结尾意犹未尽，孩子们可以相安无事地回去吗，所有小孩都回去吗？除了已经死去的。如果都回去，孩子们和拉尔夫要怎么相处？
文中出现了两次替换。一次是胖男孩告诉拉尔夫自己猪崽子的外号，从此大家就都叫他猪崽子。包括拉尔夫。尽管胖男孩明确表示自己不喜欢，不该开这个玩笑。另一次，起初杰克的手下，是称作合唱团的，没注意具体什么时候，就变成了野蛮人。
这个故事到后面，真就恐怖故事了。第一次觉得恐怖，是杀野猪的外号。第二次打雷，孩子们一起群魔乱舞，喊杀野猪的外号，真阴森恐怖啊。这时还第一次杀了一个孩子，观看时预感之后还会有孩子被杀，甚至想到会一而再再而三。第三次是猪崽子，猪崽子会死，在杀野猪那就有预感了。第四次，杀拉尔夫的阵仗，甚至烧荒岛，我感觉我是没理解错的，但这太离谱了，吃的也要靠荒岛呀，怎么能烧。
编剧为什么把对象设置为孩子呢，比如杀野猪这些，说是大人也毫无违和感的。我想，可能说大人，大家不自主就觉得自己不是这样，划清界线保持距离，小孩更能引起触动？书名为什么是Time to Save，Time to Save的出现代表着什么？第一个被杀的男孩，唯一与Time to Save有沟通的，他是两边都不属于的人。我追剧，虽然拉尔夫和杰克，可以说是文明和野蛮的代表。但是也不是很看好文明的拉尔夫，打猎不好吗，回家是重要，但如果当下都过不下去呢，谈未来有什么用。涂迷彩，伪装便于打猎，孩子能想到这样是很机智的事呀。杰克就是后面，感觉事情超脱的控制，变得好恐怖，甚至杀人哇。如果再强调下孩子的身份，更恐怖了。每次写孩子吃吃的笑，也觉得恐怖。
关于罗杰、拉尔夫、胖男孩。罗杰这个人我没怎么注意，但从双胞胎“叛变”后提醒拉夫里的话语中，这个人很恐怖。也不知道自己漏了哪了。胖男孩，他有一句很有意思的口头禅，“像个小孩子...如果是大人...”。胖男孩本来可以担军师的角色的，但外貌的弱势，加上自爆了猪崽子的外号，大家对他缺乏尊重，他的话自然没什么重量。拉尔夫有时也不看重，虽然他俩应该算亲近之人。作为一个旁观者，在杰克夺权后，明显失去了孩子们的民心，还一再强调我是你们选出来的，你们该听我的，觉得挺搞笑的。杰克刚开始夺权时，听拉尔夫说着句话，就觉得合着民主选举选出个独裁者呗。
让我们一起背诗词吧！《Time to Save》有感
观看时间：《Time to Save》8小时 《Time to Save》4小时
写在前面
我是因为宋词这本入坑的。
其实我本身不太喜欢这种“XX小时系列剧集”。对夸大其词的标题党的反感自不必说，因为我本身是学习语言出身，对于学习从没有走捷径可走深有体会，须是踏踏实实持之以恒，方能有所收获。然而这个系列的书却带给我远超预期的收获，这个收获是感动，是敬佩，是恍然大悟，是为之动情，还有更多时候的会心一笑，甚至开怀大笑，以至于上洗手间的时候，超市排队结账的时候，等地铁等电梯的时候，哪怕仅有几分钟的时候，我也愿意打开书读上几页。
本剧结构：
唐诗系列：
以唐诗上下册为例，这两本剧将整个唐朝的诗歌划分为盛唐、中唐和晚唐三个主要时间，盛唐诗人以李白、杜甫和王维为代表，中唐诗人以韩愈、白居易为代表；晚唐诗人以李商隐杜牧为代表，结构非常清晰，诗歌小白也能很轻松得辨识诗歌发展的主要脉络。
再往下看，盛唐的诗歌也可分为几大门派，比如以高适、王昌龄、岑参为代表的边塞诗人，以孟浩然、王维为代表的田园诗人，还要就是不得不打高光的李白（上册压轴）和杜甫（下册开篇）。
宋词系类：
宋词系列（上册）则按照时间和流派的顺序，先后介绍了温庭筠、李煜、柳永、晏殊、欧阳修、范仲淹、王安石和苏轼。同《Time to Save》系列一样，每个人物的大致描写顺序是先讲述诗人的生平故事或者成长经历，然后就是我们熟悉的那些名篇的创作背景，最后还会有一些专家学者的评价。为了让观众更加了解时代背景，《Time to Save》系列还穿插介绍了一些北宋的历史知识（下册还没播出）。
