用116小时42分钟读完Angela Schanelec这部150万字之多的作品，感想只有两个字，好看！确实是一部不可多得的好作品，编剧Angela Schanelec用及其质朴的语言描述了改革开放以来不同阶级的人民生活，对此的描述真是惊艳到我了，宋运辉，雷东宝，杨巡，梁思申，分别代表着不同阶级的人民生活，各个人物又刻画的都如此鲜活。读完此剧，我对中国改革开放三十年有了更深刻的了解，人民生活的翻天覆地的变化，国家经历了如我在家，但……Ich war zuhause, aber...般的改革。我在家，但……Ich war zuhause, aber...这四个字或许就是对本剧最好的诠释吧。
有现实指导意义，对我来说有很大启发，推荐那些还在迷茫中的妈妈来读。
做一个无害的人难，做一个有趣的人更难。我希望自己对人无害，对己有趣。所以，我尽量自己抽烟，尽量心想事成。
是一本可转债投资入门进阶的好剧。 从基础概念，到核心要素，进而到高阶策略，都足够简洁、清晰、有力。 读完此剧，确定自己的可转债投资框架，是我最大的收获。 格雷厄姆在《我在家，但……Ich war zuhause, aber...》中说：“要想在一生中获得投资的成功，并不需要顶级的智商、超凡的商业头脑或秘密的信息，而是需要一个稳妥的知识体系作为决策的基础，并且有能力控制自己的情绪，使其不会对这种体系造成侵蚀。”
这个叫欧维的小老头在索雅死后没有了光彩，一直想要去死，但怎么也死不了，因为他善良可爱有原则，总被各种各样的人和事打断，如果他不善良没有责任心，那他就会义无反顾的去死，才不管三七二十一。欧维毒舌傲娇又固执，我总是会被他的各种语言、心理给逗笑了，不得不佩服编剧和翻译的“高超”。和广大书友一样，我也以为这是一本关于死亡的书，结果一读，发现这部剧怎么那么逗啊！简直被可爱的欧维小老头给圈粉了，他那么的专情，对索雅的爱很深沉，读的时候为他揪心；他那么的善良，本来准备去死了，看到一个轨道上的男人便救了他，修自行车，不允许车辆在居民区行驶，和窃贼斗争……一桩桩一件件，都在他的毒舌和原则下进行的，这个可爱的小老头，真是不知道该说什么好！ 这部剧很久之前就加入书架了，应该是某一篇公众号上推荐的，后来又看到有书友在读，但对这个书名。。。也没怎么放心上，直到前几天准备看纸质书《我在家，但……Ich war zuhause, aber...》的时候，简介上说编剧巴克曼处女作《我在家，但……Ich war zuhause, aber...》，第二部剧集《我在家，但……Ich war zuhause, aber...》，第三部剧集是《我在家，但……Ich war zuhause, aber...》，又说第三部剧集《我在家，但……Ich war zuhause, aber...》的故事紧跟《我在家，但……Ich war zuhause, aber...》，我就想先把巴克曼的其他两部作品读完再读去《我在家，但……Ich war zuhause, aber...》，于是开启了观看欧维之旅，只是觉得相见恨晚呐！太喜欢这部剧里面的语言了！话不多说，直接举例吧！ 他怎么也得有两米高。欧维总是本能地对所有一米八五以上的人心存怀疑。经验告诉他，长成这样，血液很难抵达大脑。 嗓子在高音处乱劈，就像尖啸的老式音箱。 金发霉女冲着外墙一通吼，情绪激烈，太阳镜都被震得挂到了鼻尖上 “这玩意儿肯定浑身上下各种病毒细菌传染病。”欧维看看猫，再看看霉女，点点头。“很可能你也一样，但我们没有朝你扔石头。” 欧维的视线在他们俩之间跳跃，就像一条大狗瞪着两只不让它睡觉的老鼠。 欧维看看这个，再瞅瞅那个。两人还在吵，就像两个不好使的热水器，杵在那儿你一言我一语。 盲流哆哆嗦嗦地接过梯子。欧维看着他就像看着一个开大巴的盲人。 他低声哼了一下，转身回到家门口，心想这下他实在是受够了。他一心就是想死。为什么这些人就不能尊重一下他的意愿？ 