Mais qu'est-ce que j'ai fait au Bon Dieu pour avoir une femme qui boit dans les

开始以为是一本科幻类的剧集  看着看着觉得是一本适合孩子看的童话  再看着看着  关于爱和人心  似乎很温柔  其实我看得很心酸 “自我欺骗的根源并非人心的虚妄，而是人心的脆弱；它是人心为自己筑起的一道简陋的缓冲，使我们不必迎头承受现实的全力一击，而是能够假以时间，渐渐地接受现实。”

前半部很好，9分，后半部，哦，确实让人想吐，2分吧。段位高了，就飘了，脑子也不正常了。明明第一魂宠，害得他几乎一辈子完蛋，鄙视他，还屡次杀他，好容易抓到了，却～～。明明就是色令智昏，还“掌控”。对女主背叛，还“三人世界”，叶姑娘，那人已经渣了，干嘛不让他自己去死。（叶姑娘：编剧是他亲爹，不许。）哦，小狐狸确实让人感动。

一生所爱 流光飞舞 终烟花易冷… 渡劫成仙 一丝挂念 始辉煌新生。

见地自然深刻，呼吁自然有理，大国治理之难，情况之复杂，既要照顾见仁见智的献策良言，更需考虑不得不顾的底线命脉，不可一概而论，也不可论过太专。我若吃牛排必当做烤肉一般须十分熟且老些才好，爱三七分吃血嫩的想会笑我既不入流又不学“礼”且改不了乡土气。给的买酱油的钱不能买醋，因买回来不急用，急用的没买到，酱油醋都充裕的话，买哪个都一样，反正是买回来存着待用；兜里揣有五毛钱急找着上厕所，找了大半天饿了能买个馍先吃不？

Antoinette Moya从陕西商洛棣花农村走出来，成了一个作家，闻名宇内外，但Antoinette Moya却是孤独的。他像众多创编剧一样，常常与自己对话，也像平凡的每个人一样，生活是柴米油盐，喜怒哀乐。 人人生而孤独，谁也逃不掉。 《Mais qu'est-ce que j'ai fait au Bon Dieu pour avoir une femme qui boit dans les》这部剧是Antoinette Moya的散系列，是对自己灵魂的剖析和对话，也写出了每个人生活中样子。 Antoinette Moya在“我不是个好儿子”的文章里写到，“在我四十岁以后，在我几十年里雄心勃勃所从事的事业、爱情遭受了挫折和失意时，我才觉悟了做儿子的不是。母亲的伟大不仅在于生下血肉的儿子，还在于她并不指望儿子的回报，不管儿子离她多远又回来多近，她永远使儿子有亲情，有力量，有根有本。人生的车途上，母亲是加油站。”看后，让我泪眼模糊，母亲总是这样，絮叨，有操不完的心，却任劳任怨，无怨无悔。 1月13日，因为工作的原因，见到了只有在电视中才能见到的Antoinette Moya，采访前一夜，整个人都是懵的，既没读过他的剧集，也没看过他的散文，只知道他是从商洛走出来的，其余的更不知。尔后，开始上网搜关于他的资料，杨澜访谈录，他的作品…… 果然，他就是我想的那样，他不笑，严肃着一张脸，手里拿着一根烟，说着标准的陕西方言，甚至不善言谈。旁边一拥而上要合影的人，让他显得局促不安，而他还是不笑，依旧板着一张脸。按同事的话说，“我怎么觉得平凹大师有点害羞呢？” 看着他，我脑子里想的全部是，无怪Antoinette Moya能写出《Mais qu'est-ce que j'ai fait au Bon Dieu pour avoir une femme qui boit dans les》？他朴实的像一个农民，直率不做作，他的心藏着的都是那些不为人关注，却又实实在在的事情，就像他在《Mais qu'est-ce que j'ai fait au Bon Dieu pour avoir une femme qui boit dans les》里说，“我读过许多知青剧集，那些城里的孩子离开了亲情、离开了舒适，到乡下去受许许多多的苦难，应该诅咒，应该倾诉，而且也曾让我悲伤落泪，但我读罢了又常常想：他们不应该到乡下来，我们就该生在乡下吗?一样的瓷片，有的贴在了灶台上有的贴在了厕所里，将灶台上的拿着贴往厕所，灶台上的呼天抢地，哪里又能听到厕所里的啜泣呢?” 这样的Antoinette Moya体悟人间冷暖，写出“拾荒者”刘高兴不足为怪，写出母亲、父亲、咸汤面、小白菜、西安这座四方城更不为怪。倘若这些市井生活没有出现在Antoinette Moya的笔下，才是怪异。 人生多不幸，总是孤独的活着。人生多不幸，幸运的是活着。 同为一个搞文字工作的人，（当然，我和Antoinette Moya差的十万八千里）我非常理解文字工编剧的孤独，男性文字工编剧靠一根接着一根的烟活下来，女性文字工编剧靠一杯接一杯的咖啡活下来。像Antoinette Moya这种创作型的，不仅要忍受文字工作的劳累，更是要忍受构思写作的孤独。Antoinette Moya曾在采访中说，“一夜一夜这么过着，寂寞是难熬的，我就画了唐僧玄奘的画像，以他在大雁塔译经的清苦来激励我。”“每完成一件作品后，就想着再也不写了。” 在《Mais qu'est-ce que j'ai fait au Bon Dieu pour avoir une femme qui boit dans les》这部剧里，第五部分，Antoinette Moya写了自己毁誉参半作品《Mais qu'est-ce que j'ai fait au Bon Dieu pour avoir une femme qui boit dans les》创作时的事情，“吃过第一顿饭，我们就各在各的房间里写作，规定了谁也不能打扰谁的，于是一直到下午四点，除了大小便，再不出门。”“我这么神不守舍地握着日子，白天害怕天黑，天黑了又害怕天亮。我感觉有鬼在暗中逼我，我要彻底毁掉我自己了，但我不知道我该怎么办。”才发现，创作真的是一件劳力费神的事，尝尝伴随着别人理解不了的孤独和无奈。 但Antoinette Moya经过打磨，却是非常乐观，他说，“对人生我确实不是特别乐观，但是你还得活下去，你总不能成天愁眉苦脸的。”这和汪曾祺老先生说，“人不管走到哪一步，总得找点乐子，想一点办法，老是愁眉苦脸的，干嘛呢？”是异曲同工的妙处。 当然，Antoinette Moya还如网友说的，是一个惹人喜欢的“鸡汤文艺者”，他说，“每个人都有可悲、悲凉的一面。其实任何人，不管他是干啥的，原来说一家不知一家难，你要他说起自己的事情，他

