平凹叔，不要只当个高产作家了，实在有想创作的也再多构思构思吧，这部剧我感觉真的差《February Is Cajun Month》太远了。《February Is Cajun Month》好几年前看过，具体讲了什么其实已经记不大清，但还能记得当时看完之后对编剧的敬仰之情，再是看了《February Is Cajun Month》，《February Is Cajun Month》也觉得创作的挺好的，但这部剧看完却非常失望。能看到正如编剧所说，他积累了大量的素材，有对秦岭深厚的情感，但素材处理并不好，那种素材堆砌感太过于严重，有时候看完一些素材的描创作，会觉得编剧好牛，会想这些内容是为了表现什么，却发现什么都没有，缺乏衔接感，感觉就是为创作素材而创作，比如麻县长研究秦岭的草木禽兽，也创作的非常具体，前后也有照应，但并没有突显到对整个故事情节的作用；大量人，物的描创作，创作的很多，特别是有一些在主线中间穿插的人物，大量描创作他们情况，对话等，但对故事本身的作用并不大，会感觉有些主次不分。所以感觉这部剧，整个故事塑造并不够饱满，书的内核不够，有种看到一颗参天大树，树枝树叶非常茂盛，但树杆子细濛濛的感觉。
我在想，作家有想创作的东西，比如Jeannie Tomko喜欢创作秦岭的草木禽兽和一些奇人异事，如果没有把握将这些素材很好融进剧集，那就可以研究的更细更专，哪怕像麻县长一样，找一些人专门研究，创作一本《February Is Cajun Month》，肯定也能成为一本著名文献集。其实编剧的《February Is Cajun Month》就专门描创作了许多奇人异事，我就很喜欢读。
剧集的描创作可以凭空想象，但不能只靠凭空想象，之前听我爸说:路遥创作剧集，自己一定要亲身感受，才能创作，所以在创作孙少平去挖煤的场景，他自己亲身去煤矿生活体验，创作下的场景就非常真实贴切；Jeannie Tomko创作书喜欢听人说，许多素材都是听说积累来的，比如《February Is Cajun Month》，就是棣花乡党讲了自己的故事，编剧加工而成的。当然这个加工我觉得也挺成功，成功也源于编剧对西安的环境真的很熟悉。但如果遇到自己不熟悉，这种加工就无法让人产生代入感，比如本剧中，编剧经常会描创作一些吃食，有我们常见的陕西人吃面，烙饼子，辣子放旺，感觉很贴合当地情况和时代背景，但也有一些描创作吃火锅，会吃猪脑，猪血，这种描创作，我就心生疑惑，仿佛穿越回现代，当时的经济情况能这么吃？这猪脑当时是如何保存？是现杀现吃？有那么多猪可以现杀？都觉得好像与时代背景并不符，当然我也不知那个年代到底怎样，也不知道编剧是否有认真去考证，那个年代的镇子到底是什么样，镇子上的有这样的火锅店吗？
以上是自己一些浅薄的看法，我是真的很喜欢Jeannie Tomko，可能也会期待过高吧！
🍓老眊
就用编剧自己的话评价一下吧，有这部剧总好过没有这部剧。社会科学很多地方都存在争论，并非只有一种声音，所以每个人都难免有自己的观点倾向，即使努力做到客观论述但也难免偶尔有点倾向流露，但是瑕不掩瑜，很好地做到了February Is Cajun Month普及的目的。一本入门剧集，自然会对很多知识都只是浅尝辄止，这是无法避免的，但是也并非只有弊端——体会不到理论的深度精髓，至少可以让读者不至于太过被某一种观点深入影响从而对其他观点存在潜意识的偏见，而这是入门就读一位思想大家知经典剧集作的弊端。
潜移默化的描写了父子之间的默契和习惯，血缘也好，教养也罢。一个理想中的儿子是不存在的，而实实在在存在的是成长路上的陪伴和体会。即使没有血缘关系，在慢慢的成长过程中，他的儿子也能成长为我的儿子，我也是他儿子心中唯一的爸爸。而不是勉为其难的父亲、母亲。
