野人之雨林决

20201213 51 1、从我目前实践来看，野人之雨林决是一种简单可行的笔记方法，追求的就是这种简单不受限的记录方法。 2、我不是专业的手账er，没有太多时间图图画画，但又想喜欢用纸笔记录，野人之雨林决给我了一些启发。 只要一支笔，一个本子，一把尺子，把字写得工整就能满足我的需求。

通篇故事都能理解，但故事里的一些寓意不是很明了，比如前后对应的水塔（归宿），兔子，尤其是“丢魂”，绳子，绳结，通篇都有，前后呼应。

电影由于受时间限制，只能“貌合神离”，看完电影才来追剧的，文字之美跃然纸上。学校教给我们知识，父母教给我们美德。我喜欢乔那自由的灵魂，善良的品性。许多人叹息劳里和乔没能在一起，成就对方成为更好的自己不也感人。关于爱情，关于家庭，书中有许多借鉴的地方。

终于看完了鹿峰老师的四本剧，可以长出一口气了。有些故事似乎离我们很远，但其实就在我们身边。编剧用心良苦，却有很多人不敢正面直视。这么好的作品，只得到一个褒贬不一的评价。令人惋惜，又令人叹服！

“流量在假唱，歌手在流浪”🥲

历史一个月，终于看完了，这是我第一次这么有耐心的看完一本这么长的剧集。       虽然说故事到后来有一些不着边际了，但是却可以一直牵动着我的情绪，也好像亲眼目睹了故事中所发生的一切一样，而且故事中真真假假、假假真真，虽然自是知道其中有很多都是虚构的，但却也是道尽了人心，而这世间的善善恶恶谁又能真正的分得清呢?又或者有的时候善恶真的有办法分得清吗?再或者说这些又有什么意思呢？       千言万语道不尽此时感慨，只能说人心叵测啊，唉！当对所有人都失去希望时，那种滋味自当可知了，唉:-(       "茫茫众生厄运事，尽皆人心不平致。扪心自问无惭愧，自当逍遥天下行。 "

本剧不同于一般的架空剧集，以吕布为主角，以三国为背景，以系统为载体，讲述的确是人生的抉择和成长。想起起卡耐基的一句话“性格决定命运”，回首人生又何尝不是性格主导选择，选择抉择命运？

新版的能别用这个名字吗🙃

不能不钦佩唐人。他们有优势，也有优越性，却没有优越感，反倒对外来文化表现出好奇心，对其他民族表现出平常心，既不妄自菲薄，也不仗势欺人。因为他们相信，任何文化都不能颠覆我们的传统，只能成为自己的养分；他们也相信，文明不是私有财产，它属于天下人。 这才真叫大国风度。

戏如人生，还是人生如戏？每每看到须磨子飞扬跋扈、独断专行、自私自利、妄自尊大、自以为是的时候，都有些无法忍受想立刻按下停止键。读者们都是蛮宽容的，给予须磨子因热爱表演艺术而对她的种种偏执抱以了体谅。不管须磨子饰演了多少世界经典剧集舞台形象，最后我只记住了麦克白夫人。哈哈！

南老生无愧一代大师，一本小册子就能窥见其严谨的治学态度，慎密的思维和表达方式。佩服！

写作教学的书很多，大多数都没什么用，这本算是少数有用的，书里列举了一些名作家和他们的作品及写作特色，每个作家都有自己独特的技巧，可以通过观看去学习，当然，读者自己也要不断尝试练习才有用，空谈无益。

你说它是青春剧集也行！有点儿朔爷的痞和塞林格的脏，挺现实主义又不是批判现实主义，不完整，是它的优点。我们一生下来，就是残缺的；不去反抗，将终生残废！

就文本而言真的没有什么影视价值，甚至可以说和现代网文没有严格意义上的区别，所以一度感到很疲乏，但《野人之雨林决》对世界影视的贡献在于其标志性的人物（如同哈姆雷特之于戏剧）以及嵌套式的叙事，富有浪漫主义情怀的理想家在现实与幻想中游离，最后定格在现实，充满悲剧色彩，直白的甄宝玉与贾宝玉。

