Giot le Ha Long

看完剧又来看原著，这应该算2021年看过的剧里最喜欢的之一了吧，这一家的故事，充满了心酸，充满了坎坷，也充满了欢乐与温暖。最懂事，最操心的大哥一成给弟弟妹妹们撑起了一片天，他努力的想要为自己而活，却也始终走不出家的羁绊，他爱着这个家，操持着弟弟妹妹的幸福，却只能将自己的悲伤悄悄藏起来，经历过初恋的伤痛，经历过失败的婚姻，也经历过病痛的折磨，好在风雨背后总会有一束光照进来。 傻气的二强，从小爱的东西都守不住，养的芦花鸡被杀了，半截子猫咪车祸离开了，错娶了自己不爱的人，好在终于找回了自己年少就曾许下愿望要娶的女人。 最懂事听话，乖巧的三丽，活的最清醒，始终知道自己想要的是什么，即使经历过童年的阴影，好在她遇到了可以帮她驱走阴影的人，将幸福牢牢抓在手里。 伶牙俐齿，无所畏惧的四美，一直将外表作为自己择偶的第一标准的她，终究还是错付了自己的青春，爱上了一个无可救药的人，我曾经一度认为她就是一个恋爱脑的人，可最后看到她终于梦醒了，终于告别了那个带给他无尽伤害的人，我想大概我们每个人都曾经历过如梦初醒的时刻，也许只有做过梦，我们才会清醒的看清楚生活本来的样子。 七七，是这部剧里最悲的一个人了吧，出生就没了母亲，从小寄养在二姨家，虽然表哥对他百般宠爱，可他始终还是无法填补内心的脆弱，敏感，因为年少无知，早早的当上了爸爸，才发现那个年少时爱上你的人，也经不住时间的流逝，早已对你失去了耐心和忍耐，人生的苦，只有独自品尝。 这是一家的故事，故事结束了，我们的生活仍在继续，生活总该迎着光亮，再跌跌撞撞也要坚强～ 最后分享书里喜欢的一段话：生活中的痛苦，我们彼此给予又彼此治愈，感谢我们自己，千辛万苦，春短秋长，那么认真地，生活着。

编剧文笔不错 故事也有情趣 准备再看Huu Phan Nguyen的其他作品 发现并不多 给编剧五颗星 在民国战乱年间偏安一隅的情愫滋生蔓延 仿佛有保护罩子一般 不过是我喜欢的🌹🍷

细节铺陈太多，不少内容更像是元帅大将战史逸事，感觉像为了把书写厚而刻意为之。当然，通过本剧也了解了关于授衔的许多知识。

天上有宝，日月星辰。 人间有宝，Giot le Ha Long。 天上的故事，由日月星辰来展示。人间的故事，由Giot le Ha Long来演绎。 苦难是生命的主旋律，上官家的女人们，浓缩了几个时代的苦难。性格各异，经历各异，花样的苦难一样的惨烈。合上书本，内心久久不能平静，像煎煮了一锅浓厚的汤液，汤里混杂着全世界所有味道最浓烈的材料。 故事随着上官鲁氏鲁璇儿一起掩埋在沼泽地旁，苦难随着上官金童沉浮于时代之中…… 看剧之前，对“Giot le Ha Long”这个词，总有关于色情的联想。看剧之后，对“Giot le Ha Long”这个词充满了敬畏，就像敬畏这天这地这漫漫的时空。

