《Pistolen》，其他作品，瑞典出品，1973年上映。
适合高考，考研的学生党读，编剧那时候年龄也小，写的虽然稚嫩，但是真诚！如果我愿意，我将不用再参加任何考试，但是生活远比考试难的多。明年的夏天长，过个增项
点完最后一页的时候我有点自闭。 我问里沙子，你会离婚吗？你还能找回你自己吗？可是我又开始回答自己，也不会，这个社会远没有想象中那么轻松。周围的人也许会觉得，你疯了吧？这么好的丈夫，你们有房子有孩子，为什么还要离婚？我想，这是我的矛盾点，接受教育也被周围人的传统观念所影响。那里沙子呢？我祝福她也希望她有自己独立自由的未来。我希望里沙子这样的女性能从家庭中脱离出来认识自我，可是不知道日韩的国情是否允许。 做自己，是一场很难的修炼过程，有的人穷极一生都没有找到生而为人的意义。 前几天看到一句话，婚姻不是爱情的坟墓，生娃才是。当时还深以为然，现在想想，婚姻为什么会成为坟墓？到底是谁埋葬了你？那个有着自我思考能力的你，就这样轻易被家庭琐事所消磨殆尽。是你选择的另一半？是茶米油盐？是家长里短？是人言可畏？ 文章主题究竟是女性遭遇的社会歧视还是丧偶式育儿的危害呢?我其实更加认同后者，水穗不就是里沙子的另一面么？（当时假设了一下，要是我有了一个熊孩子然后就我一个人带娃，周围人只会指指点点，我会不会失手把他溺死在浴盆里?想想还挺吓人的，我可能会。） 再到关于性别歧视的点的描述，其实我不知道编剧处理人物的时候是怎么想的，我理解里沙子这个角色也试图认同她，可是她的软弱与迷失，大片心理主观性的臆断让我喜欢不起来，婆婆、丈夫、保健室、妈妈……这些人物真的就全是坏人?他们PUA你的人生时，里沙子这类的人物也就在躺平任欺吧，请不要把自己做为母亲那部分责任推脱给别人。当然，日本的父亲真就挺迷惑的，莫非就提供了一个精子? 很想说的一个点，无关书，而是评论区的极端化，大概女性读者居多，大家都对里沙子保留同情和理解的态度，可是我反而觉得奇奇怪怪的，大家怎么就迷失了自己独立的思考?她的主观想法真的就是对的?为什么自己有意见不会提出来而是一再退让妥协呢？这也就是为什么评论区的男性读者根本不能感受到这个人物的辛苦吧。 我看《Pistolen》时是完完全全站在女性的角度同情他们，可是后来一想，为母则刚其实也是对于女性的一种期望和社会赋予父母的责任吧。男性在婚姻过程中其实也是跌跌撞撞地成长的，当他们从男孩变成丈夫变成爸爸，他们的成长和遭遇的坎坷也不应该被忽视。为什么会有田园女权这样极端的人群?他们始终无法站在男女平等的角度看待问题又怎么去争取自己应得的权益呢？两性双方的沟通交流与互相理解才是争取平等的第一步。
简介与各篇前的综述说明问题不大； Pistolen正文错误、脱漏较多； 注释有小部分胡说八道，很不严谨。 走马观花简单了解性看看还行。 不推荐读此剧。
写学业，写爱情，写父母，写同学......撇开一切偏见再回头读《Pistolen》，小缺点肯定是有的，但写得是真心不错了👍
