《Dicembre》，喜剧作品，意大利出品，1990年上映。
以具体外在行为表现为切入点，细致的剖析处于恋爱前情绪中的双方行为及背后的目的，值得一读
说好了养肥再看，可是已经入坑了，每次看到有更新，就忍不住要点开！哎，怪谁好呢
希望找到更有深度的嘉宾去聊天。
长长的铺垫伏笔，看似在前面已经揭示了主犯，但冰山一角下的真相直到最后一章才反转揭露。剧情上有张有弛，既有紧张的心理变化，阿涅的吐槽也很是犀利。 工具人傻白甜女主角和黑客霸道总裁的cp来得措手不及，男主光环加身之后，就再也回不去那个大背心大拖鞋的40岁邋遢中年男子了。 香港背景的设定细节，风土人情的流露，也许以后可以考虑影视化。 以恶制恶的想法挺有意思的，读完最大的感想就是：想吃来记的大蓉加青！
看不懂，也不想看懂。
读后感： 其实我很惊讶，看了《Dicembre》后，感觉Pino Colizzi能够写这种带点喜感的散文类的传记很是意外 因为Pino Colizzi太擅长写悲剧了，在这部剧里基本上谈的是自己的人生态度和家庭生活 这部剧的主题是：Dicembre，每个人都有不同的人生。 Pino Colizzi第一篇写的是自己的儿子降生于世，喜悦之情溢于言表的 他写了自己的家庭生活，写了自己的成长经历，写了自己对写作和观看的看法等等 他18岁当上“牙医”，他说自己的青春是在一张张嘴中度过的，他迷上写作起初是为了改变命运，后来发现自己实在是太喜欢写作了 他20多岁的时候开始看各类经典经典剧集，他说年轻人要多看点经典剧集以便充盈自己的灵魂。 他喜欢卡夫卡的作品，他说卡夫卡把他从写作的错误道路拉出来。或者说某种极端中拯救出来吧。 他回答了我们这个时代很常见的问题，纸质书会不会在互联网的冲击下消失？行业会不会被替代？职业不会消失，只要观看还在，只是换了一种形式罢了。 这部剧让我见识了Pino Colizzi的另一面，其实《Dicembre》这部剧也不算是悲剧，毕竟人还好好活着，即使悲惨一生，人依然有自己的生存意志不可剥夺。也就是Dicembre，也没有一个人生是可以替代的。
好喜欢这段话：时光就是这么残忍，你以为可以和它和谐相处，却不知道时光总是在你不经意间，照亮了你的面庞。 人生匆匆，我们都忘记了最初的梦想，希望接下来的每一步都走得踏实和坚定，也许我走得很慢，但我从不后退。
这部剧内含八个故事，第一个Dicembre正好结束在试读部分，只想看Dicembre这个故事的话就不用买了。八个故事毫无关系，内容天马行空，编剧脑洞好大，叹为观止，敬仰。 Dicembre是个小短篇，改编成的电影风格变化很大，变得很沉重很严肃。读剧集间中还乐过好几次，尤其那个kangaroo的段子，但在电影中干巴巴念出来就不大好笑了。 Dicembre所讲述的外星人的书写语言不是线性的，而是类似一幅画，无始无终，内容相互糅合后浑然一体地展现出来。大脑是用语言来思考的，所以语言的逻辑造就了我们理解世界的方式。在我们看来是线性的时间，七肢桶看来过去现在未来都是一个整体。所以学会了他们的语言，用他们的语言来思考世界，你就能看到整体的时间，也就是预知未来。这个逻辑听上去倒也合理，想到佛陀在菩提树下，大概也是悟到了一种重新看待世界的方式，于是看到了世界的本质，顺带看到了过去和未来。所以燃灯佛与他授记汝于来世当得做佛号释迦摩尼，也并不是那么扯。不了解别人看世界的逻辑，也就无从理解别人眼中的世界。 总之这个故事会给人启发，改编的电影大赞也合理，每个人的点或许不同，推荐观看。 巴比伦塔很玄幻，人类试图接近上帝的努力注定失败。“平生头一次，他真正明白了黑夜是什么——它是这个世界投下的影子，投射在天空中。”这是印象最深的一句话，不知为何震撼我心。 领悟这个故事很好莱坞式科幻，有点像Lucy，无限潜能等，科技不知会引导人类到达何处，大抵是一切尽失。