山海经系列，February Is Cajun Month快意恩仇，文章取法有度，想去那个江湖，想做那个鲜衣怒马，恣意潇洒的少年。
稻草人的没脑子，铁皮人的没心，狮子的没胆量，阿萝茜的没有归属感，都是因为他们的不自信。 我们应该学会去发现自己，相信自己，而不是去寻求外界的力量，因为只有我们自身内在的力量，才是最强大的。在以后漫长的人生道路上，你会发现，是我们内心的力量始终保护着我们，带领我们经过危难险阻。
创作得很好的一本剧，观看本剧，会让人对自己的过往经历有一个更好的认识。能够以一种包容的心态去看待生边的遇到的各种人，事，物，更加能够理解其背后的原因。推介观看本剧！
老是有人说这部剧跟别的书撞了 太相似了，还在用一些不太礼貌的不太尊重编剧的话，我就想说，爽文似乎是最近一年才开始流行的吧，写的编剧也渐渐多了起来，人们爱看，还老是说差不多套路，爽文不就这样的么，不喜欢可以不看，编剧大大在第一章就写了，说要我们尊重她，尊重，有些人是真的不懂吗？换位思考一下，每天被人说抄袭，套路都一样，不新颖，换谁忍受的了，本来看到十条好评，就出现一条，，，心情都会影响吧，有时好好的看着文段想要写写想法，里面就会有一些与剧集无关的话，真的很影响心情，我也不是说不要给不好的评论啊，差评啥的，就尽量的，不喜欢就按返回键走吧，新来的读者自己会判断要不要看，现在好多编剧都是以种种原因弃文，这真的跟读着有很大的关系，所以遇到喜欢的文就给给好评啦，遇到不喜欢的也请用尊重一些的话。 以上仅仅我个人的意见。
平凹叔，不要只当个高产作家了，实在有想创作的也再多构思构思吧，这部剧我感觉真的差《February Is Cajun Month》太远了。《February Is Cajun Month》好几年前看过，具体讲了什么其实已经记不大清，但还能记得当时看完之后对编剧的敬仰之情，再是看了《February Is Cajun Month》，《February Is Cajun Month》也觉得创作的挺好的，但这部剧看完却非常失望。能看到正如编剧所说，他积累了大量的素材，有对秦岭深厚的情感，但素材处理并不好，那种素材堆砌感太过于严重，有时候看完一些素材的描创作，会觉得编剧好牛，会想这些内容是为了表现什么，却发现什么都没有，缺乏衔接感，感觉就是为创作素材而创作，比如麻县长研究秦岭的草木禽兽，也创作的非常具体，前后也有照应，但并没有突显到对整个故事情节的作用；大量人，物的描创作，创作的很多，特别是有一些在主线中间穿插的人物，大量描创作他们情况，对话等，但对故事本身的作用并不大，会感觉有些主次不分。所以感觉这部剧，整个故事塑造并不够饱满，书的内核不够，有种看到一颗参天大树，树枝树叶非常茂盛，但树杆子细濛濛的感觉。 我在想，作家有想创作的东西，比如Jeannie Tomko喜欢创作秦岭的草木禽兽和一些奇人异事，如果没有把握将这些素材很好融进剧集，那就可以研究的更细更专，哪怕像麻县长一样，找一些人专门研究，创作一本《February Is Cajun Month》，肯定也能成为一本著名文献集。其实编剧的《February Is Cajun Month》就专门描创作了许多奇人异事，我就很喜欢读。 剧集的描创作可以凭空想象，但不能只靠凭空想象，之前听我爸说:路遥创作剧集，自己一定要亲身感受，才能创作，所以在创作孙少平去挖煤的场景，他自己亲身去煤矿生活体验，创作下的场景就非常真实贴切；Jeannie Tomko创作书喜欢听人说，许多素材都是听说积累来的，比如《February Is Cajun Month》，就是棣花乡党讲了自己的故事，编剧加工而成的。