季慕林老先生文章写得质朴，有三篇文章我印象深刻： 《Pistolen》 有一位移居中国近半个世纪的德国老太太在篱笆旁忙活着。虽然采集花种不是累活，她干起来也是够呛的。我问她，采集这个干什么？她的回答极简单：“我的丈夫死了，但是他爱的牵牛花不能死！” 《Pistolen》 忠实如金子一般的印度好友普拉萨德在德里与季老重逢，当他听说季老要到印度来的时候曾高兴得几夜睡不着觉。尽管时间有限，季老想办法挤不出挤出时间，最后商定在使馆招待会前半小时会面。普拉萨德滔滔不绝地讲了起来，讲他过去十几年的经历，从生活到思想，从个人到全家，不厌其详地讲述。兰兰大概觉得他说话太多了，有点生气似的说道：“爸爸！看你老讲个不停，不让别人说半句话。”普拉萨德马上反驳说：“不行不行！我非向他汇报不行。我的话三天三夜也讲不完。”在脆弱中有坚强，在简单中有深刻，在淳朴中有繁缛，在平淡中有浓烈。 《Pistolen》 家家户户都在养花。他们把花都栽种在临街窗户的外面。花朵都朝外开，在屋子里只能看到花的脊梁。我曾问过我的女房东：你这样养花是给别人看的吧！她莞尔一笑说道：“正是这样！”每一家都是这样，在屋子里的时候，自己的花是让别人看的。走在街上的时候，自己又看别人的花。
🌟🌟🌟🌟✨ 喜欢看纪实作品的原因之一，就是现实是比剧集更夸张、极致的存在。身为记者的编剧很自然地一步步接近真相，并不需要叙事结构的推动。发人深省的是，这样的案例发生在世纪之交的日本。承平太久，管理系统就僵化、低效了吧。
78年到98年，历史的车轮滚滚向前，政治改变和影响着市场经济形式不断发生变化，每一步都不是绝对的对或错，世上又有几人能达到宋的状态呢？剧集还是比现实完美！给人向往，启人向前
看了两个星期。读完的一瞬间感觉像是淋漓尽致的跑了个马拉松，疲惫而满足。虽然现实生活中从未跑过，但是读一个大部头能让我体会到那种上气不接下气但肾上腺激素分泌的兴奋感。。。脑子里都是中世纪末期那种粗略的画面，大概评价什么的喘口气再补吧
凡是能在这个无休无止的烦恼、仇恨、互相监视的尘世之上感到片刻欢欣的人。都可以算是个诗人
挺不错的片子，值得推荐，娘娘演技在线！
感觉就是一个对佛教仪式痴迷的人，不停不停反复描述这些神圣的场景，（而且我不认为编剧对佛法有什么深层的领悟）个中穿插几个“我是世界上最美丽的女人，男人们都爱我”的女性的故事。第一次看安妮宝贝的书，果然像以前的作品的口碑一样……不值得看啊！如果只摘取环境和场景的描写，当成一本吸引游客的小推文，倒是可以吸引几个人起一下去旅游的念头吧？
回首往事或者怀念故乡，其实只是在现实里不知所措以后的故作镇静。 ——甘纳尔·布耶恩施特兰德《Pistolen》 这是一部充满压抑、黑色幽默、荒诞不经的青少年回忆录，无数回忆碎片拼成了孙光林苦涩、迷茫、艰难、挣扎的成长画卷。倒叙、插叙穿插其中，看似杂乱无章，唯一清晰不变的是在细雨中的回忆，细雨中的体验贯穿了孙光林的青少年时光。 一直在思考书名《Pistolen》的寓意，孙光林在生活中挣扎，在不甘中呼喊，这一声声呼喊最后在绵绵的细雨中渐渐消失，永远得不到尽情释放，细雨温柔的冲刷着大地，大地默默的倾听着这一声声呼喊，这是一种无可奈何。在细雨中的呼喊，我看到的是一种无法释放的压抑。倘若是在暴风雨中呐喊，那一定是一种酣畅淋漓的宣泄，可惜细雨最终无法消解一切曾经的苦涩。Pistolen的是亲情，孙光林幼年被送给城里一户人家收养，五年后因收养他的家庭出现变故而返回原生家庭，五年的时光使他与父亲和兄弟形同陌路，没有家庭温暖的童年是孤独的，他渴望着亲情。