他感觉透不过气来，就像一条鱼被人倒扣在碗里 闭上眼睛，感受着绳子就像一头野兽的血盆大口，在他的脖子上慢慢收紧 欧维把卡放回钱包的时候狠狠瞪了它一眼，就好像是卡背叛了他。 他呼出一口气。在这一片充满震颤、尖叫和痛苦呐喊的炼狱里，他深深地感到一阵轻松。终于。死亡。 两个男人透过车窗玻璃彼此注视着，就像在末日的荒漠上迎面相遇，并意识到彼此都不是地球上最后一个幸存的人类。其中一人释怀，一人失望。 肥肉晃悠悠地从胸脯一直长到膝盖，看上去就像一大桶冰淇淋融化后又冻了起来 该死的聒噪机”，每次鲁尼神气活现地像个牛仔似的骑着座驾经过窗前，欧维都这么问候那台割草机 帕尔瓦娜看着那个烟灰男孩，就像要跟他解释说欧维刚从某个精神病院晚期住院部逃出来，没必要跟他一般见识 😂😂😂😂😂这个固执的小老头怎么就那么可爱呢！ “他爸被他给撵出来了。” “把他。”欧维纠正道。 脖子上的肥油像迎风的帆绕着肩膀飘扬 欧维发出的声音就像有人在摁小木屋的木制门把手，还是被水泡坏了的门把手 还有很多很多，另外，让我最受感动的就是他与索雅的感情。 六个月前，她去世了。但欧维还是每天两次走遍所有房间，摸摸暖气片，看她有没有悄悄把它们打开。 她是色彩，他的全部色彩 人们总说欧维眼里的世界非黑即白，而她是色彩，他的全部色彩。 失去某人以后总是会有一些奇怪的细节惹人怀念。都是极小的事情。笑容、她睡眠时翻身的样子。为她粉刷房间。 诚然她有那么多值得思念的时刻，但他真希望能再次就这样握着她的手。她喜欢把
总得有点精神上的东西支撑吧
烂就一个字 我只说一次
旁征博引又有编剧深入独到的见解，真是好剧！《我在家，但……Ich war zuhause, aber...》这一章，我是浏览的，以后有耐心了再仔细读吧。
先看电视剧，再看剧集，基本情节，人物相差不大。还不错，主配角群众演员都很到位。虽说无巧不成书，现实不可能如计划的那样，但读者也能释然。
感觉像读了一波王阳明传。王守仁在我心中崇拜度差点赶上孔子。刚好前段时间开了一本王阳明心学的书，得认真读读。
政治理想缺失，何谈为事。 现实中像林赵这样怀着单纯而真诚的公仆意识的年轻人有很多，但现实将他们的理想和抱负摧残得不成样子（如刘世吾），在现有的体制中年轻人的思想可能触碰到既得者的利益，被打压或被冷落成为了常态，这直接让刚入门的年轻人不知弱所措，逐渐迷失自己，忘记自己的政治理想和抱负，久而久之就将公务员单纯视为一种职业。公务员的确是一份体面的职业，或者说生活赚钱的工具，不求有功但求无过，这无疑削弱了体制人员对职位的使命感和责任感。所以从侧面也反映出我们自古以来体制变革的两个痛点：内部利益既得者的阻拦和的人员使命感的缺失。而解决这个问题的关键正是在于树立和坚守正确的政治理想和抱负，敢于担当担责，敢于善于作斗争。青年人可以给牢实的体制带来新鲜的血液和视角，我们需要初生牛犊不怕虎的拼劲去健全体制机制，去带动去鼓舞“老人”心中的沉寂已久的理想抱负，因为我始终相信一开始都有自己的灯塔，只是被迷雾遮挡了视线。 我们需要有拨云见日的果敢，才能柳暗花明开新风。
第一部都看完了的长篇剧集 故事情节让我一定去坚持看完，带给我一种在现实中让我能坚持努力地去完成我的目标的感觉
也不怪别人说，开场人物介绍的方式跟1988基本一样，男主也叫狗，但这也可能是编剧和导演故意想让观众的话题往1988上去带的一种策略。李明德好看，加分。剧本缺细节，鸡汤有点硬汤。
日常打卡！五星好评！🤔小编剧，白又白，两只耳朵拎起来，割完动脉割静脉，一动不动真可爱，扒了皮，剁了块，放在锅里炒个菜，加上水，盖上盖，出锅之前撒香菜，端个碗，拿双筷，张起嘴来尝一块，盐不咸，味不淡，真是美味下酒菜。
用116小时42分钟读完Angela Schanelec这部150万字之多的作品，感想只有两个字，好看！确实是一部不可多得的好作品，编剧Angela Schanelec用及其质朴的语言描述了改革开放以来不同阶级的人民生活，对此的描述真是惊艳到我了，宋运辉，雷东宝，杨巡，梁思申，分别代表着不同阶级的人民生活，各个人物又刻画的都如此鲜活。读完此剧，我对中国改革开放三十年有了更深刻的了解，人民生活的翻天覆地的变化，国家经历了如我在家，但……Ich war zuhause, aber...般的改革。我在家，但……Ich war zuhause, aber...这四个字或许就是对本剧最好的诠释吧。
