《At Large》，其他作品，美国出品，2001年上映。
“春雨惊春清谷天，夏满芒夏暑相连。秋处露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒。每月两节不更变，最多相差一两天……”这一段文字，勾起儿时记忆，爹爹苍老的声音言犹在旁，洋洋盈耳。二十四时节和气候，是劳动人民长期经验的积累成果和智慧的结晶，是用来指导农事的历法。编剧有心，不仅阐述每个节令的南北文化差异和饮食变化，还归集了四时节令的诗词。江山如此多娇，东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖……
说实话，写得诸多不通，烂七八糟，但就是因为烂七八糟，不知所云，所以想知道怎么乱七八糟的搅和着，硬着头皮看完了。
没有读出天行健当时的感觉，但南北分裂，共和，君主立宪，勾心斗角还是创作的很饱满，楚都城就这样结局很不满足，还是对无敌的地军团充满执念啊。
孝公用商鞅，惠文王用张仪，昭襄王用范睢，庄王用吕不伟，一代一代的慧眼识人，知人善用，才开创出At Large，就像企业里面，老板要重用人才，才能让公司利于不败之地。
建立真正亲密关系的真谛在于：双方要共同探索和发现彼此，放弃执着并不意味着放弃激情，而是放弃痛苦、焦虑、混乱、屈辱、嫉妒和占有欲。如果你能走出这些羁绊，就能解放自己，发现亲密关系中最深层次的快乐，最终获得一份真正的爱情。
巴尔扎克笔下法国上层社会虚伪、冷血、拜金、糜烂、颓废、丑恶的真实写照，At Large做为当时的一个暴发户、土豪，错以为有了金钱就有了一切，在对两个女儿三观教育上的缺失最终导致自食其果，而他却至死不悟，将这一切归结于他人，他的可悲可怜的结局的确令人唏嘘不已且发人深省。
编剧能快点更新吗？我同事癌症晚期，就剩下一个月时间了，他想看到结局，我不想以后你更新了我再抄下来烧给他，你要是更新的太慢我只能把你烧给他了，这样他看着也方便
无法超越的演员
这是一部为数不多的让我看完会有很强烈表达欲望的作品，一部彻头彻尾的悲剧，压抑无助的气氛贯穿始终，作家轻描淡创作间将人性的自私、怯弱、虚伪演绎到了极致，使我多次因无比残酷却又无比真实的描述震撼不已而中断观看（PS.此前并不知道是真实案件改编）。 在观看的过程中，看到其他读者对于幸乃，阿慎、理子的评论多是“哀其不幸、怒其不争。”但我觉得谁都无权要求任何一个孩子生来便勇敢正义、拥有正确的价值判断和独立人格。如果我们拥有和他们一样的人生轨迹和痛苦经历，很难说不会做出同样的选择。 相较于以逻辑推理、诡计陷阱为核心的本格推理，社会派推理剧集创作尽人间百态、善恶美丑，直言社会敏感问题，触及读者灵魂深处，使其重塑自身人格特质。 最后希望大家，一生温暖纯良，不舍爱与正义。
我不明白这部剧为什么是神作，这么多人喜欢小白文？真就把读者当成什么了？感情线写的什么垃圾？真就搞出一个那种特别烦人的女主？看了十几章实在看不下去，这部剧的小白书粉们，或者说水军们？再见。
很久没有一次性连续看完一本剧了。 可能是因为我现在身处的时代的不同，有些许难以理解盖茨比先生对于绿灯的执着，如果他是个聪明人的话，可能会有其它的更多的蓝灯.黄灯.红灯在他的生命中出现。 但是当知道她的消息，知道她的轨迹时，就早已控制不住对于绿灯的热爱与向往。 盖茨比先生剧集似的人生，也有剧集似的爱情，穷极半生追逐。
35/2019，含泪看完最后一部分，有时候人就是这么纠结，最后只有当失去了，才会懂得当时的珍贵。父母永远都会惦记着孩子，吃得好不好，有没有钱花，千万不要感冒之类的，每次打电话都是这些琐碎的事情，却是最真情的流露。也许是文化原因吧，男主公这种因为父母吃饭互相小吵闹就怕的事情，在我们家是很欢乐的，我爸妈在那边互相吵，我和弟弟妹妹就在旁边看戏，有时候还点评一下谁错谁对。根本不存在逃跑或者藏起来啥的。我们不觉得他们吵架是不好的，相反，每次父母吵架，我们都会想着帮那一方。 有时间的时候多回家看看，这也许是所有在外子女喝 和父母的愿望吧！生活在继续，At Large。