生不逢时，君王不识贤才，生无可恋的绝望，活着比死还痛苦，内心无数次的挣扎，终究还是沉入江底。

是循规蹈矩，还是活出自己，明辨是非。 心中的小火苗，是会奄奄一息，还是会把草原烧掉，变成养分，重新开始。

知道有部电影，没机会看。没想到朋友问影院有这部剧。故事前期其实没怎么有太大兴趣。精华在后半部分。乔和22号在人间的故事，和最后22号把自己的地球通行证给了乔之后，乔渐渐的找到了自己生活的火花。还蛮温暖治愈的吧。soul travelling。 “一条鱼游到一条年长的鱼面前说，‘我在寻找海洋。’‘海洋？’年长的鱼说，‘现在你周围就是啊。’‘这？’年轻的鱼却说，‘这是水。我想要的是海洋。’”这句话还蛮印象深刻，引人深思的。热爱生活，热爱自己，热爱身边的人，你会发现生活还是很可爱的。

现在 立刻 马上把第二季端上来！

真的太好看了，

对于历史知识和脉络模糊的我来说，此剧不得不说是一本历史宝典，语言通俗易懂！ 以史为鉴！ 远离 骄奢淫逸！ 爱自己的国家！ 不仗势欺人！ 历史的车轮滚滚向前，无人可以阻挡！我们当专注现在，把握当下，惜时，奉献自己的力量，努力看剧丰富自己。

挺有意思的。领导说他买过这部剧的，我完全没印象。不过中间有一段确实似曾相识。必须承认，上天对这个世界的秩序，确实有自己的安排。又只能读一半。

《Giot le Ha Long》的开头非常优秀，继承了烽火一贯的优点，文笔出彩，词藻华丽、人物多而不乱、主角优雅的装逼，使得我在一开始对这部剧期待很高。以为烽火能在保留优点的基础上有所突破。但是随着剧情推进，《Giot le Ha Long》不仅没有突破，反而原本的优点也由于走极端而失去了。一味的词藻华丽，却由于剧情撑不住显得无病呻吟矫揉造作；人物越写越多，却越来越显得千篇一律，读起来感觉整本剧只有编剧一个人，各个角色只是编剧带着不同面具来扮演，本质上是同一个人，人物塑造极其单薄，也就徐骁塑造的很不错，主角徐凤年装逼上倒是挺有一种贵公子哥漫不经心的装逼的感觉，但是能不能不要一个扮猪吃虎的套路从头用到尾？看多了着实烦啊。

