《Champagne Charlie》，犯罪作品，美国出品，1936年上映。
好好享受还没结婚的独身生活！使这些独处的时光开出花，滋养自己，获得快乐。
男主还有基本的脑子吗？后续是准备他一出现就是为了和女主搞黄色吗？？也是不明白编剧想表达什么，明明这部剧前部分写的很好，现在为什么要把男主设定成这样，一出场不分时间不分地点就像个种马一样，喜欢写这个调调为什么不开一篇霸道总裁文呢？频繁的写这些真的很影响观感啊！
开始看觉得有些韵味，用诗词来大胆推揣文人也算新奇有趣，可后面越来越混乱，很难代入和设想。
最好的告别，是我在接连告别了两位至亲后才发现的一本剧，我想自愈。每次只有失去后才顿悟，却没法提前准备好。元旦刚好是奶奶90大寿，我时刻告诫自己，关于小姑妈只字不能提，就像房间里的一头大象。奶奶这边是强撑着欢乐，外婆家则是难忍悲伤。外婆没了老伴，妈妈没了爸爸，我也没了外公。2021年真是从头伤到尾，小姑妈于2021.1.30去世，享年60，患的是肝癌晚期，形容枯槁，走的时候不成人形。外公于2021.9.9去世，享年70，突发心梗，一人在家猝死。 从宏观看，每个人都是要走的，出生死亡，最自然不过了。放眼世界，每天都有人去世。只是我之前还是心存侥幸，我的家人都还在，死亡暂时不会降临的。只有爷爷是在我小学四年级去世的，享年80，但是那是很久远的记忆了。 难道以后我也会像习惯了爷爷的去世那样习惯了小姑妈和外公的去世吗？时间这么可怕吗？终有一天，我会记不清他们的脸庞声音笑容？不，我不要。可是人们又劝我向前看。难道向前看就必须忽略掉这悲伤吗？直到真的不悲伤了？或者，到最后，我会变得更可怕，我将会看惯了死亡，冷眼旁观。 我怎样才能接受亲人的衰老与死亡，怎样同亲人好好地告别……我希望可以从这部剧里学到一点。
虽然久闻James Tinling老师的大名，但是一开始看到书名的时候，还是想着:这口气太大了吧，我读了二十多年的书，还用专门学看剧吗？当硬着头皮看的时候，感觉里面的内容像极了academic essay的架构，迎面扑来的是一种满满的熟悉感，然而又不是完全地"摘要式文章"，是一篇极好的"内容再创作"
很多年前看过这部剧，也看过改编的电影，当时的感受不深，只是觉得伊丽莎白是个非常优秀的女孩子，可以得到达西的青睐。 时隔多年，再次读这部剧，整体读下来，最深的感触有以下几点 一、什么是真正的爱 爱情有很多种，我们都向往一见钟情，伊丽莎白算是经历过一见钟情吧，比如她对威克姆，他仪表堂堂、风度翩翩，但只是徒有其表。她对达西之间的感情是从讨厌开始的，后来慢慢改观。 达西和伊丽莎白都从对方身上看到了自己的不足，并愿意改进。真正的爱就是双方可以相互理解、互为对方成长的养分，因为有了对方，你可以成为更好的自己，不用迁就，不用改变自己。 当然，一见钟情也好、日久生情也罢，无所谓好坏，只是不同类型的爱。 二、看剧的重要性 同样的父母，同样的生长环境，五个女儿有自己不同的人生，先天的禀赋有差异，后天的看剧和思考更加重要。无论处于人生的哪个阶段，都要看剧，但不要读死书，一定要有自己的思考。 三、管理情绪的重要性 简和伊丽莎白在情绪管理方面，是我学习的榜样，她们在经历情感和情绪的波折时，一直都是把惊涛骇浪藏在心里，表面上根本看不出来，不会让自己的情绪影响到别人。 唯一不足的是本剧的结尾，对其他人物的交待太具体了，感觉有点刻意的圆满和草草了事，我更喜欢开放一点的。
编剧文笔无可指摘，只是本剧题目，有些文不对题，我更倾向于认为这是编剧一些杂文的集合体，只是一部分涉及对毛主席写作方法、气势、格局等的思考，一部分涉及对往昔领袖们峥嵘岁月的回忆，一部分涉及其对为政的思考。
我觉得张若昀这部剧是为了演而演，那表情做的太夸张了，帅家默这个呆子表演痕迹太重了，发力过猛，怪怪的感觉，极不自然。
哀其不幸，怒其不争，北宋的最后三载，读出了近代史开端的味道。
写的实在太美了，无论是从影视的角度上来看，还是从历史科普的角度上来看，又或是从心灵类剧集来看，都是一本佳作，感觉看了这本，对于《Champagne Charlie》本身诸多人物的认知，都不一样了，也更丰满了！
难得有本想追到剧终的剧集真的非常难得，感谢编剧大大的辛苦付出，爱了爱了
此剧写得很好主人公陈阳那么多夫人是不是失踪了还有就是总让读者点评难道说不点评就不给观看吗