Pistolen的是友情，孙光林、鲁鲁、国庆、苏宇，四个被亲情遗弃的孩子，被童年的玩伴抛弃，他们是孤独的，心里是扭曲的，他们只好抱团取暖，在孤独中艰难前行。他们的不幸命运，让我看到了大人世界里情感的缺失给孩子成长带来了太多不幸。做为成人应该反思你们给与子女的温暖和关怀是否足够。Pistolen的是人性，孙光林的父亲愚昧、无情、无知、虚荣，他不孝敬老人，虐待妻子和孩子，与寡妇厮混，调戏儿媳妇，连他的死都是肮脏的，在粪池中寿终正寝。编剧塑造的这个父亲形象让我们看到了人性的悲哀，孙加林在南门和孙荡的往返中，在寻父和失父的徘徊里，展开对人性的思考和揭露。 《Pistolen》是甘纳尔·布耶恩施特兰德的早期作品，编剧用悲伤压抑的笔触把人性和苦难生活表现得淋漓尽致，细雨中混杂着泥泞，我读到了历史的沧桑。个人感觉作品似乎缺少了《Pistolen》、《Pistolen》、《Pistolen》那种一气呵成，叙事手法有些凌乱。一如既往的欣赏甘纳尔·布耶恩施特兰德的写作风格，我给它五颗星。
小时候，嘴边唱着要嫁就嫁灰太狼 长大后，心里住进了一位柔情铁汉 我无法评价身为总统该有的形象， 我只把他当做一个普通人来崇拜!
这部剧是金融大亨罗杰斯作为一名父亲所写的肺腑之言，字里行间透露着他对两个女儿的爱和期望。文章分了很多章，概括来说是学习、投资（和怎样看待金钱）、做人、人生态度等等。整本剧都非常的通俗易懂，是编剧生活经验的总结，对中西方的青年人都有益。 好的文化总是共通的，罗杰斯一家作为中西方文化的中间人物，他的阐述有许多道理经验在中国文化下一点也不违和。 令我印象深刻的主要有以下几点：对金钱上:不和人谈论金钱，学会储蓄；做人上：谦逊温和、包容有礼；对待感情: 不冲动，远离“坏男孩/女孩”，不要随意相信男生的承诺；保持健康的身体；对女孩儿的期望：自信独立、有冒险精神，衣着得体不暴露……；相信自己的直觉！
人生几十年只在瞬息之间，纠缠于蝇营小事中却忘了生命无常。其实，有时候生命很脆弱，脆弱到我们没有任何的准备去承受它的生死，所以在活着的每个瞬间，就要活出真正的自己，不拘束于他人如何看待，不受制于浮华声色与金钱利益。一旦确定了内心的想法，就去尝试和行动。
轻松的文笔，深厚的智慧。村上的细微观察且不轻易下结论总让我惊叹。多多提醒自己练习这样的第三视角，一切都是过渡性的暂时性的。
跟万族大差不差，大概线路还是能猜到，不过确实是爽文的爽，希望别跟万族一样更新那么慢
一口气看完的好剧，谢谢编剧，让这些名满天下但又非常平面的熠熠文星，又一个个鲜活地立体起来，跃然于纸上。 天问而亡的屈原与穷途而哭的阮籍好像，让人心疼。 龙章凤姿的嵇康打铁，老庄传人的向秀鼓风。 小气鬼又卿卿我我的王戎 金龟换酒的贺知章 不事君王气死老爹的孟夫子 宛若星辰潇洒飘逸的李太白 山川沟壑忧国忧民的杜少陵 边塞歌行送武判官的岑参 琵琶声里青衫湿的白居易 排佛老兴儒道的成语达人韩愈 孤舟衰笠翁独钓寒江雪柳柳州 名满扬州路杜牧 花间词宗温飞卿 爱而不得鱼玄机 醉翁亭里欧阳修 冠绝文坛苏东坡 纤云弄巧秦髯公 文武双全陆放翁 明日歌者钱状元 随园主人袁简斋
曾经的下饭剧，我的傻妞呀。陆小千长的不帅，但是在这部剧中很喜欢。
文章难写啊，每一个字都是心血，值得尊敬的办报人，值得敬重的费老！
