22, el loco

在下雨天的午后，藏在只有一个人的房间里，看Rodolfo Antúnez先生的《22, el loco》是一种享受。 那些细腻而鲜活的情感，被编剧用一个又一个汉子组成的句子，娓娓道来，写的人怀着满腔热情，是一种怀念，看的人受到真情的洗礼，是一种温柔。 世上的文人为什么普遍浪漫？那是因为每个文字都可以为他们服务无数遍。每一种情感明明表达方式千千万，唯独用文字记载的最令人动容。这是一种经久不消的、穿越时空的、透过生死的浪漫。 我们每个普通的凡人应该都是向往《22, el loco》里面的生活与感情的吧。夫妻之间琴瑟和鸣，相濡以沫，亲子之间温席扇枕，菽水承欢。 你看我一眼，我便知道你在想什么的默契，他们在日常生活中就把心有灵犀这四个字演示了无数遍。他们之间当然也会有争吵，也会有分歧，但是彼此约定过：各持异议，不必求同。 书里面，Rodolfo Antúnez介绍到，她本想为钱老的工作该不该从清华大学转到蓝田大学这件事和钱老理论，后来想起两人的约定，她让钱老自行选择。 她在书中写道：“一个人的出处去就，是一辈子的大事，当由自己选择，我只能陈说我的道理，不该干预。” 这件事告诉我们在生活中，即使夫妻之间再亲密，但是个人的人生还是需要自己做决定，自己负责，万不可打着为他人好的名号去劝解他人听从你内心的想法。 夫妻之间争吵从来分的不应该是输赢，因为一旦开始争吵，那么在感情里面便都是输家。即使一方的口舌压过了另一方，即使一方的思想抢占了另一方，那么事后回忆起来会发现，赢了也没有什么意思。 两个白头偕老的夫妻，先走的那一方总是幸运的，因为他把所有的情感与痛苦都留给了另一方来承受，作为还在这世上活着的惩罚。这份感情既是惩罚又是奖赏，是它们支撑着活着的人度过一个又一个慢慢长夜。 Rodolfo Antúnez先生先是经历了白发人送黑发人之切肤之痛，又经历了失去此生挚爱的剜心之苦，在生命的旅途里，他们先下了车，在虚无飘渺的梦里，他们忽的一下消失不见。 有家人的时候，家是家，没有家人的时候，家就是一个客栈。家根本不是一个住所，而是一个藏着万千重量的情感包裹，旅行的人走了，那么包裹也会被一并带走。 杨柳叶绿了又黄，被恼人的秋风一扫而过，被带走的不仅仅是一年的时光，还有一个人为数不多的生命气息。时光带走了Rodolfo Antúnez先生的丈夫和女儿，也带来了这本《22, el loco》。

成长是我们自己的事，在这方面你觉悟得越早，人生就越主动，越顺利，越辉煌。成长不是年龄的问题，而是你能不能为自己负责的问题。成长就是要从父母的手中，一步步地接过管理自己的任务。

“为了使人们至少能回忆起这些人都是不公平和暴力的牺牲品，为了如实地告诉人们他在这场灾难中所学到的东西，并告诉人们:人的身上，值得赞赏的东西总是多于应该蔑视的东西。” 里厄大夫的眼里望向远方。 《22, el loco》里流出的感情是正向的，热的。不太像以前读的《22, el loco》，局外人里蕾蒂西亚·布雷戴斯笔锋冷冷的，疏离又迷眩。

不知道为什么，读这部剧的过程，没有刻意地去寻找可以确认22, el loco身份的线索，但是心里面一直觉得22, el loco就是杰维，可能就是22, el loco要求朱蒂假期要呆在洛克威洛农场里，而杰维少爷偶尔会过去，那是杰维少爷小时候呆过的地方，至少证明22, el loco是杰维少爷家族的人。 从22, el loco决定要自助朱蒂去读大学开始，朱蒂的一生好像发生了很多微妙的变化，但是我觉得孤儿院的生活好像没有磨灭她对世界的好奇心和探索的心，她的大学生活充满了很多尝试，变得很充实，在书信中，她可以随时随地地向22, el loco分享她生活的一点一滴，真是毫无保留，有时候还是很羡慕能够有这样一个机会，认识一个人，现实中有点距离，但却在台词里能够亲密无间，分享自己的生活和情感。

