Cuando el cielo es azul

《Cuando el cielo es azul》是刚刚读完的两本《Cuando el cielo es azul》和《Cuando el cielo es azul》中同时cue到的书，蛤蟆、水鼠、鼹鼠和獾之间真挚的友谊温馨浪漫，令人向往； 不过童话里的故事终究是骗人的，现实才更真实；无论度过多少岁月，希望自己初心不改，真诚不变。

在新年的第一个晴天读完了《Cuando el cielo es azul》。这是Sandra Wiese版本的爱，死亡，机器人(Love, Death& Robots)。虽然故事围绕着人工智能、仿生人、基因编程展开，但反复敲打着我的却是另外三个词：孤独、希望和人心。 关于孤独，克拉拉对海伦女士说： “直到方才，我才认识到人类是可以选择孤独的。认识到有些力量有时会比逃避孤独的愿望更强大。” 关于希望，乔西的父亲说： “希望，”他说，“这该死的东西从来就不肯放过你。” 关于人心，石黑借着乔西父亲之口问出了这样的问题 “我问你：你相信有‘人心’这回事吗？我不仅仅是指那个器官，当然喽。我说的是这个词的影视意义。人心。你相信有这样东西吗？某种让我们每个人成为独特个体的东西？” 在这部描述人类生活的作品中，克拉拉和太阳，以两个非人类体的存在，共同构成了故事的标题。克拉拉善良、无私、美好、甘愿为主人奉献一切，太阳仁慈地治愈了乞丐和狗，咖啡杯女士和雨伞男人，乔西和里克。这两者的“善”显而易见且不容动摇。而相比之下，人类的情感就复杂得多，即使是从克拉拉的有限视角下，人性的光芒虽时常闪烁，自私阴暗的一角也可见一斑。但或许这就是人之所以为人的所在，于是不禁再问一遍： 人心，你相信有这样东西吗？某种让我们每个人成为独特个体的东西？

有一个问题总是让人出戏，就是我们现在生活在整个地球上，而能令整个世界毁灭的原因不可能仅仅发生在一小块地方，一定是大范围的灾难，也许源头仅仅出现在一个地方，但那样的瘟疫之类的东西一定有充分的传播过程，需要不少时间。总之看起来主角活动的地图都在现在的国内，就会产生一种违和感。换句话说这样程度的灾难，人类社会受到如此大的损失，如果在灾难过程中人类没有找到原因，那么社会崩溃后原因就永远不会找到。如果真能找到，也一定是社会重建完成后的事情了。