看剧笔记
杜甫的家国情怀
读罢此剧，我发现，几乎每一首能够流传千古的诗句都非轻易得来。所谓“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”不无道理。以杜甫为例，他那句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”振聋发聩，时至今日依然是讽刺贫富不均的不二之选。可是很多人不知道的是，咏出这句诗之前，杜甫这个当时籍籍无名的二流诗人已在长安漂泊了十年，期间曾卖字卖药为生。好不容易当上一个小官，还吃不饱饭。因战乱原因流离失所，请假回乡探望家人，长途跋涉到家之后发现小儿子已因饥荒饿死了。家中满目凄凉，内心无比愁苦，所以写下这首《Time to Save》。这首诗里面的“愧疚”之情溢于言表，因为作为父亲的杜甫是不合格的。可惜在乱世之中，这样不合格的父亲又何止他一个呢？
杜甫他最伟大的一点在于，他虽然个人命运悲惨，但是他绝不仅仅沉溺于个人的悲伤之中，而是能从个人经历想到整个国家和社会的前途命运。即便落魄时茅屋为秋风所破，受到邻村小孩子的欺负，自叹之余的他依然发出“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的感慨。看剧的时候我总觉得杜甫的诗有些做作，自己都难过不过来呢，还有心思管别人，想那么多？肯定是别人给他“诗圣”的名字一扣，他就只好符合“人设”继续表演下去。其实后来发现是我的小人之心度君子之腹了。杜甫从生前来没有想到自己会成为一个特别有名的诗人。他也年轻气盛过，吟出过“会当凌绝顶，一览众山小”的豪迈诗句。但是在国家战乱、人民流离失所，个人悲惨遭遇的不断捶打下，他终于认清现实，站在黎民百姓的立场上，发出穿越时代、振聋发聩的孤单呐喊。此外，杜甫不像王维、孟浩然、李白这样的诗人，在世时已经名满天下了（王维少年天才，出身名门，17岁北漂的他就写出来“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”的千古名句，后来一直身居高位；孟浩然在圈内知名度很高，李白都是他的粉丝，甚至写出“吾爱孟夫子，风流天下闻”的诗句；李白就更不必提了，简直是盛唐第一网红）。杜甫在活着的时候，始终是一个不知名的二流诗人，最后凄苦得死在前往岳阳的小船上。杜甫去世多年
最近看太多此类这样的书，虚无啦，一切都会消逝啦，没有意义啦之类的，很长一段时间，难免会让自己会陷入虚无存在主义的空洞中，接收这类主义到一定程度的时候，你会发现，这的确是板上钉钉的事实，但在这样的情况下，生活还是要继续，佩索阿的痛苦和惶然，或者说大部分感受到世界虚无的人的痛苦和惶然（当然包括我在内），不管时代如何变迁，不管深处何地都不会将此感受殆尽，其实摆脱这种状态的方法也有，如Jordan Peterson说的：Find a job that fulfills you and have an intimate relationship.佩索阿身为一个社畜文青，在书中他也提到这份工作对他来说只是维持生计的工具，他一生也只有一次恋爱且无果，遂He had neither of it.不过以上也只是从客观因素分析。
本想长篇大论语言优美词藻华丽来评论一下此剧，毕竟大部分的精神呓语都有切身体验过，感悟感受过，但夜晚的静谧告诉我，朴素的文字也能表达自己此时此刻的想法。
