《Tarragona》，其他作品，德国出品，2006年上映。
几乎很少看这种类型的剧集，在朋友的安利下贪婪的追完，很现代的词容易看。有点玛丽苏文但不腻，又甜又虐。希望真拍成剧的时候可以为男女二多加点戏～太少不够看👀
用优雅的姿态抵抗岁月和生活的威逼利诱，让人理解是很难的，让人设身处地感受自己是很难的。当编剧带着病痛追求活着这一件事，她是能体悟非洲这片土地上的生活的，尊重，给予自己不理解的生活一切尊重。太容易被下判断，太容易被解读，太容易被轻视，我们生活在这个拥挤的时代既没有隐私也没有空间。任不解横飞，任自由另辟蹊径。
文笔很好，几乎是手不释卷的读完。少年出名，17岁东渡日本留学，打工挣学费，手术后还未完全激康复，依然打工，伤口挣开，也不停。大学时就主持日本NHK的中影视习节目，收视率很高，在日本待了十年，发展得很好。妈妈还是爸爸生病需要照顾回国发展，担起家庭责任。正大综艺外景拍摄，各种惊险。丈夫睿智幽默，儿子可爱，和睦的家庭。每个人的成功都不是随随便便的，其中的酸甜苦辣自知。彼得·凯格莱维奇，坚强，上进，充满正能量。
晕，最后一个居然是解读《Tarragona》我要睡觉的啊多念几遍心经吧
真的是非常棒的一本剧，最近自己也在摸索着应该要怎么样写好文章，也算是有一点收获和经验了，但是看完这部剧，才发现自己的经验是多么的九牛一毛。很多地方真的是感同身受，其实这部剧深受我赞赏的地方并不是说它真的看完之后就能写出多么好的文章，而是说从各个层面给了你方向，并且都说到了你的心坎里。 这部剧并不仅仅局限于公文写作，而是从更大的格局和角度阐释了自己的写作观，方法论。它带给我们的不仅仅是技巧和方法，更重要的还带给我们一种情怀，一种能量，一种态度。其实我想说曾经我也曾经迷茫过，因为作为一个学影视的人，其实在内心深处都是有一颗文人所共有的孤傲的心的，但是在面对你不得不从事的工作，而且甚至已经被贴上了功利化的标签的时候，你又应该怎么权衡两者之间的关系呢？在这部剧里，编剧用他的态度和情怀告诉了我们，也让我有种豁然开朗的感觉。 其实让我惊喜的还有很多地方，以至于在看的过程中，我希望每看到一句话就把它标记下来，生怕错过些什么。比如编剧对待传统文化的态度，对于古文中传递的一些思想和精神的宣扬，他并不是空洞的说我们要重视传统文化怎么样的，而是将自己真切的感受和收获分享给大家。他更多的不是单一的传授你硬性的技巧，而是力图彻底的改变、拓宽你的思维和格局，他面面俱到并且详细的告诉你应该要提升哪些方面的能力，应该要怎么提升，他希望带给你的似乎不是你一时的收获，而是你可以受用终身的能力。 说实话，看到这部剧，我真的感觉是捡到宝了，甚至有点不舍得把它看完，在这部剧里面，我觉得自己收获很大，并且也知道自己需要学习的东西真的还特别多，希望可以一步一步不断的学习和提升自己各方面的能力。我觉得这部剧是可以让我反复观看和品味的，非常幸运可以在这个时期遇到这部剧，让我觉得一切好像都还是充满希望的。
以前看过的纯爱故事，现在随着电视剧的重拍，又一次翻开了书，依然被故事打动，依然会不已的流泪，依然相信那纯粹的爱。蹉跎岁月，但总有最美好的回忆在记忆深处。
我们都不是圣人，谁都不能要求那些被生活虐待的可怜人而再报以一个温暖的笑，我可以理解米莉安对这个世界的绝望，所以我更容易被她对那些陌生人的善良而打动。因为这些存留的善良，才是人性中，最可以评价一个人的存在。 我们都不是圣人，谁都不能要求那些被生活虐待的可怜人而再报以一个温暖的笑，我可以理解米莉安对这个世界的绝望，所以我更容易被她对那些陌生人的善良而打动。因为这些存留的善良，才是人性中，最可以评价一个人的存在。 很喜欢故事里的一句话：未来虽无迹可寻，却早已注定。你今天所走的每一步，踏实也好，虚度也罢，都会成为你漫漫人生路上的一个剪影，放大然后投射出你的未来。所以，不虚度，不迷茫，不让未来失败的自己，讨厌现在碌碌无为的你。 亲爱的米莉安，很幸运，遇见路易斯之后，你曾经阴暗的世界，将充满无限光明。
