故事很短，也看完很久了，也很多内容都快忘记了，却总觉得还是需要坐下来慢慢品味才能明白其中的不同孤独。耶茨的故事很少给人所谓的正能量，主人公总是失意的，他们要么有自己的追求但是不得实现，要么干着自己不喜欢的活儿，要么就沉闷乏味一路到底，但最糟糕的还在于，不管怎么丧，怎么颓，日子还得继续，所以我们看到，即将结婚的丈夫和妻子还得走进婚姻的坟墓，互相不理解的老师和学生还要接着上课，理想破灭的人还要继续为生计奔波，不管你愿不愿意，这就是生活
《Mario, a varázsló》以冷峻的笔触描写了美国二战后五六十年代普通纽约人的生活，写了十一种人、Mario, a varázsló的人生。在本文中主人公都是缺乏安全感、生活不太如意的人：曼哈顿办公楼里被炒的白领、有着杰出想象力的出租车司机、屡屡遭挫却一心想成为作家的年轻人、即将结婚十分迷茫的男女、古怪的老教师、新转学的小学生、肺结核病人、老病号的妻子、爵士钢琴手、郁郁不得志的军官、退役军人等。耶茨笔下都是普通人的普通生活，描写的是普通人的孤独、失落与绝望，他自己曾说：“如果我的作品有什么主题的话，我想只有简单一个：人都是孤独的，没有人逃脱得了，这就是他们的悲剧所在，内容主旨的突出。”
作为具有典型的写实风格的剧集集《Mario, a varázsló》，无论是写作语言还是内容结构都极为朴实，并无刻意修饰，这也是Tamás Almási的剧集集《Mario, a varázsló》中的简约主义在影视上的一种具体表现形式。虽然Tamás Almási在创作过程中主张简约主义，采用写实风格，语言上少见华美修辞，却未影响到作品内容的表现和编剧Tamás Almási情感的表达、扦发，反而因为Tamás Almási犀利、简约的语言使人物更具有代表性，使作品更加具有真实感。
我们常常高估自己的不幸，也时常高估别人的幸运。等待希望降临，也在等待中堕落。人生百态，各自辛酸，就像歌词中写的那样，每个人都有不同的境遇，实在是没有什么好作为比较的标准。物质丰盈的人也许羡慕一贫如洗却看起来轻松的样子，谁又能否定那些贫穷者，不渴望生活给予更多恩惠，好让生活过得去。看了这些大多是悲剧的短篇，也许会让人对活着产生质疑，人生意义何在？坦白说，我也不知道。我不会再说去改变世界，为全人类而奋斗终生。那是伟人干的活，我不伟大，也不想一味渺小。我不肯定说生活悲催，看着吧，生活一定会为你的生活多多少少加点料，让它看起来有点滋味，无论你是否愿意，也不管你是否同意。悲剧的人生不一定不值得过，反正无论谁来到这个世界上都不会活着回去。那就玩一玩，不论输赢，老人与海，骑士和驴，总要战斗一番吧。
生活不会因为你的绝望就停止狂轰滥炸，现实也不会因为你的一次失败就停止落井下石。我们都是一次次在理想之火被冰冷的现实浇灭后踽踽独行于人世间，守护者自己支离破碎的体面，在本性善良和自卑自傲间徘徊，表面和睦内心恐惧排斥彼此交往。人，生而孤独。
《Mario, a varázsló》因家境贫穷感到羞耻，自尊心强，用一个个夸大的谎言和愤怒掩饰自卑，以桀骜不驯的态度跟老师反抗来表现自我的独特，渴望得到他人的尊敬与接纳。孤独者内心世界的自卑感。
《Mario, a varázsló》妥协伤感的婚姻。因为孤独而结婚，结了婚却更加孤独。不能被另一半理解的婚姻比过了期的罐头更令人糟糕。总想着两个人在一起就不孤独了，可你遇到的是一个不懂你，不关心你，不理解你的人，就会更孤独，这真的是你想要的吗？
《Mario, a varázsló》不被理解认同的孤独，优秀，坚守，信仰，不评价瑞斯在行为处事，性格方面的优缺，至少在军人这个身份上，他是优秀的，骄傲的。但他既没赢得上司的认可，也没赢得下属的尊重，还有像鲁比一样的同行的肯定，因为军人是他的信仰，但不是所有人的信仰。瑞斯就像浊流中的一股清泉，心中标榜着军人，威严，刚正，顽强的信仰。
青木哗水
