《À livre ouvert》，纪录,短片作品，法国出品，2005年上映。
对现状有一定的分析，但整体以西方世界主导世界的为立足点，往往先抛出基本论点，再裁剪和选取对自己有利的论据，越往后夹带私货越明显。 对国内公共舆论的探讨，回避了欧美反智主义的盛行、逆全球化潮流的现状，令人读起来仿佛国外理性客观，国内民族主义盛行；对中国的发展与崛起，界定为“不对称竞争优势”，把西方雁阵界定为“真正的市场化竞争”，回避了西方对中国高科技产业和行业的打压，仿佛中国谋求高科技发展颠覆了西方的价值观，并传导到了西方民众中。但这何尝不是一种“封装性思维”？ 编剧的高明之处，就是先抛出了“信息茧房”“封装思维”“民族主义”等观念和价值观的问题，一方面，让自己站在上帝视角，给自己的后续观点提供了正确性与合理性；另一方面，让读者对后文观点的困惑与怀疑，变成了读者在“封装思维”中，读者基于民族主义批驳本身就是危险的。把后文夹带私货变成了不管读者承认与否，这就是事实而非观点，自己基于理性而读者在情绪化表达，有点失望
这是一个MV合集
比第一部确实进阶不少，但还是觉得有些深入浅出，囊括面虽然广，可惜不够详尽。感悟最深的是，无论哪种产品，在初期都要找到并抓紧那些高价值的种子用户，这是产品价值扩展的开始。 书中讲，初级运营与高阶运营之间相差的，是明白各种运营方法之间背后的逻辑，而我恰好不知道的就是这个，书里没讲的也是这个，或许还是要实践出真知，一点点试错与感悟。
这部剧里的人的描写，景的描写，物的描写，心里状态的描写，真是太细腻了，很值得看的一本剧。会再看看编剧的其它剧集。
打5星，臣妾做不到啊~
当下的环境很适合读这部剧，经济的发展不代表政治文化的成熟，要走的路还很长。
发现辛爽导演原来是东北人
书确实是好剧，但我愚笨至极，读了两遍没读懂 高中时间紧 不允许我继续探索矜持女。遂，止。
一个开放式结尾。。。刚结束时抓心挠肝的感觉，可能我们的书太习惯有个或好或坏的大结局了吧。而只要世界不灭，人类不绝，这部剧永远不会有结局，权力的游戏每一天都在继续。这个游戏对个人喜不喜欢一点也不重要，要么主动投身其中，要么被时代的洪流挟裹向前。人物多种多样，有喜欢，也有鄙弃，都是自己内心的投射，朋友说：如愿反观自省，你能看到自己的影子。加一句，或许每一个人身上都有自己的影子。这是人性的游戏，这是人心的游戏。从不停止，永不结束。。。
刚刚在电视看完，男女主演技太尴尬了，想问一下是不是抠图的啊？怎么他们的戏好像对不上似的，有点像各演各的。
看剧就是给自己一个发生改变的可能。一个人如果长期不看剧，就不会知道为什么和别人产生了差距，就可能很难走出生活的困境。
让观看像呼吸一样自然，让观看成为一种生活习惯。看完以后正能量满满，教师更应该看剧，博闻约取，厚积薄发。
很棒的一本关于插画的书，学习到了线条，临摹，还有绘画心态的知识。很开心自己能无意中看到这部剧
我知道，勇敢并不是不畏惧，而是战胜了畏惧。我记不清我自己有多少次感到畏惧，但是我把这种畏惧藏在了勇敢的面具后面。勇敢的人并不是感觉不到畏惧的人，而是征服了畏惧的人。
每个人都应该了解自己，积极是一种生活态度，而作为方法论的存在，过于单薄。培养自信，培养深邃的思想更为重要。
