The Cunning Little Vixen

事情来时用心做，事情去时不留恋。专注一事，一心做万事......

我觉得它是垂直细分领域一份相当精确的书。 但是对于我来说，简直是闲的蛋疼。 我不否定这部剧，但是我觉得我也实践书中的很多方法。 比如记录自己每天的食物计算卡路里。 我觉得一本剧他要吸引我，不只是这部剧的编剧，他所谓的正念饮食。 既不幽默也不专业。 真的无法吸引我。

频繁的专业性术语和摘录论证影响观看体验，严格来说这不能算是一本读物，而是一场辩论陈词。编剧关于人类历史进程、女性传统命运以及成年后的行为特征都是非常可取的，这些集数深度的分析了现今社会构造的成因、女性成长的困惑以及两性冲突的内核。然而由于时代不同，文中大量的“不平等”论证无法苟同。从生物角度来说，划分等级的从来不是性别，而是强弱。不可否认男性在人类历史上的卓越贡献占据了大多数，正如我们今天用笔墨、文字、网络来呼吁“平等”的同时，也不可否认这些创造都源自于男性。因此，不是男性主宰了历史，而是强者谱写着历史。 现今社会两性的划分在婴儿时期并没有倾向性，女性在成长过程中确实存在生理上的障碍，但行为是完全自主的。成为强者的前提绝对不局限于教育水平和社会地位。历史上也有少数女性做出过卓越的贡献，人类并没有因为她们是女性而否认她们的卓越。相反随着时代的进步，会更加敬重她们的伟大。 编剧执笔之时虽然尽力站在中立的角度去陈述，但仍旧避免不了自身格局的狭隘性。全球女性问题存在复杂性和多样性，这并不完全是受教育水平和参与劳作多寡决定的。还有一个最简单又不具性别的答案——趋利避害的人性。两性分工带来共同利益的最大化、爱情排解心灵的孤寂、婚姻保障失业、疾病、衰老等不具生产力时的生存需要，以及分担抚养下一代的压力。生存状况以及个人追求的多样性意味着“解放”的单一性会对许多人带来全新的压力和困惑。 事实上只要人类社会延续，两性的划分一定会存在。困扰也会存在，但困扰绝不是单方面的，是双方的。正如笔者所言，女性身上的强硬面过多，会遭遇批判一样。男性的软弱面也一度被抑制着，他们不可以哭、不可以逃避，早在不具备男性能力的时期就被打上了深深的烙印。他们对于这命运也同样的无能为力。所以单纯的列举两性划分对于女性的危害以及忽视男性在成长过程中有着同样可列举的困扰都是非常不可取的。尤其在动荡年代，这样的煽动对女性群体带来的误导性恐怕远胜于解放性。 作为新时代的女性首先应当明确，政权、学术、思想和言论都改变不了传统命运，唯有行动力可以。在要求权利与地位平等的同时，我们应要求自身创造出更多与男性等同的社会价值。而即使到了那一天，不平等也不会消亡，两性仍然存在差异性。未来的人类完全可以借助科技改造同等的肉体机制，但是差异性的消亡真的会解放全人类吗？恐怕到时候，差异性的回归又成为全人类的终极宿命。 笔者很巧妙的运用哲学观点展开陈述，但哲学本身就存在可辨性及没有明确答案的漏洞。所以这些论点都是存在悖论和经不起时间考量的。

不同于常见的言情剧集，更多的是历史背景下人物的爱恨情仇，好像增加了故事本身的内涵。下册玉儿和霍去病的故事远比上册吸引人，看了几部Thomas Allen的作品，果然文笔了得，情感细腻，靠想象就能有很多画面感。

觉得挺不错的 个人觉得还是有很多bug但的确引人入胜 对世界多一点期待和等待 世界可能没你想象得那么糟糕 里面的爱情真的又伤感又忠贞，女生看了都会尖叫呀，一直爱你真的太甜了。 无限循环的故事终于结束了，真好！

我一辈子走过许多地方的路，行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。

很好的一本剧，思想+细节，深度讲解了go和传统语言的区别，不是市面上常见的复制黏贴凑页数的水货。推荐一下。

太喜爱这部剧了，又去看了Libuse Márová在《The Cunning Little Vixen》的演讲，编剧受到存在主义心理学欧文亚隆的影响，笔下满是对个体生命体验，成长的困惑、兴奋、悲伤、喜悦的共鸣。她诚挚而热切的通过诗句分享生活的点滴思考，而不是影视评论式的盖棺定论，亲切温柔。 “我有江南铁笛，要倚一枝香雪，吹彻玉城霞”，编剧拥有通达的心灵和敏锐的感知能力，季节的流转，开放与闭合的交错，理想与虚无的挣扎，都被轻轻写在纸上。 “一颗丰富阔达的心，也藏得下舍得与舍不得的矛盾、诱惑与挣扎、愁梦与酒醒。我们把这种能力叫作涵容，就像平静的大海可以涵容惊涛骇浪。”从编剧叙述自己求学经历的片段和思考，能够看到她的不断成长。永远不要停止探索，不要放弃梦想，赤诚的人终将找到自己“心甘情愿”的那一条路。

