《Extérieur, nuit》，其他作品，法国出品，1980年上映。
我真是不喜欢这种平淡如水的文章，我甚至都看不懂它要表达什么样的思想，它有时候还给我一种过年走亲戚的那种不适和尴尬的感觉，相对比山茶文具店，虽然也是很平淡的记述，可就是让人觉得好温馨，明天的生活会更好。而《Extérieur, nuit》，我只看到了亲人之间的冷淡和疏离，一点都不喜欢。
最近一段时间，世界社会上发生的事情让人们开始反思权利下放到每个公民，是不是真正的民主，看了这部剧，觉得书中说的直击要害，民主不能交给半受教育者，甚至未受教育者。更不能交给对自己手中权力一无所知，不知责任，只知抱怨当局的人。 这部剧里的诸多观点一定程度上与我之前了解的，想到的，认知的有相同之处，这是我看这部剧的过程中最为愉悦的。且再此基础上，却有更深层次的理解，点燃了我更多的思考。 很不错的一本剧，主要推荐儒家学说代替宗教的部分，还有中国女人的精神的部分。以往的剧集，电视剧对封建时代女人的塑造都是凄苦，悲凉的，但事实可能与我们的想象大相径庭。书中对婚姻的描述也许才是婚姻，而现代大部分可能只是对两个爱人家庭的捆绑，儒家的学说去粗取精，再加上时代的努力，没有以往封建帝王为了统治来磨灭儒家公民的脾性，没有其他民族为了利益来损耗中国人民的精神。或许真能达到社会形态发展的最高峰。
看太多Jacques Bral，真像其中一段所创作。 居于一隅，有机会看到外部广阔世界时，似享乐的，酒神般欢愉。但回归时的悲伤与痛苦，时时刺着你的心。 是应该做一个“中断”了。
刚开始读这部剧时，首先翻看了编剧—安德雷·杜索利尔 的介绍，当看到编剧于26岁选择结束自己的生命时，稍稍震撼了一下。继而，开始了自己的观看历程。其间，我反反复复观看了三遍“安德雷·杜索利尔的婚礼致辞”。当天夜里的我，辗转难眠，她的声音不断在我脑海里回荡，压得我快要喘不过气了。我难以想象这样一个女孩子到底承受了多少的痛苦，只能感慨自己也不过是一个幸存者而已。 在这里，我想记录下这些文字。 ——“可是从什么时候开始，所谓的纯洁从一种精神状态变成一种身体的状态，变成一片处女膜？”（社会中要求女性必须是纯洁的象征，但它已然变成了一种病态与错误的限制与约束。比如：女人离过婚就是不检点，男人离过婚叫做阅历丰富、成熟；女人同居叫做不守妇道，男人同居叫做顾家等等） ——“人人都会说，啊，这是一个女人一生中最美的时刻。这句话是多么地父权。他说，这是一个女人一生中最美的时刻。不是说你美。意思是说，从今以后，无论你里或外的美都要走向下坡。意思是，从今以后你要自动、自发地把性吸引力收到潘多拉的盒子里。”（其实，这个点从书中伊文的悲惨遭遇就可以读出来。也让我对结婚顿生了一点恐惧感） ——“然后跟B在一起的时候，我是他女朋友，但不是他 的 女朋友。我是他未婚妻，但不是他 的 未婚妻。我愿意成为他老婆，但我不是他 的 老婆。我坐享他的爱，但是我不会把他视作理所当然。”——“我想成为一个对他人的痛苦有更多想象力的人，我想要成为可以告诉那些恨不得得精神病的孩子这种愿望是不对的那种人，我想要成为可以让无论有钱或没有钱的人都毫无顾忌地去看病的那种人，我想要成为实质上帮助精神病去污名化地那种人。” 以上的话语，是自己现在非常强烈认同的观点。此外，令我目前还依然坚守的观点是“有些痛苦是毁灭性的”。我不是对你失望，这个世界，或是生活，命运或叫它神，或无论叫它什么，它好差劲，我现在读剧集，如果读到赏善罚恶的好结局，我就会哭，我宁愿大家承认人间有一些痛苦是不能和解的，我最讨厌人说经过痛苦才成为更好的人，我好希望大家承认人间有一些痛苦是毁灭的。就像最后安德雷·杜索利尔还是走向了痛苦的深渊，选择了死亡。