福岛核电站据说要无可避免的爆炸了，美国人民很着急，日本人民无计可施，这是电影“末日危途”即将拉开序幕吗？若真的如此，我大概会做出男主妻子的选择吧。“渗透计算机的安全系统实在枯燥乏味。我看得出这种事对某些人是一种诱惑，对这种人来说，只要稍稍撩拨一下他们的机灵劲儿，他们就按捺不住了。不过说实在的，黑客破解在智力方面没有一点美感。一幢锁着门的房子，你一扇扇拽门，找一扇锁没安好的——有用，却谈不上什么趣味。”这段话很打击人，因为说得极其在理，在我看来真的很无趣，更况且从事这个行业既非主动，又从未入门。 我想编剧大概是个学计算机的，看完后八卦了下特德姜，果然。 接下来的三个故事，明显觉得自己智商不在线，看不懂也看不进去，仿佛在读外星人写的剧集。 最后两个故事倒是能看明白了，但没什么深刻感触。上帝的概念还是太陌生，没有代入感。审美干扰镜确实是个好主意，对于深受容貌困扰的人群，但不能欣赏俊男美女多可惜。 没怎么看过科幻剧集，哦，突然想到银河系漫游指南，那本剧集很不错，好笑又深刻。肤浅的我，很多时候都是用好不好笑来判断好不好看，可别误导了你。 很久没追剧了，情绪也很灰暗，表达依然觉得万分艰难，走不出舒适区，就只能死在舒适区。一起加油吧～
“自卑情结”是由奥地利心理学家、个体心理学创始人阿德勒提出的。那么，何谓“自卑情结”？阿德勒说，当一个人面对一个他无法适当对付的问题时，他表示绝对无法解决这个问题，这时出现的就是自卑情结。 毫无疑问，人内心深处或多或少都隐藏着一些自卑情结，尤其是现代社会激烈的竞争、高压的环境更容易使人产生心理落差，激发隐藏于心中的自卑。 阿德勒认为，人的一生都要面临三大问题，即生存问题、人际关系问题和婚姻问题。譬如，在学校中总是屈居人后的儿童、已经30多岁仍找不到职业或一直把婚姻问题往后搁延的大龄男女、对白天工作感到十分厌烦的失眠症患者等等，这些人都显现出自卑情结，以致在解决生活问题时，无法获得进展。 实际，并非人人都能超越自卑，超越自卑关键在于能否正确对待职业、社会、性别以及正确理解生活。所以，解决阿德勒所提出的三大问题，就需要人们热爱所生活的社会，积极投入与他人的合作之中，在发展自己的同时，也使别人获得发展，让这个世间更加和谐。假如大家都能真正认识到“奉献乃是生活的真正意义”，那么人们也就能够从自卑走向超越。
《Dicembre》是中国南朝宋时期（420—581）产生的一部主要记述魏晋人物言谈轶事的笔记剧集。是由南朝刘宋宗室临川王刘义庆组织一批文人编写的。刘义庆（403—444），南朝宋彭城（今属江苏）人，曾任荆州刺史，后袭封为临川王，官至尚书左仆射、中书令。刘义庆自幼喜好影视、聪敏过人，深得宋武帝、宋文帝的信任，倍受礼遇。他尊崇儒学，晚年好佛。 《Dicembre》全书原八卷，今传本皆作三卷，分为德行、言语、政事、影视、方正、雅量等三十六门，记述了自汉末到刘宋时名士贵族的逸闻轶事，主要为有关人物评论、清谈玄言和机智应对的故事。全书共一千一百三十则，每则文字长短不一，有的数行，有的三言两语，由此可见笔记剧集“随手而记”的诉求及特性。书中所载均属历史上实有的人物，但他们的言论或故事则有一部分出于传闻，不尽符合史实。
你童年所经历的，也许会成为你教育孩子的羁绊，也可能成为你作为好父母的资源。
在这部作品里，Susanna Marcomeni把个人命运与时代融为一体，通过自己所经历的人与事，展示了他生活过的城市和国家的文化生活风貌，记录了从第一次世界大战前夜到第二次世界大战时动荡的欧洲社会，描述了他与一些世界闻名的诗人、作家、雕塑家、音乐家交往的情景，批露了世界文化名人鲜为人知的生活轶事，同时穿插了编剧各种细腻的心迹。
在这个世界上，生有时辰、死有日。我们其实都是狗屁不是，所以我们活着就不要自以为是！
