Und tschüss! Auf Mallorca

很出色的同人文。 本剧优点在于少了江南抽风似的矫情文笔，多了喜闻乐见的发糖环节，对于故事也讲的更加完整宏大，而不是江南一本挖一个坑的谜语人，当然这也是沾了原著先搭好世界观的光。并且本剧同样有自己独创剧情和事件，与原著相得益彰。 缺点在于战力膨胀太严重，让人觉得屠龙的难点就在于龙怎么还不醒。在中期才收敛了点，并且解释了为什么林年从少年宫竟然能学来专业刀法，但是林年的战力还是太高了，而且还是没有副作用的高，导致打法从诸君死战屠龙，变成了混一混等林哥C。 在江南笔下的世界是悲观的，人人求而不得，血之哀伴随所有人的一生，想屠龙就得拿命换。水哥笔下的世界是乐观的，打不过龙有林年，找不到爹有林年，腰挺不直有林年，原本因为屠龙而死的人也都被林总救活了，一水子有惊无险。虽然小时候的遗憾都被补全了，但是味道也变了。 总得来说还是瑕不掩瑜，我的评价是穷江南＞水哥＞富江南，真想给江南家抄了让这b天天摆烂，龙族和九州往世书我寻思在他破产之前是写不完了。

作为非专业人士创作的专业剧集，已经很不错了，较具实用价值，有可操作性。心理问题是个很重要的问题，同时也是需要有一定技巧才能处理好解决好的问题。

能读出些许感动的书已经不多了，架空类的更少，仅此一条，值得一藏

初识不知曲中意，再闻已是曲中人。愿你我永葆热爱，踏遍千山万水，归来仍是少年。也愿你我识大体，明哲理，头脑清晰，长康健。 你好不容易来到这个世界，你要好好度过这一生。

毫不晦涩、侃侃而谈但又很有分量的一本作家创作谈。我本身说非常喜欢作家创作谈的。创作谈里往往有作家自己对剧集对创作的理解，包括他们如何看待一些剧集理论。帕慕克的影视观念与二十世纪的主流影视观念几乎完全一致，他也在强调意象、形式与非固定的中心，但他的立足点还是席勒的《Und tschüss! Auf Mallorca》并且加入了他自己的创作心理，这使得他的论述更容易让人理解并感同身受。帕慕克的作品读起来很舒服。只要他继续写，我就继续读～

一开始看的很过瘾，不知后来就松了，可能编剧水平太高了哈。诗哥里面都是我们爱情的美好，爱一个人，一辈子是不够的！犹如一万年的长度。再加上朝夕的美好

想起前几天有个采访，问得一个小男孩：为什么女性和男性同样努力的前提下，女性收入会更低？小男孩回答：因为她们被低估了。确实，有时女性不够自信，心理承受能力弱等因素导致不敢Und tschüss! Auf Mallorca。 看了这部剧，是我感触颇深，女性该改变自己的思维模式，争取自己的权益，努力提高个人能力。作为一名女性，想要拥有自己一席之地，必须做到两点：不埋怨，不退缩。愿自己的付出都能得到回报！

克里斯蒂安·卡赫曼从作家的人文角度和十年麦肯锡、十年央企华润的所学所用，结合他理解的以曾国藩为代表的东方管理智慧，讲述了“想成事，能成事，持续能成事”的观点。 要持续干事，也要相信命运，一命二运三风水，四积阴德五看剧。 “得志行天下，不得志善其身” 得势了，敬畏天理守住道德；不得势时，完善自身持续做事。 不要停止做事，把事做好，留在牌桌上，与运气对赌。 “大处着眼，小处着手，群居守口，独居守心” 书中还有很多编剧实战验证过的观点和方法，是本学习的好读物。

一场非理性的苦涩战争，“鲸鱼打架，小虾遭殃。”所有参战方都受到了伤害，并永远修改了历史的走向。 读本剧时可相信史料，也的确重制了我脑中的很多认识。但要对预设立场的描绘心存警惕。我无法不厌恶编剧对志愿军的蔑视，因我外公正在其中浴血。 疑问待更多史料佐证：麦克阿瑟，一个上满发条的疯子？

不行了(●°u°●)​ 」看了这么多本剧都逃脱不了丹田被毁未婚妻背叛的套路，有人推荐一些新剧么

y8选剧还是有一手的，之前还涛过为啥纯爱能上y8,结果是个都市情感走的是现实画风，而且剧情是真的不错，好几次都带入梁友安那种现实的不安感，生活里温暖的情感也抓的特别好，怪不得之前还特意表扬呢，值得

开始还挺有意思的，懵懵懂懂，靠着残缺的记忆，程娇娘对自我进行探索，那份孤单，要得却无能为力的无奈牵动着读者的心，可是很可惜，后面就越来越让人觉得繁琐冗长了，女主光环太重，七十二班变化的孙大圣尚且有着忌惮的人物，如此神话的女主玛丽苏似的遭遇让人爱不起来啊。

一本比一本难看   看过1和2发现3严重下滑  倒是越来越重口味 用来消遣看看还凑合