那时候，安德雷·杜索利尔看似好像走出了过往的乌云笼罩，找到了此生的伴侣，并播出了自己的剧集，可谓是爱情事业双丰收。可就在她播出剧集后接受专访的第八天，以自杀结束了自己的生命。我查阅了很多网站与各大平台的解说，都无法回应安德雷·杜索利尔的死去。最终，我认为是她在写《Extérieur, nuit》时又再次回忆起了那些痛苦的经历，对她造成了“二次创伤”。这部剧虽颇具消极的意味，但却是社会中真实丑恶的一面。在前行的路途中，不要忘记自己仅仅是一个幸存者而已，我们的身上背负了太多鲜血的回忆。 忍耐不是美德，把忍耐当成美德是这个伪善的世界维持它扭曲的秩序的方式，生气才是美德！
补了评书《Extérieur, nuit》的缺。 一直以为白玉堂大破冲霄楼有多精彩，没成想却是锦毛鼠的魂归之地，可叹一世豪杰因性格缺陷最终害了自己。 白玉堂其实就是一个孩子，一圈人等宠着他、让着他，让其自视清高，目中无人，刚愎自用，最终落得个如此下场。
我不知道我，所以我是我，如果我知道了我，那我就不是我了。诸君如何解？
1天至少读完1本剧打卡344天 用时：18分钟 推荐观看：爱看传记的朋友 观看心得： 看自传的好处是能通过行文看出编剧也是主人公的行事作风，很显然富兰克林是一个坦荡的人，即使最初是想写给儿子的自传，他也没有美化自己的行为和思想。而是希望客观的描述出自己当时做决定的思考和后来结果对这一决定的印证，通过这种方式给我们年轻人以启示。另外这部剧也从他的视角给我们展示了美国建国前的17世纪。 他的成长经历我就不说了，那是平民到成功者的传奇。我想分享两个让我感触很深的点： 第一，这个影视家政治家富兰克林也同时是那个物理学领域研究电学的富兰克林，所以谁说文科生就不能跨到理科，限制我们学习自己所热爱的领域的不是专业和曾经的学习背景，而是懒惰和不自信。这也是最近朋友跟我分享他的职业抉择困扰，我读完这部剧以后有的一点想法。 第二点，富兰克林非常理智，理智的有些让人觉得功利，比如结婚也要考虑妻子能否成为自己的助力。理智其实是很多成功者都有的特点，那如何更加理智？通过他的阐述我们至少可以学习到，做重要决定前先客观的权衡利弊，而不是靠感性和冲动。另外，富兰克林虽然非常理智，但是他同时也是有大的格局，能以眼前之事看到更远处。而不是单纯的只考虑自己当下的个人得失，所以他爱追剧，就慢慢的开了印刷厂，又开了影视库，又开了学校，最后因为这些人脉慢慢走向政治。这一步大棋在最开始他不一定想到这么远，但他一定不是只想眼前。 最后我也想再分享一次他给自己13条戒条，我们哪怕做到几条，就已经能够比现在成功很多了： 1.不荒废时间； 2.不放纵欲望； 3.做正直诚实的人； 4.绝对的勤劳自律； 5.行房是克制； 6.每天思考自己做了哪些好事； 7.节俭； 8.保持秩序感； 9.正义不损人利己，不伤天害理； 10.避免走极端； 11.身体衣着居所干净； 12.保持平静，不为不必要的小事扰乱心境； 13.做一个谦卑的人，效仿耶稣和苏格拉底。
在看的过程中，有些人说这部剧没有似锦和韶光慢好看，说情节拖沓，人物矫情。但是我很想对那些人说：你觉得不满意那你就不要看!不要总是在评论里说这个不好那个不好，这么能耐自己写去啊！
