宝贝儿Baby Doll

现在入坑时影大神官出不来了😂全体演技在线，服道化特效也很用心。强烈推荐

钱德勒的系列从书名来看怎么都不像是推理剧集，人物对话和场景描写复杂精妙，犹如万花筒一般令人眼花缭乱，读钱德勒的作品，推理元素并不多，读惯了日系推理，日系推理就像一碗蒸蛋，他的营养就在于他本身，偶有一些胡椒来提味，但是非常纯粹的就是为了烘托诡计本身，而钱德勒的作品更像是一盘辣子鸡丁，鸡丁并不多，但是红红绿绿的辣椒和花椒足以提供感官享受。 读到开头时 我以为跟《宝贝儿Baby Doll》一样，又是一个有钱的老头跟两个不争气女儿的故事，实际上这个故事的人物要更复杂些，除了姐妹花之外，又多了一对作家夫妻。妹妹占有了两个男人，作家夫人对她不满将她杀害，后又将逐渐清醒过来的作家杀害，妹妹的丈夫被当作凶手追捕，逃到墨西哥诈死脱身，姐姐的丈夫是作家夫人的医生，给她开了很多安眠药，使得她可以服药自杀。其他的什么警察律师小混混，已经是马洛系列的标配了。 作家夫人艾琳是这里面最精妙的角色，她以一个绝色美人的身份出场，以一个可怜的家暴受害者获得马洛同情，以一个痴情女人的状态勾引马洛，最后以一个蛇蝎女人悲剧收场。而马洛和姐姐琳达的这一段情事来得也太莫名其妙了吧。 跟《宝贝儿Baby Doll》一样，马洛依然是莫名其妙被拖进这场案件，然后出于自身的正义感或者好奇心开始调查。这私人侦探可真有意思，正经活没看他接几个，一天天义务劳动还不少。

这部剧集的彩蛋写的很真实，把过度的农村人和城市化说的很真切，城里人想往的生活，是农村人逃脱不了的贫穷。我们所渴望的东西其实是相互的奢侈品，我们回不去，他们进不来。

徐阶十几年的隐忍，终于换来了严嵩的失败，败得很惨。游戏从来不会在快要结束的时候而结束，一个人一辈子也不会一直干好事或者坏事，但是终其一生评价一个人也许是信念的对与错，是否为国为民，还是自私自利祸害百姓，徐阶运用的权谋不能说一直都是光明磊落的但是徐阶的出发点是好的，并一生追随。戚继光一生抗击倭寇，为大明朝做出巨大贡献，挽救东南地区几百万的老百姓。但也不乏讨好他人，趋炎附势，拉帮结派，但是出发点是保护自己，而非获利自身，这就是伟大与奸邪的区别吧。

真的是一本让人感动的书。虽然当妈妈有两年三个月了，但有时对妈妈这个角色的定义仍旧很模糊。想想这一生会担任很多个角色，妈妈这个角色是永远不会退休的，这是一生的事业呀，是要付出毕生的精力和智慧啊。也希望到了我年老体衰时，还能在思想上，文化上吸引我的孩子，使得中年的孩子亲近我不是因为尽责任，而是因为喜欢，那这一生的角色真的扮演的很成功了。

节奏很快没有废镜头，能看。男三反派大Boss忽然变成了携手好兄弟的设定太好笑了🤣

前后不对照，给人一种敷衍的感觉，能理解编剧辛苦，但你自己写的没过几张前后就自相矛盾实在让人无语

冯绍峰之前和小冉那部状态差的吓人，好像大病初愈，这部却调整过来了，演技也是宝刀未老，是很大的惊喜。剧情和长风渡一个水平，甜甜演技也可，剧做到这个水平虽然没有让人很上头，但填充岁月下饭之宜皆是恰当。

从盛阳和宋晨身上能看到当年那个初入职场的本菜鸟的影子，有过不少迷茫和幼稚的行为，包括和上司叫板（未出手版），而在盛家的每一次拌嘴更完全是俺自个一家三口的普通日常。