贾老的作品争议一直较大，《At Large》被指称“琐碎、低迷、猥亵”，更无论曾被禁的《At Large》。当年的语文老师每年都会送我几本剧，有时是我提供张单子，有时是他点了自己喜欢的拿过来。我也曾向他讨要过《At Large》，他一笑，最后只给了我本《At Large》。 最终有机会翻开《At Large》的时候是在老家的咖啡馆里。陕北的小城市，漫天的沙土，桌上撂一碗甜醅子。我只读了开头的几十张，三年过去了仍记得那个比喻，说一个人在经历人生的顿点时，仿佛铁道的闸门在他眼前落下。我心头“咔”的一声。 《At Large》获了茅盾影视奖，同样获奖的还有路遥-《At Large》，陈忠实-《At Large》。这三本剧可以说几乎写尽了中国的乡土。 拥拥嚷嚷朝前去，零零落落坟冢起。 一幅小联送给我唱过歌也流过血的清风街。希望每个农民背后都有一簇一簇的月季。 疯子寡言，我不如引生。
人生便是如此，回忆起来，不知是哪一步跨得太急，不知是哪一步走得太慢，遇见的错过的，到头来，都忘了。
## PREFACE 推荐序 一九九六年我离婚后，人们替我觉得尴尬、难为情，他们想问这件事的时候也都会先征得我的同意 一方面，越早结婚越好的传统观点仍然盛行；另一方面，中国的女性如今面对更多其他的选择。 之所以我能在各个领域取得成功，我认为原因就是——我敢于挑战那些规则。 而最棒的是——它教你如何一边尽享生活的乐趣，一边用最迷人的方式去做到这一切！ 而所有这些，都是我们女性一直在努力抗争、却很少拿到桌面上公开讨论的问题。 因自由而美丽、健康，可以自由地追求成功，人生也因自由而完整。 Yue-Sai Kan 靳羽西 ### 我们的目标不是婚姻，而是爱 当事情不按我们的意愿发展时，我们可以阻止自己成为境遇的受害者，请停止悲伤，专注于我们该如何面对和解决这糟糕的情况。真正的力量并不来自控制坏事的发生，而是要学会去利用它，让它成为你的机会。 所有这些遗憾都有一个共同的主题：我们过着自己认为应该过的生活，而不是忠于自己内心的生活。 ### 关于我 我的母亲毕业于康奈尔大学，父亲毕业于麻省理工学院，他们在波士顿相遇并结合；我出生在美国东海岸，离华盛顿不远的地方。 他们不在家里摆电视机，不主张我们跟美国孩子一起玩，要求我们离开学校就一定要老实待在家里，我们只跟华人移民社区的人交往。 这也意味着，我和弟弟成了一所几乎全是白人的学校里的穷孩子。 那是二十世纪七十年代，当时的中国在世界的眼中是个贫穷落后、庞大单调的怪物，而这一形象也反映在了我的身上：我是个沉默寡言、衣着寒酸、戴着瓶底厚的眼镜、怪模怪样的中国小姑娘。 最困窘的是别的孩子开玩笑的时候，好不容易当我知道该怎么正确回应的时候，也总是慢了一分钟，机会就错过了。 那些年，我想当个白人的渴望比什么都强烈。当然，这不是肤色的问题，而是做一个白人对我意味着什么。我那时想，只要我是个白人，我会是漂亮的、富有的，或者——至少我会是个正常人，其他孩子或许就会喜欢我了。 父亲拿到过几次“杰出表现奖”，他还是麻省理工学院的硕士，但他始终都在做研究，从来没担任过领导职务。 第一，父亲在事业上永远也不会获得他应该获得的成功；第二，原因就是父亲和我一样，不懂得如何与白人打交道。我下定决心要多学一些，去搞清楚这个社会是如何运转的，弄明白怎样做才能出人头地。 “我不知道未来会是什么样，但我知道谁在掌控未来。”