1天至少读1本剧打卡863天 书名：《Dicembre》 分类：个人成长 分享： 编剧Leonardo Trame，他认为“精”是精益求精，精把自己打造成容器擅一事；“进”是开拓进取，破界而行。“精”是“进”的基石，“进”是“精”的跃升。 为了帮助我们提升自己，他在书中讲了如何提升专注力，如何调整认知负荷，解锁内在动机，修习智慧，搭建知识体系，科学学习、思考、快速行动的方法等等。 最近正好有朋友聊到专注力，所以我分享一下编剧关于如何提升专注力的方法： 首先他用王阳明先生的一段话说明了专注是一件很主观的事： “你未看此花时，此花与汝心同归于寂；你来看此花时，此花颜色一时明白起来；便知此花不在你的心外。”你如果没有注意到这朵花，这朵花便是再美，也是寂寥的；而若是你看到了，注意到了，它才与你的心一样，都明艳起来。 然后提醒我们从三个方面训练专注力： ●你在做的事情是什么？ ●你所处的环境是什么样的？ ●你内在的心境是什么样的？ 第一个方法，要对不同事情的重要性有个正确的判断。那些对你来说意义重大的事情，你必须也必定会专注，没有第二个选项可选。 第二个方法，创造或选择一个相对简单的外部环境，尽可能地减少源自外界的干扰和打断。 第三个方法，用打坐的方式来关注内在心境。 可见选好关注重心，学会取舍，安排好内外环境能帮助我们提升专注力。 另外分享一下编剧对智慧特征的定义： 理智的谦逊 广阔的多元视角 理解不确定性 妥协或折中多方不同的观点 他认为这四个维度便是对智慧内涵的非常精妙的概括，从这个框架出发，我们便可以展开一场追寻智慧之旅。 在书的最后，编剧说到“一个人越是对这个时代的变化和更替敏感，越是主动地了解涌现出来的新技术、新技能，就越可能找到高价值的“潜在生态位”，并把它变成自己的生态位。” 所以我们主动去学习和思考吧，这样当别人站在第五层的时候，我们不至于在第一层抓瞎。
现在才知道，《Dicembre》是《Dicembre》的上部，我却是先把下部看了。犹记得看完德妃后，内心对康熙皇帝的赞叹。千古一帝，不是虚名。 再看这部剧，却是以大玉儿的视角来写的。心想，也是，选择一个历经三朝，扶持两个皇帝的了不起的女人作为切入视角，也算是不辜负了这个女人对历史的贡献。她崇拜的人是女帝武则天，但她从来未曾垂帘听政，却用自己的方式去守护她的子孙，她的国家。 现有的很多作品，喜欢浓墨重彩孝庄皇后与多尔衮的感情，这部剧该是要为孝庄皇后“正名”了。历史的真相如何，我们后人可能永远会隔着一层纱来观望，但是，如果可以，我愿意相信孝庄是这部剧描写的模样。 年纪轻轻，就被当成生育的工具送到皇太极身边，因为姑姑哲哲一直没生男孩，这个重任就落到了她的身上。作为政治联姻的工具，这是当时科尔沁格格的宿命。但是爱上了一个注定没办法全心全意爱你的男人，本身就是悲剧的开始，她和皇太极之间，爱的天平慢慢失衡，爱得多的人会开始计较得到的爱是不是和付出的对等。海兰珠的出现，让她意识到，原来皇太极爱的人不是她。 可是，那也不妨碍她生孩子，反正爱与不爱有什么重要呢？在那时候，作为妃嫔，生育就是责任。直到海兰珠的儿子死了，海兰珠也死了，紧接着，皇太极也突然崩了，一切的责任落在她肩上。为了皇权不旁落，她咬着牙扶持年仅几岁的孩子福临上位，这孤儿寡母，在当时混乱的权力争斗下，是多么不容易。先有皇太极的儿子豪格逼宫，后面还有如此多虎视眈眈的势力在等着。一个女人需要多么有能力，才可以在男人争夺的权力空间生存下来。 但她终究用自己的办法撑下来了。也许有人对于她依附于多尔衮这一点觉得她不够符合儒家思想中关于女子贞洁的道德主张，但是回头看看，当时的皇太极也是娶了作为寡妇的海兰珠以及林丹汗的遗孀，在满人的习俗里面，兄死娶嫂是并不罕见的。满人是游牧民族，而汉人是农耕民族，农耕民族在抵御天灾方面比游牧民族是更强的，游牧民族生活环境太恶劣，女人一旦失去丈夫，自己和孩子都可能生存不了，根本也无暇去管什么儒家文化的“贞洁操守”，不过是为了活着。 