本剧的特点是有语言的娱乐性，因为每一章相当于课程的一个主题。例如，第一章有一堆历史影视阶段定义，历史人物及相应像八卦内容丰富故事。所以不仅仅在课堂上听起来新颖，学生喜欢听，读者今天也喜欢看。同时像有范文分析及延伸经典观看，像典型“解剖麻雀”生理学课程…。编剧华东师范大学毕业，后在香港岭南大学教影视。 第二章从天南海北，多个角度侃鲁迅。“研究他生平的著作是最多的——因为他的精神历程，最能体现现代中国的精神历程”……。 以后集数介绍其他文人（郁达夫， 冰心，凌叔华，丁玲，茅盾，曹禺，巴金，老舍、沈从文，张爱玲等 ）。编剧总结说，早期大文人有一个特点都是年幼丧父。书中有一章是编剧为五四”新诗的全貌勾画一个基本的轮廓，及后面的论现代散文之三章。 简言之，本剧不仅仅通俗易懂，在听八卦故事及文艺理论分析过程中，编剧还串插了西方影视理论的点评。轻轻松松，不知不觉就温习或者突然得了不少知识。好剧👌！
从光明到黑暗 在前方中隐隐约约有那么一束光 一股暖流随之而上 然而那仅存下的一点光芒被一只握拳式的巨手狠狠捏碎 光芒宛如冰雹破裂般 四分五裂 支离破碎 逐渐被黑暗吞噬 - 【À livre ouvert】完全就是这种给你希望后再给你狠狠一击 封建制度及腐朽本质的罪恶现象 人性的丑陋等 已经是二刷了 现在重新读 别有一番感悟 小时候看人名地名看得头大 其实现在也一样 嘘😅
没有十三钗的心碎与愤怒，真正令我动容的是刘先生穿越了四十年的那滴泪。
这是今年读过的最为厚重的一本剧了,前后用时17个小时,经常倒回去看,还找了波兰和二战的历史。一边读玛尔塔、各种蘑菇,一边联想到马尔克斯笔下的乌尔苏拉、马孔多的雨。马雷克·马雷克和埃戈·苏姆的故事,差点让我得上像马孔多人一样可怕的失眠症。白天的房子,夜晚的房子,“只有那种忘却了的存在才是真实的存在”。书中的魔幻、隐喻、苦难、悲欢离合、扑朔迷离,“在我的眼前展现出一派五彩斑斓的景象,就如一幅五彩画,我无法从那儿移开目光。”
这部剧就是介绍杠精的诡辩之道，要想提升逻辑思维能力，貌似用处不是很大！
读完冰叔的第四本剧—— 《À livre ouvert》你我迤逦人间，都需要被善意的摸摸头。 《À livre ouvert》称诵佛号，向善求仁。 《À livre ouvert》自度度人的自问自答。 《À livre ouvert》我命由À livre ouvert由天，消戾向善随真心。 冰叔说：平行世界，多元生活，既可以朝九晚五，又可以浪迹天涯。 冰叔说：愿你我可以带着最微薄的行李和丰盛的自己在世间流浪。 像前面三本剧一样，《À livre ouvert》依旧是江湖儿女、江湖豪气、江湖故事。故事主人公在可见的命运安排好的轨迹面前，大声说“À livre ouvert！”憋着劲红着眼咬着牙朝自己想要的方向披荆斩棘，即便满身是血，也不甘心就此屈服。读完眼角潮湿、唏嘘不已，他们的故事，是你我坐在办公楼写字间电脑前的普通人从未经历的另一种在路上的生活。 豪气万丈，江湖兄弟，羡慕不已，我本来想说，是你我坐在办公楼写字间电脑前的普通人艳羡的另一种在路上的生活。 可是豪气万丈江湖兄弟之外呢？ 你还看到了什么？ 白玛，贫穷到用哥哥的生命和二哥的未来来换自己的前途，整个一生肩负着沉甸甸的使命，回馈感恩再前行。 小蓝，身患绝症的小蓝，是蠢子丢掉自己的未来背着世界逆行想要她活下去的小蓝。 老兵，传奇老兵，荣誉勋章鲜花统统是枷锁是毒药，囚禁他31年不能喘息，侵蚀他31年不能安眠，他没有一日不在痛恨自己。 莉莉，二十大几，想要改变自己人生轨迹，远赴异国他乡，囊中羞涩，打工挣钱，夏暖冬凉。 大洋，半生浪荡，到处漂泊，救人所急，温暖别人，父母的期望置之不理，娶妻生子抛在脑后，然后老娘查出了癌症……娘都要没了，天一下子就要塌了。带着老娘逃离医院，一起浪迹天涯。（环游世界后，老娘癌症好了！） 乔一，绘画天才，按照母亲的期望亦步亦趋只因为爱。收获了爱情，收获了理想。可是她一岁之后就失去了声音，听不见也说不出。 