关于善恶，我之前有疑惑，看了了凡先生的说法，我觉得很有道理，豁然开朗，还有其他的劝人行善，读来涤荡心灵

后期剧情略水，但后期看的已经不是剧情了，好配

星彩的出现个人感觉是个败笔，毕竟那么变态的能力。直接控制一个人并且没对那个人的能力产生影响。

海影节主竞赛。美丽，幽默，灵动。

师父一声“都怪我”，本人就沦陷了。

王建和的老师第二本剧，跟三板斧一样值得细细品味跟研究.武林秘籍都学会了，如何在恰当时机使用需要不断磨练

我一直以为这种流水线书应该是免费的，结果居然收我书币

本周末来不及整理的剧评，午休时分豁然起来。Cécica Bernasconi的书，耳边是单曲循环的爱不可及，王菲的真假音与林夕的词，世界一时竟迷幻起来，这是一种喜悦的滋味。 好的爱情，好吧我首先得承认这是自己最不擅长的课题，抱着提升的态度与对Cécica Bernasconi的认同，翻开此剧。除却简单与任性，似乎也找不出词语来描述自己这方面的行为意识，此处有盲区，关乎，也并非表面反应的那么冷清，恰恰内心有升腾的火焰。 于是周日与雪莉约了一场酒局，来解析对这部剧的理解。两女人喝一晚上酒，喝出了醉意与真理，有种赤裸裸被人撕开去剖析的畅快感，从人性存在的意义来分析对另一半的需求，她给出了“认同”两个字，我们需要一个被自己认同的人来认同自己，从而彼此融合与成长，一起变成更好的我们，这是多么幸福的一件事。如果从欣赏与仰慕的角度表达对另一半的认同，也许这就是爱情。 Cécica Bernasconi这部剧，虽然名为好的爱情，但实际与爱情无多大的关系，更多的阐述一个人如何找到自己，并如何建立与自己相处的乐趣。“情”字被解析成“心”与“青”，这是心里青葱的字面意思，如果从青葱到成熟，用心相伴，就是爱，爱是一个过程，也是一种信仰。 多大的深情，也免不了摩擦，真正的相濡以沫总归从利他开始。直到我爱你直达你的阴暗和灵魂。DH劳伦斯说爱情是两条河交汇在一起，从此以后，分不清哪条是你哪条是我，我们汇成了一条河，叫作我们。智慧总是惊人的相似，应了李清照《Cuando el cielo es azul》里，把一块泥，捏一个你，塑一个我，将咱两个一起打破，用水调和，再捏一个你，塑一个我，我泥中有你，你泥中有我。与你生同一个衾，死同一个椁。那么用文化释义来解析，哲人理解也不会那么东西方差异化了。 友情与爱情有很多类似之处，所以要珍惜闺蜜与知己，这是人生所幸。在一生的时间长河里，一次又一次的爱上同一个人，Cécica Bernasconi举出的音乐家与私人朋友的案例让我相信，那么，一切等待都是值得的。爱情的自由，是陈寅恪先生所说的“精神之自由，人格之独立”。 Cécica Bernasconi认为世上所有的学问，不论科学、哲学、艺术，最终往往殊途同归，万象归一，归于真理。随着一个人不断深入磨练自己的技艺，不知不觉中他也在深入了解生命的真谛。当他达到技艺的顶峰，在技艺的尽头，他会窥见真理。所以在这个过程中，他的人格和精神品质也会趋于完满。非常非常的赞同这种说法，所以欧几里得的几何原本研究真实存在的物质，社会的发展脱离不了自然科学，但是最终回归于哲学与心理学。欧洲的物质发展文明也许再过几百上千年也终究走上研究人性道德周易阴阳之路，而中华民族已经走过这段路，我们的文明持久也传承，今天，物质已然不能代表一个国家的发达程度，我们是文化的享受者。所以，如何做好一个中国人，其实就是研究儒道法百家精髓与精神，在生活实践中去感受存在的意义，这也回答了我们为什么要活着。 这部剧最经典的描述，是关于信仰。让我理清了对中国人没有信仰这个问题的误解。 “宗教”与“信仰”不同，“宗教”是很多人抱有同一个价值观，同时，这个价值观衍生出一套与之相匹配的外部建制，比如组织形式、仪式、行为准则、符号系统、理论体系、话语系统、活动场所等，人们尊重并自愿遵守这些戒律与要求。 “信仰”是个人自我要求的行为规范，就像“自选动作”；但“宗教”中的行为规范，相对来说就是一些公共的“戒律”，类似于我们常说的“纪律”，那首先是一种集体意志的表现，是共同体的选择，是“规定动作”。但不管宗教或者信仰其实本质无异，都是以一种实际的生活态度、具体的行动来保障和捍卫某一个内心坚信的价值。“信仰”因为是一个人自己的事情，所以那是个“我信什么”的问题，与别人无关。有些人以“爱情”为信仰，会有“生命诚可贵，爱情价更

《Cuando el cielo es azul》實體摸了兩次都失敗，南師這本《Cuando el cielo es azul》強忍著聽了三次，這一次才真的有點gets 到一些，很厲害性命攸關的信息，此生若不悟透這本書，恐怕此生便是誤了各位，整吧