抛开书本的种种理论内容不谈，我觉得这部剧最大的启迪是给我来了一趟心灵的洗涤，在心灵某处藏污纳垢的地方很多，比如:功利之心、对物欲的过分依赖、自欺之心、无法践行……，才发现在没有一种主流价值观作为支撑走下去，这一生将是多么地醉生梦死和行尸走肉，不断地在庸俗的扭曲的人云亦云的毫无章法的价值观中混混度日，也终将得到的是空虚。另外在本剧编剧主要以王阳明的心学展开论述，同时穿插着儒家、佛家、道家、量子力学等诸多学科的交叉，让古典精华常学常新，也让智慧之光随着时代的发展而与之同步，不断地启迪着我们以及我们的后人，王阳明在整个中国近500年的时空里在他开创的致良知、知行合一等的心学理论上也是独树一帜的，甚至毫不谦虚地讲是无法超越的精神佳酿。我们在向前开路时值得也必不可少地向这样的圣贤虚心请教，尽可能多地汲取其中的养料，在无穷尽的精神佳园里找到自己的最终归宿。也尽可能地让我们的灵魂少一些污浊……
剧情有些雷人，服化不太喜欢，而且没有感觉到演员的演技有多好
结尾意犹未尽，孩子们可以相安无事地回去吗，所有小孩都回去吗？除了已经死去的。如果都回去，孩子们和拉尔夫要怎么相处？ 文中出现了两次替换。一次是胖男孩告诉拉尔夫自己猪崽子的外号，从此大家就都叫他猪崽子。包括拉尔夫。尽管胖男孩明确表示自己不喜欢，不该开这个玩笑。另一次，起初杰克的手下，是称作合唱团的，没注意具体什么时候，就变成了野蛮人。 这个故事到后面，真就恐怖故事了。第一次觉得恐怖，是杀野猪的外号。第二次打雷，孩子们一起群魔乱舞，喊杀野猪的外号，真阴森恐怖啊。这时还第一次杀了一个孩子，观看时预感之后还会有孩子被杀，甚至想到会一而再再而三。第三次是猪崽子，猪崽子会死，在杀野猪那就有预感了。第四次，杀拉尔夫的阵仗，甚至烧荒岛，我感觉我是没理解错的，但这太离谱了，吃的也要靠荒岛呀，怎么能烧。 编剧为什么把对象设置为孩子呢，比如杀野猪这些，说是大人也毫无违和感的。我想，可能说大人，大家不自主就觉得自己不是这样，划清界线保持距离，小孩更能引起触动？书名为什么是Time to Save，Time to Save的出现代表着什么？第一个被杀的男孩，唯一与Time to Save有沟通的，他是两边都不属于的人。我追剧，虽然拉尔夫和杰克，可以说是文明和野蛮的代表。但是也不是很看好文明的拉尔夫，打猎不好吗，回家是重要，但如果当下都过不下去呢，谈未来有什么用。涂迷彩，伪装便于打猎，孩子能想到这样是很机智的事呀。杰克就是后面，感觉事情超脱的控制，变得好恐怖，甚至杀人哇。如果再强调下孩子的身份，更恐怖了。每次写孩子吃吃的笑，也觉得恐怖。 关于罗杰、拉尔夫、胖男孩。罗杰这个人我没怎么注意，但从双胞胎“叛变”后提醒拉夫里的话语中，这个人很恐怖。也不知道自己漏了哪了。胖男孩，他有一句很有意思的口头禅，“像个小孩子...如果是大人...”。胖男孩本来可以担军师的角色的，但外貌的弱势，加上自爆了猪崽子的外号，大家对他缺乏尊重，他的话自然没什么重量。拉尔夫有时也不看重，虽然他俩应该算亲近之人。作为一个旁观者，在杰克夺权后，明显失去了孩子们的民心，还一再强调我是你们选出来的，你们该听我的，觉得挺搞笑的。杰克刚开始夺权时，听拉尔夫说着句话，就觉得合着民主选举选出个独裁者呗。
每个人对于他所属于的社会都负有责任，那个社会的弊病他也有一份。