掌控对话更像非暴力沟通的升级版，掌控对话能够应用的场景更多一些。 掌控对话强调的是关键时刻如何有效的沟通表达出自己的观点和意见，能够在和平不起冲突的情况下让沟通有一个更好的结果。 本剧列出了17种棘手的对话场景，基本上涵盖了生活中容易冲突沟通的大部分场景。 掌控对话，一定要明确对话的目的，在沟通过程中一切都以这个目的为出发点，这样对话才可能朝着积极的方向发展。不要受外界因素影响，不要临时改变对话目的，这很重要。掌控对话这个思路同样使用于工作和生活的方方面面，做任何事基于目标和动机，动机这次说起来有点贬义，但是生活中有些事情找到一个合适的动机会给做事本身带来无限的力量，也能让做事的时间维度拉的更长。书中列举了很多对话方式，我们不一定要每个场景都要去模仿，只要我们在开始对话前多问问自己，自己的最终目的是什么，想要一个什么样的结果，这样实际上的谈话就受到到一定的约束，所取得的效果也就会越好！
这部剧值得一遍又一遍的翻看和品味，Extérieur, nuit在法国大革命混乱的背景下，勾勒出以冉阿让为中心的一个个鲜活的形象，Jean-Pierre Sentier既有对这些人人生际遇的细致描写，又贯穿着对历史事件的独到见解。这是一本巨著，我会再买来纸质版珍藏。
莫尔在《Extérieur, nuit》一书中描绘了一个理想世界，尽管这样一个理想世界在现在看来有各种不足，但在当时这种对于社会的构想却是超前的。对当时社会黑暗面的深刻揭露和对未来社会的大胆想象在我们面前呈现了Extérieur, nuit国的美好生活状态，也在侧面反映了当时英国底层人民的悲惨生活。空想社会主义到科学社会主义需要时间和实践，莫尔对理想社会的探索值得肯定。
娓娓道来。从快变量、慢变量，从大趋势、小趋势，解读影响中国社会的变量，切片方式的尝试虽然并不成熟，但的确很有观看性，理论探讨咱先不说，确实很好的方向。 古老中国走到现代，大国博弈不可避免，内在的民族性格；科技兴国就不可能不走技术赋能的路，从后进国家的应用技术到中美矛盾下倒逼核心技术攻关；互联网时代下，新旧交替，新旧融合，也是减少社会震荡的自然应激反应。当赶超战略基本完成，自下而上的活力也会内生，人类需要温暖的共情，也会要求社会的正面反馈，重建社群，温暖他人就是温暖自己。或者，这是逻辑支点吧。 太阳既不留步，也不赶路。虽然有太阳就有阴影，但我们依然在一起坚守，无论悠悠几千年，又是悠悠几万年，这个民族的路途，总值得期待。弦记。
给了我更多健康营养知识，更多健身饮食保养意识，更多的健康提醒与忠告，更多对人生的计划与美好，感谢卡梅隆带来的正能量！
这是一本让人通过写作照见自我，遇见人生更多可能性的书。 坚持写作一年，更加自信笃定，通过写作实现了副业变现，这部剧功不可没。
特别好看的一本剧，虽然没有男主，但是女主短暂的一生真是特别精彩。没有烂遍大街的故事情节，生命中的每一件事，都是造福百姓，很正能量很积极向以上的。特别喜欢，看了不会后悔。
Extérieur, nuit只有一篇没有写未成年人，塞林格对已然逝去的时光怀有无限的憧憬。 逮香蕉鱼的最佳日子里，四岁的小女孩西比尔差一点就能拯救西摩了，起码在西摩决定死去之前，她带给了他一些温暖。西摩与她讲起香蕉鱼的故事，香蕉鱼在洞里吃掉香蕉以后便再也出不去了，那是对西摩自己的一个影射，他得到了太多无用且沉重的东西了，一颗子弹便是解脱。 威格利大叔在康涅狄格州，埃洛依丝因为不幸的婚姻愈发强化了对已死的前男友的思念，她陷入到回忆的甜蜜的陷阱里，以至于连自己的女儿都不管不顾（或者因为她不爱自己的丈夫而迁怒于自己的女儿了）。得不到爱的女孩幻想出一个虚拟的玩伴，换来的却是埃洛伊斯的不解与呵斥。但母女俩本质上是相同的，都只是在寻求不存在的慰藉而已。 与爱斯基摩人开战之前，我都可以看见吉妮挺起小小的肩膀与胸脯，看自己看起开强硬一些，实则她无法掩藏好心里的善良。她倾听玩伴疯人般的哥哥（富兰克林）呓语般的乱话，在他割破手指之后忍不住关心（我觉得这才不是一个少女没来由的春心，只是她太温柔了），怕突然造访而打搅玩伴母亲的病情（这很可能是玩伴不想还吉妮车费而杜撰的），甚至富兰克林塞给她的三明治，最后依然没有被扔掉。 