《Craze》，喜剧,恐怖作品，英国出品，1974年上映。
通过书友解锁的一本大部头，二十年前基本上都看过，现在先标记一下，以后慢慢看
一句话就可以说完，烂鸡汤遍地都是，韩国人也来说教英语学习，随便找一个海淀或魔都爸妈，学外语的方法都会比这个先进+可操作一百倍。
吴老三没有仔细思考别人在想什么啊，所以关键时刻才会被重要的人一一背叛。
这是一本行动指南，通过： 破除负面思维，树立信心（我行，我能）； 回顾过往，卸下包袱； 确定目标，获取动力； 围绕目标，制定计划； 从易到难，开始行动； 定期复盘，保证方向 来“Craze”。 行动建议： 1.从简单的目标分解任务开始行动（阻力小，易实现）； 2.与积极乐观有感染力的人多相处； 3.找到（可以鼓励、支持你的）组织/朋友，共同前进； 4.围绕着自己的目标，制定计划和复盘，以免迷路。根据实际情况继续/修正/删除/替补目标。 整体看来，书中观点没有很多新意。 但也许，番外的计划行动模板很有用呢？打算试试看。
阿里“管理三板斧”是管理者的必修课。 一个公司最核心管理就是中基层管理，中基层管理者如同一块“夹心饼干”，既需要领会领导的意思，又需要安抚好员工的心，中基层管理者需要面对双向挑战。是企业管理链承上启下的枢纽。 基层三板斧是指招聘和解雇、建团队、拿结果，是任务的落地和执行层面，是从做事到做人的单一模块； 管理者的三板斧力在塑造一个内心强大的、视人为人的、使命驱动的优秀中层管理者。 主要的方法是揪头发、照镜子、闻味道。揪头发锻炼一个管理者的眼界，照镜子修炼一个管理者的胸怀，闻味道修行一个管理者的心力。这些方法的核心是让企业管理者具备管理力。 “揪头发”：培养见木又见林的系统思维 具体包括：（揪眼皮：开阔眼界，看得更清楚）、（揪胸膛：让自己受得了委屈，修炼自己强大的内心）、（揪屁股：超越伯乐，成就他人）。 “照镜子”：定位客观真实的团队自己；具体包括三照：心境、镜观、镜像。 第一面镜子：心镜——做自己的镜子 第二面镜子：镜观——做别人的镜子 第三面镜子：镜像——以别人为镜子 “闻味道”：确保团队有相同的底层特质 即：（望-观察）、（闻-感受）、（问-沟通）、（切-调查）。 最后什么是专业化？ 就是你明明知道我在做什么，但你就是干不过我。因为，我做得比你好。
这部剧干货满满，编剧崇尚的极简生活是把有限的时间花在有价值的事情上，简而美地活，严重同意这一观点，因为人的生命是在于你拥有多少可支配的时间。
文字生动有趣大白话，通俗易懂。 我们的生活离不开吃穿住行。吃在首位，书从宋朝宴席切入，让人了解了更多宋朝的食俗日常。从此，我记忆里的大宋不仅仅只有杯酒释兵权这些著名的历史事件而已，而是把一个鲜活的大宋展现在我们面前，有意思！ 作为吃货来说，宋朝真是最适合穿越的朝代了吧。
面目全非的梁庄，疮痍遍野，漫溢着悬而未决的死亡——正如你我回不去的故乡。探秘梁庄，就是揭开血淋淋的痂口，洞见浊臭不堪的深渊下，那家家阴郁困窘的生活。每一个故事，都氤氲着某种死亡，同时也使探访者历经一次次心死：当你离村庄的真相更近时，你对村庄的亲近感也更远了，你的心也因此更加迷失——或许归乡只存在于记忆编织的网中。
创作的比较粗枝大叶，更像剧本，情节进展迅速，两天抽空就翻完了。开始是既轻松又有趣，最后没想到是一个BE。最后给女主的失忆安排其实完全没有必要。编剧的文风是轻松幽默的，所以最后悲剧结尾非常不符合剧情走向。其中不乏猜疑和朝堂势力角逐，男主有点像琅琊榜的靖王人物生平，人设上却是细思略腐。剧荒的时候也可一看，但总体而言，委实一般。
