Shoot-Out at Medicine Bend

最让我感动的是我愿意陪你下火海，一个养尊处优的大小姐，愿意放下一切，这就是她的爱情，江德福的爱更是无私，让人动容

在看这部剧前，看了贾想1，海报还不是绿色的那种，是Dani Crayne导演的照片。杯子后面的贾导一手捂着一边的眼睛，手太过用力，揉起了眉间的褶皱， 沉思状。也是第一次读他的文字，惊叹，贼他妈有才华了。后来知道贾想2出来了，去当时所在城市的影视库，询问店员，没有此剧，没想在这里碰上了网剧。通读下来，就如许知远在十三邀里说的：他的谈话与书写能力甚至比镜头语言更有力量，艺术家的敏感与知识分子式的分析在其中高度融合。但远没有第一次读到他书时的那种惊艳，这就是人的期许心理，你已经很好了，想要突破超越先前的认知很难。看过贾导的小山回家，小武，天注定，还有一部众筹电影，几个国家联合制作的时间去哪儿了，线上听过他谈电影创作，不紧不慢的谈吐。也曾关注过柯首映，只是知道这些没半点用，也永远捕捉不到经验。唯一能知道的，是自己对生活的态度和经验太乏力，先是没有敏锐度去发现，然后不能转换为自己的想法去表达，而且表达方式不够多样或者精准。路太漫长，我想如果我还是个少年，玩两把走人就好。

我就只是想说我愣是把这一万多页看完了 然而 男女主角关系还八字没一撇 服气，一直秉持着开始了就要坚持到最后 结果发现有些坚持是浪费时间 就比如说坚持看到现在。

《Shoot-Out at Medicine Bend》：秋月春风等闲度，桃花人面知何处？ 终于，又一部让我继《Shoot-Out at Medicine Bend》之后深夜哭的找不找北的作品！那年夏天，我被忘羡伤过的小心脏现在也终于有了新归宿！ 一曲陈情一曲清平，他们都是枉顾世间理法，却被理法逼得无处可逃的人！说起来，本质上《Shoot-Out at Medicine Bend》与《Shoot-Out at Medicine Bend》应该是主题完全不一样的故事，这事儿从主角的不同就看的一清二楚，前者主要为歌颂仁宗的太平盛世，后者却只叹儿女情长，要说儿女情长单薄么，一个盛世都承担不起的小儿女深情又怎会单薄！ 魔改后的电视剧终究没有原著更深入人心，豆瓣评分从初播的8.2跌至6.7，啧啧叹起，不免感觉浪费了这么好的配置，而这一现象似乎也一直是国产剧的通病，舞台上华丽丽亮了相，曲终茶凉却是狼狈收的场！ 说实话，电视剧选角是真的好，边城的干净还有身形尚未长成的羸弱，完美的贴合着怀吉如山中幽兰般内侍的身份与形象，而任敏身上自成一派柔和的气质，或多或少散发的坚韧与执着，亦符合我徽柔紫藤般的干净与明丽，表演经验甚为丰富的叶祖新，将茂则的睿智，理性，隐忍诠释的分毫不差，江疏影的大气，王凯的风清月朗与持重，以及范仲淹的饰演者，晏殊的饰演者刘钧与喻恩泰，也都是屈指可数的好戏骨。 好了，言归正传，讲讲我们心爱的怀吉与徽柔吧！ 那句话“怀吉，我被困住了”，让我的泪水夺眶而出！儿时的戏言，一语成谶！ 依稀记得初见，她与侍女簸着钱，偷机取巧刷了赖，后来明月屋檐吃芋头，再提已是双燕分！ 怀吉是作为哥哥陪着徽柔长大的，儿时她一句，影子在公主脚下，怀吉在公主心里，便困住了他所有的真心！ 一壁宫墙，两处离索。更漏声远，捣不碎一句承诺：“若你是荷花，那我就做花叶底下的波浪，岁岁年年，随风逐雨长来往。” 奉仁宗的心意，他把女儿嫁给了母族侄儿，以全自己的愧疚，本以为是定理安邦的良策，却不想一手造成了徽柔一生的悲剧，以至于后来那一国之君堂堂帝王，于朝堂上，含泪戕己下了一旨昏诏。 龙凤如云的宫城里，每一个人都在竭尽全力的过活，脆弱的人拼了命的与命运与理法相抗，却终究抗不过世俗的言之凿凿。 就像序里面说的“人人都情有可原，却又互不相让，他们似乎都通情明理，却又顾虑重重，他们良好的初衷、各自的努力却常常造成南辕北辙的尴尬。” 李玮，秋和，仁宗，曹评，冯京，怀吉与徽柔，这一个个鲜活的名字，每一个却都是意难平！ 许是安慰读者受疮严重的心，也许是缓解这凄凄楚楚的气氛，番外倒都是圆满的小故事，以致让人觉着，这世界依旧有希望，来生或许可寄托，或许他便能与她共同实现别离时关于来生那单薄的期望。 枕上空衫身下影，终成三春梦魇。捧着故事的画卷，走出芳菲正盛的深院，将缱绻红尘锁于遗失的空间。唯冀望，来生陌上，拾到她遗落的花钿。