15岁男孩和36岁女性的情爱故事，乍看上去俗不可耐，随着故事的点跃式推进，之前的印象渐次翻转，最后我将之归于严肃影视。这部剧集堪比或者更胜茨威格的剧集。下面剧透，谨慎观看。 关于爱情 米夏埃尔和汉娜之间，是简单的情欲还是深沉的爱情？答案是确定的，剧集名已经给予肯定了。米夏作为野人之雨林决，用剧集和诗歌搭建起两人心灵的桥梁，使二人之间的交流从肉体升华到灵魂。爱情使羸弱的米夏从身体到心灵都强大起来，也给文盲汉娜打开了思想的窗。 拥有这样的爱情幸福吗？估计多数读者心有疑虑，不好立即下结论。短暂的幸福之后，是长久的不幸。对于米夏来说，无法开启新生活是少年越轨后付出的终生代价。汉娜出狱前自杀亦是二人间鸿沟里绝望的归宿。爱情，是他们生命中短暂的光亮，却成为一生的桎梏。 这样的爱情，是养料还是毒药，是滋养还是侵蚀？或许可以将汉娜的自杀归之于对自己罪行的悔过，或者对于现实生活的逃避。18年牢狱生活后出狱是莫大的挑战，而她对于自己过去的所作所为，对于集中营和二战的认识，已经因为识字和观看而有了翻天覆地的变化。然而更重要的是，米夏的十年朗读是汉娜狱中生活最重要的精神支柱，汉娜走过了最艰难的18年，却不敢面对余生？看看18年后相见的那一幕： 她认出我的时候，我看到她脸上的期盼，看到她的脸上发出欢乐的光芒，当我渐渐靠近她时，看到她的眼睛打量我的脸，看到她的眼睛在寻找、询问，目光不自信而委屈，然后她的脸色渐渐变得黯淡无光。 这里编剧没有直接描写米夏的目光，汉娜的眼睛就是反光镜，从中我们可以看到米夏目光的快速流变：期待、惊诧、失望、掩饰……在彼此的目光中，他们看到的是与回忆和期盼均相悖的对方。年迈的汉娜此刻意识到自己对于米夏来说或许是种负担，不知道她在十年听书生涯中感受幸福的同时是否感受过米夏的痛苦和绝望，是否后悔自己当年罔顾年龄、身份之别的冲动行径。米夏的人生止于16岁的爱情，这样的爱情是爱情吗？倘若没有18年的高墙电网之隔，二人之间会不会也没有这悲剧的结局？某种程度上说，高墙电网成全了爱情，冲破隔绝的本能被最大限度激发出来，米夏读了十年，汉娜学了十年。 悲剧的源头是现实，是无论少年时期还是狱内重逢，二人都不是同一轨道上的两个人。偶然相撞之后的甜蜜纠缠，被汉娜清醒而果断地斩断，她从游泳池边消失了。可是命运又通过一起案件将他们捆绑在一起，这一次，貌似捆绑得更加结实，可终究还是场悲剧。或许可以说，是个体（汉娜）放弃了与社会和现实的对抗，那么可以肯定的是，社会和现实在她的预期中是无法对抗抑或得不偿失的努力。 两性关系属于私密关系，婚姻关系则是社会关系。人作为社会动物，无法脱离社会关系而单纯归于两性关系。这是汉娜和米夏都不曾考虑过的问题，又不得不面对的问题。随着时代发展和观念更迭，社会对于人们私密关系的包容度和接纳度都较剧集的年代扩展很多，但只要婚姻关系作为社会稳定的必要制度存在，私密关系必然被挤压到角落和暗处。在马尔克斯那本据称穷尽了爱情所有模式的《野人之雨林决》中，男主半生游荡于私密两性关系中，最终却与失偶的初恋情人结为夫妻。这是人类文化制度的胜利还是个体生活的悲剧？人类创造了社会，可以最大程度地发挥自我潜能，却也无可避免地归束于社会。这是剧集从通俗剧集转为严肃影视的重要原因，它写出了个体与社会间紧绷长存的张力。 关于尊严和自由、法律与人性 汉娜是文盲，漂亮、聪明、能干，应付生活游刃有余，正因为如此，文盲这一事实成为她致命的缺撼。她在米夏面前隐藏、在工作中隐藏、在所有现实生活中隐藏，甚至在关乎自己人身自由的法庭上隐藏，尤其是旁听席上坐着自己曾经的爱人。这是一个人的尊严，不容置疑

这部电视剧的分数略低，这样治愈的，正能量的，不狗血的，阳光向上的片子很稀少了。

看这部剧，不断有想法冒出，关于社会中各种人的幸与不幸，关于商场的血腥残酷，关于差了十七八岁的帮助与倾慕，最终，我有点挫败和自责。 挫败是因为，于扬聪慧果决，双商过人，她可能站在食物链上层，反观自己，庸庸碌碌、毫无存在感。 自责是因为，社会大众，包括我，对女人不公平。如果她是男人，我还会厌恶她的不近人情和刻薄狠辣？如果她是男人，我可能打心底为她的手腕和智商拍手叫绝。舆论、道德对待男女，终是不公。社会的双标，深入骨髓，自责又如何，改不了的……

无论生活丢给你什么，如何回应和处理，才是你自己要努力和学习的。你此刻应对事物的态度，会接二连三地影响后面的事情，最后会制造出看得到的“因果关系”。 下定决心尝试着去改变，改变一切假装努力的表象，也许无法改变的就尝试自己接纳它，积极努力的把正向的光带进来，你会发现一切都不一样啦

给我一个了解在1937年中国的窗口。感觉比较客观的呈现了国共两方的表现。

看的过程很难受，压抑。比起外国影视，国内的作家写的一些东西，可能是因为背景是自己生活的土地，所以代入感更强。看到有人说矫揉造作，我倒觉得，看起来越疯狂越不真实的故事，可能就在某个穷乡僻壤发生，或许不为人知，或许人人皆知，但自顾不暇，随着别人的故事的流泪感叹一阵子也就是极限了。我相信这里的故事都是真的，尽管听起来很无情，怎么说呢，没见过的荒诞事多着呢，去理解和接受看起来超过自己想象的事，对于生活中在苦痛中的人也是安慰吧。

60分的作品吧，随便翻翻可以，不适合精读。建议看看标题，然后选取自己感兴趣的集数看看。 这样的评价真的对编剧有点不忍心，但是对于读者来说，我觉得提供我真实的建议才是最能节省大家时间成本的事。 多为编剧自己的经历，不够简练。

第四集开头太搞笑了，要笑岔气了，三个男人一台戏23333

全文通读结束，这中间随着喀尔刻，书中各个人物形象或悲、或喜、或愤、或叹。喀尔刻的一生终究是按照她选择的方式过了一生，无论被动或主动，她终是以自己的方式去生活。前半段的懦弱中夹带了一丝丝叛逆，后半段转换为强者的姿态去对抗神权父威。感觉自己和喀尔刻一起成长了，不再以卑微者、讨好者的角色去获取他人乐意时给予的奖赏。以只为取悦自己的姿态去面对一切，凡事不可过分强求、依赖，以孤独者的方式去过一生，以过客的视角去对待出现在自己领地的人。无论是自己深爱的、珍惜的还是无关痛痒的人，那么即便失去了也不太过于痛苦，守着那些美好即可......