“哀其不幸，怒其不争”大概是概括幸乃案的最好语句，文中好几处看得我拳头硬了。标题基本都是反语，受到继父虐待，抢劫伤人，放火烧前男友妻儿都是伪命题。这部剧不算推理（：出现在纵火案中很违和的人就是凶手或帮凶），反倒像一名叫幸乃的女性被判死刑，NHK到处采访其亲人朋友来找出幸乃犯案的原因。该剧起初给了我一种违和感，幸乃妈妈虽是陪酒女，却找到了幸福，对方还特意戒酒，努力赚钱养家，对家庭成员很亚撒西，这与传统日推人物很不同，随着外婆的到来一切重新走上传统日推的道路，校园霸凌，“懦弱无辜或被人利用的朋友”，“没用却装无辜的暴力前男友”，“渴望被人需要同时依赖别人而活的自己”，一切的一切堆积了最后的悲剧。虽然有些人从出生就是个悲剧，生活的环境也不尽如意，但是活着就会有希望，翔和慎一，姐姐和初中朋友，有些人想着你，有些人为了你不断忙碌着，至少给别人和自己一次机会。最后说说编剧的台词超级好，有很多句子值得思考，许多描创作很细腻，给三星完全是讨厌女主性格。

感觉三观有点被滋润到的感觉，感觉古人越过时空来对我进行深情的教育通过编剧的桥梁搭建。很多时候心理会失去平常心，在现在的社会太多人支持“有什么”，而“是什么”却很少有人提出。我想这是因为上一代的人大多没有意识去思考这些因为物质问题。 而到了我们这一代，新知识新思想更加深入心灵，越来越多人去慢慢追求心灵上的生活，慢慢走在致良知的路上。可是呢，可是也还是有很多人很糟糕，状态很糟糕，明明知道这样，却还是想不通那样，或者说知道是这样一回事，道理都懂可就是做不来，因为无法抛弃根深蒂固的执念（有可能是自己再错误的道路上走了很久没有勇气自我否定推倒重来）。这种状态只能自己调整了，古人得智慧启迪我们，但是最重要的是自己要内化于心。 顿悟也好渐悟也罢，我希望我们大家都走在致良知的路上，希望世界多一点美好。宇宙便是吾心，吾心便是宇宙。

脑洞大开，你说编剧该不会是高科技那边出来的人写的这篇文吧，啊啊啊，我能YY一下

这是本观者欲流泪的书信集，只是，华美的文字往往盛开于不堪的生活，空虚的情感催生丰厚的华章。

感觉在异度空间里遇到了一位相似的的好友，彼此都说着相同的语言，隐隐感觉拥有相似的价值观。这部剧很推荐，让我们打开自己，也不会被权威所牵引，被动的在世界上游荡。很幸运，在一无所有的时候，还有书。也谢谢有编剧以及她身边的人，才让我们用一种轻松的情绪了解更多人体，细菌以及这个世界运行的法则。

依托答辩，“难道我们父母还没有他重要吗”

二零一九年讀完的第十二本書，今天是大年初一，豬各位身體健康，萬事如意，豬籠入水。Python 跟 R 語言已經成為數據挖掘領域最熱門的兩個選擇（Go 語言是第三個），所以我覺得新得一年裡也是很有必要去學習一下 Python 的。

人生而孤独。孤独与生俱来，寂寞如影随形。在人生的旅途中，我们以孤独开始，所以生下来会哇哇地哭，叹自己的孤单；以孤独结束，所以周围的人会痛苦，谁说不是感同身受呢？那又如何呢，我们来过，真实的活过，足矣！

远交近攻、围魏救赵、士为知己者死、伐谋诛心、没有永恒的朋友只有永恒的利益。。。全书基本如此，有智慧有谋略也有奸诈，成者王败者寇。小胜不论品行，大胜久胜必以天下为先以百姓为本。 古人不见今时月，今月曾经照古人。世事沧桑变幻莫测，但总有其共性，总会有智者。

