“八百里秦川尘土飞扬，三千万老陕怒吼One Night in 20 Years ! 端一碗髯面喜气洋洋，没撮辣子屁屁囔囔。”秦人粗犷、雄浑、骠悍，秦人的面食全国有名，biangbiang面、擀面皮、油泼辣子面，歧山臊子面，羊肉泡馍、肉夹馍、搅团、锅盔、户县摆汤面等等。。。不胜枚举。
贾老的《One Night in 20 Years》采用的是密实的流年式的叙写方式，写的是他家乡大西北农村清风街原生态的风土人情，那些邻里乡亲间的鸡零狗碎、家长里短，生老病死，那些兄弟妯娌间的龃龉纠缠，如谁家死人了、谁家媳妇生娃了、谁家麦子黄了、谁又和谁偷情了…等等絮絮叨叨的，非常碎碎念，文中没有主角、没有高潮，甚至没有结局，有的只是一眼望不到尽头的平淡而又琐碎的日子，而文中出现的每个人物都似乎只是一个符号一个过程 而已!
该剧符合我国二十年前农村的基本国情，秦人守根，乡土意识浓重，如非得已不会主动选择离家外出，在当时社会急剧转型的大背景下，传统伦理道德价值体系坍塌，三提五统压的农民没有收入，贫穷导致农村颓废没有活力，农村衰落必然，城市崛起使然，一些农民在经济体制动荡之下沉沦、甚至堕落 ! 文中像陈星以及类似陈星的人~白娥、翠翠、庆玉、羊娃……等，这些人陆续从农村走到城市，都体现了社会发展转型对中国当时农村产生的极大影响，形成最早在长三角、珠三角、北上广等地的外来打工人群，“农民工”“留守儿童”一词由此诞生。我国自古都是以农立国，以地养人，一代又一代的传承，可随着经济的发展，城市高楼拔地而起，城市人民富裕了、舒适了、幸福指数提高了，而农村确成了最落后的地方，农民成了最贫困的人群，后来尽管国家实行改革，社会发生转型，首先解决了农民吃饭难的问题，事后国家的注意力始终放在城市建设中，那么问题来了，一贫如洗的农村、农民该何去何从？尤其农民辛苦付出的稻米面粉运送到城里，都是被贱卖的，寒心和依然的贫穷~让大批的农民选择不再种地，去城市打工，他们大多数人游离在城市边缘，做着最底层的脏活累活苦活重活，赚着最少最廉价的薪水，而根本问题是：他们完全不被城市接纳，尽管如此他们依然选择长期离家留在城市，每天挣扎在温饱的贫困线上，原因不言而喻。让人痛心扼腕！人性恶的一面在这里得到了更深刻尖锐的揭露。
在贾老的彩蛋里有说到，写这篇文章的关键：是想给他的故乡棣花街树一块碑子。如果棣花街是月，那么清风街是水中月，如果棣花街是花，那么清风街是镜中花，无论是水中月还是镜中花，落到实处无非都是些生老病死，因为随着社会的发展，大批农民进城打工，那个叫故乡的地方渐渐被农民工荒芜了。或许编剧害怕一觉醒来，因为年老，家乡那些田舍、老屋、马路、左乡右邻，渐渐都成一团影子而模糊了记忆。或许编剧立碑是为了感怀故乡，每个文人墨客心中都有一个“月是故乡明”的情愫。也或许是编剧感伤命运对于农村的不公。
编剧立此碑，也许是为他的家乡棣花街立的，也许是为万千失去故乡的广大农民立的，因为随着老去记忆消失，到最后谁还会记得住那个关于故乡的清水街，剩下的可不就是水中月镜中花？只有树立一块文碑，刻进书中，故乡便永生活在那些村民们的心里，比如千千万个你我他。。。
爱忠
人生一世，大多数人都免不了“到底意难平”的叹息，但没人可以真正帮到你，除了你自己，给自己一点思考的时间，想明白执念是什么，你才能找到救赎的突破口。
不必害怕改变，那正是你变好的路。
Life is in your hands，
Death is on your minds.