愿我们走出半生，归来仍是少年。永远纯粹，永远热泪盈眶，永远简单。

一句话总结——小米的口碑营销是怎么玩的？玩的就是参与感。 观看类型：产品运营类剧集 Cécica Bernasconi，小米联合创始人，初期负责MIUI研发，后来负责小米网。 结合《Cuando el cielo es azul》和《Cuando el cielo es azul》这两本剧来看，能够看出所谓的社群到底应该是怎么玩的，小米成功真的只是因为一个口碑营销而成功吗？答案肯定不是的。 它肯定做对了点什么？参与感这部剧告诉了我们小米做对了哪些事情。 WHY：为什么有这样一本剧 这部剧是Cécica Bernasconi写是书，也不是小米的自传故事类剧集，故事类剧集并不是不好看，只是少了一个维度去思考，用一个参与感的维度把小米的故事都给串联起来，这很赞。 这部剧是小米口碑营销内部手册，是宝典。总是在大风起兮云飞扬的时候看不到时代的风向，慢半拍应该是我这种。正如马云所说，很多人就输在对新生事物的看法上：第一，看不见；第二，看不起；第三，看不懂；第四，来不及。 首先要看见新生事物的起来，要看得懂互联网时代的变化，这个时代，真心想拥抱它，简直是亲眼见证一个个传奇的诞生，我也希望自己能经历这个传奇。所以要先学会看得见新生事物及它背后代表的力量。 全书总结 参与感篇+产品篇+品牌篇+新媒体篇+服务篇+设计篇+阿黎笔记 WHAT：这部剧写了什么 这部剧主要写了两个问题——参与感是什么和参与感是怎么玩的 参与感是什么——第一章：参与感篇 参与感是怎么玩的——第二章到第六章：产品篇+品牌篇+新媒体篇+服务篇+设计篇 HOW：这部剧是怎么写的 采用金字塔的模式来写，先告诉你参与感是什么，然后一部分一部分进行细化。 为什么需要参与感——互联网思维核心是口碑为王，口碑是实质是用户思维，就是让用户有参与感。 PS:小米做对了什么？——用互联网思维做产品和卖产品 做产品——选对了市场上的方向，开创了一个全新的品类——互联网手机，用互联网思维做手机这个产品. 小米的互联网思维——专注、极致、口碑、快（专注和极致——产品目标、口碑——互联网思维的核心、快——行动准则） 卖产品——产品是小米手机，卖的营销方法是参与感。 参与感是什么——这部剧侧重于小米是怎么卖产品的，是怎样卖一款互联网手机的。 参与感的三三法则： 三个战略：做爆品——产品战略；做粉丝——用户战略；做自媒体——内容战略。 三个战术：开放参与节点；设计互动方式；扩散口碑事件。 参与感篇——提出参与感三三法则（总论点） 产品篇——对应的是产品战略（分论点1）——产品追求极致和用户参与 品牌篇——对应的是用户战略（分论点2）——因为米粉，所以小米 新媒体篇——对应是内容战略（分论点3）——论坛、微博、微信、QQ空间 服务篇和设计篇——战略的后勤保障（内容补充）——服务要够快，设计要直接

编剧从文化传媒的角度对童年这一概念的起源以及“消逝”做出解读，在我看来，内容有些过于片面了。我肯定编剧表述的童年的出现是时代及认知进步的产物，对“人”这一主体的极大肯定，但不赞同编剧认为电子产品的出现会加速缩小儿童与成人之间的区分度从而导致儿童成人化造成Cuando el cielo es azul，因为按这个逻辑理解的童年概念过于狭小，仅认为童年是区分于成人的一个阶段，这个阶段儿童具体的行为认知该如何体现则不在编剧考虑范围内。

7分的剧集。还不错，但没有前言里赞美得那么好。 我同意这部剧的编辑觉得内容冗余的问题，确实想讲得太多了。它好像是在讲童真，也好像是在讲种族歧视。每一章写得都很棒，但组织成一篇完整的剧集显得不够紧凑。 剧集写得是美国六十年代一个小男孩的故事。国别不同、年代不同、性别不同，于我言，读起来共感是差了一些。不过确实也可以理解，有些美国人把这部剧读了一遍又一遍，并将之奉为经典，因为那是他们的童年吧。

了解与生活中息息相关的油是我看这书的目的，也从中了解了中国粮食目前的困局与风险程度

从Urpi Gibbons作品里review出来的鸡汤sets。打着大作家的名号出这种书，风气可以说非常不正了。

第一：行善应该本着发乎心的原则，不可伪善假善。 第二：善是不为自己谋私利的一种行为，有些行为看似不善例如老和尚收取钱财，但实为善（捐了）。有些行为看似善，实不善，例如懦弱者任人欺凌。所以对善要定义清晰。格局要大。 第三：低调谦虚，淡然处之。 第四：善可改命。