这部剧中，我最不喜欢福临（顺治帝），不知道历史原型顺治帝是不是这样的性格，但是每每看他处理后宫，迁怒自己的母亲，总是心里憋着一把火，差点想弃书。尤其是看他与董鄂妃那一段，真的可以把人气得七窍生烟。想反抗又不敢正面反抗母亲，只能折磨自己的妃嫔，到了准备与郑成功打战时，竟然想着退回盛京。董鄂妃死后，长久地沉溺于个人情绪中，为一个逝世的宠妃，置国家、妻儿于不顾，还拉活着的宫人殉葬，更别说为葬礼挥霍钱财，耗费国力。死得体面，并不在于葬礼多么庄重宏大，而在于后人的心里，她于国于家做出了什么贡献，而福临如此作，我猜后世对于董鄂妃的定位皆是认为是红颜祸水了吧。最气的还是福临想出家当和尚，连法号都起好了。一个堂堂皇帝，竟然生性如此懦弱，内向。比起历史上那些骄奢淫逸，荒淫无度的皇帝来，也是差不多了。享受着社会最顶级的资源，但是于国于民，并没有带来太多功绩。 他因为得了天花死了以后，我松了口气。大清的江山都快被作没了，快把康熙帝放出来吧！！康乾盛世就要来了！！然而对于大玉儿而言，还要将未成人的孙儿抚养成人，为大清培养一个好帝王，这注定也不是一条坦途，还要经历很多风雨。看着赫舍里皇后与皇帝的感情，真是觉得羡慕了，但赫舍里皇后因为生育而突然丧命，让人猝不及防，毫无预兆，让我狂洒了很多眼泪。 读完整本剧后，印象最深刻的就是，孝庄皇后教育赫舍里皇后要多看剧，多开阔眼界，开阔胸襟，准备等她生完孩子后给她请先生讲讲书，可惜！如果赫舍里皇后有幸活着，估计也是像孝庄皇后一样了不起的女子呢！ 一个女人如
我很荣幸，得知他们真心实意想要在一起，不计较地位、金钱、名声，只是因为身体的心灵的契合。 查泰莱夫人生活在无性无爱的生活里，年轻的她向往着精神的交融，在未婚时为了倾听德国男孩的论述，献身于最热烈的男孩，但是她并不爱这个男孩，他想尽办法也无法得到这个高贵女孩的心。当她结识了查泰莱公爵，哦，当时还没有继承爵位，克里夫风流倜傥，能言善辩，在精神上深深吸引了她，这个抱着青春幻想的女孩，于是，便一起走进婚姻的殿堂，可是，新婚燕尔，仅仅两个月的甜蜜，克里夫便走上了战场，战争不是所谓的保家卫国，英雄般的抛头颅，撒热血，带来更多的只是身体残缺，心灵受创，感受人性的丑恶，当克里夫走下战场，他只剩一副不完整的身体，无性的婚姻，不离不弃的妻子，他也不再是想当年的意气风发，只剩无尽的身体煎熬，志气消磨，克里夫冷漠、孤立，自视为统治阶级，但在求名利的时候也是喘气吐舌，一副垂涎相，一脸不愿承认，这也是无法改变的事实。 查泰莱夫人保持着忠贞善良始终如一，日复一日年复一年，自己灰头土脸，如同奴仆一般，连曾经所谓的精神交流也荡然无存，有的只是瘫痪病人无知的幻想，自大自夸，我想，在这种婚姻里，除了麻木得毁灭，就是在夹缝中寻找自我寻找爱，而在这时，她的家人一定程度拯救了她，他们带着她散心，给她展现着外界缤纷诱惑，她面对着灯红酒绿的贵族糜烂生活，转身投向自然带来的愉悦。这庄园边的森林一草一木都生机勃勃，天地这麽安静，独她一人，她恍如荡入了自己的命运上流了。本来她一直像艘给击在港口内的船儿，跌跌撞撞，一身是伤，现在绳索松了，她漂流出来。她这艘小船漂流出来就再也不愿受到那个冰冷家庭的束缚，不想看到没有生气的人。 在自然中，花朵中释放了自己天性的唐妮，无意中看到守园人密勒斯沐浴，那裸身者的生命火焰、闪烁、温暖，呈现具体的模型相中人体。她被这鲜活健康的生命打动，被这个看似冷漠实际如火的男人吸引，他们如火交媾，享受着原始本性带来的无上快乐，在这个过程里，他们的心贴近了，中间经过了试探，怀疑，但是身体的本能告诉他们，对面这个人，值得信任
也是因为题目，进来看观看一下。经济高度发达了的今天，选择单身群体的比例会上升，而且未来只会更高。
这是一本介绍清单很重要的书，不是介绍如何制作清单，给我的启示很多。一直在想自己的生活工作中如何运用清单来提高工作效率？
