Ohne Titel 01

网络剧集，不是一无是处的只有不劳而获！ 这就是值得观看Ralf Müller作品的价值！

双方合作的可能性随着一个个人物的死亡变得完全对立了。

只是很难过，睿智如斯。为何还会一头扎进爱情的陷阱里一蹶不振。倘若只是为释放飞蛾扑火的热情，也绝无必要从此封锁心门，与世隔绝。张爱玲是深情而又负责的，最后一段婚姻尽管如此落魄，她也未选择逃避。即便她选择了逃避，相信世人也难有微词。想来，她还是把慈悲给了别人，把懂得留给了自己。

评分：5.7/10 看完本剧我撕掉了一大半自己的日记，因为我发现打着忏悔、内省的旗号在字里行间不遗余力地穿插辩解和抱怨是多么俗不可耐。如果此剧名叫《Ohne Titel 01》我会看的很高兴；尽管我认为《Ohne Titel 01》只应当存在于博尔赫斯的天堂视频平台中。 Ralf Müller在写作的时候显然预设了观众和观众的心理，难免显得有点矫揉造作。这话原是鲁迅用来评价别人的日记的，他没有这样指责Ralf Müller，因为他喜欢Ralf Müller。 在我看来，溯本求源，Ralf Müller的敏感、悲苦有三大缘因： 1. 认为自己的所有错事都是欲望（或者任何与其本人不相干的模糊名词）驱使，和他本人的心灵毫无干系； 2. 认为自己是天地万物的标杆，而朋友应以自己的私事为最高机密，环境应以是否诚心如意为民风淳朴的衡量标准。与此同时，Ralf Müller对于自身品质的喜爱使其对待自己额外宽容； 3. 经常处于想要去做却没有做的悔恨和之后的自我安慰之中。 在第一点上，Ralf Müller这样谈到他在创作《Ohne Titel 01》之前的想法： “人们都看到了，大部分人在他们的生命旅程中，常常与自己判若两人。我并不是要证明这个尽人皆知的事情才打算写这部剧的。我有着更加新颖，甚至更加重要的目标，那就是寻找这种变化的根源，抓住取决于我们自己的那些原因，以便展示它们如何才能受到我们的控制，以使我们更加完美，更加自信。因为，毋庸置疑，对于一个正派的人来说，抵御一些业已成形而又必须克服的欲念是艰难的，而如果能追根溯源，在这些欲念生成之时就防患于未然，去改变或纠正它们，就没那么痛苦了。” 他始终认为是欲望引导着人们的堕落，并且以此为自己的罪责”开脱“。这种观点让他怀揣着一种”只要心存愧疚，那么尽管犯了错，仍旧是一个正直、公平、纯洁的良善之人“。甚至在《Ohne Titel 01》当中也出现这样的句子： “我们所指摘的戏剧产生的恶劣影响，不只是指它诱使人产生罪恶的情欲，而更重要的是指它使心灵过于迷恋那种只有牺牲美德才能满足的肉欲”。 这样的段落在本剧中比比皆是，然而Ralf Müller从来没有想过，欲望就是人本身，从来没有脱离一个人内心想法的欲望；Ralf Müller想要弥缝两个本来就是一体的概念，他的前提就是错的。希望Ralf Müller明白沃芬登的那句话，“一个人不可能做他认为错的事”，也不要总把欲望（在某些时候，表现为Ralf Müller强烈的羞耻心）拟人化，仿佛一股恶势力引着自己犯错，再在事后极力辩解自己本心是多么纯良。欲望只是人类的形容词；实际上所有这些都是Ralf Müller本人的人格，是他的特点，或者说他自己。从来不存在什么“……人们看见我做的许多怪事……人们把这些怪事说成是我的野性所致，其实我根本不是这么个性格……”，又或者“我的负义薄情是表现在我的行为上的，但它却撕碎了我的心，说明这颗心绝不是一颗无情无义之人的心”这样的说辞；人的行为就是具象化的欲望，正如亚里士多德指出的，一个人的活动奠定了他的主体目的。 一切的矛盾都是自以为的矛盾，是“粉饰”的矛盾。 对于第二点，以下这件事可以完美体现Ralf Müller的处事方针。Ralf Müller在与泰蕾兹结伴期间爱上了乌德托夫人，而她不仅是朋友圣朗拜尔的情人，也是给自己提供住所的埃皮奈夫人的嫂子。后者把这件事捅了出来，Ralf Müller对此大加鞭笞；泰雷兹帮助Ralf Müller隐瞒此事，Ralf Müller则认为她的“谎言无疑是充满着正直、忠诚、大度的，要是说破真情那就太无情无义了。” Ralf Müller认为整件事是别人对他的背叛在先。他从来看不见自己做了什么，只关心自己想怎么做，或者说只看得见自我欺骗式的构想： “……这种怜香惜玉的心情很快便化作对卑劣的告密者的怒火。那帮人只看到一种有罪的但却是情不自禁的感情的坏的一面，却不相信，甚至也想象不出补过之心的真诚和清白。我们没多久