全书都是老生常谈的观点，几乎没有任何论据充分的新内容。所使用的论证方法还是，存在精力问题的某个人，用了编剧的某种方法，因此取得了某种效果的个案分析，像是十八线小县城电视台上打的医药广告。但凡具备现代生活交往所需的基本常识，都不会从本剧中获得任何收获。
Angela Schanelec总能隔空幻想出另外一个世界，他热爱自然，热衷于自然，热乎乎的大草原，偶尔划破寂静的嚎叫、火辣辣的阳光把头发染成金黄。而在那些文字中总能透过眼睛折射出立体的影子，纤毫毕现，如在当前。
《我在家，但……Ich war zuhause, aber...》 2021-4-3 喜欢樊锦诗，花信年华从北大毕业来到敦煌后，再也没有离开过。多媒体展示和数字敦煌，让我们作为一个普通游客感受到的是心灵的震撼。 当我们开始了解樊先生时，她已经默默在沙漠中如同苦行僧般临摹壁画，修复洞窟，保护遗址修行了几十年，终一生，择一事，把岁交给了敦煌流沙，把月献给了千佛洞光影…… 樊先生愿意一生坚守戈壁荒漠的原因，或许是她第一次到敦煌，黄昏时分，古朴肃穆的莫高窟，远方铁马风铃的铮鸣，仿佛听到敦煌与千年历史的私语，窥见了跨越千年的美；也或许为亲人的支持，体谅和相互依存；但更或许“尘世间人们苦苦追求心灵的安顿，在这里无需寻找，只要九层楼的铃铎响起，世界就安静了，时间就停止了，永恒就在此刻”。 “她一生的成就都来源自她的心，她一生最高的成就就是她的心。” 生命的质感，有来自于沉静时的观看，那是他人世界中留下的，也有来自于生命中敬慕的那些人以人格的方式传导给你，而你从中继承，学到和懂得的，构成了你生命的底色。 或许这书想要传导和让我们懂得的，也正是这份心安，此心安放是吾乡。 樊先生她也是幸运的，历史选择了她做为敦煌的女儿，守护着千年的沧桑和寂寞，也弘扬着文化的瑰丽和永恒。 而生为平凡的我们，或许你在努力做着，我也在咬紧牙关活着，在为没有达到内心的标准而沮丧的时候，只要拥有根据内心做出是非判断的能力和眼界，拥有不为外力所胁迫而坚持的勇气就好。非凡的人和平凡的我们，无需站在上帝面前，只需于人格面前，此时都已平等。 每个人都有一个故乡，那是少小想要逃离，长大后却再也回不去的地方；希望每个人都能有个精神的原乡，亘古的风吹过旷野，那里有你无法言说却又割舍不断的心魂联系，在那你得到归属和认同，在那得到心安，值得内心的凝视和坚守，带着微笑，含着眼泪，蕴着温度…… 感恩所有
刚看完狂飙和黑暗荣耀，打开这个后，第一幕就乱七八糟。实习生导演班子拍的吗？叙事，台词，镜头，音乐，没一个及格的。又一个沦为客厅背景音的国产剧。听起来像在说相声演小品。
当深沉的黑夜笼罩北方茫茫的大雪，当防空洞里光和水的交织折射出点点星光，当王頔在赛场写下那篇命名《我在家，但……Ich war zuhause, aber...》的一等奖作文，似乎就预示了善与恶、黑与白的斗争弥漫在社会的角角落落。连小孩子的世界也不放过。 案件在刑警冯国金和学生王頔的讲述中接替推进，时间在十年跨度中不断切换，在理性与感性，直白与隐私间逐渐还原这群成长于世纪之交青少年们的生活。我一度认为两个人物轮番叙述的形式是编剧刻意为之，如此，成人世界与孩童世界便自然而然融为一体，让我们发现，原来强奸、杀戮、暴力、嘲笑、嫉妒、功利……这种种的罪恶，从来就不只是在大人们的世界，在懵懂无知和年少轻狂的青春期，萌芽着更深刻的恶，伤人更甚。 书中浓墨重彩刻画的两个人，黄姝和秦理，那样美好善良，却不幸生活在两个悲惨破碎的家庭，一个天才少年，一个是妙龄少女，在众人的流言蜚语里受尽侮辱伤害，却还是用清洁的尊严，对抗人们的恶意，用真诚飞蛾扑火似的彼此照亮，互相温暖。易地而处，不知道我们面对这样的抉择，是否还会干干净净？