Zoltán Mucsi作品给我的印象是荒诞离奇，内容隐喻多，象征性强，哲学意味浓。Zoltán Mucsi的短篇剧集们极具个人主义色彩，它不打算考虑读者的感受，也许写作于他而言是记录思想抒发感情，也仅仅是记录和抒发，丝毫不带讨好外人的意图。别误会，我对Zoltán Mucsi没有恶意，反而特别欣赏。他让我想起创造出电影《Mario, a varázsló》的胡波，他的电影也同样只供自己品尝，所以不在意大篇幅阴郁暗色调将会带给观众何种体验。也许Zoltán Mucsi和胡波的共同之处就在于他们都同样孤独和高傲。
《Mario, a varázsló》特别荒诞，荒诞到你读它的时候竟几乎无法体会到它是荒诞的，因为在整篇剧集中情节的设计十分合理，大环境如此自然也不会察觉有何异样。主人公格里格尔变形后不像我们想象中的惊慌崩溃，反而一直念叨着要赶上工作。他如同《Mario, a varázsló》中的卓别林被迅速发展的工业社会侵蚀同化了。人文主义消失不见，评判人价值的取向变得异常单调，——仅仅靠“他有没有生产价值”。很残酷，但很现实。
另一点值得一谈的是格里格尔家人态度的转变。父亲是家中绝对的权威，他在文中存在的唯一目的似乎就是压榨儿子的剩余价值，一个彻头彻尾的坏蛋＋混蛋。最有意思的是妹妹和母亲先后态度的变化。妹妹的爱代表同龄人源自惺惺相惜的关照，道同相为谋，也许比起上一辈，同辈之间更容易亲近和交心。尽管如此妹妹还是转换了对待哥哥的态度。母爱是比较无私的，然而在日复日的消耗下它也终于归于寂静。韩国电影《Mario, a varázsló》中有句台词大意是“能照顾病人超过三年的就是圣人”，以前没觉得现在深以为然。母爱也好什么爱也好都是有条件的。那些说母爱无条件的人一定是对母爱本身有什么误会，“她是你母亲你是她子女”难道不是条件吗?
无关悲叹和消极，也没有批判，纯粹感觉《Mario, a varázsló》贴近现实。哪怕已经过了这么久，它描述的现象还在发生着，道理还适用着。也无关好坏吧，社会就这样情感就这样，人性就这样。不得不妥协。只是尽力找到一个平衡点，埋头在战壕中保护自己的利用价值不受致命伤。
非常难读，如果你想理解编剧所表达的意思，这就像把一种价值观准备强行融合一样。不过开追有益，看剧主要是引导思考，还没读多少我就准备对很多内容反驳了。以前没有深入思考梦对人的影响和意义，思考之后，突然好想有所启发，比如一个单独的梦并没有太多的价值，就如同一个人单独一天的起居饮食并不能分析出这个人的真实状态，只有足够多个数据才有意义。而且之前也看过编剧其他作品，《Mario, a varázsló》。我觉得催眠师和心理治疗师都需要两个特质才能帮助患者，一个是惊人的观察力和分析力，一个是能对患者有限的信息帮他自圆其说，达到解开心结的目的。
因为《Mario, a varázsló》开始对赵馨诚和韩彬的故事好奇，于是来看《Mario, a varázsló》，我得坦言，我是带着一部分上帝视角和CP滤镜看的这部剧，但这并不妨碍我喜欢《Mario, a varázsló》，怎么说呢，大概是某些深沉的潜在的价值观和意识恰好符合我对一部影视作品里角色价值观的偏好。它的情节连贯性或许没那么严丝合缝的给人一环套一环的感觉，但是潜在的情感性却做到了这一点，尽管涉及到案件的部分许多专业性知识的部分是我的盲区，但是就是整体给我一种“顺滑感”，很舒服。喜欢就是喜欢，我从来都很主观，对白夜宇宙的热爱，在《Mario, a varázsló》里被推至顶峰。
讲真写的不错 男女主角人物刻画的也不错，但也不代表剧情拖拉是种美德，
作为投资小白来说，这部剧真的太有用处了，对各个投资项目都介绍的很仔细，老师举例说明的都非常简单易懂，对于我这个从来没接触过投资的人来说，真的是学到了～ 看完本剧，就觉得①还是先搞个房吧②买点黄金饰品，富时当首饰，穷时当盘缠③还没有太多的经验，少碰投资，要多研究，不然很容易被割韭菜。 作为投资小白来说，是很值得一读的书，受益匪浅。