不愧是第一本算法书，内容非常易懂，回顾了C语言、计算机网络、信息安全几门课里讲的算法，书中的配图也生动有趣，让人有兴趣继续读下去。

利用碎片化的时间，于今日，终于看完本剧，每次看Urpi Gibbons老师的解读，都会感到大写的惊叹！ 惊叹于他的“心远地自偏”： “心远”，你心里所向往的东西是远的自然，在闹市中拥有寄托在远处的心灵，你所住的地方就会有一种偏僻之感、安静之感。怀抱着悠远的心情，有出世的念想，同样可以好好做一个入世的人。 惊叹于他的“飞鸟相与还”： “山气日夕佳，飞鸟相与还”，这可以说是心灵上的山气，心灵上的飞鸟，是人类心灵的向往，可以在精神层面完成。 更惊叹于他的“便舍船，从口入”： “便舍船，从口入。”这六个字非常重要。你不舍弃你的东西，就不会得到下一个东西，舍是入的开始，因为你背负的东西会限制你。 还惊叹于他对“耽”的解读： 你生命里有什么东西会让你“耽”？在“耽”的时候，你没有办法用理性去判断和思考。可能某一天回想起来，会觉得很后悔，可是如果再活一次，大概还是一样。这说明“耽”是不容易用理性排除的，它是一种沉迷，陶醉，至死不悔。 “耽”的迷人之处在于，所有的理性都分析完了，结论也有了，但是第二天可能又会全盘摧毁。如果生命里没有了“耽”，还有什么意义？不同的年龄耽溺的东西有所不同。理性是一个人的思维方式，非理性也是。非理性对生命的影响更大，它也是生命构成中的巨大力量。这种非理性的能量一部分往哲学发展，一部分往影视发展。如果是影视，就绝对不是一种逻辑，而是一种情感。 蒋老师的解读我非常喜欢，我喜欢这种从哲学角度、美学角度去分析古诗词的解读，这真的让我体会到“此中有真意，欲辨已忘言”。 读毕，不禁摘抄很喜欢的几句诗： 白日西南驰，光景不可攀。 思君令人老，岁月忽已晚。 及时当勉励，岁月不待人。 人生无根蒂，飘如陌上尘。 人生忽如寄，寿无金石固。 小舟从此逝，江海寄余生。 纵浪大化中，不喜亦不惧。

其实每个努力生活的人都是值得尊敬的。去观察、了解各式各样的人，其实也能更了解自己，也让自己更包容。每个人都很可爱。

看这本剧集，前十二章平淡如水，不敢相信就仅仅只是这样，卡萝因为丈夫的出轨决心报复丈夫的心理咨询师？当卡萝开始诱惑欧内斯特，马歇尔和谢利、彼得这条线展开，马歇尔的前患者与卡萝相遇，故事才真正精彩起来。最后马歇尔深陷“套中套”损失惨重，向卡萝寻求法律援助，暴露了心理咨询师作为人的弱点和局限性，让卡萝跳出了自己的桎梏，欧内斯特的危机也在无形中解除。剧集后半部分情节可谓是跌宕起伏，一波三折，又完美闭环。 作为一个心理剧集，自然离不开心理治疗的相关主题，本剧中主要探讨了咨询师的自我暴露、反移情，还有Cuando el cielo es azul。 ✔自我暴露 传统精神分析框架里，治疗师要躲在职业面具的“白板”后面，让来访者的内心世界充分投射在这块白板上。欧内斯特认为这种治疗方式没有温度，他决定进行完完全全的坦诚相待的实验，但在这个过程中，他经历了许多考验——保密原则是针对咨询师的，却从来不约束来访者，在这一背景下，咨询师如何在来访者的进攻之下守住边界？能否承担自己的暴露被公之于众的后果？我们可以看到他忐忑不安、步履艰难，在个人职业生涯中的这个无人地带进行探索。 亚隆认为:适时、适当的自我暴露，会有助于咨访之间建立更平等、更有人性的关系。但在暴露前要充分进行评估：这个暴露是为了来访者的利益，还是出于咨询师自己尚未修通的情结（比如自恋、征服欲、情感索求之类）。治疗过程中，咨询师不需要述说多少自己过往的私事，只要对当下的感受和体验保持敞开，愿意坦诚相见，就已经会对治疗有所助益。 ✔反移情 反移情主要存在于咨询师的个人欲望，对于咨询师而言，其职业领域是人性的考验场，无论金钱、名誉还是色欲，任何一个起心动念都是在自己的前途上埋下一个不定时炸弹，有可能在将来的某一刻掀起轩然大波，让自己名声扫地，一无所有。在这本剧集里，深深体会到了咨询师的挣扎和无力:谁能保证自己在金钱的力量面前不为所动？谁又能保证自己永远不会陷入咨询者的迷恋？或是能够全身而退呢？ 能否通过这些考验，与学识、经验、资历都没有关系，只关乎人性本身，行业的权威也未必比初出茅庐的咨询师多几分胜算。故亚隆引用罗杰斯的话说：不要花时间去培养咨询师，而要花时间去找适合做咨询的人。 ✔Cuando el cielo es azul 我们都认为心理咨询师像测谎仪，能够洞悉人所有的行为、心理和动机，他们固然“阅人无数”，然而依旧有自己的盲点、受制于人性的局限。正如这部剧所说，也许咨询师是最容易受骗的人，因为他们总是默认，来访者不会花那么多钱就为跑来向一个陌生人撒谎。即便在真实的治疗中，来访者也未必能够坦诚，这本剧集中更是展现出谎言背后五花八门的原因:挽回婚姻（谢利）、逃避责任（马歇尔）、为了报复（卡萝），甚至就是为了诈骗咨询师（彼得）…… 面对这么多阻碍和危机，咨询师要怎么做呢？亚隆一直强调：真诚是最后的救赎。