《宝贝儿Baby Doll》 这是微读最近在推广的书，但这个编剧，在四五年前就有一个大学教授向我推荐了他的另外一本《宝贝儿Baby Doll》（还没看过），一直没上心，最近就被这《宝贝儿Baby Doll》勾起了，那就先翻一翻吧。   我看完了，想从彩蛋说起。我觉得从彩蛋来看，我真的应该是一个看剧的菜鸟，甚至是菜鸟中的菜鸟。彩蛋里，编剧介绍了这书的灵感来源，以及几个本剧的写作技巧（或者说是特点），我感觉我完全没搞懂里面的意思。里面提到“第一和第三人称的平均值”的叙述人称；还有语言速度，变迁的写法等，我真是看得云里雾里，不知其所云是何物。我想这恐怕就是我对影视赏析或写作技巧一无所知的结果，实在太高深了。或者说，从这书开始，我应该花点心思去了解一下这些各种各样的技巧，也自我学习提高一下。   回过头来说说看完这书的感想。首先我觉得故事的素材有点冷门，主要是专注在农村妇女的人生经历上。一家十口，除了爸妈之外，是7个女娃再加最小的一个儿子，明显的就是那种旧社会里即使老婆生育到死，也要追一个儿子光耀门楣的家庭（但当爸的居然是个支书哦）。这种设置之下，女人的地位和待遇可想而知。其次，我觉得几个女主的事件都有共性，都太突兀或偏激，这共性也是我认为的本剧的主线（或者是我错把旁线当主线了）。这些事件的共性就是都和性有关。一开篇的描述，就是当支书的老爸公然肆无忌惮的到处睡女人。进入宝贝儿Baby Doll的主题，就是她无端被退婚而自己破处，并为了攀结权贵，像应召一般嫁做填房；玉秀因为平日的招摇而在老爸失权后惨被多人轮奸，甚至还连累幼小的妹妹，最后还是被“心上人”强奸致孕并惨遭抛弃；而玉秧呢，好不容易考到师范学校，却遭遇老师的性骚扰，还暗自得意没有失贞（故事发展下去的话，估计编剧也还是会让她冤屈的失去的）。我感觉这是我看过的对性描写最多的一本剧，但却没有半点美好的感觉。这是编剧想借以表达女性的悲惨遭遇和低下地位的一种写法吗？我猜想，宝贝儿Baby Doll三姐妹的故事原型，有可能会真实的发生在不同的乡村不同的家庭里，但经本剧串联成一家里的几个姐妹身上时，那种感觉就实在不太好了，就有点像一种会遗传的瘟疫似的。   总体来说，这书对我而言，实在是太高深难懂了。或者日后有空时再看看《宝贝儿Baby Doll》会不会容易点。 2020-4-30  2100

我觉得池枫和苏显辞他们的感情不平等，池枫很被动，苏显辞太放不下身段

关注伊利亚·卡赞老师的作品6年啦，从早年着迷的《宝贝儿Baby Doll》系列，到与《宝贝儿Baby Doll》一时瑜亮的《宝贝儿Baby Doll》，到令我悲恫痛哭的《宝贝儿Baby Doll》，和爆笑不断的《宝贝儿Baby Doll》，如今终于看到《宝贝儿Baby Doll》和《宝贝儿Baby Doll》相继搬上银幕，从未想过有一天能和老师交上朋友，自己的《宝贝儿Baby Doll》也能的阿紫老师推荐，话不多说，快来观看网剧版《宝贝儿Baby Doll》——《宝贝儿Baby Doll》吧！

住宅是建筑的原点，编剧也以住宅作为本剧的出发点，讲述了亲自前往世界各地考察不同的建筑，加深对不同风格建筑的多元认识，由此讲述到了现代建筑的产生背景，历史渊源，理论，风格，代表人物和代表作品，以及它的缺点。 由此提出了编剧的一个重要观点: 建筑是灵魂的憩休地，并由此延展开来，讲到人与建筑，自然与建筑以及历史文化与建筑的关系，其间提到一些重要的建筑形态如广场和多功能建筑(作用: 排除箱式建筑施加于人的疏离感，打造温情舒适的人际关系)，城市公园，屋顶花园，场域以及庭园(作用:打通城市与自然，剔除现代城市同质化造成的单调乏味，让人既享有城市的舒适便利又享有自然的清新纯美)，其间还提到巴黎的重建和维也纳的改建，不同的方式中体现了人文历史与建筑的关系，并且提出多元统一才富于活力的观点。 接着，编剧讲述了后现代建筑的渊源，风格以及典型作品，讲到后现代的时代是一个激荡的时代，各种信息的收集与重组，各种思想的碰撞与对话，正是创新的源泉。 最后讲到了建筑人才的培育观以及自己的建筑设计创作，在后者中编剧提到了设计师个人设计元素与经济效益的矛盾以及个人图纸设计与CAD设计的矛盾。

怀念那些大师的风采！王昆仑 王朝闻 沈从文....

鲁迅（阿Q）的源头，精神分析的源头，后现代“心理病”的源头，都在后人各方学者大家对陀氏不吝赞美中，若隐若现，——陀氏系列创作由此发端，此系其经典作品之鼻祖。 也许是巨擘被专家解读得太精彩、全面、无微不至，褪去光环读“真章”时，反而不那么如饥似渴。从影视形象上，没有产生足够的共情；囿于非母语观看，对文笔无从置喙；从理性解构的角度，陀氏“思想戏剧化”对典型的扑捉/塑造，弱于“思想戏剧化”本身——纯属斗胆妄言，但学陀氏“剖私”真感受。 通过解读陀氏经典创作，了解一个时代，是此剧给予我的最大收获。