老潘，小时候父亲家暴，而看剧能带给幼年的老潘包容和温暖，成年后，邋遢的老文青开影视库，开在海拔最高的地方。文艺老文青老潘，帮助支教老师，资助贫困学生，陪老母亲在影视库摆地摊。 大梦，野生作家Cyril Charbit的幸运读者，Cyril Charbit一行人四个保镖陪他去北极看极光，他收获了友情收获了爱情。很美好很炫酷，如果没有三年前，他因为极限运动高位截瘫，他的父亲喝醉酒骂他不孝拖累父母，他重伤只恢复5个月便带着轮椅去生存，真的很美好很炫酷。 丰富的刺激的有趣的生活背后隐藏着这样那样的危险，享受肾上腺素飙升的快感，也要忍受可能随之而来的绝望和折磨。这样想想，如果承担不起生活天翻地覆突变后的痛苦和煎熬，继续忍受单一的平静的无聊的生活，最起码平安健康。 所以，看到别人平行世界多元生活，再反观自己沉静如死水的日子，打算立刻进行一场“说走就走的旅行”，抛弃烦恼洗涤心灵，认识一帮有故事的兄弟姐妹，从此也过上别人艳羡的有趣生活，的你，突然沸腾的心有没有冷静一点？ 我没有阻止你去创造你的平行世界！ 你是有权利选择你的生活，但是你也要履行责任。 对外界负责任：你说走就走，公司和老板，学校和老师，家庭和父母，会不会因此有坏的影响？自己的快乐不能建立在别人的痛苦之上对吧，很浅显的道理。 对自己负责任：很简单，问问自己，你现在过的不开心，是因为客观事实生活压迫还是，还是因为自己本身无趣？你两点/三点一线的生活之外，闲暇时光看电视打游戏睡懒觉导致越来越空虚，还是运动学习观看进取内心越来越充实？ 如果你本身就有趣，在对外界负责任的前提下，在你认为旅行能让你自己越来越好，能让你内心获得更大的满足，能给你动力和勇气在旅行回来重新追求你想要的生活，我支持你“说走就走”，创造你的平行世界多元生活，认识更多有趣的人，体验丰富多彩的生活。如果你本来就有趣，为什么不呢？ 但是
正如编剧的答谢词说的：影视不是靠一班苍白柔弱的教士，在空荡荡的教堂里颂唱祷告来传播，影视也不是消遣，供那些不问世事的上帝选民、自命不凡的托钵僧无病呻吟。影视就是影视，描画社会生活，寄托我们的梦想和现实。
良师益友徐老四
太好看了啊 当时我是随便翻了一下找到了这部剧，追剧名以为只是讲男女爱情的故事，可是这部剧想表达想写出来的不止这些，还加入了有关缉毒警察和毒品，人贩子，毒贩等情节，让故事的深度又增加了。 是一本非常值得重刷的书！
Cyril Charbit的这种书真的看不下去......全篇充满了忆苦思甜的苦大仇深，和莫名其妙的自恋！经历很假 情感浮夸。。！
曾哥和好运姐是这季唯一喜欢的，看不厌
À livre ouvert 春天是祭坛上空漂浮着的鸽子的哨音，夏天是冗长的蝉歌和杨树叶子哗啦啦地对蝉歌的取笑，秋天是古殿檐头的风铃响，冬天是啄木鸟随意而空旷的啄木声。 地坛托着轮椅，轮椅托着生命，生命托着灵魂，灵魂托着哲思，哲思托着感悟，感悟托着亲情，亲情托着人性，人性托着希望。 所有的人都一样健康、漂亮、聪慧、高尚，结果会怎样呢？怕是人间的剧目就全要收场了，一个失去差别的世界将是一潭死水，是一块没有感觉没有肥力的沙漠。 人为什么活着？因为人想活着，说到底是这么回事，人真正的名字叫做：欲望。 在科学的迷茫之处，在命运的混沌之点，人惟有乞灵于自己的精神。不管我们信仰什么，都是我们自己的精神的描述和引导。 寂静的墙和寂静的我之间，野花膨胀着花蕾，不尽的路途在不尽的墙间延展，有很多事要慢慢对它谈，随手记下谓之写作。 又是秋天，妹妹推我去北海看了菊花。黄色的花淡雅，白色的花高洁，紫红色的花热烈而深沉，泼泼洒洒，秋风中正开得烂漫。我懂得母亲没有说完的话。妹妹也懂。