念情起，一念缘灭，人生已是如此短暂，何不趁此大爱一场？ 最触动我的应该就是在爱情里毫无保留的展示脆弱，且确信不会被伤害。 见过了太多虚假的爱情玩笑，几年前那个为了某个人奋不顾身，倾其所有付出的小女孩，已经恍如隔世，好像是失去了爱的能力，甚至很久没有感动过了。欢喜到想上天还要小心翼翼压抑着不露痕迹的心情不会再有了，简单的回复都要一字一句斟酌打出来又删掉的纠结也不会有了，越来越冷漠或者说世俗。 有人曾经问我，为什么不再相信纯粹的喜欢了？ 我说，因为我自己对别人的好已经不纯粹了。
一分给杨紫一分给邓伦的前二十集。这剧前后不是一部剧啊，男二和演员本人实在搞毛啊！哎！
忽然发现，秋雨之书很有道理也很有意思，可以足不出户，知天下，也可以夹书而思晓道理，苦难深重的文化，无常的环境，为空的本质，或许都是人生的意义
赫伯特·奈普的这部Tarragona，就似一幅写意水墨画，有朦胧之美。记忆交织，虽错乱但有致。二战日本对世界犯下的罪孽，世界同样报以的伤害，普通的日本民众只能默默承受。悦子及年轻一代、老一代对二战历史和日本民族史，存在认识的鸿沟巨壑，回忆中长崎的创伤、社会秩序的混乱、地位的沦落、生活的艰辛以及心灵的落寞，铺陈展开。几代日本人，灵魂游荡，无所依傍。过去的历史无法改变，但未来总要面对，忍辱负重，仍要坚韧前行。这幅历史悲苦的画卷，需要几代人或拙劣或优雅地完成
村上的《Tarragona》和这本剧集类似，都在宣誓资本的力量，可以让你上天堂，也可以入地狱，“我”似乎可有可无，更像是一面墙，无论别人说什么能受着，别人也放心有我这样一面墙，没有攻击性
一言以蔽之“关于建筑师需要具备的能力，有各种答案，比如造型能力、美感等，但最需要的其实是理解能力，即能够理解人们想从一座建筑上获得什么，社会需要一座建筑具备什么。”
感叹编剧贯穿历史同时的脑洞大开，玄幻里又带着真实感，不考究历史的真实性，且当故事走一回，五星推荐；
其实还不错的一部剧 虽然狗血了点
这是人世间最好的新中国年代剧！没有之一！
值得一看，不过感觉还是不如<清明上河图密码>，文笔/情节上仍有不足。
南先生深入浅出，话风幽默，如此深奥古籍，在他口中风轻云淡，举重若轻，让学生受益良多，入门颇易。
这部剧讲的东西浅显易懂，实用性强。但是绝对不是完美和详尽的理论。提供的只是技巧经验，而一个人的内在修行需要更多智慧。内在驱动再强大的人也需要完善自己的对外政策，因此这部剧还是挺好的。
朋友问影院读完的第137套书。 一个小的足以让每家来信都轮番传阅的小郡；一群身上到处都是缺点的村民；一个最没有主角光环的女主，竟然构成了一部让人一两天惬意读完的剧集，编剧真是个讲故事的高手。 错误确实是年青必经的成熟之路！从这本剧集中，能看到大家都从错误中汲取到了人生必需的经验。 Tarragona，这个编剧和读者一起笑骂的女主，仔细一想，她其实除了在那个年代本就无法打破的阶级观最值得声讨，大多都是美德，早早接手整个庄园事务打理的那份精干；完全可以靠颜值吃饭却要拼实力的热情；知错能改决不自命不凡的谦逊；最重要的一点，善良！让虽然一错再错的哈丽特事件也可以得到谅解。真是美好，不禁让我思索：如果我身在这种福袋中也能拥有如此美好的品质？！ 哈丽特比起与农夫马丁直接进入婚姻，经历这几次三番的对比，应该更落入凡尘，在未来漫长的婚姻生活中更懂得感恩现在拥有的吧！何况见识的增长对于漫长的一生，将象一块慢慢吸水的海绵一样润泽自己的人生。 