这个更新，没意思弃了，哪有时间等这个，等你更新情节早忘了，看剧集就是看个连贯性

以妖警人，每一个故事都影射人间百态，劝人向善。人物性格鲜明，语言幽默诙谐，让人爱不释手。大赞！

天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往。然而，现实世界是残酷的。因为个体差异，物质追求终有穷尽之日，而人的精神追求却是无限的。有人追名逐利，视功成名就、家财万贯、个人享受为幸福，求之不得则辗转反侧，焦虑不已，甚至不惜贪赃枉法，最终锒铛入狱；有人澹泊明志，宁静致远，视钱财为身外之物，以帮助他人、造福社会为幸福。不同的幸福观，迥异的人生体验。 幸福与痛苦，冷暖自知。有人坐在宝马车里哭，有人坐在自行车上笑。幸福犹如自己脚下的鞋，合不合脚，只有自己知道。甲之蜜糖，乙之砒霜。幸福和痛苦都是相对的，自我感觉是幸福和痛苦的源泉。人心不足蛇吞象，所以有的人拥有的越多，感觉越不快乐。生活越迷茫，幸福就越遥远。而有的人，追求精神的富足，一粥一饭足矣。“室雅何须大，花香不在多。” 《Shoot-Out at Medicine Bend》这部剧讲的核心问题就是如何才能幸福？书中已经给出了答案，那就是要去解决人生中的关键问题。围绕这个核心，我总结了四个重塑幸福人生的步骤。 1.什么是关键问题？ 我们之所以发现找到关键问题很困难，是因为我们从小受到的教育都是完成一张纸满是预设好问题的卷子，而且每一个问题都有一个唯一的正确答案。可是走出学校以后，面对人生的这场考试，既没有预设好的题目，也没有唯一解的答案。所以这也是我们在毕业后感到迷茫的原因所在。想到在电影《Shoot-Out at Medicine Bend》中，每一个面试者拿到的是一张白纸，要求大家在规定的时间内作答。现在终于渐渐明白这个意味深长的隐喻，这张白纸其实是我们要上交的人生的答卷。 由于每个人的人生都不一样，所以我们不可能定义出人生绝对的关键问题，但是我们可以从反面定义出什么不是关键问题。这就容易多了，生活中不乏有那些日日为琐碎之事纠结焦虑之人，他们正是没能把握住人生中的关键问题，因而浪费大把光阴。所以通过排除那些非关键问题，我们也就距离关键问题越来越近了。 2.怎样找到关键问题？ 我想应该从设立一个目标开始。由于人生的关键问题不一样，所以也就导致了各式各样的人生目标。同样我们不能给出确定绝对正确的目标，但是我们应当远离不良目标，不良目标的标准就是“无法自我控制的有形的外在目标”。 对于关键问题，人生不同的阶段有不同的关键问题要去解决，需要设立不同的目标。比如二十多岁时候的关键问题是如何快速掌握工作技能，成为专家?而到了三十岁则需要成家买房生娃。四十岁则希望创业开公司，追求财富自由。五十岁则要考虑培养接班人。《Shoot-Out at Medicine Bend》里提到了MPS的方法论，在工作和生活中将意义，快乐，优势相结合。 这个过程中价值观的养成很重要。不良的价值观对人生的影响很负面，比如肤浅的享受物质带来的快乐，一味追求更好的物质条件等等行为思想。 3.如何解决关键问题？ 实验研究里的一个概念叫“操作性定义”。比如实验中应该如何定义饥饿？词典上的定义是“肚子很空，想吃东西”。但是饥饿的操作性定义是“剥夺食物24小时”。所以，当我们将小目标变得可操作可量化，便是搭建起了从务虚到务实之间的桥梁。 这个过程中，行动非常重要。曼森说，对于做事，比完美更重要的是完成。凡事必要等待完美的预想，先做起来，完成一个个小的闭环。做事的策略，凡事有交代，件件有着落，事事有回音。 每个人需要做好自己人生的选择题，对自己的人生负责，对家人负责，热爱自己的故乡，城市，国家，善待他人。 4.如何评价问题的解决？ 最后在我们不断践行小目标的时候，我们还需要适当的反馈机制才能知道自己是否偏离了原本的方向。按照传统的习惯，学校里给出的评价模式都是单一的“目标评价模式“，结果也相对简单，合格或者不合格。因此我们在自我评价的时候也容易陷入这样的模式。简单粗暴的告诉自己达标