伊迪斯·伊万斯的几个特点，一是敢于下判断，现在博征旁引的学者很多，目的是让我们消解成见，理解历史，这固然是一种思潮，但看戴这种大开大合的行文，所获得的思维为之一阔的快感，是前一种文章难提供的；二是行文大方，逻辑流畅，观看起来十分爽快，这一点在她的口头讲课中体现得更为明显，就如评价高尔泰的美学论文一般，独立出来也是一篇美文，有独立的审美价值；最后是她观点的启发性，尤其是与历史批评、文化批评相结合的部分，电影反而居于次位，成为切入我们文化的一个引子，鞭辟入里，十分过瘾。 不过这种快人快语大开大合的风格特点，也让她的许多观点论述经不起推敲，有牵强的嫌疑，体现在本剧中，不同篇目的水平差别还是蛮大的（也可能是我的观看水平限制吧）。 文章本就是一家之言，看过爽过，如果还能学到一些影评的方法论，便值当了。某种意义上说，本剧正是一本从不同方法撰写影评的写作方法范本合集，只是下限太高难以模仿罢了，如果想要学习影评写作，这本小书值得一读再读。
王守仁是这部剧的亮点，其余的还是比较苍白的。不过败家皇帝加野心太监的戏都是一个套路
有人说敢穿越中世纪吗?不敢，就算你倒着能象神一样地去活，那我也不敢! 如果今天那些浮躁的人得以读到这部剧，就会庆幸我们多么幸运地活在了这个时代!
感觉磊子已经很努力的很想做好这个视频，但是我真的不喜欢这种旁白式的，我喜欢的是他的自言自语。一边骑车，一边一个人嘀咕的那种很真实，这种旁白式的我感觉像念小作文似的。旁白可以，但请不要这么大段大段的。
2021年11月14日观看完成《Craze》。一、我之前就尝试观看过项飚的浙江村一书，不过没能坚持读完，大概是读了开始部分就放弃观看了。我每次观看完最直接的感觉就是这部剧读起来是否轻松简单让我感觉愉悦。这部剧很不错，有一些观点可以打开思路，但是读起来还是很累的。其实对话访谈类的剧集是增加了观看的趣味性的。也就是说如果这部剧没采取这种采访对话类的形势，那么我肯定是无法坚持观看完的。我觉得读这种还是以文章的形式出现就行了，读个二三十页的文章还是不错的。而且对话访谈类的剧集有个不好的地方，就是他的结构和逻辑是跳跃性的，不像文章一样，写文章我们一般都先亮明自己的观点，然后提供论述作为支持，对话访谈类缺少这种完整的结构性。我感觉对话访谈类的剧集更适合描述被访谈者的成长过程、人生历程。——这部剧感觉就是什么都说了一点，但是感觉什么都没说的透彻。二、读一本剧，读到快读完的时候一般会出现两种不同的感情。一是哎，终于快要读完了，快累死我了，然后随时注意还有多少页就读完。二是哎呀，怎么就剩这点就读完了，我还没看够呢！这部剧就是给我的第一种感觉。三、我觉得以对话访谈形式播出剧集可以说是一种偷懒。它逃避了剧集对于逻辑、结构还有思想完整性的要求。
挺多爱因斯坦名言比如为何需要社会主义以及对普朗克的评价都在里面。感觉对搞科研的人来说内容像一个长者在传授一些人生的经验。
政治味道浓厚，译者水平稀烂，剧集创造不足，有些观点值得深思。
很实用很有帮助，确实每个需要演讲需要做ppt的人都要读一读，但重要的精力还是要放在书本之外
虽然结尾有点仓促，但是真的是一本完整的有点淡淡哀伤的一本好剧。