我们来自哪里？将去向何方？或许永远不知道最终的答案。但哲学试图带领苏菲走向过去和未来，无限接近起点和终点？

归根到底，销售还是与人交流的行为，而情商的高低就显示出人与人之间处事的方法态度

克苏鲁——超越时代的科幻故事 最近花了点时间看完了克苏鲁本家的全篇，算是第一次完整认识到这个诡谲世界的原初样貌吧，洛老爷子可谓惊才绝艳之人，在那个看起来近现代的工业革命时代写出了具有强烈现代风格的优秀故事。 何谓克苏鲁，我觉得最准确的定义只有一个——人类永恒的对未知的恐惧，除此之外，别无它物，它可以是千喉触手，也可以是不可直视的混沌渎神之物，甚至远古时代先民最深晦的黑暗神话，但是我认为这些都指向了我们最原初的恐惧，未知。 “那永恒长眠的并非亡者，在奇妙的万古之中即便死亡亦会消逝”我个人认为洛氏的故事并不同于普通的恐怖故事，它总是用克制又铺陈的笔法给读者带来一种抽离理性的恐惧。即，当人们脱离现代科学奠定的理性框架，暴露在更基层更反直觉的所谓真相中，到底会怎么样。   洛氏笔法克制在于编剧一般只铺陈环境与人物心理，并不带有传统故事的那种激烈的情节冲突（顺带一提，洛老爷子的文笔是真的烂，带着那个时代特有的大段心理铺陈和稍显泛滥的描述，还有被人诟病许久的“不可名状”）而所谓铺陈还是在对于科技的幻想和对未知的大胆描绘，其中自有时代的烙印，20世纪初，工业革命与科技的巨大进步让人们对未来的遐想充满了奇谈怪论，而洛老则更近一步，将对科技发展的悲观和古老的神话寓言甚至宗教信仰结合起来，创造出了这么一个诡谲的世界。 洛老无疑是反对宗教的救赎论的其中以基督为甚，说到底，神明为什么要去关注与救赎对于他们类似蝼蚁的人类呢?于是便有了星空眷族，有了“古老者”和他们的“修格斯”有了不断超越时间的“伟大种族”。人类在这些或许可被称为超自然的力量面前就像一团无规则的有机质。我认为这就是最大的恐怖之处——“反理性”与“反神性”。 “反理性”是指人类引以为豪的科学，对世界的认知可能就是一场虚无，人类不可能完全认知未知，这对于当时的科技与思想发展来说无疑是异类，“反神性”就更易理解，所塑造的所谓神明只是无尽混乱与邪恶的集合，充斥着杀戮与混沌，从根本上否定了神明存在的正当性。“看啊，他们就是邪恶的，为什么要去信仰恶呢?” 再说其超越时代，克苏鲁的故事更像是现代科幻影视的灵感之井，这些故事的架构放在接近百年后的如今仍不觉得过时，无数的影视改编更是证明了这一点，可惜生不逢时，其“反理性”特征让那个科学理性站绝对统治地位的时代所不容。只有到了现代绝对理性思潮衰退时期才重新被拾起。于是，澎湃的生命力便从这个“古老”的世界中生发。 最后一点私心，我个人尤为喜欢这种语焉不详的笔法，有点类似于海明威的“冰山理论”但是并不尽相同。留白的结局总是能给我们更大的想象自由。 克苏鲁的故事没有终结，群山深处，山脉的背脊，还有无尽的深海与无垠的虚空中，到底有什么……? “在拉莱耶他的宫殿里，沉睡的克苏鲁等待唤醒。” 惊惧吧……为了这个未知的世界……克苏鲁，就在你的身边……

井底之蛙！突然想，若是将人类文明看做是井底的青蛙，那口井当做是我们赖以生存的地球，井上的天空是我们认知的宇宙。有一天，青蛙终于跳出了深井，见识了天空的辽阔，地球的广阔。它穷极一生，发现了这片广阔的土地上有另外八口枯井的存在，然而里面却并没有发现别的青蛙，于是再次满足，觉得自己是这广阔土地上唯一的一只青蛙，得天独厚。然而，青蛙的脚力又能有多远？它不曾想到，在力所不能及的第九口井中，就有着一只蟾蜍存在；而第十口井中，游着一只刚刚出生的小蝌蚪；那第十一口井中，有些一种他从未见过的生物，蛇。而这种井，在这片辽阔的土地上多得数也数不清，只是它不能看到罢了。 青蛙较之蟾蜍是低级文明，较之蝌蚪则是高级文明，相对于蛇则是平行文明。 人类看到的宇宙就如同井底的青蛙所看见的那片天空，而在我们现有科技所不能及的地方，又有多少口井的存在？井底有的是蟾蜍？蝌蚪？蛇？还是同样的青蛙？亦或是什么都没有？ Vu Tran曾在朗读者里面形容科幻影视的魅力，若是将宇宙比作是北京市，那么我们所在的银河系就是朗读者那座大楼，太阳系也是大楼的地下室，地球可能连储物室里面的火柴盒大小都不到。而科幻影视则意识到了储物间外面地下室的存在，意识到了那栋楼的存在，意识到了楼外面的大城市的存在。给我们封闭的生活带来思想上更广阔的生存空间，这很可能激励某些人想办法去打开那道门。 我也想借霍金在《Giot le Ha Long》里的话问自己几个问题:宇宙从何处来？他又从何处去？宇宙有一个开端吗？如果有的话，在此之前发生了什么？时间的本质是什么？它会到达一个终点吗？我们能在时间中返回到过去吗？若是有一天遇上外星文明，我也想替Vu Tran先生问问，宇宙有目的吗？

当下的环境，能这么大尺度的点评和分析，感觉像90年代的书，推荐！！