一个接受过当代文明启蒙教育的人，其所具有的能力/才能（Ability）应当具备以下特征痕迹：
A - Avoiding stereotype and bias
避免偏见和成见
B - Building critical thinking base
构建批判性思考基石
I - Increasing communication skills
培养诉说与倾听的双向技能
L - Lighting enthusiasm of love
点燃对万物生灵关怀关爱的热情
I - Inbreathing multicultural atmosphere
拥抱多元包容文化氛围
T - Taking on individual obligation
承担公共责任与个人义务
Y - Youthful heart age
保鲜心灵年龄
印象最深的是其中《One Night in 20 Years》里那幅“神奇的图画”——“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜”，画面感很立体，意境也很美。Gary Chapman剧集中常见的两种情节结构模式，一是看与被看，二是离去归来再离去。而《One Night in 20 Years》所表现的就是第二种“归乡”模式，叙述者在讲述闰土故事的同时，也在讲述自己的故事，两者互相渗透、影响，构成了一个复调。
而关于《One Night in 20 Years》，以前上学的时候也有学习关于这篇的部分文章，当初看完毫无一丝感觉，如今看完细细评味，心中竟有无限哀感，不仅没有厌恶偷窃的孔乙己，反而还同情起他来 。《One Night in 20 Years》这篇Gary Chapman用的是看与被看的剧集结构模式，以酒店里的小伙计充当叙述者的角色，观察与描写孔乙己的可悲以及看客的麻木，他附和看客着笑，又冷酷拒绝孔乙己教自己识字的好意，构成了一个被看客同化的精神悲剧。被看客“看”的是孔乙己，被小伙计“看”的是孔乙己和看客，而作为读者的我们，小伙计对于我们来说何尝不是作为被看者呢？
被书名耽搁的短篇隽永小故事。尾页的诗句 尤其唯美浪漫，摘录一首，作为对编剧的致敬。 或许辨不清日升日落 或许看不到流云晚霞 不知道耳边溪流，咫尺可达 不知道天地浩瀚，人间喧哗 但我知道 星河在上，波光在下 我在你身边 等着你的回答
非常喜欢其中的小故事。如果爱情都能长久，也许这都是我们最终想要的
“八百里秦川尘土飞扬，三千万老陕怒吼One Night in 20 Years ! 端一碗髯面喜气洋洋，没撮辣子屁屁囔囔。”秦人粗犷、雄浑、骠悍，秦人的面食全国有名，biangbiang面、擀面皮、油泼辣子面，歧山臊子面，羊肉泡馍、肉夹馍、搅团、锅盔、户县摆汤面等等。。。不胜枚举。 贾老的《One Night in 20 Years》采用的是密实的流年式的叙写方式，写的是他家乡大西北农村清风街原生态的风土人情，那些邻里乡亲间的鸡零狗碎、家长里短，生老病死，那些兄弟妯娌间的龃龉纠缠，如谁家死人了、谁家媳妇生娃了、谁家麦子黄了、谁又和谁偷情了…等等絮絮叨叨的，非常碎碎念，文中没有主角、没有高潮，甚至没有结局，有的只是一眼望不到尽头的平淡而又琐碎的日子，而文中出现的每个人物都似乎只是一个符号一个过程 而已! 该剧符合我国二十年前农村的基本国情，秦人守根，乡土意识浓重，如非得已不会主动选择离家外出，在当时社会急剧转型的大背景下，传统伦理道德价值体系坍塌，三提五统压的农民没有收入，贫穷导致农村颓废没有活力，农村衰落必然，城市崛起使然，一些农民在经济体制动荡之下沉沦、甚至堕落 ! 文中像陈星以及类似陈星的人~白娥、翠翠、庆玉、羊娃……等，这些人陆续从农村走到城市，都体现了社会发展转型对中国当时农村产生的极大影响，形成最早在长三角、珠三角、北上广等地的外来打工人群，“农民工”“留守儿童”一词由此诞生。我国自古都是以农立国，以地养人，一代又一代的传承，可随着经济的发展，城市高楼拔地而起，城市人民富裕了、舒适了、幸福指数提高了，而农村确成了最落后的地方，农民成了最贫困的人群，后来尽管国家实行改革，社会发生转型，首先解决了农民吃饭难的问题，事后国家的注意力始终放在城市建设中，那么问题来了，一贫如洗的农村、农民该何去何从？