地狱通道Highway to Hell

这部剧完成了编剧的自我救赎，蕴含着强大的精神力量，值得反复品读。读完之后，哲理性的语句和优美的描写深深引入脑海，挥之不去，忍不住串摘了一部分，同时也作荐文与书友分享。 现实中，人们常常会分不清情感与理智。比如不可治愈的残疾，从情感说是人生的坎坷，从理智说是无法改变的事实。被情感左右的时候，人常常会想一死了之；当理智战胜情感时，人会选择坦然接受。因此，编剧在书中总结说：一个人，出生了，这就不是一个可以辩论的问题，而只是上帝交给他的一个事实；上帝在交给我们这件事实的时候，已是经顺便保证了它的结果，所以死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的节日。 自然是治愈心灵的良方。越古老、越纯粹的自然环境，治疗的效果越好，地坛是个清净的好地方，了四百年的风霜雨雪和朝代更迭，剥蚀了古殿檐头浮夸的琉璃，淡褪了门壁上炫耀的朱红，坍圮了一段段高墙，又散落了玉砌雕栏，四周老柏树苍幽，到处的野草荒藤茂盛得自在坦荡。 独处其中，一个人越容易看到时间，看到自己的身影，变成一个好观众，看蜂儿如一朵小雾稳稳地停止半空；蚂蚁摇头晃脑捋着胡须，猛然间想透了什么，转身疾行而去；瓢虫爬得不耐烦了，累了，祈祷一回便支开翅膀，忽悠一下升空了；树干上留着一直蝉蜕，寂寞如一间空屋；露水在草叶上滚动，聚集，压弯了草叶轰然坠地摔开万道金光。 独处其中，一个人还会浮想联翩，以园子里的声响来应对四季，春天是祭坛上空漂浮着的鸽子的哨音，夏天是冗长的蝉歌和杨树叶子对蝉哗啦啦的取消，秋天是古殿檐头的风铃声，冬天时啄木鸟随意而空旷的啄木声。以园中的景物应对四季，春天是一径时而苍白时而黑润的小路，时而明朗时而隐晦的天上摇荡着串串杨花；夏天是一条条耀眼而灼人的石凳，或阴凉而爬满了青苔的石阶，阶下有果皮，阶上有半张被坐皱的报纸；秋天是一座青铜的大钟，铜钟与这园子一般年纪，浑身挂满绿锈，文字已不清晰；冬天，是林中空地上几只羽毛蓬松的老麻雀。以心绪应对四季，春天是卧病的季节；夏天是失恋的季节；秋天是整理回忆的季节；冬天时围炉看剧的季节；以艺术应对四季，春天是一幅画，夏天是一部长篇剧集，秋天是一首短歌或诗，冬天是一群雕塑；以梦应对四季，春天是树尖上的呼喊，夏天是呼喊中的细雨，秋天是细雨中的土地，冬天是干净的土地上的一致孤零的烟斗。 独处其中，头脑更清晰，有更多的时间深入思考生命的终极问题。这时候才发现，世间的一切都是相对而相互依存的，苦难也不例外。苦难只是人间赖以存在的差别的一种，由谁来承担苦难是一件偶然或者没道理好讲的事情。所以，就命运而言，休论公道。这时候会明白身体残疾并不特殊，不过是一种低级层面上的有形的小限制，人生还有很多很多更高层面的无形的大限制。这时候会明白，有意义的人生远比活着重要，人生的意义很多，如果你成不了这种意义，你一定还有更好的路成为别的意义。这时候才明白，完全由好运组成人生并没有想象的那么幸福，而从不屈中获得骄傲，从苦难中提取幸福，从虚无中创造意义，直到死神和天使一起来接你回去，你依然没有玩够，但你却不惊慌，期待着下一次重新上场才是生命在人间舞台最亮彩的样子。 一个的到治愈的人看待生死不过是：轻轻地我走了，正如我轻轻地来。他看得到死神，但却能坦然接受，他会有这样的感觉：死神就坐在门外的过道里，坐在幽暗处，凡人看不到的地方，一夜一夜地耐心等会我。不知什么时候它就会站起来，对我说：嘿，走吧。我想那不是不由分说。但不管是什么时候，我想我大概仍会觉得有些仓促，但不会犹豫，不会拖延。