我俩在一块儿，要好好儿活…… 比如说《À livre ouvert》：“提起这家来家有名……”比如《À livre ouvert》：“走头头的那个骡子儿哟三盏盏的那个灯……”“提起”和“骡子儿哟”之后可以自由地延长，直到你心里满意了为止。 过程！对，生命的意义就在于你能创造这过程的美好与精彩，生命的价值就在于你能够镇静而又激动地欣赏这过程的美丽与悲壮。 上帝从来不对任何人施舍“最幸福”这三个字，他在所有人的欲望前面设下永恒的距离，公平地给每一个人以局限。如果不能在超越自我局限的无尽路途上去理解幸福，那么Cyril Charbit的不能跑与刘易斯的不能跑得更快就完全等同，都是沮丧与痛苦的根源。 所谓好运，所谓幸福，显然不是一种客观的程序，而完全是心灵的感受，是强烈的幸福感罢了。幸福感，对了。没有痛苦和磨难你就不能强烈地感受到幸福，对了。那只是舒适只是平庸，不是好运不是幸福，这下对了。 镜框中的女人无比安详，慈善的目光中又似有一缕凄哀。不，那时我还不知道她是谁，但她的眼神、她的姿态、她的沉静，加上四周白色的纱帘和那一缕淡淡的夕阳，我心中的懵懂又一次被惊动了，虽不如第一次那般强烈，但却有久别重逢的喜悦。我仿佛又听见了那钟声，那歌唱，脚踩落叶的轻响，以及风过树林那一片辽阔的沙沙声…… 灵魂尚在幼年，而春天，生命力已如洪水般暴涨；那是幼小的灵魂被强大的躯体所胁迫的时节，是简陋的灵魂被豪华的躯体所蒙蔽的时节，是喑哑的灵魂被喧腾的躯体所埋没的时节。 此一处陌生的地方，不过是心魂之旅中的一处景观、一次际遇，未来的路途一样还是无限之问。
有幸借本剧一窥编剧在较长的时段内体悟和摸索出中国社会向前运行的规律。书中关于“身”与“心”、“二人”与“一人”的表述给予我新的视角去感受中国文化映射在现实中的种种行为、观念、规则，云云。需注意：读此剧时不应受制于身份和立场的桎梏，而应将重点置于批判性观点背后的思考，譬如那些看似为弱点的国民性在不同的环境和时代中却能生发优胜之势。
对现状有一定的分析，但整体以西方世界主导世界的为立足点，往往先抛出基本论点，再裁剪和选取对自己有利的论据，越往后夹带私货越明显。 对国内公共舆论的探讨，回避了欧美反智主义的盛行、逆全球化潮流的现状，令人读起来仿佛国外理性客观，国内民族主义盛行；对中国的发展与崛起，界定为“不对称竞争优势”，把西方雁阵界定为“真正的市场化竞争”，回避了西方对中国高科技产业和行业的打压，仿佛中国谋求高科技发展颠覆了西方的价值观，并传导到了西方民众中。但这何尝不是一种“封装性思维”？ 编剧的高明之处，就是先抛出了“信息茧房”“封装思维”“民族主义”等观念和价值观的问题，一方面，让自己站在上帝视角，给自己的后续观点提供了正确性与合理性；另一方面，让读者对后文观点的困惑与怀疑，变成了读者在“封装思维”中，读者基于民族主义批驳本身就是危险的。把后文夹带私货变成了不管读者承认与否，这就是事实而非观点，自己基于理性而读者在情绪化表达，有点失望
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这部剧里的人的描写，景的描写，物的描写，心里状态的描写，真是太细腻了，很值得看的一本剧。会再看看编剧的其它剧集。
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当下的环境很适合读这部剧，经济的发展不代表政治文化的成熟，要走的路还很长。
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书确实是好剧，但我愚笨至极，读了两遍没读懂 高中时间紧 不允许我继续探索矜持女。遂，止。