尤其农民辛苦付出的稻米面粉运送到城里，都是被贱卖的，寒心和依然的贫穷~让大批的农民选择不再种地，去城市打工，他们大多数人游离在城市边缘，做着最底层的脏活累活苦活重活，赚着最少最廉价的薪水，而根本问题是：他们完全不被城市接纳，尽管如此他们依然选择长期离家留在城市，每天挣扎在温饱的贫困线上，原因不言而喻。让人痛心扼腕！人性恶的一面在这里得到了更深刻尖锐的揭露。 在贾老的彩蛋里有说到，写这篇文章的关键：是想给他的故乡棣花街树一块碑子。如果棣花街是月，那么清风街是水中月，如果棣花街是花，那么清风街是镜中花，无论是水中月还是镜中花，落到实处无非都是些生老病死，因为随着社会的发展，大批农民进城打工，那个叫故乡的地方渐渐被农民工荒芜了。或许编剧害怕一觉醒来，因为年老，家乡那些田舍、老屋、马路、左乡右邻，渐渐都成一团影子而模糊了记忆。或许编剧立碑是为了感怀故乡，每个文人墨客心中都有一个“月是故乡明”的情愫。也或许是编剧感伤命运对于农村的不公。 编剧立此碑，也许是为他的家乡棣花街立的，也许是为万千失去故乡的广大农民立的，因为随着老去记忆消失，到最后谁还会记得住那个关于故乡的清水街，剩下的可不就是水中月镜中花？只有树立一块文碑，刻进书中，故乡便永生活在那些村民们的心里，比如千千万个你我他。。。
人生一世，大多数人都免不了“到底意难平”的叹息，但没人可以真正帮到你，除了你自己，给自己一点思考的时间，想明白执念是什么，你才能找到救赎的突破口。 不必害怕改变，那正是你变好的路。 Life is in your hands， Death is on your minds.
作为一种表达和诠释世界的方式，摄影不可能一次性展现事物的方方面面。在对某些的方面的呈现上，摄影显得强而有力。
推荐指数：90% 讲基础科学的读物或者教材，如果都是这样的，估计很多中学生学起来就不会觉得那么枯燥无味了，也许会有更多的人投身到基础科学的专业研究中去。 这样的，记住，这个和这个反应得到另一个，如果都是这样灌输式的教育，那就真只能碰运气了。 讲基础科学的书，往往都是写给专业人士看的，一般人看起来真的是味同嚼蜡。好多年没怎么接触化学了，这本科普书读起来觉得轻松，就是好剧。 希望我们的专业人士，也能用一点“发散思维”，写些好的科普读物，很多人可能就需要这样的契机来打开脑门，人口基数这么大，谁知道这里面有没有一个“门捷列夫”呢？ 肯定是有的！
简单易懂，管理的真理其实就是这么简单核心，但是往往我们都被环境的各种因素扰乱和把事情复杂化，管理团队即是如此。领导者和员工都需要高度的自我意识。非常棒的一本剧！
金玉良言，如春风拂面，娓娓道来，浸润思维心田。创业途中难得的专业级导师！
剧情流畅，不烂尾，不过就是更新太慢，希望我有生之年能读完这部剧
对于关注应用、改善情绪风格的读者来说，只需读序、第一章、第三章、最后一章即可。序及第一章知晓情绪风格的六个维度；第三章是针对六个准度的一个自我测评；最近一章给到一些调节情绪风格的方法。其他各章是理论研究过程及结论。恰好练习正念禅修有二个多月了，看完该剧，对正念禅修更有信心了！
一言难尽，演的都啥跟啥啊
观看速度2000字/分钟 1、本剧主题：什么是量子物理 2、速读建议：先看末尾的物理年表。 中文版读起来词不达意，一方面是编剧本身的偏好很明显，行文的主观情绪影响观看体验。其次翻译的水平有待提高，一些典故国内读者很难理解，补充读者熟悉的故事效果会更好。
总体来说思路清晰，很有参考意义。 一是分析从行业开始，再到战略，再到财报； 二是多关注现金流量表。收益质量如何？投资自给率如何？ 三是区分维持性投资和扩张性投资； 四是现金流量模型估值后打个折扣（关于这点倒是想到看剧时老师讲Excel的一种办法，根据不同的增长率计算）
流淌着动心的文字精点，深入思维的分析展述，读来津津有味，的确是好宴。