把五部剧集的评论汇了总，也对遥远的地球之歌好评，其他的也各有称道。与强大外星造物的相遇还算好，人类文明发展的永无止境，末日后人类开辟鸿蒙，利益冲突的历史会重复上演。 与罗摩相会 微读乱码之后加入了与罗摩相会这部剧集，直接导致了读完这套书又多了两天。这两天又神奇的做了个外星怪物入侵的梦，有的地方也挺开心的。 罗摩进入太阳系一开始未引人注意，一个偶然发现了其不同之处，细思极恐，人类第一次与外来人造物体相会，是敌是友？又一个偶然，奋进号接受了登陆圆柱体罗摩的任务，或许有去无回。诺顿船长以库克船长为精神支柱，带领优秀的船员，好事连三通过闸门进入内部。一样的黑暗，发现的并非是图坦卡蒙的宝藏，而是先进壮阔的外星科技建筑物。谜团没有得到解答，反而越来越多。内部如此空旷黑暗，三条奇特长长的阶梯通往中央平原（柱面），因为奇特的离心力重力越来越大。中央平原被一圈柱面海（随着接近太阳冰将融化，其中的将产生微生物制造生物机器人）隔开，两边各有三条底部有冰状物（后来发现是这里的太阳）的深谷，登陆队所在的北部有几处奇特建筑（有的为立方体，里面是制造各种物体的代码，还有工厂），南部因柱面海难以通过（后来是太空自行车起了作用），是各种农田（后面发现一朵花带回）。 他们经历了很多，遇到了风暴（因为空气受热膨胀上升遇到自转的上层空气，与地球风暴一样），飞过柱面海，遇到电离风，跳下柱面海（撑起衬衣垂直从五百米落下水面），在柱面海中披荆斩浪，跟各种生物机器人（探查员好奇的蜘蛛，螃蟹，鲨鱼，蜈蚣，海星）相处，面对罗摩潜在的威胁、水星发射的导弹选择“生存并非唯一目的”。最后罗摩从太阳补充能量再次奔赴未知的宇宙深处。 总之，这是个温情的故事，强大外星人的威胁不过虚惊一场，甚至有利无害（先进的技术让人类大开眼界），船员各显神通，一起克服各种困难。也很美好，太阳系协会（就这名吧）在各处建立据点，能源资源充足，也算和平相处。 罗摩人不论干什么，都要好事成三。 童年的终结 人类已经有能力自我毁灭，但放弃过去选择未来会是更好的未来吗？在外星生物的干预下，人类避免了毁灭，不再为有限资源争斗，物质极大丰富，但是科技几乎停滞，人类掌握了地球却不再向更远的目标探索才是最大的灾难。 正如外星生物所说宇宙浩瀚，人类难以承受，但如此插手也打断了人类自我发展的方向。这是思想上的进化，是陨灭个性，不再孤独，超越死亡。 但重要的是，即便没有外星生物插手，人类也没有自我毁灭，而达到一种超乎寻常的文明，人类相对于宇宙来说同样渺小。扩张的文明似乎永无止境。那么，只有敬畏宇宙，追求自己的每一小步，其他的还是算了吧。 谁也不敢去打扰他，或者妨碍他继续沉思，接着，他转过身，而他背后的太阳正渐渐变小。 遥远的地球之歌 困了，该睡觉了。这部分几天前看完，有的地方生疏了。 人类因中微子的异常现象（13年南极发现，前沿科学）最终得知了将要毁灭的消息，开始不慌，末日的贵族（尽情挥霍所剩的资源），最后宗教（上帝只是在考验大家和值得拯救的人会在极乐中得永生）社会动乱（明天地球毁灭没人管）。科技发展出冷冻技术（无法长久保持）和从真空中获得能源的技术，向宇宙各处发射播种机（最开始的飞得慢，反而被后来的追上了）满载基因科技文化。最后一艘能载人的最强飞船麦哲伦号（省吃俭用集人类力量，最后的地球幸存者）来到萨拉萨星（播种机成功建立人类殖民的星球，新的人类更加好客更少疾病很好地吸取了被筛选的人类积累下来的智慧）借冰（充当飞船前方盾牌减少宇宙尘埃侵蚀），目的地是萨根二（基于一直没有发现智慧生命认识到生命宝贵，推及到微生物，提出元法则，人类不在有氧气的星球殖民以
非常好的一本剧，采用整体观看法，花了1个小时大致了解了下框架。这其中列的一些问题正发生在自己的单位里，管理弊端：U型管现象，J型管现象的概括的十分形象。弄清现象和问题，先界定问题弄清原因，再去实地调研解决问题。保持质疑，紧迫的思考方式，方可使自己的思考能力更迅捷。