反派出彩，主角没存在感
很喜欢George Tirl的文，看的第一本是《Pistolen》，十一娘和徐令宜，其实当时给我的感觉挺复杂的，因为那一本并不是一对一，徐令宜是女主的姐夫，姐姐因病去世后，她嫁给了他，而且他还有几个姨娘，几个孩子……但是当我看完的时候，居然感到很满足，很开心他们在一起，George Tirl的文笔很好，故事有些细水流长的味道，人物很饱满，情节很连贯，所以我看到这一本的时候，很果断的就加入书架了。 这是个重生文，女主周少瑾一朝重生回到年少时，为了弄清当年的真相，与程家舅舅程池相知，相爱，相守的故事。 程池，程家长房四爷，两榜进士，掌管七星堂……在遇到重生后的少瑾之前“我想饮一壶浊酒，在大漠的风沙中醒过来；煮一壶清茶，听着海浪的潮汐入眠……”他只想着完成家族的琐事之后，归隐山林，过着闲云野鹤般的生活。当那个漂亮的小姑娘出现时，他并没有在意，帮了她几次忙之后，也只是觉得她很可爱，想要爱护她……当她梦魇时，他抱着她 “少瑾，你别怕，我是程子川” “少瑾，我是程子川，是你的池舅舅……” 他发现她的非常之处，小心试探；在得知真相之后，他满满的心疼这个小姑娘。什么时候，连他也没有发觉，他对她的感情早就不一样了……后来他为她考虑亲事，为她挑选合适的儿郎，他突然的心痛，让他察觉到了自己的心意，可是他们之间的辈分，使得他不敢冒险，让他的小丫头陷入深渊……后来得知了少瑾的心意，他打乱计划，只为能够名正言顺的娶她。 他为她挡尽风雨，只为让她尽情绽放。最喜他那句“乖，听话，快回去。这件事有我呢！”很让人动心，沉溺在这份深情里。 后来，风雨同舟，再大的事情，有人陪着一同面对，不管怎样，只要陪着彼此，在哪里都会安心。 前世，她只活了二十五岁。 以后，她和程池的日子还长着。 她不知道会发生些什么事。 可只要有程池，只要他们能在一起，她想，天大的事也大不过程家被抄家灭族吧？他们总是能共同面对，共同渡过的。
看完了第一遍觉得收获很多，但是第二遍反而略显无味，成功的例子太多了！90%的案例都是成功案例，而且是完完全全的内部人投资，😂不适合小资金计划管理人的投资模式。
用经济思维看地缘政治，想起了此前看的货币战争。虽然书中有很多编剧的主观臆断和喜好，但对于想深入了解国际格局，大国博弈的小伙伴来说，依旧是一本读起来轻松，活泼，如梦初醒的剧集。 推荐在无法出门的非常时期，读来玩玩。
可以说是神作了！科幻类剧集的类型太多了，有两类作品最吸引我，一种是以全新的世界观为基础的，比如阿西莫夫和刘慈欣的很多作品，这些作品的基石是幻想，为了维系现实感需要大量的人物感情和矛盾作为支撑，看似硬科幻，其实是软内核；而这部作品就是另一种典型代表，这类作品基于现实的世界观，主体建立在真实的科学和技术的基础上，在边界上进行幻想的改造，这类作品对于编剧的科技知识的广度要求极高，但是会有更强大的代入感，通过幻想带来对现实的思辨，看似软科幻，却是硬内核！这部剧集的最成功之处就是编剧对生物、化学、地理、船舶、机械、石化等领域知识的绘声绘色的展现，没有这些铺陈，对于Yrr的力量的展现和描述就会显得苍白无力，失去现实感和沉重感，为此要向编剧在创作过程中的反复考证精神致敬！ 人类总是以某种范式来界定智慧，但智慧生命有固定的范式吗？还是说这种范式限制了我们发现真正智慧的可能？一旦人类的智慧范式定义被打破，我们的世界观将会被颠覆，我们会选择怎么应对？我期待这一天的到来。