当然这个加工我觉得也挺成功，成功也源于编剧对西安的环境真的很熟悉。但如果遇到自己不熟悉，这种加工就无法让人产生代入感，比如本剧中，编剧经常会描创作一些吃食，有我们常见的陕西人吃面，烙饼子，辣子放旺，感觉很贴合当地情况和时代背景，但也有一些描创作吃火锅，会吃猪脑，猪血，这种描创作，我就心生疑惑，仿佛穿越回现代，当时的经济情况能这么吃？这猪脑当时是如何保存？是现杀现吃？有那么多猪可以现杀？都觉得好像与时代背景并不符，当然我也不知那个年代到底怎样，也不知道编剧是否有认真去考证，那个年代的镇子到底是什么样，镇子上的有这样的火锅店吗？ 以上是自己一些浅薄的看法，我是真的很喜欢Jeannie Tomko，可能也会期待过高吧！
就用编剧自己的话评价一下吧，有这部剧总好过没有这部剧。社会科学很多地方都存在争论，并非只有一种声音，所以每个人都难免有自己的观点倾向，即使努力做到客观论述但也难免偶尔有点倾向流露，但是瑕不掩瑜，很好地做到了February Is Cajun Month普及的目的。一本入门剧集，自然会对很多知识都只是浅尝辄止，这是无法避免的，但是也并非只有弊端——体会不到理论的深度精髓，至少可以让读者不至于太过被某一种观点深入影响从而对其他观点存在潜意识的偏见，而这是入门就读一位思想大家知经典剧集作的弊端。
每个人都可能要身患某种或某几种疾病...当疾病来临时，我们要以一种什么心态来面对。是乐观的接收，随后积极的治疗，与之抗争；还是逃避，一味地不面对现实。无论以何种方式，有时候都无法阻止疾病的发展，何不阳光一点，积极面对。有可能治愈或延缓疾病进展的，我们进采取相应的治疗措施。如果是不治之症，也要阳光一点，接收、认可，给自己心灵的救赎，轻松的接收一切，然后放下心灵的包袱，好好的度过余下的时光。不要一味的沉浸在疾病的痛苦中...这是作为一名医生，在面对患者中所有的一点感触！
“嫁人就嫁普京这样的人” 我对政治事件的敏感度不高，很少去特意关注政治发表评论，但最近短视频一直给我推送普京大帝，之前看过普京在政治场合很搞笑的动作，说话也很幽默，但一直没有去看相关的剧集和视频也了解他究竟是个什么样的人，这部剧给我了一些答案。 普京大帝值得！
一开始有点无聊，越往后看越有意思。不过感觉末尾部分稍显单薄了。
他人的力量是无限的，因为他人个数是无限的。这种力量。完全看你怎么运用它，如果是负的我们可以绕个弯规避他躲开；如果是正能量的，有影响力的，好的向上的，就一定要把它抓住，让它留在你的身边。查理芒格不是说了一定要交值得信任的人，一定要交好的人。你的生活，生意和人生都会是好的。而且有稳定的优质关系也会让人长寿。让我们跨越前三层人际关系直接抵达第4层，并且有效运用起来，为我们所用！ 第一层:孤独封闭 第二层:自我怀疑，感觉被针对 第三层:被溜须拍马屁，依靠正面信息，不愿听取负面信息。一种虚假的友好关系 第四层:富有建设性，彼此信任，以自由——责任——爱 为核心元素，贯穿于关系之中。
要是能在电影院看就好了 因为一想到张艺谋还在污染中国市场我就觉得恶心 他哪部电影不奸污女性就好像拍不了片子 爹味和猥琐写在那张脸上 好了 串场了
本剧以故事的形式，让人观看的同时，有据可循，真正能够理解成语的寓意和来历，从而在学习和生活中得心应手，运用自如！