故事很短，也看完很久了，也很多内容都快忘记了，却总觉得还是需要坐下来慢慢品味才能明白其中的不同孤独。耶茨的故事很少给人所谓的正能量，主人公总是失意的，他们要么有自己的追求但是不得实现，要么干着自己不喜欢的活儿，要么就沉闷乏味一路到底，但最糟糕的还在于，不管怎么丧，怎么颓，日子还得继续，所以我们看到，即将结婚的丈夫和妻子还得走进婚姻的坟墓，互相不理解的老师和学生还要接着上课，理想破灭的人还要继续为生计奔波，不管你愿不愿意，这就是生活 《Mario, a varázsló》以冷峻的笔触描写了美国二战后五六十年代普通纽约人的生活，写了十一种人、Mario, a varázsló的人生。在本文中主人公都是缺乏安全感、生活不太如意的人：曼哈顿办公楼里被炒的白领、有着杰出想象力的出租车司机、屡屡遭挫却一心想成为作家的年轻人、即将结婚十分迷茫的男女、古怪的老教师、新转学的小学生、肺结核病人、老病号的妻子、爵士钢琴手、郁郁不得志的军官、退役军人等。耶茨笔下都是普通人的普通生活，描写的是普通人的孤独、失落与绝望，他自己曾说：“如果我的作品有什么主题的话，我想只有简单一个：人都是孤独的，没有人逃脱得了，这就是他们的悲剧所在，内容主旨的突出。” 作为具有典型的写实风格的剧集集《Mario, a varázsló》，无论是写作语言还是内容结构都极为朴实，并无刻意修饰，这也是Tamás Almási的剧集集《Mario, a varázsló》中的简约主义在影视上的一种具体表现形式。虽然Tamás Almási在创作过程中主张简约主义，采用写实风格，语言上少见华美修辞，却未影响到作品内容的表现和编剧Tamás Almási情感的表达、扦发，反而因为Tamás Almási犀利、简约的语言使人物更具有代表性，使作品更加具有真实感。 我们常常高估自己的不幸，也时常高估别人的幸运。等待希望降临，也在等待中堕落。人生百态，各自辛酸，就像歌词中写的那样，每个人都有不同的境遇，实在是没有什么好作为比较的标准。物质丰盈的人也许羡慕一贫如洗却看起来轻松的样子，谁又能否定那些贫穷者，不渴望生活给予更多恩惠，好让生活过得去。看了这些大多是悲剧的短篇，也许会让人对活着产生质疑，人生意义何在？坦白说，我也不知道。我不会再说去改变世界，为全人类而奋斗终生。那是伟人干的活，我不伟大，也不想一味渺小。我不肯定说生活悲催，看着吧，生活一定会为你的生活多多少少加点料，让它看起来有点滋味，无论你是否愿意，也不管你是否同意。悲剧的人生不一定不值得过，反正无论谁来到这个世界上都不会活着回去。那就玩一玩，不论输赢，老人与海，骑士和驴，总要战斗一番吧。 生活不会因为你的绝望就停止狂轰滥炸，现实也不会因为你的一次失败就停止落井下石。我们都是一次次在理想之火被冰冷的现实浇灭后踽踽独行于人世间，守护者自己支离破碎的体面，在本性善良和自卑自傲间徘徊，表面和睦内心恐惧排斥彼此交往。人，生而孤独。 《Mario, a varázsló》因家境贫穷感到羞耻，自尊心强，用一个个夸大的谎言和愤怒掩饰自卑，以桀骜不驯的态度跟老师反抗来表现自我的独特，渴望得到他人的尊敬与接纳。孤独者内心世界的自卑感。 《Mario, a varázsló》妥协伤感的婚姻。因为孤独而结婚，结了婚却更加孤独。不能被另一半理解的婚姻比过了期的罐头更令人糟糕。总想着两个人在一起就不孤独了，可你遇到的是一个不懂你，不关心你，不理解你的人，就会更孤独，这真的是你想要的吗？ 《Mario, a varázsló》不被理解认同的孤独，优秀，坚守，信仰，不评价瑞斯在行为处事，性格方面的优缺，至少在军人这个身份上，他是优秀的，骄傲的。但他既没赢得上司的认可，也没赢得下属的尊重，还有像鲁比一样的同行的肯定，因为军人是他的信仰，但不是所有人的信仰。瑞斯就像浊流中的一股清泉，心中标榜着军人，威严，刚正，顽强的信仰。