适合高考，考研的学生党读，编剧那时候年龄也小，写的虽然稚嫩，但是真诚！如果我愿意，我将不用再参加任何考试，但是生活远比考试难的多。明年的夏天长，过个增项
点完最后一页的时候我有点自闭。 我问里沙子，你会离婚吗？你还能找回你自己吗？可是我又开始回答自己，也不会，这个社会远没有想象中那么轻松。周围的人也许会觉得，你疯了吧？这么好的丈夫，你们有房子有孩子，为什么还要离婚？我想，这是我的矛盾点，接受教育也被周围人的传统观念所影响。那里沙子呢？我祝福她也希望她有自己独立自由的未来。我希望里沙子这样的女性能从家庭中脱离出来认识自我，可是不知道日韩的国情是否允许。 做自己，是一场很难的修炼过程，有的人穷极一生都没有找到生而为人的意义。 前几天看到一句话，婚姻不是爱情的坟墓，生娃才是。当时还深以为然，现在想想，婚姻为什么会成为坟墓？到底是谁埋葬了你？那个有着自我思考能力的你，就这样轻易被家庭琐事所消磨殆尽。是你选择的另一半？是茶米油盐？是家长里短？是人言可畏？ 文章主题究竟是女性遭遇的社会歧视还是丧偶式育儿的危害呢?我其实更加认同后者，水穗不就是里沙子的另一面么？（当时假设了一下，要是我有了一个熊孩子然后就我一个人带娃，周围人只会指指点点，我会不会失手把他溺死在浴盆里?想想还挺吓人的，我可能会。） 再到关于性别歧视的点的描述，其实我不知道编剧处理人物的时候是怎么想的，我理解里沙子这个角色也试图认同她，可是她的软弱与迷失，大片心理主观性的臆断让我喜欢不起来，婆婆、丈夫、保健室、妈妈……这些人物真的就全是坏人?他们PUA你的人生时，里沙子这类的人物也就在躺平任欺吧，请不要把自己做为母亲那部分责任推脱给别人。当然，日本的父亲真就挺迷惑的，莫非就提供了一个精子? 很想说的一个点，无关书，而是评论区的极端化，大概女性读者居多，大家都对里沙子保留同情和理解的态度，可是我反而觉得奇奇怪怪的，大家怎么就迷失了自己独立的思考?她的主观想法真的就是对的?为什么自己有意见不会提出来而是一再退让妥协呢？这也就是为什么评论区的男性读者根本不能感受到这个人物的辛苦吧。 我看《Pistolen》时是完完全全站在女性的角度同情他们，可是后来一想，为母则刚其实也是对于女性的一种期望和社会赋予父母的责任吧。男性在婚姻过程中其实也是跌跌撞撞地成长的，当他们从男孩变成丈夫变成爸爸，他们的成长和遭遇的坎坷也不应该被忽视。为什么会有田园女权这样极端的人群?他们始终无法站在男女平等的角度看待问题又怎么去争取自己应得的权益呢？两性双方的沟通交流与互相理解才是争取平等的第一步。
简介与各篇前的综述说明问题不大； Pistolen正文错误、脱漏较多； 注释有小部分胡说八道，很不严谨。 走马观花简单了解性看看还行。 不推荐读此剧。
写学业，写爱情，写父母，写同学......撇开一切偏见再回头读《Pistolen》，小缺点肯定是有的，但写得是真心不错了👍