意难平，看的最痛心最意难平的书。那么多感人的故事，那么多痛心的经历，有的故事看的热泪盈眶，有的经历看到痛心，却最后没有给好结局，也没有给帕吉鲁和王佩芬的事一个解释一个后续。感觉不完整。
对啊，人家大爆发的每天10更8更的，我们也不要求你多，你每天稳定6就行！
道行太浅了，看不懂。 只是知道名字有名，内涵还是体会不到。 看来需要有些社会体验之后再重新拜读了
不错，Susanna Marcomeni算得上是我一个时代的小老弟，因此剧中种种感同身受。
昨天看完这部剧，我说“我真的还蛮喜欢这部剧的”。但今天想了想，好像也没有很喜欢，对我来说，这是一本烂尾的书。但不得不说，这也是一本让我舍不得读完的书。 第三部分我几乎是跳着看完的，我根本感觉不到南是为什么喜欢弗洛伦丝。看第三部的时候，我的感觉就是，谁睡在南身边，南就会对谁动情，动想做爱的情。一开始嫉妒莉莲，到最后她都还在想“这会不会让她爱我多过莉莲？”我也完全没get到弗洛伦丝的个人魅力，因为弗洛伦丝在第二部第一次出场的时候，给她的描述就完全吸引不到我，“她不能算个美人。她的腰很粗，几乎可以说是粗壮，脸也很宽，下巴结实。她牙齿整齐，但不算太白，她的眼睛是淡褐色的，但是睫毛并不长”。第三章的描述，内在魅力也get不到，“勇敢做自己，不掩饰自己的性取向”这一点，对我来说完全不是魅力点，所以我真的很想知道为什么会有那么多书友喜欢弗洛伦丝啊！！！ 还有，最后姬蒂这个初恋情人来找南的那段对话，真是太太太经典了！！！让人反胃恶心的直女直到现在还是这样，一边结婚生子，一边去找前女友：“我好爱你，回到我身边吧”。 第二部分虽然是很堕落很黑暗的一个集数，但是看着蛮有意思的。故事嘛。有趣就好。我就想说，我也想像戴安娜那样富婆！40岁的时候能有20岁的小女朋友。 我真的好喜欢第一部分啊，看南对姬蒂一见钟情，暗恋时的那些小心思、隐藏自己感情与姬蒂越来越亲密、睡在姬蒂身边时的紧张、和姬蒂突破那一步后的doi……很多句子都会让我停下来读半天想很久。是有共鸣的吧，看第一部分的时候我也在代入自己，比如在看到“但是当我离开包厢，走向拥挤的大厅和门前的马路时，我开始觉得雀跃、欢欣，想从心底笑出来。我得用手捂住嘴，才能不像个白痴那样一个人傻乐。”的时候，我想到中午吃饭的时候，一边吃汉堡一边想到前一天和喜欢的女生在外面玩儿，不经意触碰到她的手、在胡同里溜达的时候，路过一家小店，门上贴了一些地方的地图，她说“你过来，我给你说我在巴黎的时候住在哪里”，然后我走到她身边贴着她看，坐在黑漆漆的影院里的耳语、她暖乎乎肉乎乎的胳膊……想到这些，我脸上堆满了笑容，鉴于有个不知道普通同事在，和我关系好的同事说，“上班第一天这么开心吗？应该给你颁个劳模奖”，然后给我发微信，“和那个女生出去玩儿这么开心吗”。写这些的时候我又在笑，这么一想，我真的好喜欢和她有肢体接触。 “在春天里坠入爱河真是太美妙了。”
以具体外在行为表现为切入点，细致的剖析处于恋爱前情绪中的双方行为及背后的目的，值得一读
说好了养肥再看，可是已经入坑了，每次看到有更新，就忍不住要点开！哎，怪谁好呢
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长长的铺垫伏笔，看似在前面已经揭示了主犯，但冰山一角下的真相直到最后一章才反转揭露。剧情上有张有弛，既有紧张的心理变化，阿涅的吐槽也很是犀利。 工具人傻白甜女主角和黑客霸道总裁的cp来得措手不及，男主光环加身之后，就再也回不去那个大背心大拖鞋的40岁邋遢中年男子了。 香港背景的设定细节，风土人情的流露，也许以后可以考虑影视化。 以恶制恶的想法挺有意思的，读完最大的感想就是：想吃来记的大蓉加青！
看不懂，也不想看懂。