引子：在上大学的第一个月末，就去买了单车🚲，然后自行车就在大学里陪伴我一直到毕业，最后把他运回家，在我家后面的库房里一直到今天，他是我大学里最好的伙伴！ 也承载着我大学里许许多多青春美好时光的记忆点！ 1 第一辆自己买下的单车：欧派特 跟着学长去二手市场买车，当时并不懂这些很可能都是被偷来的，挑了一款相对较新的黑色车，2010年9月的夏末，顶着福州火炉般的烈日一路骑了十几公里，骑回学校，从此在学校里开启一段非常自由自在的学习和生活！ 2 带我去我所有大学城里想去的地方： 我骑着它去视频平台，去思语湖畔，去足球绿茵场，去教室上课。去隔壁风景如画的中医药大学，去蹭一蹭，他们有趣的中医诊断课。去硕大的福大，听一听他们的讲座，看看他们的比赛。去文艺的师大，但他们举办有特色的活动，去校门口仔细看一看我同学口中传闻的师大美女真的是否是成群结队的漂亮？有遇见过明星的歌友会，遇见让人心旷神怡的音乐喷泉，还会有许许多多奇特的遇见。 3 视频平台： 我特别喜欢逛不同学校的视频平台，当年正赶上大学城视频平台的互联互通，借阅我所有大学的图书，本校的一次最多借阅五本，外校的最多一两本。在大学的视频平台里，我在书海里慢慢找到了自己感兴趣的方向，旅行、经济和历史。 我喜欢在视频平台明镜高大的玻璃窗的书桌前，脚顶着书桌，靠子靠向身后的椅子，左手捧书，右手切集的惬意。 我喜欢在长长厚厚的书架旁慢慢踱步，眼光顺着一排排书脊的方向寻觅。特别喜欢那一刹那，惊呼竟然能找到这样精致，这样特别的书，那一刻真的是像发现了宝藏！ 4 恣意 把视线拉回到我的自行车。我的生命里少不了耳机，每当我独自的时候，耳朵里总少不了他。一个人走路，一个人骑车的时候。 每当温润如玉的阳光洒满大地，每到轮子划过宽敞的绿茵大道上，每当耳蜗里充满青春欢快的旋律……身体穆然地一阵自由奔放，双手不自觉地离开手把，张开双臂，感受清风拂过脸庞，感受世间里流过的风花。不需要双手的操控，身体像融入自行车一般，轻轻侧身，跟着车轮，在弯道上，划过一道美妙的弧线。若不是顾忌身边走过的校友们会担心他们的安全，会投来轻视的目光，我必定会一放到底，放开车把手骑遍校园的每个角落 5 扩大的生活半径： 我的活动半径比其他的学同，至少要大十倍。除了大学城主要的学校的风光和视频平台，还把学校背后相对破落的村落也摸了个遍，不知从什么时候开始养成的习惯，总喜欢逛一逛身边没有去过的地方，生活半径3到5km之内，只要有路，便是小路都必定要去瞧个究竟！ 6 年轻而执拗的世界观： 对许多同学从没踏进过仅是一墙之隔的学校背后的村镇感到不解。“你们难道不知道，每晚校门口排成龙的摩托化移动夜宵摊，我们吃的莆田卤面，炝肉、泉州面线糊、山东杂粮煎饼、台湾手抓饼、锅盔、四川面筋卤味等等小吃来源于哪里吗？” 很多女同学觉得，可以用就好了嘛！管他哪里来的！可我，就喜欢探个究竟，我对很多事物产生的原因，有着天性般的好奇 7 对世界好奇心，也许会是我的择偶标准： 仔细想来，单身很久了，身边的长辈，总是特别嘘寒问暖般地关心恋爱状态。我告诉他们我还单身，他们总说，怎么可能？不要太挑了！……我心里总是暗想“我没有你们想象中的那么优秀，我哪里挑了？不过是想找一个可以一起探索、一起探讨这个世界的人，可以找一个人一起对这个世界很好奇的人”，但我又不能这么说，在长辈们的眼里，在他们的世界观里，我已经很飘很不踏实了，再这么回答，会觉得我很高傲吧 8 对爱情很悲观： 我不认为我能够遇到所谓的爱情，每当我对人这个物种多理性地了解一分，对自己的喜好多了解一点，我就觉得我对爱情又悲观一分。爱情，可遇不可求。 9 因为最
更新慢，错别字多，剧情不连贯。说着说着未成年人保护法，又变成了杀人案，又变成了入室盗窃，之前的杨帆案又放下不提了。 唉，看得真累。