季慕林老先生文章写得质朴，有三篇文章我印象深刻： 《Pistolen》 有一位移居中国近半个世纪的德国老太太在篱笆旁忙活着。虽然采集花种不是累活，她干起来也是够呛的。我问她，采集这个干什么？她的回答极简单：“我的丈夫死了，但是他爱的牵牛花不能死！” 《Pistolen》 忠实如金子一般的印度好友普拉萨德在德里与季老重逢，当他听说季老要到印度来的时候曾高兴得几夜睡不着觉。尽管时间有限，季老想办法挤不出挤出时间，最后商定在使馆招待会前半小时会面。普拉萨德滔滔不绝地讲了起来，讲他过去十几年的经历，从生活到思想，从个人到全家，不厌其详地讲述。兰兰大概觉得他说话太多了，有点生气似的说道：“爸爸！看你老讲个不停，不让别人说半句话。”普拉萨德马上反驳说：“不行不行！我非向他汇报不行。我的话三天三夜也讲不完。”在脆弱中有坚强，在简单中有深刻，在淳朴中有繁缛，在平淡中有浓烈。 《Pistolen》 家家户户都在养花。他们把花都栽种在临街窗户的外面。花朵都朝外开，在屋子里只能看到花的脊梁。我曾问过我的女房东：你这样养花是给别人看的吧！她莞尔一笑说道：“正是这样！”每一家都是这样，在屋子里的时候，自己的花是让别人看的。走在街上的时候，自己又看别人的花。
🌟🌟🌟🌟✨ 喜欢看纪实作品的原因之一，就是现实是比剧集更夸张、极致的存在。身为记者的编剧很自然地一步步接近真相，并不需要叙事结构的推动。发人深省的是，这样的案例发生在世纪之交的日本。承平太久，管理系统就僵化、低效了吧。
78年到98年，历史的车轮滚滚向前，政治改变和影响着市场经济形式不断发生变化，每一步都不是绝对的对或错，世上又有几人能达到宋的状态呢？剧集还是比现实完美！给人向往，启人向前
看了两个星期。读完的一瞬间感觉像是淋漓尽致的跑了个马拉松，疲惫而满足。虽然现实生活中从未跑过，但是读一个大部头能让我体会到那种上气不接下气但肾上腺激素分泌的兴奋感。。。脑子里都是中世纪末期那种粗略的画面，大概评价什么的喘口气再补吧
凡是能在这个无休无止的烦恼、仇恨、互相监视的尘世之上感到片刻欢欣的人。都可以算是个诗人
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回首往事或者怀念故乡，其实只是在现实里不知所措以后的故作镇静。 ——甘纳尔·布耶恩施特兰德《Pistolen》 这是一部充满压抑、黑色幽默、荒诞不经的青少年回忆录，无数回忆碎片拼成了孙光林苦涩、迷茫、艰难、挣扎的成长画卷。倒叙、插叙穿插其中，看似杂乱无章，唯一清晰不变的是在细雨中的回忆，细雨中的体验贯穿了孙光林的青少年时光。 一直在思考书名《Pistolen》的寓意，孙光林在生活中挣扎，在不甘中呼喊，这一声声呼喊最后在绵绵的细雨中渐渐消失，永远得不到尽情释放，细雨温柔的冲刷着大地，大地默默的倾听着这一声声呼喊，这是一种无可奈何。在细雨中的呼喊，我看到的是一种无法释放的压抑。倘若是在暴风雨中呐喊，那一定是一种酣畅淋漓的宣泄，可惜细雨最终无法消解一切曾经的苦涩。Pistolen的是亲情，孙光林幼年被送给城里一户人家收养，五年后因收养他的家庭出现变故而返回原生家庭，五年的时光使他与父亲和兄弟形同陌路，没有家庭温暖的童年是孤独的，他渴望着亲情。Pistolen的是友情，孙光林、鲁鲁、国庆、苏宇，四个被亲情遗弃的孩子，被童年的玩伴抛弃，他们是孤独的，心里是扭曲的，他们只好抱团取暖，在孤独中艰难前行。