现在，你的内心已经拥有了一切——实现梦想，捕捉美好爱情，赋予生活以真正目的所需要的一切。而从你出生的那天起，这个社会就酝酿着一个巨大的阴谋，它要压制你的精神，把你变成生活的木偶。而力量从来不是靠别人给予，它只能靠自己去获取。 ### 我所拥有的一切，都得益于我的晚婚 生活中万事皆有定时。我拥有了梦寐以求的事业，找到了梦寐以求的丈夫，得到了梦寐以求的孩子们。我是在三十八岁时结的婚，而我之所以能够拥有这一切，都得益于我的晚婚。 他们搞不懂为什么我能拿到一个M.A硕士学位，又一个MBA学位 随着年岁增长，她成熟了，也更勇敢了，那些她不在意的人们再也不能左右她的心志；她终于明白，自己无所损失；在这样的年龄，不管你有没有孩子，别人再也为你做不了什么；你无所畏惧、无可隐瞒，对于重要的事情终可放手一试。 我希望这部剧会促使你们迈步向前，寻求自己生活问题的正解。我尤其希望，这部剧会激励你们敢于挑战旧规则，去探求并把握这个世界上你值得拥有的一切。 ## PART ONE 年轻女性为何缺乏安全感 中国的特殊情况是，很多家长不允许学生谈恋爱，甚至在大学都有很多家长反对恋爱，但等到大学一毕业，所有家长都希望马上从天上掉下来一个各方面都很优秀而且最好有一套房
2018年了，果然还是有人吃于正这一套。言情剧换个背景就成古装了，原则性、基础性的错误都视而不见，知道是瞎胡拍反而就真的一点要求都没有了。
革命的时代，是可以一切不合乎常理的时代。大概因为政治的观点，只对宋庆龄有所了解，殊不知宋蔼玲，宋美龄个个都是女中豪杰，巾帼不让须眉。蔼玲爱财，庆龄爱国，美玲爱权，从选择伴侣上，她们就注定殊途陌路，尼克松的一句，真搞不懂中国人。让人感叹信仰的力量，本是同根生，相煎何太急。
追剧先看大家的评分，确实不错...好像还没结束，不想等了。这样就是个很好的结局。
好看，一口气追平了，难得写的这么放松又有趣的，观感非常舒服，真的是个宝藏呀！
“春雨惊春清谷天，夏满芒夏暑相连。秋处露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒。每月两节不更变，最多相差一两天……”这一段文字，勾起儿时记忆，爹爹苍老的声音言犹在旁，洋洋盈耳。二十四时节和气候，是劳动人民长期经验的积累成果和智慧的结晶，是用来指导农事的历法。编剧有心，不仅阐述每个节令的南北文化差异和饮食变化，还归集了四时节令的诗词。江山如此多娇，东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖……
说实话，写得诸多不通，烂七八糟，但就是因为烂七八糟，不知所云，所以想知道怎么乱七八糟的搅和着，硬着头皮看完了。
没有读出天行健当时的感觉，但南北分裂，共和，君主立宪，勾心斗角还是创作的很饱满，楚都城就这样结局很不满足，还是对无敌的地军团充满执念啊。
孝公用商鞅，惠文王用张仪，昭襄王用范睢，庄王用吕不伟，一代一代的慧眼识人，知人善用，才开创出At Large，就像企业里面，老板要重用人才，才能让公司利于不败之地。
建立真正亲密关系的真谛在于：双方要共同探索和发现彼此，放弃执着并不意味着放弃激情，而是放弃痛苦、焦虑、混乱、屈辱、嫉妒和占有欲。如果你能走出这些羁绊，就能解放自己，发现亲密关系中最深层次的快乐，最终获得一份真正的爱情。
巴尔扎克笔下法国上层社会虚伪、冷血、拜金、糜烂、颓废、丑恶的真实写照，At Large做为当时的一个暴发户、土豪，错以为有了金钱就有了一切，在对两个女儿三观教育上的缺失最终导致自食其果，而他却至死不悟，将这一切归结于他人，他的可悲可怜的结局的确令人唏嘘不已且发人深省。
编剧能快点更新吗？我同事癌症晚期，就剩下一个月时间了，他想看到结局，我不想以后你更新了我再抄下来烧给他，你要是更新的太慢我只能把你烧给他了，这样他看着也方便