让我们一起背诗词吧！《Time to Save》有感 观看时间：《Time to Save》8小时 《Time to Save》4小时 写在前面 我是因为宋词这本入坑的。 其实我本身不太喜欢这种“XX小时系列剧集”。对夸大其词的标题党的反感自不必说，因为我本身是学习语言出身，对于学习从没有走捷径可走深有体会，须是踏踏实实持之以恒，方能有所收获。然而这个系列的书却带给我远超预期的收获，这个收获是感动，是敬佩，是恍然大悟，是为之动情，还有更多时候的会心一笑，甚至开怀大笑，以至于上洗手间的时候，超市排队结账的时候，等地铁等电梯的时候，哪怕仅有几分钟的时候，我也愿意打开书读上几页。 本剧结构： 唐诗系列： 以唐诗上下册为例，这两本剧将整个唐朝的诗歌划分为盛唐、中唐和晚唐三个主要时间，盛唐诗人以李白、杜甫和王维为代表，中唐诗人以韩愈、白居易为代表；晚唐诗人以李商隐杜牧为代表，结构非常清晰，诗歌小白也能很轻松得辨识诗歌发展的主要脉络。 再往下看，盛唐的诗歌也可分为几大门派，比如以高适、王昌龄、岑参为代表的边塞诗人，以孟浩然、王维为代表的田园诗人，还要就是不得不打高光的李白（上册压轴）和杜甫（下册开篇）。 宋词系类： 宋词系列（上册）则按照时间和流派的顺序，先后介绍了温庭筠、李煜、柳永、晏殊、欧阳修、范仲淹、王安石和苏轼。同《Time to Save》系列一样，每个人物的大致描写顺序是先讲述诗人的生平故事或者成长经历，然后就是我们熟悉的那些名篇的创作背景，最后还会有一些专家学者的评价。为了让观众更加了解时代背景，《Time to Save》系列还穿插介绍了一些北宋的历史知识（下册还没播出）。 看剧笔记 杜甫的家国情怀 读罢此剧，我发现，几乎每一首能够流传千古的诗句都非轻易得来。所谓“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”不无道理。以杜甫为例，他那句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”振聋发聩，时至今日依然是讽刺贫富不均的不二之选。可是很多人不知道的是，咏出这句诗之前，杜甫这个当时籍籍无名的二流诗人已在长安漂泊了十年，期间曾卖字卖药为生。好不容易当上一个小官，还吃不饱饭。因战乱原因流离失所，请假回乡探望家人，长途跋涉到家之后发现小儿子已因饥荒饿死了。家中满目凄凉，内心无比愁苦，所以写下这首《Time to Save》。这首诗里面的“愧疚”之情溢于言表，因为作为父亲的杜甫是不合格的。可惜在乱世之中，这样不合格的父亲又何止他一个呢？ 杜甫他最伟大的一点在于，他虽然个人命运悲惨，但是他绝不仅仅沉溺于个人的悲伤之中，而是能从个人经历想到整个国家和社会的前途命运。即便落魄时茅屋为秋风所破，受到邻村小孩子的欺负，自叹之余的他依然发出“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的感慨。看剧的时候我总觉得杜甫的诗有些做作，自己都难过不过来呢，还有心思管别人，想那么多？肯定是别人给他“诗圣”的名字一扣，他就只好符合“人设”继续表演下去。其实后来发现是我的小人之心度君子之腹了。杜甫从生前来没有想到自己会成为一个特别有名的诗人。他也年轻气盛过，吟出过“会当凌绝顶，一览众山小”的豪迈诗句。但是在国家战乱、人民流离失所，个人悲惨遭遇的不断捶打下，他终于认清现实，站在黎民百姓的立场上，发出穿越时代、振聋发聩的孤单呐喊。此外，杜甫不像王维、孟浩然、李白这样的诗人，在世时已经名满天下了（王维少年天才，出身名门，17岁北漂的他就写出来“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”的千古名句，后来一直身居高位；孟浩然在圈内知名度很高，李白都是他的粉丝，甚至写出“吾爱孟夫子，风流天下闻”的诗句；李白就更不必提了，简直是盛唐第一网红）。杜甫在活着的时候，始终是一个不知名的二流诗人，最后凄苦得死在前往岳阳的小船上。杜甫去世多年