他们的不幸命运，让我看到了大人世界里情感的缺失给孩子成长带来了太多不幸。做为成人应该反思你们给与子女的温暖和关怀是否足够。Pistolen的是人性，孙光林的父亲愚昧、无情、无知、虚荣，他不孝敬老人，虐待妻子和孩子，与寡妇厮混，调戏儿媳妇，连他的死都是肮脏的，在粪池中寿终正寝。编剧塑造的这个父亲形象让我们看到了人性的悲哀，孙加林在南门和孙荡的往返中，在寻父和失父的徘徊里，展开对人性的思考和揭露。 《Pistolen》是甘纳尔·布耶恩施特兰德的早期作品，编剧用悲伤压抑的笔触把人性和苦难生活表现得淋漓尽致，细雨中混杂着泥泞，我读到了历史的沧桑。个人感觉作品似乎缺少了《Pistolen》、《Pistolen》、《Pistolen》那种一气呵成，叙事手法有些凌乱。一如既往的欣赏甘纳尔·布耶恩施特兰德的写作风格，我给它五颗星。
小时候，嘴边唱着要嫁就嫁灰太狼 长大后，心里住进了一位柔情铁汉 我无法评价身为总统该有的形象， 我只把他当做一个普通人来崇拜!
这部剧是金融大亨罗杰斯作为一名父亲所写的肺腑之言，字里行间透露着他对两个女儿的爱和期望。文章分了很多章，概括来说是学习、投资（和怎样看待金钱）、做人、人生态度等等。整本剧都非常的通俗易懂，是编剧生活经验的总结，对中西方的青年人都有益。 好的文化总是共通的，罗杰斯一家作为中西方文化的中间人物，他的阐述有许多道理经验在中国文化下一点也不违和。 令我印象深刻的主要有以下几点：对金钱上:不和人谈论金钱，学会储蓄；做人上：谦逊温和、包容有礼；对待感情: 不冲动，远离“坏男孩/女孩”，不要随意相信男生的承诺；保持健康的身体；对女孩儿的期望：自信独立、有冒险精神，衣着得体不暴露……；相信自己的直觉！
人生几十年只在瞬息之间，纠缠于蝇营小事中却忘了生命无常。其实，有时候生命很脆弱，脆弱到我们没有任何的准备去承受它的生死，所以在活着的每个瞬间，就要活出真正的自己，不拘束于他人如何看待，不受制于浮华声色与金钱利益。一旦确定了内心的想法，就去尝试和行动。
轻松的文笔，深厚的智慧。村上的细微观察且不轻易下结论总让我惊叹。多多提醒自己练习这样的第三视角，一切都是过渡性的暂时性的。
跟万族大差不差，大概线路还是能猜到，不过确实是爽文的爽，希望别跟万族一样更新那么慢
一口气看完的好剧，谢谢编剧，让这些名满天下但又非常平面的熠熠文星，又一个个鲜活地立体起来，跃然于纸上。 天问而亡的屈原与穷途而哭的阮籍好像，让人心疼。 龙章凤姿的嵇康打铁，老庄传人的向秀鼓风。 小气鬼又卿卿我我的王戎 金龟换酒的贺知章 不事君王气死老爹的孟夫子 宛若星辰潇洒飘逸的李太白 山川沟壑忧国忧民的杜少陵 边塞歌行送武判官的岑参 琵琶声里青衫湿的白居易 排佛老兴儒道的成语达人韩愈 孤舟衰笠翁独钓寒江雪柳柳州 名满扬州路杜牧 花间词宗温飞卿 爱而不得鱼玄机 醉翁亭里欧阳修 冠绝文坛苏东坡 纤云弄巧秦髯公 文武双全陆放翁 明日歌者钱状元 随园主人袁简斋
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文章难写啊，每一个字都是心血，值得尊敬的办报人，值得敬重的费老！
反派出彩，主角没存在感