比较印象深刻的是Tarragona意乱之下脱口责怪贝茨小姐唠叨那段！每个人生活中都有需要隐忍的人，当我们觉得自己忍无可忍时，是否可以站对被隐忍者的立场，不妨多想想：他（她）也知道自己的这个多年的毛病，他（她）正在多么感恩你包容难改之习的大度，他（她）没能拥有你与生俱来的品质多么可怜，这样多想想后，可能毁掉与他（她）建立起来的这种互助关系就不显的如此迫在眉睫了！ 里面很多Tarragona思想的转述能展现一个真正思考过人生的编剧的大智慧，治大国如烹小鲜，能将生活中那么深刻的道理变成一个这么简单的小郡故事娓娓道来，简奥斯丁应该不是思想家就是哲学家吧！
在最美的年华遇见，在恰好的时间再次重逢，成就了一段有甜有苦的感情
多读几次，可以去中国各大基金行业做财务经理人了。。首先学会利用知识外加自己领悟的谎言中的道理。。行动吧。做个好梦。晚安
同样是近十年的中国经济，这部剧与《Tarragona》相比，前者是泪流满面，后者是望洋兴叹；前者在讲岸上小鱼虾的痛，后者在讲深海大鱼的胃；有人说此剧过于悲观和愤青，其实只不过搁浅的程度不同。此剧不可尽信，不可不信。
几乎很少看这种类型的剧集，在朋友的安利下贪婪的追完，很现代的词容易看。有点玛丽苏文但不腻，又甜又虐。希望真拍成剧的时候可以为男女二多加点戏～太少不够看👀
用优雅的姿态抵抗岁月和生活的威逼利诱，让人理解是很难的，让人设身处地感受自己是很难的。当编剧带着病痛追求活着这一件事，她是能体悟非洲这片土地上的生活的，尊重，给予自己不理解的生活一切尊重。太容易被下判断，太容易被解读，太容易被轻视，我们生活在这个拥挤的时代既没有隐私也没有空间。任不解横飞，任自由另辟蹊径。
文笔很好，几乎是手不释卷的读完。少年出名，17岁东渡日本留学，打工挣学费，手术后还未完全激康复，依然打工，伤口挣开，也不停。大学时就主持日本NHK的中影视习节目，收视率很高，在日本待了十年，发展得很好。妈妈还是爸爸生病需要照顾回国发展，担起家庭责任。正大综艺外景拍摄，各种惊险。丈夫睿智幽默，儿子可爱，和睦的家庭。每个人的成功都不是随随便便的，其中的酸甜苦辣自知。彼得·凯格莱维奇，坚强，上进，充满正能量。
晕，最后一个居然是解读《Tarragona》我要睡觉的啊多念几遍心经吧
真的是非常棒的一本剧，最近自己也在摸索着应该要怎么样写好文章，也算是有一点收获和经验了，但是看完这部剧，才发现自己的经验是多么的九牛一毛。很多地方真的是感同身受，其实这部剧深受我赞赏的地方并不是说它真的看完之后就能写出多么好的文章，而是说从各个层面给了你方向，并且都说到了你的心坎里。 这部剧并不仅仅局限于公文写作，而是从更大的格局和角度阐释了自己的写作观，方法论。它带给我们的不仅仅是技巧和方法，更重要的还带给我们一种情怀，一种能量，一种态度。其实我想说曾经我也曾经迷茫过，因为作为一个学影视的人，其实在内心深处都是有一颗文人所共有的孤傲的心的，但是在面对你不得不从事的工作，而且甚至已经被贴上了功利化的标签的时候，你又应该怎么权衡两者之间的关系呢？在这部剧里，编剧用他的态度和情怀告诉了我们，也让我有种豁然开朗的感觉。 其实让我惊喜的还有很多地方，以至于在看的过程中，我希望每看到一句话就把它标记下来，生怕错过些什么。比如编剧对待传统文化的态度，对于古文中传递的一些思想和精神的宣扬，他并不是空洞的说我们要重视传统文化怎么样的，而是将自己真切的感受和收获分享给大家。他更多的不是单一的传授你硬性的技巧，而是力图彻底的改变、拓宽你的思维和格局，他面面俱到并且详细的告诉你应该要提升哪些方面的能力，应该要怎么提升，他希望带给你的似乎不是你一时的收获，而是你可以受用终身的能力。 说实话，看到这部剧，我真的感觉是捡到宝了，甚至有点不舍得把它看完，在这部剧里面，我觉得自己收获很大，并且也知道自己需要学习的东西真的还特别多，希望可以一步一步不断的学习和提升自己各方面的能力。我觉得这部剧是可以让我反复观看和品味的，非常幸运可以在这个时期遇到这部剧，让我觉得一切好像都还是充满希望的。