Zoltán Mucsi作品给我的印象是荒诞离奇，内容隐喻多，象征性强，哲学意味浓。Zoltán Mucsi的短篇剧集们极具个人主义色彩，它不打算考虑读者的感受，也许写作于他而言是记录思想抒发感情，也仅仅是记录和抒发，丝毫不带讨好外人的意图。别误会，我对Zoltán Mucsi没有恶意，反而特别欣赏。他让我想起创造出电影《Mario, a varázsló》的胡波，他的电影也同样只供自己品尝，所以不在意大篇幅阴郁暗色调将会带给观众何种体验。也许Zoltán Mucsi和胡波的共同之处就在于他们都同样孤独和高傲。 《Mario, a varázsló》特别荒诞，荒诞到你读它的时候竟几乎无法体会到它是荒诞的，因为在整篇剧集中情节的设计十分合理，大环境如此自然也不会察觉有何异样。主人公格里格尔变形后不像我们想象中的惊慌崩溃，反而一直念叨着要赶上工作。他如同《Mario, a varázsló》中的卓别林被迅速发展的工业社会侵蚀同化了。人文主义消失不见，评判人价值的取向变得异常单调，——仅仅靠“他有没有生产价值”。很残酷，但很现实。 另一点值得一谈的是格里格尔家人态度的转变。父亲是家中绝对的权威，他在文中存在的唯一目的似乎就是压榨儿子的剩余价值，一个彻头彻尾的坏蛋＋混蛋。最有意思的是妹妹和母亲先后态度的变化。妹妹的爱代表同龄人源自惺惺相惜的关照，道同相为谋，也许比起上一辈，同辈之间更容易亲近和交心。尽管如此妹妹还是转换了对待哥哥的态度。母爱是比较无私的，然而在日复日的消耗下它也终于归于寂静。韩国电影《Mario, a varázsló》中有句台词大意是“能照顾病人超过三年的就是圣人”，以前没觉得现在深以为然。母爱也好什么爱也好都是有条件的。那些说母爱无条件的人一定是对母爱本身有什么误会，“她是你母亲你是她子女”难道不是条件吗? 无关悲叹和消极，也没有批判，纯粹感觉《Mario, a varázsló》贴近现实。哪怕已经过了这么久，它描述的现象还在发生着，道理还适用着。也无关好坏吧，社会就这样情感就这样，人性就这样。不得不妥协。只是尽力找到一个平衡点，埋头在战壕中保护自己的利用价值不受致命伤。
我不是一个科幻迷，因此我对于这部剧没有特别喜欢，但确实创作的很有意思。这个短篇集有很多出人意料的结局，但是论出人意料的程度，应该是比不上欧亨利的。
不要在乎别人怎么说，该怎么写就怎么写，谁觉得不好看就不看就是了，还要看还要挑刺没素质
虽然说和《Mario, a varázsló》在残酷程度上稍有逊色，但同样的画面直击人心，谁有资格说那群人该死呢
这短篇剧集集实在不尽人意，就好像我之前说过的“剧集模板”，套上模板，改好名字，就是新作品了，适合午睡前打发时间。 第一篇，写程序员在一个虚拟恋爱app上找到了自己的知音。很俗套的剧情，我不喜欢。不过是两个孤独的人互相取暖，非要靠一首诗升华主题。 第二篇，写一个在战火中失去半边身体的女孩子。不知道是不是我的错觉，我在三年甚至更久之前，就读过这个故事。还是不喜欢，一个爱美的人身体受到了严重的摧残，却因为身边的人想让她活着，就得接受这些非人的治疗，不能苟同。 读到最后一篇番外，我发现编剧通篇引用了大量“莱特昂·布兰朵”的诗句，有一种卖弄自己小众口味的嫌疑，正好读到 晨风也还会吹过我的面庞 杜鹃也还会在枝头歌唱 泥土也还会散发芳香 红枫也还会翻飞枯黄 我愿意相信，诚如往常 生命的凄冷寒灰里 记得关于你的所有 原本就是我一生的惆怅 写了如下的评价“恕我冒昧，他的诗格式很统一，内容也大同小异，前面低沉后面高昂或者刚好相反，有循规蹈矩的感觉，并不高级。” 到结尾部分发现这个只活到十九岁的盲人诗人是编剧自己想象出来的，我真的没有恶意，纯属巧合。