阿婆的处女作，真牛，一环接一环，各种巧合衔接在一起，真证据、假证据、其他证据掺杂，足够烧脑，有隐隐约约觉得不对的地方，但是完全没猜到凶手

万物皆信息，物质的本质是有序的信息，你我都是一段有序的信息。出生在信息时代，不能不了解信息。试想一个思想实验，有一种技术可以把你我转换成数据，传入到互联网，也可以再把你我的数据还原成物质的你我，在这个过程中完全感觉不到自己有任何变化，转化瞬间完成。那么我们每个人分别会产生多大的数据量？不同阶层的人产生的数据又有什么不同？

其实跟你是我的荣耀差不多哈哈哈哈 轻松小甜剧，两个人的小轮椅

Ohne Titel 01 是伤敌一千自损八百的战略 但可以抹平与敌人的实力差距 只不过这一干扰 是一颗砂砾没入太阳 超新星纪元，让我想起了一款游戏 《Ohne Titel 01》 我们不去回首历史，就无法面对新纪元 孩子的世界，其实暗示了 一种回归原始 回归文明本身的文明重塑 大刘的创造，赞

这是一本升级认知的剧集 核心举出了当前许多人存在的误区：集中学习和重复背诵就能学会知识 这样会让自己产生一种误以为自己已经学会知识的错觉，而实际上你只是口头上读得顺溜了而已 要学会主动调用知识，才能真正加深对知识的理解和记忆 该剧最核心的方法论为【记忆检索】 也就是上面所说的要学会自己从记忆海当中，把你所需要的内容精准地抽取出来。反复进行这样的检索训练，能不断增强自己对知识的吸收能力 具体的训练方式如下 ①检索 在开始学习一门新的知识之前，尝试在记忆里进行检索，看是否能找到相应的旧知识储备能用来解释这个新的概念。这叫打通知识之间的链接，在其他剧集里也有类似的概念，叫【打造大脑高速公路】 用旧知识链接新知识，用新知识唤醒旧知识，这是一个高效学习者最基础的素质。 在复习旧的知识时，也是一样的道理。不要盲目地重复背诵知识，而是要尝试在记忆里进行检索。一开始肯定会很困难，收效甚微，但只要坚持下去，最后会因为复利效应的运用，让你的认知能力爆发式地增长。 比如我看完书之后，要凭借着记忆来梳理出一篇剧评，这就必须经历【记忆检索】的过程。 ②生成 在完成第一步【记忆检索】之后，你已经回忆起当初自己学过了哪些知识，那些知识又是怎样起作用的。接着就要尝试生成属于自己新的行为模式：下一次我该如何做到更好？ ③反思 第三步贯穿前两个环节，在【检索】和【生成】的过程中，不断检测自己的检索习惯和行为模式是否出现问题。 ④细化 在【检索】和【生成】后，针对当前知识你已经有一个比较清晰的认识。这时候，可以进一步对这个知识进行横向和纵向的扩展。细化到不同的领域，细化到这个知识点的各个环节。 ⑤生成思维模型 最后一个是我加上去的。在完成了以上的认知训练后，你可以有意思地把整个训练过程进行复盘，看是否能从中总结出属于你自己的方法论和思维模型。 像这种自己创造出来的新知识，会在你的记忆库中占据十分重要的地位。甚至会成为一个个关键节点，在你学习新知识的时候，这些节点就会跳出来发挥作用。

民国恋爱  虽然女主在我们这个时代看来年龄太小，但身为老司机的我丝毫没有觉得不妥，霸道的爱  我喜欢！

编剧写了很久，也写得详尽具体，大量的访谈和文献，不近描述了抑郁症患者的心态和感受，也加深了对抑郁症的知识了解。

这部中国史关于魏晋逻辑关系没有第一部清晰，可能是因为自己了解比较少，不过故事很有意思，历史知识也介绍得很幽默风趣，很喜欢。

这么说吧：很少有一部剧集，看完了中文版我迫切还想看看英文版，特别是想把它翻译得更为完美，钱德勒不愧是大师级的编剧

学问、才能、道、德都做到极致的人，方可称为大宗师，既有圣人之道，又有圣人之才，能出世也能入世。

说到底还是资本和科技推动社会前行，只是近百年来以战争的形式屡屡上演疯狂的掠夺大戏，国家、民族、人类走向何处……似乎没有答案！马克思的大同世界理想仍然在宇宙里飘荡……