以前看过的纯爱故事，现在随着电视剧的重拍，又一次翻开了书，依然被故事打动，依然会不已的流泪，依然相信那纯粹的爱。蹉跎岁月，但总有最美好的回忆在记忆深处。
我们都不是圣人，谁都不能要求那些被生活虐待的可怜人而再报以一个温暖的笑，我可以理解米莉安对这个世界的绝望，所以我更容易被她对那些陌生人的善良而打动。因为这些存留的善良，才是人性中，最可以评价一个人的存在。 我们都不是圣人，谁都不能要求那些被生活虐待的可怜人而再报以一个温暖的笑，我可以理解米莉安对这个世界的绝望，所以我更容易被她对那些陌生人的善良而打动。因为这些存留的善良，才是人性中，最可以评价一个人的存在。 很喜欢故事里的一句话：未来虽无迹可寻，却早已注定。你今天所走的每一步，踏实也好，虚度也罢，都会成为你漫漫人生路上的一个剪影，放大然后投射出你的未来。所以，不虚度，不迷茫，不让未来失败的自己，讨厌现在碌碌无为的你。 亲爱的米莉安，很幸运，遇见路易斯之后，你曾经阴暗的世界，将充满无限光明。
念情起，一念缘灭，人生已是如此短暂，何不趁此大爱一场？ 最触动我的应该就是在爱情里毫无保留的展示脆弱，且确信不会被伤害。 见过了太多虚假的爱情玩笑，几年前那个为了某个人奋不顾身，倾其所有付出的小女孩，已经恍如隔世，好像是失去了爱的能力，甚至很久没有感动过了。欢喜到想上天还要小心翼翼压抑着不露痕迹的心情不会再有了，简单的回复都要一字一句斟酌打出来又删掉的纠结也不会有了，越来越冷漠或者说世俗。 有人曾经问我，为什么不再相信纯粹的喜欢了？ 我说，因为我自己对别人的好已经不纯粹了。
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赫伯特·奈普的这部Tarragona，就似一幅写意水墨画，有朦胧之美。记忆交织，虽错乱但有致。二战日本对世界犯下的罪孽，世界同样报以的伤害，普通的日本民众只能默默承受。悦子及年轻一代、老一代对二战历史和日本民族史，存在认识的鸿沟巨壑，回忆中长崎的创伤、社会秩序的混乱、地位的沦落、生活的艰辛以及心灵的落寞，铺陈展开。几代日本人，灵魂游荡，无所依傍。过去的历史无法改变，但未来总要面对，忍辱负重，仍要坚韧前行。这幅历史悲苦的画卷，需要几代人或拙劣或优雅地完成
村上的《Tarragona》和这本剧集类似，都在宣誓资本的力量，可以让你上天堂，也可以入地狱，“我”似乎可有可无，更像是一面墙，无论别人说什么能受着，别人也放心有我这样一面墙，没有攻击性
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这部剧讲的东西浅显易懂，实用性强。但是绝对不是完美和详尽的理论。提供的只是技巧经验，而一个人的内在修行需要更多智慧。内在驱动再强大的人也需要完善自己的对外政策，因此这部剧还是挺好的。
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在最美的年华遇见，在恰好的时间再次重逢，成就了一段有甜有苦的感情
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同样是近十年的中国经济，这部剧与《Tarragona》相比，前者是泪流满面，后者是望洋兴叹；前者在讲岸上小鱼虾的痛，后者在讲深海大鱼的胃；有人说此剧过于悲观和愤青，其实只不过搁浅的程度不同。此剧不可尽信，不可不信。