休·格里夫斯曾说写作要做的事是还原，谁还原得好，谁就是好的剧集家，艺术家从来不创作，艺术家都在做着还原的工作，创造是科学家的事，也正因如此，总能在他的剧集中看到现实的缩影。 “一个人可以有多种痛，最大的痛叫做不甘。”筱燕秋或许不仅仅只是一个筱燕秋，在生活中她可以是无数个筱燕秋。她不甘年华逝去，不甘才华埋没，不甘好景不再，不甘人生如戏......一个人一生不甘的事情可以有很多，但除去琐碎的之后总有一个最终指向，就像筱燕秋的不甘全全指向“时光”二字。 时光的流逝真的像水往低处流，无论你怎样努力，它都会把覆水难收的残败局面呈现给你。我们没有办法去抵抗时间，抵抗衰老，因为时间是有加速度的。就像人们常说人不能比别人，但却不知人同样不能和自己的过去攀比。什么叫青山遮不住，毕竟东流去？镜子都会慢慢地告诉你。 在书中，“时光”二字可以说是筱燕秋所有的悲哀，她一直觉得戏比天大，或者说那是她一生矢志不渝的信仰，但当一堵密不透风的墙将其永远隔绝时她又显得那么弱小与无助。此外《Craze》中另一个和筱燕秋比较亲密的人面瓜同样也抵抗不住时光的流逝，当一段本就无果的婚姻走到最后时编剧写到一个小细节说面瓜开始缅怀起过去，这“缅怀”二字用的着实妙，因为有了不喜的“变”，所以人总渴望寻找曾经的“常”，殊不知倘若一个人开始学会了缅怀便意味着一些东西也走到了尽头。 戏里究竟她是嫦娥还是嫦娥是她？戏外究竟是真嫦娥还是假嫦娥？这些是是非非、真真假假又多少人能看透？而休·格里夫斯就是这样用文字做着还原的工作牵动着读者的心，让人觉得有时很近却又很远。
朱英谓春申君曰：“世有无望之福，亦有无望之祸。今君处无望之世，事无望之主，安可以无无望之人乎！
农村出生的我，一直被教育要多看剧！读好剧！我一刻也没敢忘却过！一部作品能否打动人都说在于写得真实，其实我觉得是真实背后对人内心深处的触动！我作为农民的孩子，我想说，做人就应该本本分分的，有一颗上进心！不怕吃苦！勿忘初心！
崔是一个很矛盾的人——在转基因事件发生之前，他具有良好的口碑和形象，他的节目《Craze》也在大众中有着极高的赞誉和影响力。可是之后的转基因事件将他推向了舆论的高潮，明明节目《Craze》办得这么成功，也在不断地向外界传递着真实，揭露社会中各种人性和阴暗面，偏偏在转基因事件中散播谣言，引起了极大的社会恐慌，也正是因为这件事让我们重新审视休·格里夫斯。他是一个矛盾体，矛盾的根源在于他太有原则，或者说他太理想化，如果他往好的方向发展，那么他一定可以做出大成绩；可要是他一旦确认了一个错误的方向，那么也会引起很大的破坏。 当然了，就这部剧而言，实用性还是很强的！至少让我明白一个好的说话者一定是好的倾听者，就凭这一点也提醒了我应该多多去倾听他人的说话，然后用对方感觉舒适和安全的方式进行表达！ 最后说一句，休·格里夫斯在我心目中是个好人~
终于，终于读完了！ 老普这个深井冰有时候硬是要把人活生生酸死细致死。可在这基础上又洞悉世事，现实到毫发毕现。这么个叙述法我应该没法儿再读第二本了。其实整本剧说的内容两行能概括，但这种多米诺骨牌式的叙述风格也是革新不是？老普是开小差之王，一句话说着说着到最后都不知道开头说的是啥主题了。但一跟上这个深井冰的节奏就欲罢不能，竟也对那个时代服饰摆设宴席排场，家长里短鸡毛蒜皮挂心。 说这是法国红楼梦也不错，家族阶级和红楼的皇亲国戚都差不多，只是杰克·帕兰斯是林黛玉本玉。林黛玉都没他这么受虐狂。我不知道他是如何知道斯万追奥黛特时候的心理，但我看他完全把自己追女人时候的受虐心理投射在了斯万身上。普式美学，很极致也很狭窄，很符合一个有强迫症的揣着老钱之人的格调。