开追有益，关键还是在运用，能有一点心得就不会辜负这么久的时间了。

总体比较还原原著，画面很有电影的感觉，前面两集真的很感人。王凯演的宋运辉黑黑瘦瘦确实有书里的感觉，仿佛真的是十八岁，小雷家也拍的很有趣，总体来说就是很好看！

在社会这个大染缸 可出淤泥而不染也是一种至高修行  踏实做事勿忘初心

之前粗略读过纸质版，再来读一遍 蔡老头，很有意思，书里有些观点不能认同，但读来也是一种体验。 看的时候乐呵呵，能感到菜篮子的随性真实自然，也有很多需要学习的地方。下面摘出文中喜欢的话。 基本训练，总是刻板，所有基础，没有一样是有趣的。等到你成熟时，就会起变化。 在年轻时有苦行僧的经历，所得到的，才能珍惜，对于人生，才更能享受。 我还是认为学来干什么？那么麻烦！答：你忘记了刚才提到胡适先生说的话吗？先学会了，方有批评的资格。 完全是看法，他们怎么想，对我一点关系也没有。如果做人要为别人的话而活，也是相当悲哀的一件事。 凡事一求代价，层次必低。 一个人来到这个世界，要爱最可爱的，最好听的，最好看的，最好吃的，有趣地活着。 世人看他，不论青眼白眼，他也浑不计较，只是我行我素：“岂能尽如他意，但求无愧我心。” 在玩乐中体验人生，在平常的烟火气中感受生活的美好。

读起来欲罢不能。 书里的案例应该都是编剧进行加工过的，但心理分析的推理和委托人所表现出的细节丝丝相扣，非常严谨。 我以为催眠这件事是被夸大和神话了的，同时也觉得书里的一些案例是目前人类认知的情况下不可能实现的，比如那个小女孩接受催眠越来越瘦弱的故事。编剧用了这种更夸张浅显的方式让我更为具象的理解了潜意识这种无法感受的心理认知最终会对人类本身所产生的影响，同时也应该意识到，虽然我们都看似正常，但其实每个人的成长环境都有不健康的地方，而这种情况又究竟滋生出了什么样的潜意识。

其实这部剧最打动的我的地方，就是在楚玉向容止告白的时候。阳光下最明朗的笑容坦然地说出那句“喂，我喜欢你。”就是因为这种简单纯粹的感情才打动了容止。和古人那种瞻前顾后的思想所不同的现代人的感情——喜欢就是喜欢，就是这么简单而已。

听完这部剧，意识到几个现象：①我习惯评价(有什么用？有什么意义？)而不自知，以至于使行动受阻；②我习惯想太多而陷入迷惘，纠结，焦虑的困境；③我很少信任当下，更多时候充斥着对当下的恐惧和逃离，情况好点时能用计划逃往幻想的未来，情况不好时无处可逃；④我也曾有意识自愿简单，希望通过精简行为发现那重要的事； 启发：正念练习从刻意养成过渡到不经意间的习惯是否更符合其本意？