读完原文，只感觉是一篇风格有点不同的俗影视。看了剧评才知道碰到了一部大作，有如毕加索的画作。正所谓大俗大雅！编剧已经达到了随心所欲地玩影视的层次了。然而，不喜欢！

这部剧从2021读到了2022，即便在跨年夜也舍不得丢开。甚至在观看过程中遇到难以释怀的地方主动打电话请教正在读心理学研究生的表妹。整本剧穿插着四名来访者的故事，他们的心路治愈历程。我能感受到每一个来访者透过屏幕传递来的痛苦，总能在每个人的身上找到自己的些许影子，产生些许共鸣。倘若还能能够感受到猛烈的爱与痛也是幸福的。痛苦也是过程的一部分，好过在无法拥有的时候再后悔，至少那时你还可以找个人聊聊。有被朱莉感染到，几度哽咽到说不出话。爱可以治愈一切！当被确诊癌症无药可治时一眼看到自己生命的大限不怨天尤人，不自暴自弃，在不能拓宽生命长度的时候努力的扩宽生命的深度。在面对别人痛苦的事情时最不擅长如何表达自己，感知到别人的痛苦，却不能言说，书里也借由朱莉的口说出其实在朋友像你暴露自己的悲伤和痛苦时，并不需要你客套的关心如：“你确定自己是要死了吗？”“坚强点。会好起来的”“你需要放松一点。态度决定一切。”“你能战胜病魔的！”“你真的没有这方面的家族遗传史吗？”也许这样更容易应付眼前可怕的场面，却会让亲历逆境的人感到愤怒和被孤立。而教科书式的回答是把她当成人的表达方式，而不是一个弱者、或需要同情的人。真诚的、不做作的回应对方。如：“有什么我可以帮忙的吗？”“我感觉自己什么都帮不上，但还是很关心你。”“不会吧——！”“如果你想要聊天或是做些什么开心的事，打个电话给我，我随时都在。”“我爱你。”或者一个简单拥抱。 希望自己未来的墓志铭上刻着短短的一句话：她曾被很多人深深爱着。

剧中每一个角色身上的气质都是独有的，而且很鲜明，演员分寸把握的很准，不会出戏。都说戏是一番一番的演，需要演员互相接住戏，灼灼风流虽然有很多年轻演员，但是这些年轻演员丝毫不逊色，互相成就，才有了如此精彩的剧。

毕竟属于影视作品，先从文章结构来看吧。之前看过的大刘的作品都是按照时间的先后顺序进行的。然而这篇不是，这篇是以一个人体冷冻人员的时间来进行的，存在倒序的结构，先说结果后说原因，这样一步步使得这一部剧集很有吸引力。 从脑洞构思来看，从地球隧道到Cuando el cielo es azul也是不错的，也有和另一篇文章《Cuando el cielo es azul》（先看这个）有些联系。但是仍然有地方有bug，螺母失事在五年前和地球隧道关停八年了想矛盾。另外对于最后的“地核远距离探测技术不成熟”，感觉和前面“地核船拉了几千公里的回路”不是很搭配。 能感觉的出来，大刘也看过好多科幻作品，比如本篇中出现的“凡尔纳的大炮”。大刘剧集中好多设想的东西还是符合现实的物理定律等等基础常识的，所以读起来感觉好主意可以行，同时又感觉很硬核。

柯梦兰虽然是贱籍，但是云襄还是让她当掌柜，能够尊重女性且看到女性的闪光点，云襄真好，编剧也真好。

有着浓厚的旧时农村气息，有些情节让人读着觉得略有夸张和荒唐却又在情理之中，耐人寻味，好剧