通过书友解锁的一本大部头，二十年前基本上都看过，现在先标记一下，以后慢慢看
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吴老三没有仔细思考别人在想什么啊，所以关键时刻才会被重要的人一一背叛。
这是一本行动指南，通过： 破除负面思维，树立信心（我行，我能）； 回顾过往，卸下包袱； 确定目标，获取动力； 围绕目标，制定计划； 从易到难，开始行动； 定期复盘，保证方向 来“Craze”。 行动建议： 1.从简单的目标分解任务开始行动（阻力小，易实现）； 2.与积极乐观有感染力的人多相处； 3.找到（可以鼓励、支持你的）组织/朋友，共同前进； 4.围绕着自己的目标，制定计划和复盘，以免迷路。根据实际情况继续/修正/删除/替补目标。 整体看来，书中观点没有很多新意。 但也许，番外的计划行动模板很有用呢？打算试试看。
阿里“管理三板斧”是管理者的必修课。 一个公司最核心管理就是中基层管理，中基层管理者如同一块“夹心饼干”，既需要领会领导的意思，又需要安抚好员工的心，中基层管理者需要面对双向挑战。是企业管理链承上启下的枢纽。 基层三板斧是指招聘和解雇、建团队、拿结果，是任务的落地和执行层面，是从做事到做人的单一模块； 管理者的三板斧力在塑造一个内心强大的、视人为人的、使命驱动的优秀中层管理者。 主要的方法是揪头发、照镜子、闻味道。揪头发锻炼一个管理者的眼界，照镜子修炼一个管理者的胸怀，闻味道修行一个管理者的心力。这些方法的核心是让企业管理者具备管理力。 “揪头发”：培养见木又见林的系统思维 具体包括：（揪眼皮：开阔眼界，看得更清楚）、（揪胸膛：让自己受得了委屈，修炼自己强大的内心）、（揪屁股：超越伯乐，成就他人）。 “照镜子”：定位客观真实的团队自己；具体包括三照：心境、镜观、镜像。 第一面镜子：心镜——做自己的镜子 第二面镜子：镜观——做别人的镜子 第三面镜子：镜像——以别人为镜子 “闻味道”：确保团队有相同的底层特质 即：（望-观察）、（闻-感受）、（问-沟通）、（切-调查）。 最后什么是专业化？ 就是你明明知道我在做什么，但你就是干不过我。因为，我做得比你好。
这部剧干货满满，编剧崇尚的极简生活是把有限的时间花在有价值的事情上，简而美地活，严重同意这一观点，因为人的生命是在于你拥有多少可支配的时间。
文字生动有趣大白话，通俗易懂。 我们的生活离不开吃穿住行。吃在首位，书从宋朝宴席切入，让人了解了更多宋朝的食俗日常。从此，我记忆里的大宋不仅仅只有杯酒释兵权这些著名的历史事件而已，而是把一个鲜活的大宋展现在我们面前，有意思！ 作为吃货来说，宋朝真是最适合穿越的朝代了吧。
面目全非的梁庄，疮痍遍野，漫溢着悬而未决的死亡——正如你我回不去的故乡。探秘梁庄，就是揭开血淋淋的痂口，洞见浊臭不堪的深渊下，那家家阴郁困窘的生活。每一个故事，都氤氲着某种死亡，同时也使探访者历经一次次心死：当你离村庄的真相更近时，你对村庄的亲近感也更远了，你的心也因此更加迷失——或许归乡只存在于记忆编织的网中。
创作的比较粗枝大叶，更像剧本，情节进展迅速，两天抽空就翻完了。开始是既轻松又有趣，最后没想到是一个BE。最后给女主的失忆安排其实完全没有必要。编剧的文风是轻松幽默的，所以最后悲剧结尾非常不符合剧情走向。其中不乏猜疑和朝堂势力角逐，男主有点像琅琊榜的靖王人物生平，人设上却是细思略腐。剧荒的时候也可一看，但总体而言，委实一般。