无法超越的演员
这是一部为数不多的让我看完会有很强烈表达欲望的作品，一部彻头彻尾的悲剧，压抑无助的气氛贯穿始终，作家轻描淡创作间将人性的自私、怯弱、虚伪演绎到了极致，使我多次因无比残酷却又无比真实的描述震撼不已而中断观看（PS.此前并不知道是真实案件改编）。 在观看的过程中，看到其他读者对于幸乃，阿慎、理子的评论多是“哀其不幸、怒其不争。”但我觉得谁都无权要求任何一个孩子生来便勇敢正义、拥有正确的价值判断和独立人格。如果我们拥有和他们一样的人生轨迹和痛苦经历，很难说不会做出同样的选择。 相较于以逻辑推理、诡计陷阱为核心的本格推理，社会派推理剧集创作尽人间百态、善恶美丑，直言社会敏感问题，触及读者灵魂深处，使其重塑自身人格特质。 最后希望大家，一生温暖纯良，不舍爱与正义。
我不明白这部剧为什么是神作，这么多人喜欢小白文？真就把读者当成什么了？感情线写的什么垃圾？真就搞出一个那种特别烦人的女主？看了十几章实在看不下去，这部剧的小白书粉们，或者说水军们？再见。
很久没有一次性连续看完一本剧了。 可能是因为我现在身处的时代的不同，有些许难以理解盖茨比先生对于绿灯的执着，如果他是个聪明人的话，可能会有其它的更多的蓝灯.黄灯.红灯在他的生命中出现。 但是当知道她的消息，知道她的轨迹时，就早已控制不住对于绿灯的热爱与向往。 盖茨比先生剧集似的人生，也有剧集似的爱情，穷极半生追逐。
35/2019，含泪看完最后一部分，有时候人就是这么纠结，最后只有当失去了，才会懂得当时的珍贵。父母永远都会惦记着孩子，吃得好不好，有没有钱花，千万不要感冒之类的，每次打电话都是这些琐碎的事情，却是最真情的流露。也许是文化原因吧，男主公这种因为父母吃饭互相小吵闹就怕的事情，在我们家是很欢乐的，我爸妈在那边互相吵，我和弟弟妹妹就在旁边看戏，有时候还点评一下谁错谁对。根本不存在逃跑或者藏起来啥的。我们不觉得他们吵架是不好的，相反，每次父母吵架，我们都会想着帮那一方。 有时间的时候多回家看看，这也许是所有在外子女喝 和父母的愿望吧！生活在继续，At Large。
贾老的作品争议一直较大，《At Large》被指称“琐碎、低迷、猥亵”，更无论曾被禁的《At Large》。当年的语文老师每年都会送我几本剧，有时是我提供张单子，有时是他点了自己喜欢的拿过来。我也曾向他讨要过《At Large》，他一笑，最后只给了我本《At Large》。 最终有机会翻开《At Large》的时候是在老家的咖啡馆里。陕北的小城市，漫天的沙土，桌上撂一碗甜醅子。我只读了开头的几十张，三年过去了仍记得那个比喻，说一个人在经历人生的顿点时，仿佛铁道的闸门在他眼前落下。我心头“咔”的一声。 《At Large》获了茅盾影视奖，同样获奖的还有路遥-《At Large》，陈忠实-《At Large》。这三本剧可以说几乎写尽了中国的乡土。 拥拥嚷嚷朝前去，零零落落坟冢起。 一幅小联送给我唱过歌也流过血的清风街。希望每个农民背后都有一簇一簇的月季。 疯子寡言，我不如引生。
人生便是如此，回忆起来，不知是哪一步跨得太急，不知是哪一步走得太慢，遇见的错过的，到头来，都忘了。