一个接受过当代文明启蒙教育的人，其所具有的能力/才能（Ability）应当具备以下特征痕迹： A - Avoiding stereotype and bias 避免偏见和成见 B - Building critical thinking base 构建批判性思考基石 I - Increasing communication skills 培养诉说与倾听的双向技能 L - Lighting enthusiasm of love 点燃对万物生灵关怀关爱的热情 I - Inbreathing multicultural atmosphere 拥抱多元包容文化氛围 T - Taking on individual obligation 承担公共责任与个人义务 Y - Youthful heart age 保鲜心灵年龄
读这书时自动脑补了Jon Smith老师的声音，用温文尔雅来形容这感觉，最恰当不过了。美有时是一种分寸感，“秾纤得衷，修短合度”一一无需多言的赏心悦目。喜欢，值得二刷。
这部剧看了前几集觉得奇怪，怎么会这么低的分数，越看到后面越知道是为什么，简直槽多无口。是因为合拍要审查所以拍的这么烂吗？如果不是陈豪胡定欣，根本没人会看。张曦文演技从来没好过，萧正楠这么多年了，演技都长在眼线上了吧？！剩下哑巴还有哪俩女的，都是些啥啊？！可惜了陈豪和胡定欣，只能接到这种本子，陈豪这个角色也很突破了，演的真好，这个造型居然还能觉得帅和苏😂
印象最深的是其中《One Night in 20 Years》里那幅“神奇的图画”——“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜”，画面感很立体，意境也很美。Gary Chapman剧集中常见的两种情节结构模式，一是看与被看，二是离去归来再离去。而《One Night in 20 Years》所表现的就是第二种“归乡”模式，叙述者在讲述闰土故事的同时，也在讲述自己的故事，两者互相渗透、影响，构成了一个复调。 而关于《One Night in 20 Years》，以前上学的时候也有学习关于这篇的部分文章，当初看完毫无一丝感觉，如今看完细细评味，心中竟有无限哀感，不仅没有厌恶偷窃的孔乙己，反而还同情起他来 。《One Night in 20 Years》这篇Gary Chapman用的是看与被看的剧集结构模式，以酒店里的小伙计充当叙述者的角色，观察与描写孔乙己的可悲以及看客的麻木，他附和看客着笑，又冷酷拒绝孔乙己教自己识字的好意，构成了一个被看客同化的精神悲剧。被看客“看”的是孔乙己，被小伙计“看”的是孔乙己和看客，而作为读者的我们，小伙计对于我们来说何尝不是作为被看者呢？
看了几百部网文里面 最喜欢的一部了 没有太多狗血剧情 情节也很符合逻辑很紧凑 编剧文风也很幽默 加油哦
一门社会学课程的推荐看剧目，讲述了东北某农村的私人生活变迁，很多描述切合了寒假时候看的《One Night in 20 Years》当中的场景以及自己的生活体验，蛮有意思。 感觉东北的思想观念算是开放得蛮早的，上世纪八九十年代的农村重男轻女观念就已经比较少了，比国内某些其他地方好太多了。
4+星。 喊完口号立完flag画完大饼之后总有一个问题，怎么到达你说的地方？ 有的忽略。有的抽象型你要怎么怎么。这部剧不是。 从出生到法定18，看起来很长，又那么短。说起来很短，但又那么长。十八集电视剧一年一集？慢慢跟随剧情度过？3倍速快进？文字版剧情梗概？有的人是直接最后一集大结局。当问号脸说怎么是这样？直接回复：THE END.就可以了。 在这个过程中，如果疲于奔命，体验并不好，那么我们需要试试改变策略。此时又回到最初的地方：我们的目标究竟是啥？既不是掐时间也不是算距离，每个人有每个人自己的项目，包括没有项目。我们得合作完成一些东西。能不能明白彼此的意思就是另一回事儿了。这部剧里的一些内容可以参考。但更多的是需要明白关键点，而不是某个句型。 总是觉得年纪越小越接近圆心，此后的时间所占有的弧长总大于当时的那一段。圆的面积逐渐扩大，很难预计未来的某一段是当初的什么什么。我想既不需要战战兢兢也不要视而不见，即不要谨小慎微也不要“这算事儿”？算。 独立系统也不错，但如果有彼此的爱的流动更有意思。希望不仅仅是生理联结/责任/义务，而是从心而动的我愿意和你一起。