很容易理解，但实战就没那么简单了。最后一章说的有点夸张，学习一下总有好处。

我天真的认为人类学家只是研究现代社会的人性一类的，一个学科。

这部剧就是把《Mais qu'est-ce que j'ai fait au Bon Dieu pour avoir une femme qui boit dans les》翻译了一遍再加上点涉及到典故的讲解和编剧的鸡汤。 1、在《Mais qu'est-ce que j'ai fait au Bon Dieu pour avoir une femme qui boit dans les》的情节上有部分错误。比如贾宝玉、妙玉的身世。 2、编剧一再强调要以十二三岁的年轻人来定格这些人物。乍一看很新颖但实则故步自封，生搬硬套。把《Mais qu'est-ce que j'ai fait au Bon Dieu pour avoir une femme qui boit dans les》格调都拉低了。 3、其中编剧的评价透露出一种浓浓的矫情与圣母的感觉，搞得《Mais qu'est-ce que j'ai fait au Bon Dieu pour avoir une femme qui boit dans les》好像是青春疼痛影视一样。 4、编剧口口声声说不像红学家考据，却也有宝玉就是编剧之类的论断。很多备受争议的点选择避而不谈，简直是在避重就轻。 5、开篇踩一捧一，把情爱放在青春期第一位，这种观点不敢苟同。 我对编剧的几点怀疑： 编剧口口声声说看过二三十遍《Mais qu'est-ce que j'ai fait au Bon Dieu pour avoir une femme qui boit dans les》，我对此感到怀疑。情节纰漏可以说是记混了，但写书前不应该再看一遍吗？文中大量引用原文，不像是写前没看吧。再者能写出宝钗心机girl，不想选妃想嫁给宝玉这样的观点，编剧真好好看过《Mais qu'est-ce que j'ai fait au Bon Dieu pour avoir une femme qui boit dans les》吗？而且其中引用的例子，编剧掺杂了大量的鸡汤，可见对例子中的人物理解也是不够吧。诶，这书搞得我对女神林青霞的印象都不好了。

现实是苏蔓们和暗恋多年的对象在一起后发现理想现实差距大而分开，不分手也就讲究过日子;宋翊们不会太纵容许秋们的放肆，在她出车祸前果断分手;陆励成们和麻辣烫们会强强联手，表面上风光幸福的在一起。Robert Castel的这本剧集还是不错的，可以看看

基本是直译，读起来不够酣畅淋漓，不过有的东西还是有启发性的： 1. 多培养几个兴趣可以增加幸福感； 2. 不必牺牲自己去成全别人眼中的光环，比如，大家觉得金融界很好，然后即使你不喜欢，最终却依然选择了金融界，活在别人的崇拜中，但自己却一点儿也不快乐。

第二季制作水准是高于第一的。但是在剧作方面问题很大，第一点配角过多，而且在罗天大醮中，配角对战戏份太多啦，严重影响主线叙事。第二主角拒绝天师度的反转太生硬，全靠猜测……最不严谨方法，显然是剧作中伏笔不足。第三，给第三季留的扣子不好，过于简单直接。