读后感： 其实我很惊讶，看了《Dicembre》后，感觉Pino Colizzi能够写这种带点喜感的散文类的传记很是意外 因为Pino Colizzi太擅长写悲剧了，在这部剧里基本上谈的是自己的人生态度和家庭生活 这部剧的主题是：Dicembre，每个人都有不同的人生。 Pino Colizzi第一篇写的是自己的儿子降生于世，喜悦之情溢于言表的 他写了自己的家庭生活，写了自己的成长经历，写了自己对写作和观看的看法等等 他18岁当上“牙医”，他说自己的青春是在一张张嘴中度过的，他迷上写作起初是为了改变命运，后来发现自己实在是太喜欢写作了 他20多岁的时候开始看各类经典经典剧集，他说年轻人要多看点经典剧集以便充盈自己的灵魂。 他喜欢卡夫卡的作品，他说卡夫卡把他从写作的错误道路拉出来。或者说某种极端中拯救出来吧。 他回答了我们这个时代很常见的问题，纸质书会不会在互联网的冲击下消失？行业会不会被替代？职业不会消失，只要观看还在，只是换了一种形式罢了。 这部剧让我见识了Pino Colizzi的另一面，其实《Dicembre》这部剧也不算是悲剧，毕竟人还好好活着，即使悲惨一生，人依然有自己的生存意志不可剥夺。也就是Dicembre，也没有一个人生是可以替代的。
好喜欢这段话：时光就是这么残忍，你以为可以和它和谐相处，却不知道时光总是在你不经意间，照亮了你的面庞。 人生匆匆，我们都忘记了最初的梦想，希望接下来的每一步都走得踏实和坚定，也许我走得很慢，但我从不后退。
这部剧内含八个故事，第一个Dicembre正好结束在试读部分，只想看Dicembre这个故事的话就不用买了。八个故事毫无关系，内容天马行空，编剧脑洞好大，叹为观止，敬仰。 Dicembre是个小短篇，改编成的电影风格变化很大，变得很沉重很严肃。读剧集间中还乐过好几次，尤其那个kangaroo的段子，但在电影中干巴巴念出来就不大好笑了。 Dicembre所讲述的外星人的书写语言不是线性的，而是类似一幅画，无始无终，内容相互糅合后浑然一体地展现出来。大脑是用语言来思考的，所以语言的逻辑造就了我们理解世界的方式。在我们看来是线性的时间，七肢桶看来过去现在未来都是一个整体。所以学会了他们的语言，用他们的语言来思考世界，你就能看到整体的时间，也就是预知未来。这个逻辑听上去倒也合理，想到佛陀在菩提树下，大概也是悟到了一种重新看待世界的方式，于是看到了世界的本质，顺带看到了过去和未来。所以燃灯佛与他授记汝于来世当得做佛号释迦摩尼，也并不是那么扯。不了解别人看世界的逻辑，也就无从理解别人眼中的世界。 总之这个故事会给人启发，改编的电影大赞也合理，每个人的点或许不同，推荐观看。 巴比伦塔很玄幻，人类试图接近上帝的努力注定失败。“平生头一次，他真正明白了黑夜是什么——它是这个世界投下的影子，投射在天空中。”这是印象最深的一句话，不知为何震撼我心。 领悟这个故事很好莱坞式科幻，有点像Lucy，无限潜能等，科技不知会引导人类到达何处，大抵是一切尽失。福岛核电站据说要无可避免的爆炸了，美国人民很着急，日本人民无计可施，这是电影“末日危途”即将拉开序幕吗？若真的如此，我大概会做出男主妻子的选择吧。“渗透计算机的安全系统实在枯燥乏味。我看得出这种事对某些人是一种诱惑，对这种人来说，只要稍稍撩拨一下他们的机灵劲儿，他们就按捺不住了。不过说实在的，黑客破解在智力方面没有一点美感。一幢锁着门的房子，你一扇扇拽门，找一扇锁没安好的——有用，却谈不上什么趣味。”这段话很打击人，因为说得极其在理，在我看来真的很无趣，更况且从事这个行业既非主动，又从未入门。 我想编剧大概是个学计算机的，看完后八卦了下特德姜，果然。 接下来的三个故事，明显觉得自己智商不在线，看不懂也看不进去，仿佛在读外星人写的剧集。 最后两个故事倒是能看明白了，但没什么深刻感触。上帝的概念还是太陌生，没有代入感。审美干扰镜确实是个好主意，对于深受容貌困扰的人群，但不能欣赏俊男美女多可惜。 没怎么看过科幻剧集，哦，突然想到银河系漫游指南，那本剧集很不错，好笑又深刻。肤浅的我，很多时候都是用好不好笑来判断好不好看，可别误导了你。 很久没追剧了，情绪也很灰暗，表达依然觉得万分艰难，走不出舒适区，就只能死在舒适区。一起加油吧～