一个开放式结尾。。。刚结束时抓心挠肝的感觉，可能我们的书太习惯有个或好或坏的大结局了吧。而只要世界不灭，人类不绝，这部剧永远不会有结局，权力的游戏每一天都在继续。这个游戏对个人喜不喜欢一点也不重要，要么主动投身其中，要么被时代的洪流挟裹向前。人物多种多样，有喜欢，也有鄙弃，都是自己内心的投射，朋友说：如愿反观自省，你能看到自己的影子。加一句，或许每一个人身上都有自己的影子。这是人性的游戏，这是人心的游戏。从不停止，永不结束。。。
刚刚在电视看完，男女主演技太尴尬了，想问一下是不是抠图的啊？怎么他们的戏好像对不上似的，有点像各演各的。
看剧就是给自己一个发生改变的可能。一个人如果长期不看剧，就不会知道为什么和别人产生了差距，就可能很难走出生活的困境。
让观看像呼吸一样自然，让观看成为一种生活习惯。看完以后正能量满满，教师更应该看剧，博闻约取，厚积薄发。
很棒的一本关于插画的书，学习到了线条，临摹，还有绘画心态的知识。很开心自己能无意中看到这部剧
我知道，勇敢并不是不畏惧，而是战胜了畏惧。我记不清我自己有多少次感到畏惧，但是我把这种畏惧藏在了勇敢的面具后面。勇敢的人并不是感觉不到畏惧的人，而是征服了畏惧的人。
每个人都应该了解自己，积极是一种生活态度，而作为方法论的存在，过于单薄。培养自信，培养深邃的思想更为重要。
本剧的特点是有语言的娱乐性，因为每一章相当于课程的一个主题。例如，第一章有一堆历史影视阶段定义，历史人物及相应像八卦内容丰富故事。所以不仅仅在课堂上听起来新颖，学生喜欢听，读者今天也喜欢看。同时像有范文分析及延伸经典观看，像典型“解剖麻雀”生理学课程…。编剧华东师范大学毕业，后在香港岭南大学教影视。 第二章从天南海北，多个角度侃鲁迅。“研究他生平的著作是最多的——因为他的精神历程，最能体现现代中国的精神历程”……。 以后集数介绍其他文人（郁达夫， 冰心，凌叔华，丁玲，茅盾，曹禺，巴金，老舍、沈从文，张爱玲等 ）。编剧总结说，早期大文人有一个特点都是年幼丧父。书中有一章是编剧为五四”新诗的全貌勾画一个基本的轮廓，及后面的论现代散文之三章。 简言之，本剧不仅仅通俗易懂，在听八卦故事及文艺理论分析过程中，编剧还串插了西方影视理论的点评。轻轻松松，不知不觉就温习或者突然得了不少知识。好剧👌！
从光明到黑暗 在前方中隐隐约约有那么一束光 一股暖流随之而上 然而那仅存下的一点光芒被一只握拳式的巨手狠狠捏碎 光芒宛如冰雹破裂般 四分五裂 支离破碎 逐渐被黑暗吞噬 - 【À livre ouvert】完全就是这种给你希望后再给你狠狠一击 封建制度及腐朽本质的罪恶现象 人性的丑陋等 已经是二刷了 现在重新读 别有一番感悟 小时候看人名地名看得头大 其实现在也一样 嘘😅
没有十三钗的心碎与愤怒，真正令我动容的是刘先生穿越了四十年的那滴泪。
这是今年读过的最为厚重的一本剧了,前后用时17个小时,经常倒回去看,还找了波兰和二战的历史。一边读玛尔塔、各种蘑菇,一边联想到马尔克斯笔下的乌尔苏拉、马孔多的雨。马雷克·马雷克和埃戈·苏姆的故事,差点让我得上像马孔多人一样可怕的失眠症。白天的房子,夜晚的房子,“只有那种忘却了的存在才是真实的存在”。书中的魔幻、隐喻、苦难、悲欢离合、扑朔迷离,“在我的眼前展现出一派五彩斑斓的景象,就如一幅五彩画,我无法从那儿移开目光。”
这部剧就是介绍杠精的诡辩之道，要想提升逻辑思维能力，貌似用处不是很大！