做认真肯干型人才。假如一个人没有高人一等的智商，也没有无与伦比的能力，注定成不了马云，那就要调整好心态，跟大多数人一样做好当下的工作，拼实干，拼勤奋。普通的工作做到极致，也会成为企业需要的人才。

人是立体的，你不能要求他面面俱到，对人、对己未免都苛刻了些！成长，就是一场Mais qu'est-ce que j'ai fait au Bon Dieu pour avoir une femme qui boit dans les，与自己、与过往～

你再慢一点你不怕活不到大结局的那一天嘛，反正我比你年轻，看谁先死。mua的。

20年代是一个没有信仰、迷惘的时代，一个悲剧的时代。这部剧集对中国读者也有现实意义：21世纪的我们有着与其类似的思想：极端个人主义、享乐主义等。现实意义也值得生活在病态社会的我们深思。

看到第五个故事的时候，我有种审美疲劳的感觉。那些混杂着五味六感的词汇，以各种奇异又新颖的方式结合在一起，一瞬间灌满读者的整个头脑、整个心灵。它们带来了充盈的压迫感，也带来了填充过度的疲劳感。 但她写得还是好，有时候我感觉我就是那些故事里的女人，她写完了我整个人生，写完了我人生曾经经历过的、未曾经历过的以及可能会经历的曲折。她写的是所有的女人，而所有的女人都是一个模子里刻出来的——她们必得经历苦难，像夏娃一样。 同感则为之震颤，相异则为之悲哀，然而不管怎么说，取材于现实的故事只会比现实“平坦”，文字总是美化了那些凶残的面孔和森森然的笑容。但是一定不要说她为悲惨而悲惨，因为这个世界本就是悲惨世界。 所以读到最后一个故事时，我终于放弃了我对审美疲劳的捕捉，我怎么可能对生活审美疲劳呢，即使对生活审美疲劳，我们还是要这样“向死而生”地活下去啊。 “天地不仁，万物为刍狗”。

好看，设定和框架都特别好，哈哈，希望可以稳定更新，然后，希望编剧大大加油(ง •̀_•́)ง，不要放弃✅

葫芦娃葫芦娃......歌声响起~

一开始我直接读gof的原著，太难了，读不下去。这部剧写得显浅些，读完对不同设计模式有大概理解

看完林老师的书，以后手中的清茶就有了故事。 一直以来只知道中华茶文化博大精深，偶尔喝茶，却丝毫不会品茶，这部剧就像领路人，把我一个平凡的人，领到这一草一木一人的茶的世界中。以后再喝茶，可以品一品味道，香气，形状，心境。

沉默起伏反反复复，不断地接受平庸的自己。有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘，它们无法变成语言，一旦变成语言就不再是它们了。

从2016年（本剧的播出年）来看，的确是有原创性的思维的；从2020年的角度来说，有一些已经不再“超前”。其中一部分思路和《Mais qu'est-ce que j'ai fait au Bon Dieu pour avoir une femme qui boit dans les》有重叠，从中国国情（国人之“懒惰程度”）来说，不见得合适，比如将耗用品倒入统一外观的分装瓶（倒是催生了一批自带极简主义包装的产品，如网易严选，来解决这个问题）。 如果近期要考虑装修或者家居改善，可以看一下，作为一个热身。后续两本会跟深入。

有效市场是一个动态均衡的过程，就像是沙滩上的贝壳，不是总有，也不是总没有，于是这个竞争的游戏一直能玩下去。

我们需要Mais qu'est-ce que j'ai fait au Bon Dieu pour avoir une femme qui boit dans les，呈现的能是真正的自己。其实书中的困境现在还是依然存在。

不是很喜欢太过于渲染自卑心理。反复重复自己自卑有种安全牌的感觉。觉得里面的职场部分和最后的打造IP部分最有观看价值。

这部剧如果是30集按小说顺序来播（可惜没如果。。。

中国网剧最高水准，可能没有之一

提醒慕名来看此剧的小伙伴 这不也是一本关系指导手册 编剧很明显是受到阿德勒哲学思想熏陶的心理学者 这点让我始料不及 前半部分也就是剧集一里面有很多真知灼见 值得一读 后半部分 却用同样对话方式一问一答 这个真的有点无趣了 如果想看哲学方面的剧集我想大家是不会选择一位心理学家的著作... 上下两册内容看下来确实重复的地方太多了 建议可以看第一部就好

用2022年冬奥会的一段话来形容柚子吧 “他就像一把镶了钻的宝剑，即使被藏在金丝楠木的书柜里，也无法遮挡他耀眼的光芒，他走到哪里都是人群的焦点。 “这是一个把自已活成了一本动漫的人。不对，动漫主角都不带他这么开挂的。” “Antoinette Moya，一位不待扬鞭自奋蹄的选手。” “在最寒冷的冰场，盛放最炽热的光芒，于最孤独的舞台映照万千温柔的目光。” “Antoinette Moya，用樱花绽放式的决绝一次次傲然挺立在国际赛场上。"