## PREFACE 推荐序 一九九六年我离婚后，人们替我觉得尴尬、难为情，他们想问这件事的时候也都会先征得我的同意 一方面，越早结婚越好的传统观点仍然盛行；另一方面，中国的女性如今面对更多其他的选择。 之所以我能在各个领域取得成功，我认为原因就是——我敢于挑战那些规则。 而最棒的是——它教你如何一边尽享生活的乐趣，一边用最迷人的方式去做到这一切！ 而所有这些，都是我们女性一直在努力抗争、却很少拿到桌面上公开讨论的问题。 因自由而美丽、健康，可以自由地追求成功，人生也因自由而完整。 Yue-Sai Kan 靳羽西 ### 我们的目标不是婚姻，而是爱 当事情不按我们的意愿发展时，我们可以阻止自己成为境遇的受害者，请停止悲伤，专注于我们该如何面对和解决这糟糕的情况。真正的力量并不来自控制坏事的发生，而是要学会去利用它，让它成为你的机会。 所有这些遗憾都有一个共同的主题：我们过着自己认为应该过的生活，而不是忠于自己内心的生活。 ### 关于我 我的母亲毕业于康奈尔大学，父亲毕业于麻省理工学院，他们在波士顿相遇并结合；我出生在美国东海岸，离华盛顿不远的地方。 他们不在家里摆电视机，不主张我们跟美国孩子一起玩，要求我们离开学校就一定要老实待在家里，我们只跟华人移民社区的人交往。 这也意味着，我和弟弟成了一所几乎全是白人的学校里的穷孩子。 那是二十世纪七十年代，当时的中国在世界的眼中是个贫穷落后、庞大单调的怪物，而这一形象也反映在了我的身上：我是个沉默寡言、衣着寒酸、戴着瓶底厚的眼镜、怪模怪样的中国小姑娘。 最困窘的是别的孩子开玩笑的时候，好不容易当我知道该怎么正确回应的时候，也总是慢了一分钟，机会就错过了。 那些年，我想当个白人的渴望比什么都强烈。当然，这不是肤色的问题，而是做一个白人对我意味着什么。我那时想，只要我是个白人，我会是漂亮的、富有的，或者——至少我会是个正常人，其他孩子或许就会喜欢我了。 父亲拿到过几次“杰出表现奖”，他还是麻省理工学院的硕士，但他始终都在做研究，从来没担任过领导职务。 第一，父亲在事业上永远也不会获得他应该获得的成功；第二，原因就是父亲和我一样，不懂得如何与白人打交道。我下定决心要多学一些，去搞清楚这个社会是如何运转的，弄明白怎样做才能出人头地。 “我不知道未来会是什么样，但我知道谁在掌控未来。”现在，你的内心已经拥有了一切——实现梦想，捕捉美好爱情，赋予生活以真正目的所需要的一切。而从你出生的那天起，这个社会就酝酿着一个巨大的阴谋，它要压制你的精神，把你变成生活的木偶。而力量从来不是靠别人给予，它只能靠自己去获取。 ### 我所拥有的一切，都得益于我的晚婚 生活中万事皆有定时。我拥有了梦寐以求的事业，找到了梦寐以求的丈夫，得到了梦寐以求的孩子们。我是在三十八岁时结的婚，而我之所以能够拥有这一切，都得益于我的晚婚。 他们搞不懂为什么我能拿到一个M.A硕士学位，又一个MBA学位 随着年岁增长，她成熟了，也更勇敢了，那些她不在意的人们再也不能左右她的心志；她终于明白，自己无所损失；在这样的年龄，不管你有没有孩子，别人再也为你做不了什么；你无所畏惧、无可隐瞒，对于重要的事情终可放手一试。 我希望这部剧会促使你们迈步向前，寻求自己生活问题的正解。我尤其希望，这部剧会激励你们敢于挑战旧规则，去探求并把握这个世界上你值得拥有的一切。 ## PART ONE 年轻女性为何缺乏安全感 中国的特殊情况是，很多家长不允许学生谈恋爱，甚至在大学都有很多家长反对恋爱，但等到大学一毕业，所有家长都希望马上从天上掉下来一个各方面都很优秀而且最好有一套房
2018年了，果然还是有人吃于正这一套。言情剧换个背景就成古装了，原则性、基础性的错误都视而不见，知道是瞎胡拍反而就真的一点要求都没有了。
革命的时代，是可以一切不合乎常理的时代。大概因为政治的观点，只对宋庆龄有所了解，殊不知宋蔼玲，宋美龄个个都是女中豪杰，巾帼不让须眉。蔼玲爱财，庆龄爱国，美玲爱权，从选择伴侣上，她们就注定殊途陌路，尼克松的一句，真搞不懂中国人。让人感叹信仰的力量，本是同根生，相煎何太急。
追剧先看大家的评分，确实不错...好像还没结束，不想等了。这样就是个很好的结局。
好看，一口气追平了，难得写的这么放松又有趣的，观感非常舒服，真的是个宝藏呀！