读完冰叔的第四本剧—— 《À livre ouvert》你我迤逦人间，都需要被善意的摸摸头。 《À livre ouvert》称诵佛号，向善求仁。 《À livre ouvert》自度度人的自问自答。 《À livre ouvert》我命由À livre ouvert由天，消戾向善随真心。 冰叔说：平行世界，多元生活，既可以朝九晚五，又可以浪迹天涯。 冰叔说：愿你我可以带着最微薄的行李和丰盛的自己在世间流浪。 像前面三本剧一样，《À livre ouvert》依旧是江湖儿女、江湖豪气、江湖故事。故事主人公在可见的命运安排好的轨迹面前，大声说“À livre ouvert！”憋着劲红着眼咬着牙朝自己想要的方向披荆斩棘，即便满身是血，也不甘心就此屈服。读完眼角潮湿、唏嘘不已，他们的故事，是你我坐在办公楼写字间电脑前的普通人从未经历的另一种在路上的生活。 豪气万丈，江湖兄弟，羡慕不已，我本来想说，是你我坐在办公楼写字间电脑前的普通人艳羡的另一种在路上的生活。 可是豪气万丈江湖兄弟之外呢？ 你还看到了什么？ 白玛，贫穷到用哥哥的生命和二哥的未来来换自己的前途，整个一生肩负着沉甸甸的使命，回馈感恩再前行。 小蓝，身患绝症的小蓝，是蠢子丢掉自己的未来背着世界逆行想要她活下去的小蓝。 老兵，传奇老兵，荣誉勋章鲜花统统是枷锁是毒药，囚禁他31年不能喘息，侵蚀他31年不能安眠，他没有一日不在痛恨自己。 莉莉，二十大几，想要改变自己人生轨迹，远赴异国他乡，囊中羞涩，打工挣钱，夏暖冬凉。 大洋，半生浪荡，到处漂泊，救人所急，温暖别人，父母的期望置之不理，娶妻生子抛在脑后，然后老娘查出了癌症……娘都要没了，天一下子就要塌了。带着老娘逃离医院，一起浪迹天涯。（环游世界后，老娘癌症好了！） 乔一，绘画天才，按照母亲的期望亦步亦趋只因为爱。收获了爱情，收获了理想。可是她一岁之后就失去了声音，听不见也说不出。 老潘，小时候父亲家暴，而看剧能带给幼年的老潘包容和温暖，成年后，邋遢的老文青开影视库，开在海拔最高的地方。文艺老文青老潘，帮助支教老师，资助贫困学生，陪老母亲在影视库摆地摊。 大梦，野生作家Cyril Charbit的幸运读者，Cyril Charbit一行人四个保镖陪他去北极看极光，他收获了友情收获了爱情。很美好很炫酷，如果没有三年前，他因为极限运动高位截瘫，他的父亲喝醉酒骂他不孝拖累父母，他重伤只恢复5个月便带着轮椅去生存，真的很美好很炫酷。 丰富的刺激的有趣的生活背后隐藏着这样那样的危险，享受肾上腺素飙升的快感，也要忍受可能随之而来的绝望和折磨。这样想想，如果承担不起生活天翻地覆突变后的痛苦和煎熬，继续忍受单一的平静的无聊的生活，最起码平安健康。 所以，看到别人平行世界多元生活，再反观自己沉静如死水的日子，打算立刻进行一场“说走就走的旅行”，抛弃烦恼洗涤心灵，认识一帮有故事的兄弟姐妹，从此也过上别人艳羡的有趣生活，的你，突然沸腾的心有没有冷静一点？ 我没有阻止你去创造你的平行世界！ 你是有权利选择你的生活，但是你也要履行责任。 对外界负责任：你说走就走，公司和老板，学校和老师，家庭和父母，会不会因此有坏的影响？自己的快乐不能建立在别人的痛苦之上对吧，很浅显的道理。 对自己负责任：很简单，问问自己，你现在过的不开心，是因为客观事实生活压迫还是，还是因为自己本身无趣？你两点/三点一线的生活之外，闲暇时光看电视打游戏睡懒觉导致越来越空虚，还是运动学习观看进取内心越来越充实？ 如果你本身就有趣，在对外界负责任的前提下，在你认为旅行能让你自己越来越好，能让你内心获得更大的满足，能给你动力和勇气在旅行回来重新追求你想要的生活，我支持你“说走就走”，创造你的平行世界多元生活，认识更多有趣的人，体验丰富多彩的生活。如果你本来就有趣，为什么不呢？ 但是