伊迪斯·伊万斯的几个特点，一是敢于下判断，现在博征旁引的学者很多，目的是让我们消解成见，理解历史，这固然是一种思潮，但看戴这种大开大合的行文，所获得的思维为之一阔的快感，是前一种文章难提供的；二是行文大方，逻辑流畅，观看起来十分爽快，这一点在她的口头讲课中体现得更为明显，就如评价高尔泰的美学论文一般，独立出来也是一篇美文，有独立的审美价值；最后是她观点的启发性，尤其是与历史批评、文化批评相结合的部分，电影反而居于次位，成为切入我们文化的一个引子，鞭辟入里，十分过瘾。 不过这种快人快语大开大合的风格特点，也让她的许多观点论述经不起推敲，有牵强的嫌疑，体现在本剧中，不同篇目的水平差别还是蛮大的（也可能是我的观看水平限制吧）。 文章本就是一家之言，看过爽过，如果还能学到一些影评的方法论，便值当了。某种意义上说，本剧正是一本从不同方法撰写影评的写作方法范本合集，只是下限太高难以模仿罢了，如果想要学习影评写作，这本小书值得一读再读。
王守仁是这部剧的亮点，其余的还是比较苍白的。不过败家皇帝加野心太监的戏都是一个套路
有人说敢穿越中世纪吗?不敢，就算你倒着能象神一样地去活，那我也不敢! 如果今天那些浮躁的人得以读到这部剧，就会庆幸我们多么幸运地活在了这个时代!
感觉磊子已经很努力的很想做好这个视频，但是我真的不喜欢这种旁白式的，我喜欢的是他的自言自语。一边骑车，一边一个人嘀咕的那种很真实，这种旁白式的我感觉像念小作文似的。旁白可以，但请不要这么大段大段的。
2021年11月14日观看完成《Craze》。一、我之前就尝试观看过项飚的浙江村一书，不过没能坚持读完，大概是读了开始部分就放弃观看了。我每次观看完最直接的感觉就是这部剧读起来是否轻松简单让我感觉愉悦。这部剧很不错，有一些观点可以打开思路，但是读起来还是很累的。其实对话访谈类的剧集是增加了观看的趣味性的。也就是说如果这部剧没采取这种采访对话类的形势，那么我肯定是无法坚持观看完的。我觉得读这种还是以文章的形式出现就行了，读个二三十页的文章还是不错的。而且对话访谈类的剧集有个不好的地方，就是他的结构和逻辑是跳跃性的，不像文章一样，写文章我们一般都先亮明自己的观点，然后提供论述作为支持，对话访谈类缺少这种完整的结构性。我感觉对话访谈类的剧集更适合描述被访谈者的成长过程、人生历程。——这部剧感觉就是什么都说了一点，但是感觉什么都没说的透彻。二、读一本剧，读到快读完的时候一般会出现两种不同的感情。一是哎，终于快要读完了，快累死我了，然后随时注意还有多少页就读完。二是哎呀，怎么就剩这点就读完了，我还没看够呢！这部剧就是给我的第一种感觉。三、我觉得以对话访谈形式播出剧集可以说是一种偷懒。它逃避了剧集对于逻辑、结构还有思想完整性的要求。
挺多爱因斯坦名言比如为何需要社会主义以及对普朗克的评价都在里面。感觉对搞科研的人来说内容像一个长者在传授一些人生的经验。
政治味道浓厚，译者水平稀烂，剧集创造不足，有些观点值得深思。
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非常好的一本剧，采用整体观看法，花了1个小时大致了解了下框架。这其中列的一些问题正发生在自己的单位里，管理弊端：U型管现象，J型管现象的概括的十分形象。弄清现象和问题，先界定问题弄清原因，再去实地调研解决问题。保持质疑，紧迫的思考方式，方可使自己的思考能力更迅捷。