笑面人是一个“酋长”口中无所不能的超级英雄，酋长在带领孩子们打棒球之前总是讲上一段笑面人的故事。可是当现实的酋长失恋之后，他发泄似地在故事里将笑面人置于死地，孩子们的超级英雄一瞬间崩坏。这里，成年人与未成年人的关注点的冲突得以体现孩子们关注的只是棒球与笑面人的故事，虽然他们意识到酋长追求对象的无与伦比的美丽，但不存在的笑脸人依旧是他们的心灵支柱。笑面人的死去，代表了酋长在成年人的世界里一去不返了。 小船里，母亲波波试图走进孩子莱昂内尔的内心世界，塞林格通过莱昂内尔抗拒母亲上他所坐的小船来凸显出莱昂内尔对母亲的疏离。男孩看似对父亲有着更深的崇拜与爱慕，他因为别人对父亲污蔑性的言语（犹太人）而受伤，因此他想要逃走。不过波波通过不懈的沟通最终得知了莱昂内尔出逃的原因，也下到了他的小船里（内心世界）。结尾很是温馨，母子两个一同比赛跑回家，莱昂内尔已经接受自己母亲了。 为艾斯美而写，是我最为喜欢的一篇，逮香蕉鱼的最佳日子只能排在第二位。艾斯美是一株黑暗里的向日葵，把白日里的阳关投射到被战争孤独逼得走投无路的x的窗前。尽管她所受的教养与未脱稚嫩的年纪让她的话带有做作的成分，但她无疑通过自己的信拯救了x。 嘴唇美丽而我的双眸澄碧，是唯一一篇只写成年人的，这篇只描写了成年人可能崩溃的种种原因之一，内容也很简单，我不想多说什么。 德杜米埃史密斯的蓝色时期，写了十七岁少念的极简闯荡史，他冒充三十岁的成年人去一个名不见经传的学校教授绘画，他在与学生通信里幻想了一个美丽而有天赋的修女，他会一步步地挖掘她的天分，让她功成名就甚至可能与她坠入爱河。可是现实给了他当头痛击，他的美梦轰然破碎，他灰溜溜地回到了父亲身边。至此，他可以算是长大成人了，应当抛弃脑海中不切实际的幻想了。 最后一篇泰迪，是塞林格想要表达的思想的汇聚。多亏上一本剧看过了悉达多，所以我对这部分的理解很快。泰迪是个十岁的孩子，他极强的学习能力与理解能力让他看起来如同一个天才。不过他的父亲母亲却易燃易爆，母亲脾气极臭时不时便恐吓咒骂泰迪，母亲则与父亲针尖对麦芒，而妹妹好似也不那么喜欢他（这个小女孩恶毒得不行），因此泰迪是注定不幸福的。他如此的早慧，他对禅宗的因习让他的视角超脱出了固有的逻辑，就如悉达多所名悟到的，万事万物，石头河流都会是梵天，而这个十岁的小男孩早就知道了。他把人们一遍遍义无反顾地跳进这个已然命题好的逻辑框架的过程与死亡的结局
…杨幂演四海八荒第一美人白浅吗？凭她那个秃头？和驼背？和乱七八糟的仪态？
这部剧我是听完的，编剧对细节描写非常细腻，从手的描写到人。我从中得到的感悟是不要轻易相信一个人的承诺，永远要有自己的判断和理性。不要被感性蒙住了双眼。我想我会再去看这本原著。
你要做自己，首先要找到真正的自己，跳出惯性思维，从别人的眼光和好友的眼光来审视自己，做一个自己人生的“局外人”，其次是要活在当下，当下即是过去也是未来，有点像“道”，对于爱情更像是两个旅友，一起看遍沿途风景，两颗心贴在一起，不曾走散，挫折坎坷一笑而过，走向人生的终点，过好自己的人生才最重要，即使平庸也是自己所喜欢的生活，所热爱的一切。
总体而言制作精良，但是在高粱这个草根角色塑造上有些瑕疵，不过瑕不掩瑜，四星。喜欢配角们之间的互动情节，顾一野的角色更加符合新时代军旅剧的特色
丁禹兮演技好好，终于看到他演一次反派了
读历史，最怕先入为主，尤其是政治史。是个人有张嘴，谁都能信口开河，这是很要命的。既然各说各话，谁都不服谁，那么最好就是选择摆出事实，是非曲直，自有公论。 书里历史都是有史料的，史料是档案馆的，档案是官方的，编剧又是在官方手里买的。这一系列的组合就是客观的证明。