好好享受还没结婚的独身生活！使这些独处的时光开出花，滋养自己，获得快乐。
男主还有基本的脑子吗？后续是准备他一出现就是为了和女主搞黄色吗？？也是不明白编剧想表达什么，明明这部剧前部分写的很好，现在为什么要把男主设定成这样，一出场不分时间不分地点就像个种马一样，喜欢写这个调调为什么不开一篇霸道总裁文呢？频繁的写这些真的很影响观感啊！
开始看觉得有些韵味，用诗词来大胆推揣文人也算新奇有趣，可后面越来越混乱，很难代入和设想。
最好的告别，是我在接连告别了两位至亲后才发现的一本剧，我想自愈。每次只有失去后才顿悟，却没法提前准备好。元旦刚好是奶奶90大寿，我时刻告诫自己，关于小姑妈只字不能提，就像房间里的一头大象。奶奶这边是强撑着欢乐，外婆家则是难忍悲伤。外婆没了老伴，妈妈没了爸爸，我也没了外公。2021年真是从头伤到尾，小姑妈于2021.1.30去世，享年60，患的是肝癌晚期，形容枯槁，走的时候不成人形。外公于2021.9.9去世，享年70，突发心梗，一人在家猝死。 从宏观看，每个人都是要走的，出生死亡，最自然不过了。放眼世界，每天都有人去世。只是我之前还是心存侥幸，我的家人都还在，死亡暂时不会降临的。只有爷爷是在我小学四年级去世的，享年80，但是那是很久远的记忆了。 难道以后我也会像习惯了爷爷的去世那样习惯了小姑妈和外公的去世吗？时间这么可怕吗？终有一天，我会记不清他们的脸庞声音笑容？不，我不要。可是人们又劝我向前看。难道向前看就必须忽略掉这悲伤吗？直到真的不悲伤了？或者，到最后，我会变得更可怕，我将会看惯了死亡，冷眼旁观。 我怎样才能接受亲人的衰老与死亡，怎样同亲人好好地告别……我希望可以从这部剧里学到一点。
虽然久闻James Tinling老师的大名，但是一开始看到书名的时候，还是想着:这口气太大了吧，我读了二十多年的书，还用专门学看剧吗？当硬着头皮看的时候，感觉里面的内容像极了academic essay的架构，迎面扑来的是一种满满的熟悉感，然而又不是完全地"摘要式文章"，是一篇极好的"内容再创作"
很多年前看过这部剧，也看过改编的电影，当时的感受不深，只是觉得伊丽莎白是个非常优秀的女孩子，可以得到达西的青睐。 时隔多年，再次读这部剧，整体读下来，最深的感触有以下几点 一、什么是真正的爱 爱情有很多种，我们都向往一见钟情，伊丽莎白算是经历过一见钟情吧，比如她对威克姆，他仪表堂堂、风度翩翩，但只是徒有其表。她对达西之间的感情是从讨厌开始的，后来慢慢改观。 达西和伊丽莎白都从对方身上看到了自己的不足，并愿意改进。真正的爱就是双方可以相互理解、互为对方成长的养分，因为有了对方，你可以成为更好的自己，不用迁就，不用改变自己。 当然，一见钟情也好、日久生情也罢，无所谓好坏，只是不同类型的爱。 二、看剧的重要性 同样的父母，同样的生长环境，五个女儿有自己不同的人生，先天的禀赋有差异，后天的看剧和思考更加重要。无论处于人生的哪个阶段，都要看剧，但不要读死书，一定要有自己的思考。 三、管理情绪的重要性 简和伊丽莎白在情绪管理方面，是我学习的榜样，她们在经历情感和情绪的波折时，一直都是把惊涛骇浪藏在心里，表面上根本看不出来，不会让自己的情绪影响到别人。 唯一不足的是本剧的结尾，对其他人物的交待太具体了，感觉有点刻意的圆满和草草了事，我更喜欢开放一点的。
编剧文笔无可指摘，只是本剧题目，有些文不对题，我更倾向于认为这是编剧一些杂文的集合体，只是一部分涉及对毛主席写作方法、气势、格局等的思考，一部分涉及对往昔领袖们峥嵘岁月的回忆，一部分涉及其对为政的思考。
我觉得张若昀这部剧是为了演而演，那表情做的太夸张了，帅家默这个呆子表演痕迹太重了，发力过猛，怪怪的感觉，极不自然。
哀其不幸，怒其不争，北宋的最后三载，读出了近代史开端的味道。
写的实在太美了，无论是从影视的角度上来看，还是从历史科普的角度上来看，又或是从心灵类剧集来看，都是一本佳作，感觉看了这本，对于《Champagne Charlie》本身诸多人物的认知，都不一样了，也更丰满了！
难得有本想追到剧终的剧集真的非常难得，感谢编剧大大的辛苦付出，爱了爱了
此剧写得很好主人公陈阳那么多夫人是不是失踪了还有就是总让读者点评难道说不点评就不给观看吗