现金流贴现模型和CAPM对内在价值的估算结果一致的例子，让人看到投资学教科书的统计理论模型和现实投资的估值艺术也可以殊途同归。

至理名言，值得一读再读，每一单元里都有重复，不知是做复习之用还是不小心粘贴多了？

绝望的文盲

寂寞是一种情绪，孤独是一种境界。悲观的哲学家Ate de Jong对此做出了精彩的而又深深刻的阐述。

一句话点评：一种新颖独特的手法，讲述了一个关于骑士的成人哲学童话故事。

观看可以开拓人的视野，在生活上，我们会欺骗自己，不仅对自己内心诉说自己很好，而且向外界宣称，可你真的过得很好吗？并不是，观看是不会欺骗你，过往的生活就这样过了，回想其经历心里难免会有涟漪的起伏，而随后就没有了，我们会说过去就过去，干嘛要那么留意过往呢，这何尝不是一种认知偏见？为什么要去留意过往这何尝不是从黄金思维圈中Why出发，过往是我们的一个缩影，我们应该从这缩影有其收获，可以看到自己成长的步伐，我们一直在路上，其终点是死亡，在这时间的跨越上，我们何尝不是围绕着改变自己为出发点，让自己变得更优秀是我们渴望的，那在改变自己的路上，请不要贪求速成，当在向内界求索与寻找措施时，请不要忽略自己内在的反思，而应该关注下自身，多点反思，《地狱通道Highway to Hell》这剧集值得精进的你观看。

快把整本剧划下来了。上次匆匆翻了一遍，并没有体会到武志红老师和李雪老师推荐语的精髓。原来是我没看懂。原来是需要多看几遍的。 对于精分，看来吾辈肯怕连个皮毛都没摸着啊

第一次翻看《地狱通道Highway to Hell》是在大三的时候，然而那时候却翻了几页就没看了，到了大四还是看了几页而已就匆匆的毕业了，万万没想到的是毕业的这几年也是每次看一点点。然后今年给自己下命令要把书看完，还自己学生时代的一个心愿。而说回书的本身，亚当斯密用了十年的时间写就的《地狱通道Highway to Hell》即使到了今天，也不得不竖起大拇指。作为经济学史上的不朽巨作，116个集数里都是满满的干货，够烹千百个“美食”了。

论有钱的重要性，更多的选择。 遇到超级讨人嫌的孩子，家长一句你有孩子你也这样，啊，太反感。孩子不会生来就讨人喜欢和讨人嫌。谁还不是从孩子成长起来的呢。我不会怪小孩不懂事，只会觉得家长差劲罢了。

越来越没意思，看了编剧几本剧，一笙有喜算是巅峰之作了，有几本剧的常识都不对误人子弟，还有的毁三观，可能是孕期作用，编剧的文笔大不如一笙有喜了

我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”开篇就被惊艳到。情人这部剧讲了一个白人小女孩与一个中国富人之间发生的爱与欲的故事。开始看来似乎是自述，但突然转为第三人称，是一种介于自传和虚构之间的叙述。书中很多晦涩难懂的句子，看的很吃力”我的生命的历史并不存在。那是不存在的，没有的。并没有什么中心。也没有什么道路，线索。只有某些广阔的场地、处所，人们总是要你相信在那些地方曾经有过怎样一个人，不，不是那样，什么人也没有。”也多处的重复，如对于一个十五岁的小女孩戴男帽穿镶金边的鞋子的描述，如同电影片段般。然后就是书中戏剧化的矛盾与冲突，一个白人小女孩与中国人之间；在爱和欲望之间；家庭成员之间；家人与情人之间；男主与父亲之间...这些种种让故事更具有感染力，也交代了一个时代背景。从他们见面的第一面到最后的道别之间，他们体验到了这种热烈的激情，那么新、那么强烈、力量还那么强。是谁也说过，这样的爱情哪怕体验一次就够了。因为对于结局有所预料，所以他们不避讳的谈论以后男主讲娶夫人小姐的事实，避免谈论感情。女主的云淡风清和豁达，让一个小女孩来承受真的有点太多。确信这样的关系不仅仅是因为欲望，值得为分别而死，以及在分别时真切的眼泪。但他是中国人，但她是贫穷的白人。注定只是成为情人！胡创作乱说一气，这部剧让我认识了不一样的剧集。

荣誉首相死于叛国罪名，无知男孩端坐铁王座为所欲为，未成年的北境之王封臣复仇，哭泣的公主涅槃重生三龙环绕。惊鬼影森林死灵暗涌，凛冬将至，悲正义扼于邪恶之手，听我怒吼，盼少年郎挥兵南下，家族，责任，荣誉。 也是一本简略欧洲史，长子具有继承权，旧神与新神崇拜，列王纷争的分封制度，封臣向自己的领主宣誓效忠。另外，如果绝境长城影射的是哈德良长城，那史塔克家族是不是影射苏格兰部落？ 这是一本很有意思的书，如果你能坚持读完前百分之60的内容，嗯！

剧集质量对得起卡司阵容，难得到想哭。编剧野心很大，多条线多个人物穿插交织，目前看来还是很稳的。话题尖锐，拍得却克制又冷静。比起我们与恶的距离，其实更喜欢the world between us这个名字。也许每个人与恶都是一个转身的距离，但最重要的却是不断反问自己：当事件发生，我们会选择如何面对？