我真是不喜欢这种平淡如水的文章，我甚至都看不懂它要表达什么样的思想，它有时候还给我一种过年走亲戚的那种不适和尴尬的感觉，相对比山茶文具店，虽然也是很平淡的记述，可就是让人觉得好温馨，明天的生活会更好。而《Extérieur, nuit》，我只看到了亲人之间的冷淡和疏离，一点都不喜欢。
最近一段时间，世界社会上发生的事情让人们开始反思权利下放到每个公民，是不是真正的民主，看了这部剧，觉得书中说的直击要害，民主不能交给半受教育者，甚至未受教育者。更不能交给对自己手中权力一无所知，不知责任，只知抱怨当局的人。 这部剧里的诸多观点一定程度上与我之前了解的，想到的，认知的有相同之处，这是我看这部剧的过程中最为愉悦的。且再此基础上，却有更深层次的理解，点燃了我更多的思考。 很不错的一本剧，主要推荐儒家学说代替宗教的部分，还有中国女人的精神的部分。以往的剧集，电视剧对封建时代女人的塑造都是凄苦，悲凉的，但事实可能与我们的想象大相径庭。书中对婚姻的描述也许才是婚姻，而现代大部分可能只是对两个爱人家庭的捆绑，儒家的学说去粗取精，再加上时代的努力，没有以往封建帝王为了统治来磨灭儒家公民的脾性，没有其他民族为了利益来损耗中国人民的精神。或许真能达到社会形态发展的最高峰。
看太多Jacques Bral，真像其中一段所创作。 居于一隅，有机会看到外部广阔世界时，似享乐的，酒神般欢愉。但回归时的悲伤与痛苦，时时刺着你的心。 是应该做一个“中断”了。
刚开始读这部剧时，首先翻看了编剧—安德雷·杜索利尔 的介绍，当看到编剧于26岁选择结束自己的生命时，稍稍震撼了一下。继而，开始了自己的观看历程。其间，我反反复复观看了三遍“安德雷·杜索利尔的婚礼致辞”。当天夜里的我，辗转难眠，她的声音不断在我脑海里回荡，压得我快要喘不过气了。我难以想象这样一个女孩子到底承受了多少的痛苦，只能感慨自己也不过是一个幸存者而已。 在这里，我想记录下这些文字。 ——“可是从什么时候开始，所谓的纯洁从一种精神状态变成一种身体的状态，变成一片处女膜？”（社会中要求女性必须是纯洁的象征，但它已然变成了一种病态与错误的限制与约束。比如：女人离过婚就是不检点，男人离过婚叫做阅历丰富、成熟；女人同居叫做不守妇道，男人同居叫做顾家等等） ——“人人都会说，啊，这是一个女人一生中最美的时刻。这句话是多么地父权。他说，这是一个女人一生中最美的时刻。不是说你美。意思是说，从今以后，无论你里或外的美都要走向下坡。意思是，从今以后你要自动、自发地把性吸引力收到潘多拉的盒子里。”（其实，这个点从书中伊文的悲惨遭遇就可以读出来。也让我对结婚顿生了一点恐惧感） ——“然后跟B在一起的时候，我是他女朋友，但不是他 的 女朋友。我是他未婚妻，但不是他 的 未婚妻。我愿意成为他老婆，但我不是他 的 老婆。我坐享他的爱，但是我不会把他视作理所当然。”——“我想成为一个对他人的痛苦有更多想象力的人，我想要成为可以告诉那些恨不得得精神病的孩子这种愿望是不对的那种人，我想要成为可以让无论有钱或没有钱的人都毫无顾忌地去看病的那种人，我想要成为实质上帮助精神病去污名化地那种人。” 以上的话语，是自己现在非常强烈认同的观点。此外，令我目前还依然坚守的观点是“有些痛苦是毁灭性的”。我不是对你失望，这个世界，或是生活，命运或叫它神，或无论叫它什么，它好差劲，我现在读剧集，如果读到赏善罚恶的好结局，我就会哭，我宁愿大家承认人间有一些痛苦是不能和解的，我最讨厌人说经过痛苦才成为更好的人，我好希望大家承认人间有一些痛苦是毁灭的。就像最后安德雷·杜索利尔还是走向了痛苦的深渊，选择了死亡。