正如编剧的答谢词说的：影视不是靠一班苍白柔弱的教士，在空荡荡的教堂里颂唱祷告来传播，影视也不是消遣，供那些不问世事的上帝选民、自命不凡的托钵僧无病呻吟。影视就是影视，描画社会生活，寄托我们的梦想和现实。
良师益友徐老四
太好看了啊 当时我是随便翻了一下找到了这部剧，追剧名以为只是讲男女爱情的故事，可是这部剧想表达想写出来的不止这些，还加入了有关缉毒警察和毒品，人贩子，毒贩等情节，让故事的深度又增加了。 是一本非常值得重刷的书！
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À livre ouvert 春天是祭坛上空漂浮着的鸽子的哨音，夏天是冗长的蝉歌和杨树叶子哗啦啦地对蝉歌的取笑，秋天是古殿檐头的风铃响，冬天是啄木鸟随意而空旷的啄木声。 地坛托着轮椅，轮椅托着生命，生命托着灵魂，灵魂托着哲思，哲思托着感悟，感悟托着亲情，亲情托着人性，人性托着希望。 所有的人都一样健康、漂亮、聪慧、高尚，结果会怎样呢？怕是人间的剧目就全要收场了，一个失去差别的世界将是一潭死水，是一块没有感觉没有肥力的沙漠。 人为什么活着？因为人想活着，说到底是这么回事，人真正的名字叫做：欲望。 在科学的迷茫之处，在命运的混沌之点，人惟有乞灵于自己的精神。不管我们信仰什么，都是我们自己的精神的描述和引导。 寂静的墙和寂静的我之间，野花膨胀着花蕾，不尽的路途在不尽的墙间延展，有很多事要慢慢对它谈，随手记下谓之写作。 又是秋天，妹妹推我去北海看了菊花。黄色的花淡雅，白色的花高洁，紫红色的花热烈而深沉，泼泼洒洒，秋风中正开得烂漫。我懂得母亲没有说完的话。妹妹也懂。我俩在一块儿，要好好儿活…… 比如说《À livre ouvert》：“提起这家来家有名……”比如《À livre ouvert》：“走头头的那个骡子儿哟三盏盏的那个灯……”“提起”和“骡子儿哟”之后可以自由地延长，直到你心里满意了为止。 过程！对，生命的意义就在于你能创造这过程的美好与精彩，生命的价值就在于你能够镇静而又激动地欣赏这过程的美丽与悲壮。 上帝从来不对任何人施舍“最幸福”这三个字，他在所有人的欲望前面设下永恒的距离，公平地给每一个人以局限。如果不能在超越自我局限的无尽路途上去理解幸福，那么Cyril Charbit的不能跑与刘易斯的不能跑得更快就完全等同，都是沮丧与痛苦的根源。 所谓好运，所谓幸福，显然不是一种客观的程序，而完全是心灵的感受，是强烈的幸福感罢了。幸福感，对了。没有痛苦和磨难你就不能强烈地感受到幸福，对了。那只是舒适只是平庸，不是好运不是幸福，这下对了。 镜框中的女人无比安详，慈善的目光中又似有一缕凄哀。不，那时我还不知道她是谁，但她的眼神、她的姿态、她的沉静，加上四周白色的纱帘和那一缕淡淡的夕阳，我心中的懵懂又一次被惊动了，虽不如第一次那般强烈，但却有久别重逢的喜悦。我仿佛又听见了那钟声，那歌唱，脚踩落叶的轻响，以及风过树林那一片辽阔的沙沙声…… 灵魂尚在幼年，而春天，生命力已如洪水般暴涨；那是幼小的灵魂被强大的躯体所胁迫的时节，是简陋的灵魂被豪华的躯体所蒙蔽的时节，是喑哑的灵魂被喧腾的躯体所埋没的时节。 此一处陌生的地方，不过是心魂之旅中的一处景观、一次际遇，未来的路途一样还是无限之问。
有幸借本剧一窥编剧在较长的时段内体悟和摸索出中国社会向前运行的规律。书中关于“身”与“心”、“二人”与“一人”的表述给予我新的视角去感受中国文化映射在现实中的种种行为、观念、规则，云云。需注意：读此剧时不应受制于身份和立场的桎梏，而应将重点置于批判性观点背后的思考，譬如那些看似为弱点的国民性在不同的环境和时代中却能生发优胜之势。