2018年-第11-16本 铁甲依然在 其实并没有全部看完，最后一本看到一半的时候发现南神挖的坑根本填!不!完! 气的把书扔了去某乎搜评论。 搜完把书又扔了一次。 所有没有结局的剧集就是犯罪! 想起来在Ivan Kusnjer没能问鼎作家首富时网友跑去留言说:要是龙族七赶紧问世，第一还会是别人的吗!? 真·铁粉 吐槽够了，说说书本身吧。 有人说，Ivan Kusnjer笔下的主人公都有一个特点:懦弱，胆怯，原是路人一个，却糊里糊涂成了英雄。 吕归尘如此，江洋也是一样。 关于吕归尘的身世，我不想多说，让我唏嘘感慨的还是他和姬野之间的情谊。 与其说是情谊，不如叫“孽缘”。生逢乱世，使命最终会压过爱情、友情、亲情，身处高位的人已经不是自己，他代表的是部落，国家和百姓。 少年相识 一场比武，两人初见，黑夜里挺身而出，两人相识 -我叫吕归尘，吕归尘·阿苏勒，你可以叫我阿苏勒。 一个是人质少主，一个是孤僻少年，处在那个时代，两人注定会相遇，相识少年，究竟是幸还是不幸?闯地宫打败幽隐，战赢无翳抵抗僵尸，劫法场生死与共。这样的交情，败给了家国，死生不复相见，多么可笑，多么可悲。 阿苏勒，喝酒去 阿苏勒，我来救你了 “真的是你要杀我啊，”大君低低地说，“直到看见你亲自出手，我才能相信这一点。 “我不杀你，你就会杀我，即使不是今天，迟早的事情。青阳王殿下，”皇帝摇头，“世上永远都只有胜利的人能够活下去，你的人，他们需要占据东陆的土地才能生存，而我的人，他们也要这片土地。这是我们死了，无数的皇帝都死了都不能改变的！” 姬野缺少安全感，他要不断征服才能不断证明自己，吕归尘则一直在守护，守护苏玛，守护青阳，守护北陆，阿苏勒终其一生，都只是个孩子啊，而姬野早在年少之时，心已经老了。两人注定走上不同的道路，像息衍和白毅，各为其主，不可能再是朋友，尽量避免，成为敌人。 我一次次的心疼阿苏勒这个孩子，虽然他的懦弱让我愤怒，但是他的经历让我痛心，要守护的人，一个个离自己而去，视作好友的人，竟然要杀自己，幼时他不明白阿爹为什么杀龙格真煌，长大他同样不明白姬野为何要杀自己。命运对他是不公的，赐予他荣耀的地位，却又给了他懦弱的性格。 所谓帝王，杀伐决断，无谓真情 姬野才是那样的人啊。 最后他把所有人都杀了，没杀的人也都离他而去了，像汉武帝一样，真正的孤家寡人了。 昨天看了部电视《The Cunning Little Vixen》，最后主人公问了句，你有信仰吗? 天驱有信仰吗? 息衍说没有，庞大的组织没有信仰，只靠一句口号: 铁甲依然在 而天驱的启示之君竟被杀了。 我觉得这正是天驱的精神所在 命运意欲将它扼杀，它却能冲破牢笼，仰天大吼: 我不信命的 那个黑夜白毅低低地说出这句话 殇阳关一战损失惨重，可我宁可永远停在那一天。 那一天白毅息衍并肩作战 姬野吕归尘并肩杀敌 古月衣依旧敬佩老将军冈无畏 然而九州风云起， 主角注定纠缠到底。 2018.4.28 为写文愁的不得了的小朋于家中

一任年华尽蹉跎，情仇爱恨两消磨。人间千载当无我，相思字写相思说

明心见性，以武说道。一个真实而又热血的江湖，故而本性不可缺，情与意相加，方为我。再几年后，相逢于此，第三刷也。

2.看点二：剧情精彩搞笑。原创剧本，无雷同情节。

保润的春天，柳生的秋天，白小姐的夏天。唯把冬天留给了读者，压抑的寒冷，让人喘不过气。 全书在仙女的失踪中戛然而止，留下了新生的怒婴和长寿的祖父。我希望仙女死了，这个可怜可恨的女人心高气傲、牙尖嘴利，是悲剧本身也是悲剧酿成的始作俑者。我也希望仙女没死，希望她能忘了水塔，忘了香椿树街开始新的生活。但无论如何，仙女的死活都无法改变，她的怒婴的人生是以悲剧开启的。 The Cunning Little Vixen，The Cunning Little Vixen。谁是螳螂，谁是黄雀？谁被绳索捆绑，谁又丢了魂？ 一切看似是命运的作弄，但又何尝不是自作自受？ 虽然此剧身为长篇剧集获得了茅奖，但个人认为是不是写成短篇会更精彩，更有震撼力呢？

读这部剧时的状态刚刚好，在香气很好的咖啡馆，喝完了一杯秋季限定南瓜丝绒拿铁，吃完了一块早就想尝的芝士咸蛋黄奶酪蛋糕，沉浸在坂元的两段故事里。篇幅不长，故事说着孤独的人，说着淡淡的情绪与浓烈的纠缠，但口吻却很轻，很温柔，一如他作品中的每一封书信。热爱坂元老师的人都不可能不爱他写的书信，隔三差五那些日剧书信桥段都还会出现在首页上。2018年，在东京茑屋影视库初见此剧，当时我在找坂元老师的另一部对谈集，找来找去也只找到这一本《The Cunning Little Vixen》，两年之后，我读到了中译本。

时光如梭，沧海桑田。人在暮年，回忆起童年往事，最是动人心弦。