那时候，安德雷·杜索利尔看似好像走出了过往的乌云笼罩，找到了此生的伴侣，并播出了自己的剧集，可谓是爱情事业双丰收。可就在她播出剧集后接受专访的第八天，以自杀结束了自己的生命。我查阅了很多网站与各大平台的解说，都无法回应安德雷·杜索利尔的死去。最终，我认为是她在写《Extérieur, nuit》时又再次回忆起了那些痛苦的经历，对她造成了“二次创伤”。这部剧虽颇具消极的意味，但却是社会中真实丑恶的一面。在前行的路途中，不要忘记自己仅仅是一个幸存者而已，我们的身上背负了太多鲜血的回忆。 忍耐不是美德，把忍耐当成美德是这个伪善的世界维持它扭曲的秩序的方式，生气才是美德！
补了评书《Extérieur, nuit》的缺。 一直以为白玉堂大破冲霄楼有多精彩，没成想却是锦毛鼠的魂归之地，可叹一世豪杰因性格缺陷最终害了自己。 白玉堂其实就是一个孩子，一圈人等宠着他、让着他，让其自视清高，目中无人，刚愎自用，最终落得个如此下场。
我不知道我，所以我是我，如果我知道了我，那我就不是我了。诸君如何解？
1天至少读完1本剧打卡344天 用时：18分钟 推荐观看：爱看传记的朋友 观看心得： 看自传的好处是能通过行文看出编剧也是主人公的行事作风，很显然富兰克林是一个坦荡的人，即使最初是想写给儿子的自传，他也没有美化自己的行为和思想。而是希望客观的描述出自己当时做决定的思考和后来结果对这一决定的印证，通过这种方式给我们年轻人以启示。另外这部剧也从他的视角给我们展示了美国建国前的17世纪。 他的成长经历我就不说了，那是平民到成功者的传奇。我想分享两个让我感触很深的点： 第一，这个影视家政治家富兰克林也同时是那个物理学领域研究电学的富兰克林，所以谁说文科生就不能跨到理科，限制我们学习自己所热爱的领域的不是专业和曾经的学习背景，而是懒惰和不自信。这也是最近朋友跟我分享他的职业抉择困扰，我读完这部剧以后有的一点想法。 第二点，富兰克林非常理智，理智的有些让人觉得功利，比如结婚也要考虑妻子能否成为自己的助力。理智其实是很多成功者都有的特点，那如何更加理智？通过他的阐述我们至少可以学习到，做重要决定前先客观的权衡利弊，而不是靠感性和冲动。另外，富兰克林虽然非常理智，但是他同时也是有大的格局，能以眼前之事看到更远处。而不是单纯的只考虑自己当下的个人得失，所以他爱追剧，就慢慢的开了印刷厂，又开了影视库，又开了学校，最后因为这些人脉慢慢走向政治。这一步大棋在最开始他不一定想到这么远，但他一定不是只想眼前。 最后我也想再分享一次他给自己13条戒条，我们哪怕做到几条，就已经能够比现在成功很多了： 1.不荒废时间； 2.不放纵欲望； 3.做正直诚实的人； 4.绝对的勤劳自律； 5.行房是克制； 6.每天思考自己做了哪些好事； 7.节俭； 8.保持秩序感； 9.正义不损人利己，不伤天害理； 10.避免走极端； 11.身体衣着居所干净； 12.保持平静，不为不必要的小事扰乱心境； 13.做一个谦卑的人，效仿耶稣和苏格拉底。
在看的过程中，有些人说这部剧没有似锦和韶光慢好看，说情节拖沓，人物矫情。但是我很想对那些人说：你觉得不满意那你就不要看!不要总是在评论里说这个不好那个不好，这么能耐自己写去啊！