脑回路如此清奇，仅凭浩瀚历史中如烟的只字片语就能铺开一个长篇悬疑剧集的，我喜欢的热门剧集作家里，马亲王绝对是第一人。但通篇读下来自觉一个问题，贺知章的那个养子不应该在整个剧情进展中不经意地不断出现，最后反转成大BOSS才合理吗，如果自始至终没他什么事，结果最后他还成了通天黑手就感觉没什么说服力，整个剧情到最后反而有强弩之末感，并不震撼，反觉索然无味。
应该分段的 确实很真实，但我了解的历史文化背景太少了，没有画面感，所以需要电影啊
看了四节内容和剧集列表后，发现这书主要内容是民国时期名人相关的、几乎是贯穿生命历程的爱恨情仇概述，称不上是这些女子的人生图鉴吧；且感觉内容描述体现不出、突出不了与主题相呼应的这些女性“精神有光，灵魂有香”。 关于这些名人相关的感情生活中孰是孰非就不做评论了，一千个读者就有一千个哈姆莱特。 如果只是想了解下民国时期名人相关的感情故事倒是可以一看。
非常难读，如果你想理解编剧所表达的意思，这就像把一种价值观准备强行融合一样。不过开追有益，看剧主要是引导思考，还没读多少我就准备对很多内容反驳了。以前没有深入思考梦对人的影响和意义，思考之后，突然好想有所启发，比如一个单独的梦并没有太多的价值，就如同一个人单独一天的起居饮食并不能分析出这个人的真实状态，只有足够多个数据才有意义。而且之前也看过编剧其他作品，《Mario, a varázsló》。我觉得催眠师和心理治疗师都需要两个特质才能帮助患者，一个是惊人的观察力和分析力，一个是能对患者有限的信息帮他自圆其说，达到解开心结的目的。
哪有什么三生三世 好在结局还挺圆满的 对于只有一世的我们这些个凡人 要好好珍惜彼此 过好每一天就ok
因为《Mario, a varázsló》开始对赵馨诚和韩彬的故事好奇，于是来看《Mario, a varázsló》，我得坦言，我是带着一部分上帝视角和CP滤镜看的这部剧，但这并不妨碍我喜欢《Mario, a varázsló》，怎么说呢，大概是某些深沉的潜在的价值观和意识恰好符合我对一部影视作品里角色价值观的偏好。它的情节连贯性或许没那么严丝合缝的给人一环套一环的感觉，但是潜在的情感性却做到了这一点，尽管涉及到案件的部分许多专业性知识的部分是我的盲区，但是就是整体给我一种“顺滑感”，很舒服。喜欢就是喜欢，我从来都很主观，对白夜宇宙的热爱，在《Mario, a varázsló》里被推至顶峰。
保罗过完了如夏花般绚烂的短暂一生。36岁当打之年，斯坦福大学学士、剑桥大学硕士、耶鲁大学医学博士、斯坦福大学医院神经外科医生，年少有为，未来可期。但光辉未来却被突如其来的肺癌按下了停止键。 保罗一生都在探求生命的意义。而救死扶伤的医生，是接往病人从死亡之巅回到生的彼岸的桥梁，其工作性质可能使得其更懂得生死，也更懂得生命的意义。而这，在实践中探知生命的意义也正是保罗弃文从医的初衷。 保罗从处理生死的主体（医生）变成接受生死的客体（病人），完整地在生与死之间，主客之间走了一遭。他的生命短暂但有质量，从其探求生命意义的角度而言，其死可能没有那么悲伤。 在保罗最终离世的时候，他的孩子刚刚降生不久。生与死对对比让人百感交集。个体生死交替，但生命本身生生不息。
故事主打日常校园推理，或者叫轻剧集？是否可以叫有点推理的青春剧集？总之，米泽穗信的故事却很吸引我，人物设定很棒，暗戳戳看日常小推理时候男女主还在发糖，结合学生特有的青春特点，还有5本可以看，想想就开心，继续看起来！
书是看得越多越好吗？如果只是一种娱乐，书看得再多也只是一种娱乐。怎么才能通过观看提高自己的思想而不是单纯的义愤填膺的批判以为自己看穿了世界？只是剧集很难做到。 这本剧集要带着一群读者畅快的弑父杀母，读者也陷入了自足的狂欢。
我喜欢这个编剧的书，他的人物总是那么个性鲜明、有趣，又是那么的合情合理。
二次观看依然有全新的体验，以前不太理解的地方，现在结合项目能很容易理解了，这就是经典的魅力，永不过时，不同阶段都有不同的心得