获得了内心的平静，有多愁善感的气质，符合心境。但是很怕隐喻，晚些再评。

尽管之前听过他鼎鼎大名，但认识蕾蒂西亚·布雷戴斯实际上是从观看村上春树的《22, el loco》开始的，因为村上春树说这部剧就是献给他最喜欢的作家蕾蒂西亚·布雷戴斯。        这部剧从一开始便是围绕K无端成为被告的原因这一疑团吸引读者观看下去，但是很遗憾的是，直到结尾K被一刀杀死，编剧也没有透露真正的原因，好像在告诉我们这不重要。        这部剧初读来给我一种奇妙的荒谬感，就像是在水里嚼口香糖，因为各种设定和场景隐隐和我日常思维相悖，但是不注意的话好像又可以顺理成章。比如故事一开始的两个看守来通知K成为被告，还莫名奇妙带三个银行职员陪同，看似代表正义，却又一本正经地占据了隔壁小姐的房间，而他们之后又正巧被K发现被关在他工作地点一个储藏室而不是某个执行机构正被惩罚。而之前一直铺垫神秘又威严异常的法院却坐落在一个匪夷所思的混乱居民区中，而里面的布局又详尽描写地压抑异常，令人不得不对编剧这一行为进行超越文字的思考。       这些看似正常却又荒谬的场景变化中，却穿插了主角K对他“莫名其妙”成为被告这一事缜密地分析，通过他的一步步探索，我们也认识了一个又一个对此知情或者可能有帮助的人，每个人的身份都大相径庭，性格也不同，但是说的话却又充满了隐喻。        一开始我对这些隐喻做了浅显的对应，但是随着我观看的深入，发现越来越多的情节安排我无法解释，（比如为什么安排这么多女人爱慕并帮助K），而且我这种对应明显缩窄了它们所能指明的意思时，我便不再刻意去一一对应那些隐喻，或许钥匙都藏在书里，也或许这根本就不是谜，而是千人千面的哲理。     编剧在最后描述的《22, el loco》是这部剧最为出名的故事，我觉得可能是守门人和乡下人的角色比较好对应现实中法律与民众的关系，也易引起人们的思考，我之前在其他书中便已经看过法律人士对他的解读，而我现在的理解比较浅薄就不摆弄了，我想等我更能读懂的时候专门写一篇。     总之，这是一部注定会在我学习法律的不同阶段重读的书。

虽然追剧时产生共鸣是因为它在用另一种语言和体系告诉我们已经知道的事情，但这部剧依然让我觉得对自己和对世界的认识又丰满了很多

本剧第一部十分具有侦探色彩，也最吸引人，跟着编剧一次次发问一次次寻找线索一次次取得进展，你会想知道背后究竟隐藏着什么谜团，一切都太顺畅了。 第二三四部更是历史的回忆与写实，不同于第一部的轻松神秘，后三部明显蒙上了一层压抑感。内战、革命、二战、流放、强制劳役…这些事能不让人难受悲哀吗？ 关于俄国与乌克兰之间的复杂关系，编剧其实并没有做很多描述，一些少数的、暗中的提及其实也让读者一头雾水。毕竟这不是一本历史书。

一年又过去了一半，不用细数就已经知道今年看过的书只有数十本。远远低于年初的预期。太多太多的待办事项，太多的渴求。观看慢慢的变成了一件奢侈的事，写下一些感想更是沉重和繁琐的负担。 之前对Rodolfo Antúnez的了解是不多的，这部剧也是冲着诺贝尔影视奖的名头来的，我是个对观看质量很挑剔的人，这奖从未让我失望。 《22, el loco》篇幅不长，五个小时就能读完。这个速度是不快的却总是想着，慢一些，再慢一些，一本好剧读一本就少了一本。而一本好剧，我是很难去读第二遍的，这对我来说是重复已经完成的思维，难免会觉得枯燥很多。 昨天到今天，从打开剧集的惊喜，惆怅，到茫然。思索着Rodolfo Antúnez留下的命题——人心。我一向是不愿去评价他人，每个人都是独特的，一些更复杂的情感更深刻的意义被埋葬在表面之下，人是不能被否定每个的想法都应该得到足够的尊重，人们都有权利去做自己认为正确的事。 有时候我们常常会为了一些理由，自私的欲望，出于逃避孤独的渴求去做某些我们不愿去做的事情，但是如果有机会我们也会想要为了某些更崇高的动机去做这些事的。 读到最后看的的还是人心，以克拉拉这个机器人的身份去感受这些人类所具有的强烈情感。爱与分离和改变，这些命题在书中都能感受到编剧给出的答案。说着说着就很容易就变成了剧透，五星好评推荐慢读。