掌控对话更像非暴力沟通的升级版，掌控对话能够应用的场景更多一些。 掌控对话强调的是关键时刻如何有效的沟通表达出自己的观点和意见，能够在和平不起冲突的情况下让沟通有一个更好的结果。 本剧列出了17种棘手的对话场景，基本上涵盖了生活中容易冲突沟通的大部分场景。 掌控对话，一定要明确对话的目的，在沟通过程中一切都以这个目的为出发点，这样对话才可能朝着积极的方向发展。不要受外界因素影响，不要临时改变对话目的，这很重要。掌控对话这个思路同样使用于工作和生活的方方面面，做任何事基于目标和动机，动机这次说起来有点贬义，但是生活中有些事情找到一个合适的动机会给做事本身带来无限的力量，也能让做事的时间维度拉的更长。书中列举了很多对话方式，我们不一定要每个场景都要去模仿，只要我们在开始对话前多问问自己，自己的最终目的是什么，想要一个什么样的结果，这样实际上的谈话就受到到一定的约束，所取得的效果也就会越好！
这部剧值得一遍又一遍的翻看和品味，Extérieur, nuit在法国大革命混乱的背景下，勾勒出以冉阿让为中心的一个个鲜活的形象，Jean-Pierre Sentier既有对这些人人生际遇的细致描写，又贯穿着对历史事件的独到见解。这是一本巨著，我会再买来纸质版珍藏。
莫尔在《Extérieur, nuit》一书中描绘了一个理想世界，尽管这样一个理想世界在现在看来有各种不足，但在当时这种对于社会的构想却是超前的。对当时社会黑暗面的深刻揭露和对未来社会的大胆想象在我们面前呈现了Extérieur, nuit国的美好生活状态，也在侧面反映了当时英国底层人民的悲惨生活。空想社会主义到科学社会主义需要时间和实践，莫尔对理想社会的探索值得肯定。
娓娓道来。从快变量、慢变量，从大趋势、小趋势，解读影响中国社会的变量，切片方式的尝试虽然并不成熟，但的确很有观看性，理论探讨咱先不说，确实很好的方向。 古老中国走到现代，大国博弈不可避免，内在的民族性格；科技兴国就不可能不走技术赋能的路，从后进国家的应用技术到中美矛盾下倒逼核心技术攻关；互联网时代下，新旧交替，新旧融合，也是减少社会震荡的自然应激反应。当赶超战略基本完成，自下而上的活力也会内生，人类需要温暖的共情，也会要求社会的正面反馈，重建社群，温暖他人就是温暖自己。或者，这是逻辑支点吧。 太阳既不留步，也不赶路。虽然有太阳就有阴影，但我们依然在一起坚守，无论悠悠几千年，又是悠悠几万年，这个民族的路途，总值得期待。弦记。
给了我更多健康营养知识，更多健身饮食保养意识，更多的健康提醒与忠告，更多对人生的计划与美好，感谢卡梅隆带来的正能量！
这是一本让人通过写作照见自我，遇见人生更多可能性的书。 坚持写作一年，更加自信笃定，通过写作实现了副业变现，这部剧功不可没。
特别好看的一本剧，虽然没有男主，但是女主短暂的一生真是特别精彩。没有烂遍大街的故事情节，生命中的每一件事，都是造福百姓，很正能量很积极向以上的。特别喜欢，看了不会后悔。
Extérieur, nuit只有一篇没有写未成年人，塞林格对已然逝去的时光怀有无限的憧憬。 逮香蕉鱼的最佳日子里，四岁的小女孩西比尔差一点就能拯救西摩了，起码在西摩决定死去之前，她带给了他一些温暖。西摩与她讲起香蕉鱼的故事，香蕉鱼在洞里吃掉香蕉以后便再也出不去了，那是对西摩自己的一个影射，他得到了太多无用且沉重的东西了，一颗子弹便是解脱。 威格利大叔在康涅狄格州，埃洛依丝因为不幸的婚姻愈发强化了对已死的前男友的思念，她陷入到回忆的甜蜜的陷阱里，以至于连自己的女儿都不管不顾（或者因为她不爱自己的丈夫而迁怒于自己的女儿了）。得不到爱的女孩幻想出一个虚拟的玩伴，换来的却是埃洛伊斯的不解与呵斥。但母女俩本质上是相同的，都只是在寻求不存在的慰藉而已。 与爱斯基摩人开战之前，我都可以看见吉妮挺起小小的肩膀与胸脯，看自己看起开强硬一些，实则她无法掩藏好心里的善良。她倾听玩伴疯人般的哥哥（富兰克林）呓语般的乱话，在他割破手指之后忍不住关心（我觉得这才不是一个少女没来由的春心，只是她太温柔了），怕突然造访而打搅玩伴母亲的病情（这很可能是玩伴不想还吉妮车费而杜撰的），甚至富兰克林塞给她的三明治，最后依然没有被扔掉。 