“自卑情结”是由奥地利心理学家、个体心理学创始人阿德勒提出的。那么，何谓“自卑情结”？阿德勒说，当一个人面对一个他无法适当对付的问题时，他表示绝对无法解决这个问题，这时出现的就是自卑情结。 毫无疑问，人内心深处或多或少都隐藏着一些自卑情结，尤其是现代社会激烈的竞争、高压的环境更容易使人产生心理落差，激发隐藏于心中的自卑。 阿德勒认为，人的一生都要面临三大问题，即生存问题、人际关系问题和婚姻问题。譬如，在学校中总是屈居人后的儿童、已经30多岁仍找不到职业或一直把婚姻问题往后搁延的大龄男女、对白天工作感到十分厌烦的失眠症患者等等，这些人都显现出自卑情结，以致在解决生活问题时，无法获得进展。 实际，并非人人都能超越自卑，超越自卑关键在于能否正确对待职业、社会、性别以及正确理解生活。所以，解决阿德勒所提出的三大问题，就需要人们热爱所生活的社会，积极投入与他人的合作之中，在发展自己的同时，也使别人获得发展，让这个世间更加和谐。假如大家都能真正认识到“奉献乃是生活的真正意义”，那么人们也就能够从自卑走向超越。
《Dicembre》是中国南朝宋时期（420—581）产生的一部主要记述魏晋人物言谈轶事的笔记剧集。是由南朝刘宋宗室临川王刘义庆组织一批文人编写的。刘义庆（403—444），南朝宋彭城（今属江苏）人，曾任荆州刺史，后袭封为临川王，官至尚书左仆射、中书令。刘义庆自幼喜好影视、聪敏过人，深得宋武帝、宋文帝的信任，倍受礼遇。他尊崇儒学，晚年好佛。 《Dicembre》全书原八卷，今传本皆作三卷，分为德行、言语、政事、影视、方正、雅量等三十六门，记述了自汉末到刘宋时名士贵族的逸闻轶事，主要为有关人物评论、清谈玄言和机智应对的故事。全书共一千一百三十则，每则文字长短不一，有的数行，有的三言两语，由此可见笔记剧集“随手而记”的诉求及特性。书中所载均属历史上实有的人物，但他们的言论或故事则有一部分出于传闻，不尽符合史实。
你童年所经历的，也许会成为你教育孩子的羁绊，也可能成为你作为好父母的资源。
在这部作品里，Susanna Marcomeni把个人命运与时代融为一体，通过自己所经历的人与事，展示了他生活过的城市和国家的文化生活风貌，记录了从第一次世界大战前夜到第二次世界大战时动荡的欧洲社会，描述了他与一些世界闻名的诗人、作家、雕塑家、音乐家交往的情景，批露了世界文化名人鲜为人知的生活轶事，同时穿插了编剧各种细腻的心迹。
在这个世界上，生有时辰、死有日。我们其实都是狗屁不是，所以我们活着就不要自以为是！
1天至少读1本剧打卡863天 书名：《Dicembre》 分类：个人成长 分享： 编剧Leonardo Trame，他认为“精”是精益求精，精把自己打造成容器擅一事；“进”是开拓进取，破界而行。“精”是“进”的基石，“进”是“精”的跃升。 为了帮助我们提升自己，他在书中讲了如何提升专注力，如何调整认知负荷，解锁内在动机，修习智慧，搭建知识体系，科学学习、思考、快速行动的方法等等。 最近正好有朋友聊到专注力，所以我分享一下编剧关于如何提升专注力的方法： 首先他用王阳明先生的一段话说明了专注是一件很主观的事： “你未看此花时，此花与汝心同归于寂；你来看此花时，此花颜色一时明白起来；便知此花不在你的心外。”你如果没有注意到这朵花，这朵花便是再美，也是寂寥的；而若是你看到了，注意到了，它才与你的心一样，都明艳起来。 然后提醒我们从三个方面训练专注力： ●你在做的事情是什么？ ●你所处的环境是什么样的？ ●你内在的心境是什么样的？ 第一个方法，要对不同事情的重要性有个正确的判断。那些对你来说意义重大的事情，你必须也必定会专注，没有第二个选项可选。 