的确是教科书里读不到的历史。与其说这是本历史故事书，倒不如把它称作古人八卦鉴赏。读这部剧，让我看到了很多历史人物的另一面。如唐宋八大家王安石的邋遢，简直让人发指，创作下“谁知盘中餐，，粒粒皆辛苦”的李绅，居然是那样心肠歹毒的人。还有各种奇葩可怕的帝王，真是让人“大开眼界”。最深刻的是学识渊博，简直可以称全才的陈寅恪，在北大被称为老师的老师，他上课引经据典，旁征博引，连北大的老师们都被吸引过去听他的课，简直太厉害了。编剧的台词也绘声绘色，不是沉闷的讲历史，不错。
后面更新的几章是不是换人写了？！剧情莫名其妙的 而且文笔也怪怪的🤨……
最近看太多此类这样的书，虚无啦，一切都会消逝啦，没有意义啦之类的，很长一段时间，难免会让自己会陷入虚无存在主义的空洞中，接收这类主义到一定程度的时候，你会发现，这的确是板上钉钉的事实，但在这样的情况下，生活还是要继续，佩索阿的痛苦和惶然，或者说大部分感受到世界虚无的人的痛苦和惶然（当然包括我在内），不管时代如何变迁，不管深处何地都不会将此感受殆尽，其实摆脱这种状态的方法也有，如Jordan Peterson说的：Find a job that fulfills you and have an intimate relationship.佩索阿身为一个社畜文青，在书中他也提到这份工作对他来说只是维持生计的工具，他一生也只有一次恋爱且无果，遂He had neither of it.不过以上也只是从客观因素分析。 本想长篇大论语言优美词藻华丽来评论一下此剧，毕竟大部分的精神呓语都有切身体验过，感悟感受过，但夜晚的静谧告诉我，朴素的文字也能表达自己此时此刻的想法。
被一次次推向生活的泥潭、被遇到和选择的人一次次伤害，最终在彻底的绝望中化身猛兽。讽刺的是化身猛兽的阳子，反而摆脱了社会的恶意，打造了属于自己的避风港。 阳子一生所遭遇的几乎是全员恶人，其中部分原因是她自己的选择，同时也是命运的捉弄和社会的残酷。她怀有对爱情的美好和被他人需要的向往，却最终被恶意吞没同化。在充满恶意的环境中大概率会培养出罪恶，阳子就是那个被选择和培养的人。当罪恶发生时对犯人的审判和惩罚当然是必不可少的，但同样值得我们思考的是：社会环境和其他人在其中所发挥的作用和影响。在惩罚犯罪的同时，也需要思考其中更深层次的原因，清除导致犯罪的土壤和条件。对于大众来说也应该从反思中得到某些经验和警醒，这样社会才能不断进步和发展。 书中通过两个人不同的视角来推进并深入整个事件，同时由两人的经历延伸到社会的某些现状，来引发读者的思考。比如老龄化社会引发的“孤独死”、家庭矛盾中的重男轻女和女性家庭地位问题、校园霸凌、法律漏洞、职场PUA、消费主义盛行、经济兴衰所引起的社会矛盾等等。书中也为我们认识日本的社会变迁提供了角度，对比于我们自身所处的社会，也是有很多借鉴和反思之处。 那条像阳子的金鱼贯穿全文，后来变成小纯化身为金鱼，在阳子人生的关键节点出现，当初卖金鱼的老板也成为了压倒阳子的最后一个稻草，并成为阳子实施计划最大的帮手。最后金鱼的消失，也意味着阳子对于曾经希望的彻底放弃，最终黑化成为恶人中一员，罪恶摧毁了她最后反而又救赎了她。不管阳子是毁灭者还是被毁灭者，总之这是一个悲剧。最后的结局我想是编剧某种不满，也是编剧的某种善良。
14岁初中生喜欢上大学生哥哥的同学，前期剧情真的找了小学生来演初中生15年的年龄差真的太刑了，好多情节都让人觉得嗑不下去并且觉得好（），直到后面大学的剧情才调理好，演员还不错，22岁结婚真的太早了……不知道为什么一些有违常理的地方经常让我出戏。
还差一集完结 离了日本人谁还拍这个给我看
平铺直叙的描写，文笔挺好。观看起来很快就有代入感，写的又很详细具体，对故事的代入感很强。但是感觉故事的跌宕起伏性略有不足。