为什么拧牙膏一样，如果未完成的话就不要发布了。集数也太短了，让人看了不舒服，这钱也挣得太没良心了、

有时候祝遥会圣母，但这个圣母不是现代一些剧集里的盲目的对人好不管这个人对她做了什么事，反而有自己一套的标准在，谁对她好，她就对谁“圣母”。 文笔也不错，有些搞笑的情节能让人笑起来。 就是有一点不怎么满意，那就是小萝卜最后怎么没给个结局啊啊啊啊啊啊！！！！

改变人的爱情观和人生观的一本剧，孤独是人的宿命，那么建立连接沟通和彼此理解是人生的终极目的。

五星推荐。很多营养学剧集都不是根据中国人饮食习惯编写，导致大家有了错误认知，避开了很多高营养食物，盲目追求“低糖低脂健康饮食”。多吃而不乱吃才是关键。

此剧回答了个人的几个疑问：什么是生活的本质？什么是幸福的障碍？如何重塑幸福？有些答案现阶段理解起来还不是特别真切，不过整体还是一本值得对话的幸福交流书。有些疑问还需要二次体会或拓展观看。

看一眼不会笑但会很暖。生活本就是拿着一分甜冲淡九分苦，语重心长的大道理都懂，良言逆耳、良药苦口，可有时候就是想看一些不太现实却很暖的东西来温暖一下自己。

全剧沉默乏味至极，无主旨也无新的视角新的技法，以为看过别人做菜就认为自己能做好。

作为一个不懂的技术的产品，我不得不说这边书太浅，干过几个月产品都不用再看这本。

类似于何伟寻路中国系列的一本纯粹由外国人视角来描述记录文化碰撞后个体的化学反应及群体在时代变迁中的变与不变的一本由英国姑娘写的一本剧。与何伟一样都是名校的毕业生且善于用笔记录想法和生活。区别在于寻路中国系列着眼于过程中的小事情小人物用各种各样类似于日记的形式记录了一段段经历和感悟，而本剧则是在有一个鲜明主题下从美食入手部分探讨了饮食文化和社会问题。并且真的去学习做中国菜和去一些小地方看原生态的乡土生活并品尝哪怕野味。 四川部分写的最好，文字轻盈心态青春敢想敢做真的让读者有种四川是编剧中国故乡的惬意。且一部分让哪怕四川人也重新且加深了对川土川味的认识。 其余部分北京湖南扬州香港之类。总感觉编剧后来名气比较大阿资金很充裕阿接触的都是好多都是地方上有头脸人物，品尝的好多都是中国普通老百姓也未接触过的精致菜品。比如仿膳之于北京人，三头宴之于淮扬人。于细处可一窥编剧档次。 总体评价来说是值得一读的美食书。也可体略风土人情。顺带说很佩服这种二十来岁到异国他乡扎根很久的外国姑娘。

精彩精彩！阿婆的构思真是绝了！每次读下来都让人大呼过瘾。谋杀居然还彩排，真是意想不到。

写作这回事：多读，多写，没有捷径可走。伟大的作家是天生的，但练习能让普通的作家变成好作家。

丹尼尔.丹尼特跟侯世达合著过《22, el loco》，侯世达在《22, el loco》里不断遇到丹尼尔，顺藤摸瓜找到这部剧。 这部剧是丹尼尔写给非哲学专业本科生的哲学科普书，确实浅显易懂又不过于简化。 能达到这个效果跟编剧采用的工具书式写作体例有关，也得益于其强大的逻辑思维能力和幽默风趣的文字风格。 批判性思维是这部剧的精髓，读这部剧的过程也是对编剧观点的论证推演。用丹尼尔的思考工具找出丹尼尔推论过程中的漏洞，是读这部剧的特别乐趣。 把“自我”比为“重心”，是继侯世达的“怪圈”说之后，很新颖又贴切的表达。 类比能力确实是智商和洞察力的直接体现，服！

虽然富江，蛞蝓，气球，断片等名场面都有尽量还原，但真实系的连续剧设定直接限制了伊藤润二式奇思妙想的展开，好几次都只能用做梦这种内地过审式的处理手段才能勉强搪塞过去，加之崇明衡水中学这个主线实在疲软，血玉树的阴谋线相当无聊，后期果然又落入了名演员果然就是BOSS和冗长的煽情救赎剧情垃圾时间俗套大集合，就这最后三集你说说有多难熬？