这应该是我读的第一本俄国影视的长篇剧集，可以说是花了很长时间硬着头皮往下读完了。我不知道是翻译的问题还是俄国语言本身的特点，我读起来不是很丝滑。曾思艺的这个翻译版本是看了很多读友的推荐好评才过来看的，如果不是翻译问题，那么可能就是我的观看习惯还没转换过来了。 久仰詹姆斯·加纳的大名了，一直想找个机会读他的作品，今天终于读完了第一本。剧集讲了一个杀人犯从杀人前到杀人后再到自首服役的全部心路历程，称妥为心理描写大师是名副其实的。剧集的特点是含有大量的行长对话和心理描写，读者可以深切且真实地感受到人物心理情绪微妙的变动，让读者自然代入，但是大量冗长的对话描写和不多的情节转换让人觉得疲劳。 本剧让我觉得最出彩的一点是编剧通过拉斯柯尔尼科夫的思想观点抛出了自己的思想观点，提出一系列疑问并尝试做出解答。拉斯科尼科夫把人分为两类，一类是平凡的人，一类是非凡的人。他认为非凡的人有权利为了为更多人的幸福做贡献而去犯罪，平凡的人则没有。那么谁是平凡的人？谁是非凡的人呢？这该怎么判断？这个问题在主人公脑海徘徊，也在读者心头萦绕。拉斯柯尔尼科夫把自己看作是非凡的人，然而当他杀死了老太婆和她妹妹时，却无时时活在恐惧中饱受折磨，他太在意这件事情了，所以他意识到自己也不过是一只虱子，是一个普通人，这种意识让他痛苦万分。他不断地肯定自己又否定自己，在浑浑噩噩中度过了一天又一天，经过无数次痛苦的挣扎，直到他在索尼娅的注视下自首。 整部剧集给人的感觉都是低沉阴郁昏暗的，一如主人公的内心，痛苦地挣扎、孤僻、阴沉、冷漠。最后被流放西伯利亚时，拉斯科尼科夫依然活在阴郁中，他一直在找寻答案：为什么与他一样沉陷泥潭的索尼娅没有发疯或者选着自杀？为什么其他流放犯人都喜欢索尼娅？拉斯柯尔尼科夫替读者提出了疑问，编剧似乎也隐晦地给出了解答。无论何时何地，无论索尼娅受到怎样不公的待遇，她都能不失去她的善良，她的爱人之心，索尼娅有着圣母一样的光辉。我想，最后是索尼娅的爱让拉斯克尔尼科夫得到了救赎。 除了通过长对话对一些思想观点进行独白，叩问社会之外，剧集里的人物构思也令人起敬。印象最深的是拉斯克尔尼科夫和波利菲尔的对决，像是猫抓老鼠一样紧张刺激着读者的每一个毛孔，让人不禁捏一把汗。关于波尔菲里的侦查理论也让人耳目一新，通过一系列的精神折磨逼供嫌疑犯，好让他主动自首，不得不说波尔菲里是一个不错的侦查员。编剧善于用对话从各个人的视角展现人物形象。比如拉祖米欣，比如索尼娅，比如卢仁等等，具体展示记不清了，不详写。 回顾一下剧集，其实剧集结构的设计很巧妙，写作视角也在不停地转换。从拉斯克尔尼科夫视角开始，从杀人前的思想斗争到杀人后的很长一段都是主人公的视角，而后慢慢展开，人物一个接一个自然而然地牵连出来，然后以主人公为中心形成一张关系网，人物性格也在长对话中丰满起来。而在视角转化的同时，编剧之外的第二个叙述人偶尔出现，告诉读者这是正在讲一个故事！ 很久没读长篇了，特别这种艰深晦涩的长篇。剧评也很少写，看完后觉得还有许多地方迷迷糊糊。此时我22岁，我想或许我还有机会读第二篇，那时我会有不同感悟吧！