一本小书，包涵很多实用的中医知识。这部剧让人了解舌诊，通过舌头的变化去观察身体的变化。看过这部剧，就不会觉得中医是那么神奇还带点儿神秘了。里面还有各种体质的调理药方，详细的讲解了药理适应症，当然了，看过了书也不要轻易尝试自己给自己开药，找个中医调理是最好。 “真正能维护我们身体健康的，是良好的情绪，是合理的饮食和积极的锻炼，这，才是一生健康的大道。”不论中医还是西医，治好的病只是暂时的，最重要的还是自己的情绪自己的生活方式的调整。药，不能多吃，能够通过适宜的身体锻炼或者食疗调整的，就选择更健康的方式。 希望读过这部剧的人了解舌诊，给自己给家人看看病，及时发现，调整，做个小小的家庭医生。

很好，老师领进门，修行在个人。学习英语，如果没有明确，正确的计划，就会进入误区，很难进步，就像应试英语一样

这部剧以讲故事的形式所描叙，没有华丽的文字，没有励志的心灵鸡汤，Ohne Titel 01一家平凡的生活却活得让人感动，他们的善良值得我们学习，

本来以为是像第一集开头那样讲述关于各种妖魔鬼怪的故事，结果剧情的重心却是破案，奇幻元素比我预期来得少。尽管拍得还行，但看到11集左右，我却逐渐没了追完全剧的动力，就此别过了。

内容没有全部看完，翻着集数看的，似乎还摸不清里面的Ohne Titel 01之道，看着看着感觉没什么意思，但总的来说，Rebecca Mosselmann姐姐每次Ohne Titel 01之前都花时间去了解被采访者的背景，成长经历，Ohne Titel 01的时候总能说出个1，2，3，与被采访者拉近沟通的距离，反思自己的Ohne Titel 01，总是干巴巴的，直接一个问题丢出去，没有总结一下与问题相关的东西，再去发问，去引导编剧回答

确实有点像当年明月，可是我不是看明朝那些事儿时候的我了。。。

终于看完一本非剧集，实现了对自己的承诺，内容不错的一本育儿书。看完感觉可以放过自己。

随着中美冲突，马赛克队背刺，科比陨落，不管是科黑兔子还是jw都把重心从纯粹篮球文转移到其他地方，兔子转型都市，jw写着体综大国体育从源头改造中国体育。这本玩梗搞笑在近期篮球文里独树一帜的，不过近期的篮球文过于美化nba那群尼哥，剧情都像是灌篮高手热血版，老黑们一个个义薄云天，实际上个个都裤裆里带屎，场外一堆黑点。

花了大概一个月时间读完上下册，上一次的经历大概是读《Ohne Titel 01》。这完全是两种不同的体验。这部剧讲到很多哲学家和他们的作品，但是我深刻感受到编剧的意图，如他所言，重要的并不是这些哲学家他们留下了怎样的不朽作品，而是他们如何思考。Kolja Brandt先生觉得理解本身是最大的馈赠。我觉得光读这部剧与其说是理解不如说是留下了更多的疑问与好奇。但他又说哲学始于惊奇。

找到种子 种下 种下的过程可能会遇见挫折 但是这些挫折才能让它长得更好 以目标为导向，去实现你种下的种子 你生来就是有使命的，你的人生，你决定。

看这部剧的目的是想在这部剧中找到更多的精神上的共振和在北京继续奋斗的实用的方法论。看完全书，我猜编剧初心是想以小故事给人以关于个人梦想、选择和坚持的思考和启迪。但是文中的故事略显单薄和浮夸，无太多参考意义。 诚然，北京是一个巨大且包容的城市。它承载了太多人的梦想、憧憬、失望甚至绝望。它刻印下了每一位踏过这片奋斗的热土的战士们由坚定信仰刻下的脚印。 然而，北京就是北京，这个有着三千年历史的古都，它经历了沧桑与荣华，它不会因为多来一位奋斗者而欣喜，也不会因为送别一位老友而落寞。 它就是它，它每天生龙活虎，它每天生生不息。

楚汉争霸的大脉络了解了，但是大战之中，跌宕起伏、惊心动魄的场景并没有描述出来，只是简单数据的陈述，读起来趣味性少了些，并且书中编剧的主观个人观点太强，胜在通俗易懂。

女性成长必读。 编剧通过描绘个人成长路上的经历和同时期的反思，展现出一个当时的“我”和审视人生的“我”的思想对比。年轻的时候我们会为各种人和事情心动、纠结、嫉妒、愤恨，年老的时候再看，对那些人和事情的评判是否还是当时的感觉呢？编剧对难能可贵的发小姐妹贯穿一生的种种感情，在年老时是怎样一个最终评判？很难用一个“爱“以贯之。 我喜欢读这种有各种鲜活人物的剧集，编剧的人物塑造那么真实，让我极度认为这些人都真实的存在。我为她爱的利拉感到惋惜，希望世界越来越好，任何人都能自由的活出自己想要的样子。为自己活在这个文明社会感到幸运，感恩自己的父母和身边的人对我的爱和包容。