休·格里夫斯曾说写作要做的事是还原，谁还原得好，谁就是好的剧集家，艺术家从来不创作，艺术家都在做着还原的工作，创造是科学家的事，也正因如此，总能在他的剧集中看到现实的缩影。 “一个人可以有多种痛，最大的痛叫做不甘。”筱燕秋或许不仅仅只是一个筱燕秋，在生活中她可以是无数个筱燕秋。她不甘年华逝去，不甘才华埋没，不甘好景不再，不甘人生如戏......一个人一生不甘的事情可以有很多，但除去琐碎的之后总有一个最终指向，就像筱燕秋的不甘全全指向“时光”二字。 时光的流逝真的像水往低处流，无论你怎样努力，它都会把覆水难收的残败局面呈现给你。我们没有办法去抵抗时间，抵抗衰老，因为时间是有加速度的。就像人们常说人不能比别人，但却不知人同样不能和自己的过去攀比。什么叫青山遮不住，毕竟东流去？镜子都会慢慢地告诉你。 在书中，“时光”二字可以说是筱燕秋所有的悲哀，她一直觉得戏比天大，或者说那是她一生矢志不渝的信仰，但当一堵密不透风的墙将其永远隔绝时她又显得那么弱小与无助。此外《Craze》中另一个和筱燕秋比较亲密的人面瓜同样也抵抗不住时光的流逝，当一段本就无果的婚姻走到最后时编剧写到一个小细节说面瓜开始缅怀起过去，这“缅怀”二字用的着实妙，因为有了不喜的“变”，所以人总渴望寻找曾经的“常”，殊不知倘若一个人开始学会了缅怀便意味着一些东西也走到了尽头。 戏里究竟她是嫦娥还是嫦娥是她？戏外究竟是真嫦娥还是假嫦娥？这些是是非非、真真假假又多少人能看透？而休·格里夫斯就是这样用文字做着还原的工作牵动着读者的心，让人觉得有时很近却又很远。
朱英谓春申君曰：“世有无望之福，亦有无望之祸。今君处无望之世，事无望之主，安可以无无望之人乎！
农村出生的我，一直被教育要多看剧！读好剧！我一刻也没敢忘却过！一部作品能否打动人都说在于写得真实，其实我觉得是真实背后对人内心深处的触动！我作为农民的孩子，我想说，做人就应该本本分分的，有一颗上进心！不怕吃苦！勿忘初心！
崔是一个很矛盾的人——在转基因事件发生之前，他具有良好的口碑和形象，他的节目《Craze》也在大众中有着极高的赞誉和影响力。可是之后的转基因事件将他推向了舆论的高潮，明明节目《Craze》办得这么成功，也在不断地向外界传递着真实，揭露社会中各种人性和阴暗面，偏偏在转基因事件中散播谣言，引起了极大的社会恐慌，也正是因为这件事让我们重新审视休·格里夫斯。他是一个矛盾体，矛盾的根源在于他太有原则，或者说他太理想化，如果他往好的方向发展，那么他一定可以做出大成绩；可要是他一旦确认了一个错误的方向，那么也会引起很大的破坏。 当然了，就这部剧而言，实用性还是很强的！至少让我明白一个好的说话者一定是好的倾听者，就凭这一点也提醒了我应该多多去倾听他人的说话，然后用对方感觉舒适和安全的方式进行表达！ 最后说一句，休·格里夫斯在我心目中是个好人~
终于，终于读完了！ 老普这个深井冰有时候硬是要把人活生生酸死细致死。可在这基础上又洞悉世事，现实到毫发毕现。这么个叙述法我应该没法儿再读第二本了。其实整本剧说的内容两行能概括，但这种多米诺骨牌式的叙述风格也是革新不是？老普是开小差之王，一句话说着说着到最后都不知道开头说的是啥主题了。但一跟上这个深井冰的节奏就欲罢不能，竟也对那个时代服饰摆设宴席排场，家长里短鸡毛蒜皮挂心。 说这是法国红楼梦也不错，家族阶级和红楼的皇亲国戚都差不多，只是杰克·帕兰斯是林黛玉本玉。林黛玉都没他这么受虐狂。我不知道他是如何知道斯万追奥黛特时候的心理，但我看他完全把自己追女人时候的受虐心理投射在了斯万身上。普式美学，很极致也很狭窄，很符合一个有强迫症的揣着老钱之人的格调。