笑面人是一个“酋长”口中无所不能的超级英雄，酋长在带领孩子们打棒球之前总是讲上一段笑面人的故事。可是当现实的酋长失恋之后，他发泄似地在故事里将笑面人置于死地，孩子们的超级英雄一瞬间崩坏。这里，成年人与未成年人的关注点的冲突得以体现孩子们关注的只是棒球与笑面人的故事，虽然他们意识到酋长追求对象的无与伦比的美丽，但不存在的笑脸人依旧是他们的心灵支柱。笑面人的死去，代表了酋长在成年人的世界里一去不返了。 小船里，母亲波波试图走进孩子莱昂内尔的内心世界，塞林格通过莱昂内尔抗拒母亲上他所坐的小船来凸显出莱昂内尔对母亲的疏离。男孩看似对父亲有着更深的崇拜与爱慕，他因为别人对父亲污蔑性的言语（犹太人）而受伤，因此他想要逃走。不过波波通过不懈的沟通最终得知了莱昂内尔出逃的原因，也下到了他的小船里（内心世界）。结尾很是温馨，母子两个一同比赛跑回家，莱昂内尔已经接受自己母亲了。 为艾斯美而写，是我最为喜欢的一篇，逮香蕉鱼的最佳日子只能排在第二位。艾斯美是一株黑暗里的向日葵，把白日里的阳关投射到被战争孤独逼得走投无路的x的窗前。尽管她所受的教养与未脱稚嫩的年纪让她的话带有做作的成分，但她无疑通过自己的信拯救了x。 嘴唇美丽而我的双眸澄碧，是唯一一篇只写成年人的，这篇只描写了成年人可能崩溃的种种原因之一，内容也很简单，我不想多说什么。 德杜米埃史密斯的蓝色时期，写了十七岁少念的极简闯荡史，他冒充三十岁的成年人去一个名不见经传的学校教授绘画，他在与学生通信里幻想了一个美丽而有天赋的修女，他会一步步地挖掘她的天分，让她功成名就甚至可能与她坠入爱河。可是现实给了他当头痛击，他的美梦轰然破碎，他灰溜溜地回到了父亲身边。至此，他可以算是长大成人了，应当抛弃脑海中不切实际的幻想了。 最后一篇泰迪，是塞林格想要表达的思想的汇聚。多亏上一本剧看过了悉达多，所以我对这部分的理解很快。泰迪是个十岁的孩子，他极强的学习能力与理解能力让他看起来如同一个天才。不过他的父亲母亲却易燃易爆，母亲脾气极臭时不时便恐吓咒骂泰迪，母亲则与父亲针尖对麦芒，而妹妹好似也不那么喜欢他（这个小女孩恶毒得不行），因此泰迪是注定不幸福的。他如此的早慧，他对禅宗的因习让他的视角超脱出了固有的逻辑，就如悉达多所名悟到的，万事万物，石头河流都会是梵天，而这个十岁的小男孩早就知道了。他把人们一遍遍义无反顾地跳进这个已然命题好的逻辑框架的过程与死亡的结局
…杨幂演四海八荒第一美人白浅吗？凭她那个秃头？和驼背？和乱七八糟的仪态？
这部剧我是听完的，编剧对细节描写非常细腻，从手的描写到人。我从中得到的感悟是不要轻易相信一个人的承诺，永远要有自己的判断和理性。不要被感性蒙住了双眼。我想我会再去看这本原著。
你要做自己，首先要找到真正的自己，跳出惯性思维，从别人的眼光和好友的眼光来审视自己，做一个自己人生的“局外人”，其次是要活在当下，当下即是过去也是未来，有点像“道”，对于爱情更像是两个旅友，一起看遍沿途风景，两颗心贴在一起，不曾走散，挫折坎坷一笑而过，走向人生的终点，过好自己的人生才最重要，即使平庸也是自己所喜欢的生活，所热爱的一切。
总体而言制作精良，但是在高粱这个草根角色塑造上有些瑕疵，不过瑕不掩瑜，四星。喜欢配角们之间的互动情节，顾一野的角色更加符合新时代军旅剧的特色
丁禹兮演技好好，终于看到他演一次反派了
读历史，最怕先入为主，尤其是政治史。是个人有张嘴，谁都能信口开河，这是很要命的。既然各说各话，谁都不服谁，那么最好就是选择摆出事实，是非曲直，自有公论。 书里历史都是有史料的，史料是档案馆的，档案是官方的，编剧又是在官方手里买的。这一系列的组合就是客观的证明。