生命的意义在于自我接纳、子宫可以空空如也、但人生圆润饱满不也是有趣的故事
企业做的所有决定都是在竞争环境中得出来的。 企业处在竞争的环境中，要想获得业务的可持续发展，企业的生产效率就必须优于市场提供同等产品的效率，否则企业就不能盈利。企业的运营不靠民主投票，企业也不是自由市场，企业的优势来自权威自上而下的更优决策。即使企业文化鼓励提出异议、鼓励平等争议，也是为了获取更权威的结论。 也因为这样，聚焦在编程启蒙这个最小产品上，仍不能让你高枕无忧，因为有足够多、弹药足够充足、创始团队足够明星的团队，同样盯着这块需求。他们的生产效率如果高于你，就会压缩你的生存空间。 当我们以为这是一个好的创意或商业模式的时候，我们一定要保持头脑冷静，因为这样还远远不够。找到有需求的市场之后，你还需要完成一个动作：如何通过竞争差异化消弭产品同质化带来的短板。 稀缺的另一面是竞争，它们是一个硬币的两个面。鲁滨逊漂流到荒岛上，在他的个人世界里，竞争是不存在的，因为岛上的食物都归他所有，没有人和他争。而在一般市场环境下，为了争出胜负，企业就必须确定竞争规则；不同的竞争规则，将导致不同的行为和不同的后果。竞争规则决定了一些企业胜出，而另一些企业被淘汰。例如，你可以通过渠道差异化、价格聚焦、私域运营或者补贴战术、甚至几者相融合的方式来获取竞争差异化。 可以确定的是，几乎每一个成功的品牌都有一套成功的竞争规则，并且这些产品竞争差异化手段的效率都要远远高于其他竞争对手，从而确立了它们的领先位置。因此，企业在设计竞争规则的时候，需要充分考虑产品与用户欲望的匹配度，并保证效率优先。 轻和重没有优劣之分，只有适合与否之分。盒马鲜生做重，每日优鲜做轻；百度all in AI，高德围绕LBS建立护城河；4S店卖车做重，“一成购车”做轻。同时它们又都有包容重合的地方。 很多人以为产品仅仅是核心产品，把核心产品提炼卖点，强化销售能力，如果卖不动也是营销问题、销售问题，广告不到位、促销不到位。那是错误的观点。互联网思维一定是有服务型产品、金融型产品、内容型产品，还有流量型产品，是一个产品矩阵。只有产品矩阵才能构成产品即交易的逻辑。当然，在这个过程中，相互融合、甚至模仿借鉴是一定会发生的。做产品矩阵的原因也是做价值叠加，为不同用户类型创造完美体验。 产品通过交易转移到了一个更能创造价值的人手里。好的产品矩阵既有用户价值，也有商业价值。 不能把产品仅仅理解成，我就这么一款产品，我拿去卖。当当网的书既是产品也是商品。京东把书当成引流型产品，它跟当当网竞争的时候，当当网就显得很吃亏。 产品矩阵有核心产品、内容型产品、服务型产品、金融型产品。金融型产品卖得贵一些，服务型产品能够拉流量，使客户有更好的认知，从不理解到愿意合作进行转化。做PMF的时候，要去找相关竞品做调研分析，因为对手帮你把PMF的业务逻辑已经验证了，你有时候只需要去寻找答案就可以了。 即使我们将真实的用户需求拿到手，我们也不是所有的需求都要实现。要知道，摆在企业面前的需求依然很多，这时就需要考虑需求与产品本身目标、定位的匹配程度。在不同的产品阶段，产品的目标和定位会有差别。用大白话来讲就是，实现需求需要对产品也有利。不能光满足用户，还需要满足产品的利益和企业的实际生产成本，这就是企业在其中所做的权衡与抉择。 一个好产品应该有三个属性：有效用，有利润，可持续。有效用当然是指对用户有使用价值，有利润是指产品必须让企业获取直接或间接的利益，然后在“可持续”这个属性上达到用户利益和商业利益的统一。当然，可持续是在实践过程中不断验证的，即追求长期利益最大化。 以创造用户价值为目的，打破一个旧的利益平衡，建立一个对己方有利的新产业