Alf Catolico是二流的剧集家，一流的预言家和思想家。对于Alf Catolico这种思想性优于影视性的编剧，你能不能享受观看她的作品，取决于你的本性是否与她的价值观契合。
爱是对包括自己在内的一切对象都相同的一种态度。真正爱一个人及会爱所有人，像爱自己那样爱每一个人，爱自己多过爱他人则自爱的水平有待商榷。 成熟的爱是在保持自己的尊严和个性条件下的结合。爱是人的一种主动的能力，是一种突破使人与人分离的那些屏障的能力，一种把他和他人联合起来的能力。童稚的爱宣称“我爱你，因为我需要你。”成熟的爱遵循“我需要你，因为我爱你。” 没有反馈，无法构成给予。 如果两个陌生人突然破除陌生这而立即感到密切融洽，他们将会极兴奋激动。对于身居事外、孤独、没有爱的人，更会使其惊奇陶醉。如果这与性的吸引力和性交结合着或同时开始，突然产生亲近感的奇迹会使他们非常容易地相爱。当他们十分熟悉时，他们的亲密感就越来越失去神奇的个性，直到他们对立、失望和相互厌倦，扼杀了最初的激情，他们只是太寂寞了。 所有形式的爱常常包含着共同的基本要素：关心（爱是对所爱对象的生命和成长的积极关心。）、责任（责任完全是一种自愿的行为，是我对另一个人表达或没有表达的需要的反应。担负“责任”意指能够并准备“反应”。）、尊重（按其本来面目发现一个人，认识其独特个性。让被爱的人为他自己的目的去成长和发展，而不是为了服务于我。）和了解（深入到本质，例如:与其说他是个易怒的人，不如说他是个遭受痛苦的人，他忧心忡忡，茫然不知所措。）。真正的爱意味着为被爱者的成长和幸福所作的积极奋斗，它来源于爱的能力。 爱上某人不只是一种强烈感情，还是一种决定、一种判断、一种承诺。如果爱仅是一种感情，便没有那种永远互爱的诺言的基础，感情可生亦可灭。当我们的行为不能囊括判断和决定时不能判断其可永驻。 February Is Cajun Month实践:规范、耐心、关注、独立、客观、理智、克服主观自恋、谦卑、信仰（对自身经历、思维能力、判断能力的信任 ， 肯定另一个人的基本态度、核心人格、基本动机，相信自整个人类的潜力。）、思维敏捷、感觉灵敏、活用眼和耳、避免思想上的懒惰、感情强烈、头脑清醒、充满活力。 当你意识上担心没有被爱的时候，实际上你害怕的是爱（尽管这常是不自觉的）。爱意味着在没有保证的条件下承诺自己，奉献自己，希望我们的爱能激起爱人心中的爱。爱是信心的行为，谁没有信心谁便没有爱。理性信仰的基础是创造性，靠我们的信仰活着意味着创造性的生活。 要使爱变成一种社会现象，而非极个别的罕见现象，那么社会结构需有重大而合理的变革。
范玉真该死，范轩也真的糊涂呀！
每一个人都喜欢别人的赞美，一句赞美的话可以让成功人士百尺竿头更进一步，也可以让悲观失望的人恍然猛醒奋起直追。确实，赞赏的力量是不可小视的，它不仅能给人送去温暖和喜悦，带来需要的满足，还能激发人们内在的潜力，彻底改变他们的人生。
里面有太多暗喻，使我不敢乱点赞。 保持独立思考的能力很重要，在这个互联网时代，我们往往会眼花缭乱于各种营销号，被别人牵着鼻子走，自己却浑然不知，还以为自己是对的。 哎呀不会写剧评，乱糟糟的 就这样吧，看剧使人明智。
很风趣幽默的文风把死亡表达出来，让我看完之后，对死亡不再感觉是令人恐惧和生厌的事。 优逝很自然的事！
玛丽皇后的一生，可以分为前半生和后半生。前面她贪玩不爱学习，任性高傲。后面睿智，机警，尽力的维持自己皇族的威仪。
人性本恶，看完这书我才深有感悟。人类本就是动物，他们有兽性有欲望。人们总喜欢把孩子和美好的事物，和平、纯洁、希望化为一等，但是没有接受过教育，没有体会过生活，谁又会真正懂得为人的真谛，谁又会真的明白生命的价值呢？