很喜欢George Tirl的文，看的第一本是《Pistolen》，十一娘和徐令宜，其实当时给我的感觉挺复杂的，因为那一本并不是一对一，徐令宜是女主的姐夫，姐姐因病去世后，她嫁给了他，而且他还有几个姨娘，几个孩子……但是当我看完的时候，居然感到很满足，很开心他们在一起，George Tirl的文笔很好，故事有些细水流长的味道，人物很饱满，情节很连贯，所以我看到这一本的时候，很果断的就加入书架了。 这是个重生文，女主周少瑾一朝重生回到年少时，为了弄清当年的真相，与程家舅舅程池相知，相爱，相守的故事。 程池，程家长房四爷，两榜进士，掌管七星堂……在遇到重生后的少瑾之前“我想饮一壶浊酒，在大漠的风沙中醒过来；煮一壶清茶，听着海浪的潮汐入眠……”他只想着完成家族的琐事之后，归隐山林，过着闲云野鹤般的生活。当那个漂亮的小姑娘出现时，他并没有在意，帮了她几次忙之后，也只是觉得她很可爱，想要爱护她……当她梦魇时，他抱着她 “少瑾，你别怕，我是程子川” “少瑾，我是程子川，是你的池舅舅……” 他发现她的非常之处，小心试探；在得知真相之后，他满满的心疼这个小姑娘。什么时候，连他也没有发觉，他对她的感情早就不一样了……后来他为她考虑亲事，为她挑选合适的儿郎，他突然的心痛，让他察觉到了自己的心意，可是他们之间的辈分，使得他不敢冒险，让他的小丫头陷入深渊……后来得知了少瑾的心意，他打乱计划，只为能够名正言顺的娶她。 他为她挡尽风雨，只为让她尽情绽放。最喜他那句“乖，听话，快回去。这件事有我呢！”很让人动心，沉溺在这份深情里。 后来，风雨同舟，再大的事情，有人陪着一同面对，不管怎样，只要陪着彼此，在哪里都会安心。 前世，她只活了二十五岁。 以后，她和程池的日子还长着。 她不知道会发生些什么事。 可只要有程池，只要他们能在一起，她想，天大的事也大不过程家被抄家灭族吧？他们总是能共同面对，共同渡过的。
看完了第一遍觉得收获很多，但是第二遍反而略显无味，成功的例子太多了！90%的案例都是成功案例，而且是完完全全的内部人投资，😂不适合小资金计划管理人的投资模式。
用经济思维看地缘政治，想起了此前看的货币战争。虽然书中有很多编剧的主观臆断和喜好，但对于想深入了解国际格局，大国博弈的小伙伴来说，依旧是一本读起来轻松，活泼，如梦初醒的剧集。 推荐在无法出门的非常时期，读来玩玩。
可以说是神作了！科幻类剧集的类型太多了，有两类作品最吸引我，一种是以全新的世界观为基础的，比如阿西莫夫和刘慈欣的很多作品，这些作品的基石是幻想，为了维系现实感需要大量的人物感情和矛盾作为支撑，看似硬科幻，其实是软内核；而这部作品就是另一种典型代表，这类作品基于现实的世界观，主体建立在真实的科学和技术的基础上，在边界上进行幻想的改造，这类作品对于编剧的科技知识的广度要求极高，但是会有更强大的代入感，通过幻想带来对现实的思辨，看似软科幻，却是硬内核！这部剧集的最成功之处就是编剧对生物、化学、地理、船舶、机械、石化等领域知识的绘声绘色的展现，没有这些铺陈，对于Yrr的力量的展现和描述就会显得苍白无力，失去现实感和沉重感，为此要向编剧在创作过程中的反复考证精神致敬！ 人类总是以某种范式来界定智慧，但智慧生命有固定的范式吗？还是说这种范式限制了我们发现真正智慧的可能？一旦人类的智慧范式定义被打破，我们的世界观将会被颠覆，我们会选择怎么应对？我期待这一天的到来。