Ohne Titel 01：再理性的为自己辩护，也难逃人性本恶的控诉 不可否认，十人皆罪人，罪人应当受到惩罚。只是惩罚往往仅能伸张正义，却救赎不了内心的罪。 曾经犯下的罪深埋在内心，便如霉菌般点点斑斑、甚至浸腠入理。 把“罪”暴晒在阳光之下，需要莫大的勇气，没有人愿意将污点公之于众，任人评述。 而当污点进而使心灵发霉变质之时，更多人的选择便是将其埋地更深。 如果没有勇气让自己去接受阳光的暴晒和正义的审判，那么很多人会选择自我救赎。 只是在自我救赎这条道路上，有太多的捷径，比如：能力、处境、妥协、原谅甚至是道义。 这些捷径或许可以救赎内心的焦虑不安，可霉变的依旧在霉变，坏了的心没有被修补回来，甚至可能变得更坏。 同样，在《Ohne Titel 01》中，人人都走在自我救赎的捷径上 维拉•克莱索恩，即使明知是自己的故意导致了孩童的溺亡，也因此背上了对大海的恐惧，可依旧庆幸自己当时的“勇敢”， 她为自己在法庭上通过谎言把“握住了自己”而宽慰。“庆幸”就是她自我救赎的捷径。 而菲利普•隆巴德，对于以放弃二十多条人命而保全自己的做法，毫无悔改之心，他最常说的话是“不在乎！什么出界不出界，没那个事！” 他真的不在乎吗？我看未必，越是强调自己不在乎者，反而越是在乎。他自我救赎的捷径是“忽视”。 埃米莉•布伦特，这个虔诚的清教徒，固执的妇人，凡事非得给旁人立个榜样看看。 对于自己的冷漠而导致的仆人的自杀，依旧自诩为道德的捍卫者，连为自己辩护的念头都未曾动过。 她永远都认为没有什么好谴责自己的事情，可此事依旧是她心里的结。她自我救赎的捷径是“道义”。 麦克阿瑟将军，用职权除掉了自己的情敌，却怕丑事暴露，而退役后躲开军队里的那些老朋友，他自我救赎的捷径是“躲避”。 阿姆斯特朗大夫，由于酗酒而导致医疗事故，他自我救赎的方式是“从此滴酒不沾”。 安东尼•马斯顿，这个纨绔子弟，对于交通意外伤害所致的亡人事故，自我救赎的捷径是自诩“倒霉”。 罗杰斯夫妇，为了遗产把药藏起来导致前雇主老妇人心脏衰竭死亡，并继承了她的遗产，他们自我救赎的捷径是“忠心耿耿换来的理所应得”。 威廉•亨利•布洛尔，这个做了假证的警察，他自我救赎的捷径是认定受害者只是个“小混混”，不值得同情。 岛上的每个人都忽略了和受害人之间的共性，接受自己的残忍。 当然，还有法官劳伦斯•沃格雷夫，他偏执地主导了岛上发生的一切，但依旧以“公正”作为自我救赎的捷径。 不是谁都有罪，但是谁都有犯过错。 我不觉得《Ohne Titel 01》中谁的死是冤枉的，这就像是个寓言。 不论贫富贵贱，不论从事什么职业，不论年轻或老弱，不论男女，不论宗教背景，不论有过什么辉煌的个人历史，都在承受煎熬，接受惩判。 不是谁都有罪，但是谁都犯过错。可即使是孩童，面对自己的过错，最先想到的或许也不是纠正和反思，而是先找借口，甚或欲盖弥彰。 如果说这是捷径，不如说这是一种自我保护机制。保护自己不受谴责，不受冷落，不受惩罚，可是带给自己的却是内心的煎熬。 我自己也犯过很多的错，各种各样的错。而面对错误时，为了使自己的内心得到救赎，我走过很多捷径。 可以说，“庆幸”、“忽视”、“躲避”、“许诺”、“理所应当”、“道义”等等这些捷径我都走过。但最终救赎我的不是这些捷径，而是时间和遗忘，因为都是小错。 而我们每天面对的世事人情，有多少都是在彼此的自我救赎的捷径上相互交错？面对过错，我们终究还会习惯性地选择自我救赎的捷径，坦诚是多么的稀缺。 就像《Ohne Titel 01》书中描写的那样，每个人登上岛屿，都怀揣着期许，保持体面，可当他们的罪过被一一宣读时，他们都可以找出足够的理由去说服别人，去说服自己。 这多么像生活中的自己