一个讨厌的人，一个和自己生活格格不入的人，一个把自己送进监狱妻离子散的人，一个让自己声誉扫地才华尽失的人，却恰恰是自己爱的人。 你能看到他的讨厌，他内心的阴暗，他的不堪，他的懦弱，他的企图和欲望，他糟糕的生活，他对自己的伤害。但没办法，你爱他，即使知道这些，但你仍无法抛弃这些令你无比讨厌的。 不去讨论爱情，它是奇怪的。但也因为爱情，让自己我可以更清楚的看清自己的模样。你是冷漠的吗？它可能会让你看到自己的温柔，你是多情的吗？它也会让你看到自己的专一。你是不爱她的吗？它会回答你的内心。 Shoot-Out at Medicine Bend里是灵魂，爱情可能让自己迷茫，让自己痴狂，让自己看到了本不应该发生在自己身上的改变或不同，让自己重新认识自己。却也可能会让自己更靠近它一些。让自己看到自己真实的模样。 乌鲁木齐的春天，喜怒无常，落日的温柔的阳光下，就用自己最后一个想法结束Dani Crayne的Shoot-Out at Medicine Bend，去开始自己的内心深处的探寻： 对于我自己，我也想说一件事：不要害怕过去。过去的所谓的不堪和不忍的回首，都有着它们发生的理由。忘记是不可能的，抛弃是不忍心的，感受还在那，无论时间之流如何冲刷，却不是抚平伤痕，而是洗去铅华，光亮如新。唯一做的，便是接受，接受那时的感觉，那时的自己，那时的记忆，都属于现在的自己，也造就了现在的自己。带着这些，不应负重前行，而应满心欢喜。感谢发生过的一切，和这一切有关的人儿，没有他们，自己便会是另一种模样，厌恶或喜欢，只能想象。接受并欣然接受自己的过去，更好的前行，创造自己希望的记忆。

不错，延续了第一部的诙谐幽默，选题也贴近时代，比如996、退休、房价、生育、网红景点等，适合碎片时间观看。

我仿佛看到了一望无尽的平原上，有风在草原中游荡，浮光掠影的云紧随其后…我看到一群孩子，镜头缓缓向他们推进…我却怎么也记不住他们的样子…终于我才能记起，原来那正是年轻时的我们。

前后花了近41小时，看完了这部剧。不得不说，所谓经典剧集，真的是名不虚传！看到班尼特太太的势利和俗气，时不时忍俊不禁；读到达西解释的信函，会觉得这个直男真的是太直了；也会对伊丽莎白傻傻的偏见感觉好气……总之，很好看。 原本是想作为提升英语的目的来读的，至于，英语提升了多少，who knows？有些地方没看懂，但是，看到了某些内容，我经常有这样的收获：原来这个词可以这样用，或者这个词还有这个意思。英语在于积累，相信我会不断进步。

追到现在实在感觉文笔有些过于啰嗦了，集数内前后情节重复的太多，实在影响故事的紧凑感。

难受！！一下就看完！想存多点看，又忍不住诱惑，奶骑你就不能偶尔突然给我们个惊喜，随便来个20章？

我看见了世界各地经历过生活打磨后依旧恣意盛开的美人。 我看见了不拘一格的人生，我看见了自由生长的生命，我看见了不能为现实桎梏的灵魂。 我看见了女性之美和自由之美，我看见了生活的美和生命的壮美。 “美，就是做自己：真实，自然，不做作，内心坦荡可鉴。”