第二个方法，创造或选择一个相对简单的外部环境，尽可能地减少源自外界的干扰和打断。 第三个方法，用打坐的方式来关注内在心境。 可见选好关注重心，学会取舍，安排好内外环境能帮助我们提升专注力。 另外分享一下编剧对智慧特征的定义： 理智的谦逊 广阔的多元视角 理解不确定性 妥协或折中多方不同的观点 他认为这四个维度便是对智慧内涵的非常精妙的概括，从这个框架出发，我们便可以展开一场追寻智慧之旅。 在书的最后，编剧说到“一个人越是对这个时代的变化和更替敏感，越是主动地了解涌现出来的新技术、新技能，就越可能找到高价值的“潜在生态位”，并把它变成自己的生态位。” 所以我们主动去学习和思考吧，这样当别人站在第五层的时候，我们不至于在第一层抓瞎。
现在才知道，《Dicembre》是《Dicembre》的上部，我却是先把下部看了。犹记得看完德妃后，内心对康熙皇帝的赞叹。千古一帝，不是虚名。 再看这部剧，却是以大玉儿的视角来写的。心想，也是，选择一个历经三朝，扶持两个皇帝的了不起的女人作为切入视角，也算是不辜负了这个女人对历史的贡献。她崇拜的人是女帝武则天，但她从来未曾垂帘听政，却用自己的方式去守护她的子孙，她的国家。 现有的很多作品，喜欢浓墨重彩孝庄皇后与多尔衮的感情，这部剧该是要为孝庄皇后“正名”了。历史的真相如何，我们后人可能永远会隔着一层纱来观望，但是，如果可以，我愿意相信孝庄是这部剧描写的模样。 年纪轻轻，就被当成生育的工具送到皇太极身边，因为姑姑哲哲一直没生男孩，这个重任就落到了她的身上。作为政治联姻的工具，这是当时科尔沁格格的宿命。但是爱上了一个注定没办法全心全意爱你的男人，本身就是悲剧的开始，她和皇太极之间，爱的天平慢慢失衡，爱得多的人会开始计较得到的爱是不是和付出的对等。海兰珠的出现，让她意识到，原来皇太极爱的人不是她。 可是，那也不妨碍她生孩子，反正爱与不爱有什么重要呢？在那时候，作为妃嫔，生育就是责任。直到海兰珠的儿子死了，海兰珠也死了，紧接着，皇太极也突然崩了，一切的责任落在她肩上。为了皇权不旁落，她咬着牙扶持年仅几岁的孩子福临上位，这孤儿寡母，在当时混乱的权力争斗下，是多么不容易。先有皇太极的儿子豪格逼宫，后面还有如此多虎视眈眈的势力在等着。一个女人需要多么有能力，才可以在男人争夺的权力空间生存下来。 但她终究用自己的办法撑下来了。也许有人对于她依附于多尔衮这一点觉得她不够符合儒家思想中关于女子贞洁的道德主张，但是回头看看，当时的皇太极也是娶了作为寡妇的海兰珠以及林丹汗的遗孀，在满人的习俗里面，兄死娶嫂是并不罕见的。满人是游牧民族，而汉人是农耕民族，农耕民族在抵御天灾方面比游牧民族是更强的，游牧民族生活环境太恶劣，女人一旦失去丈夫，自己和孩子都可能生存不了，根本也无暇去管什么儒家文化的“贞洁操守”，不过是为了活着。 这部剧中，我最不喜欢福临（顺治帝），不知道历史原型顺治帝是不是这样的性格，但是每每看他处理后宫，迁怒自己的母亲，总是心里憋着一把火，差点想弃书。尤其是看他与董鄂妃那一段，真的可以把人气得七窍生烟。想反抗又不敢正面反抗母亲，只能折磨自己的妃嫔，到了准备与郑成功打战时，竟然想着退回盛京。董鄂妃死后，长久地沉溺于个人情绪中，为一个逝世的宠妃，置国家、妻儿于不顾，还拉活着的宫人殉葬，更别说为葬礼挥霍钱财，耗费国力。死得体面，并不在于葬礼多么庄重宏大，而在于后人的心里，她于国于家做出了什么贡献，而福临如此作，我猜后世对于董鄂妃的定位皆是认为是红颜祸水了吧。最气的还是福临想出家当和尚，连法号都起好了。一个堂堂皇帝，竟然生性如此懦弱，内向。比起历史上那些骄奢淫逸，荒淫无度的皇帝来，也是差不多了。享受着社会最顶级的资源，但是于国于民，并没有带来太多功绩。 他因为得了天花死了以后，我松了口气。大清的江山都快被作没了，快把康熙帝放出来吧！！康乾盛世就要来了！！然而对于大玉儿而言，还要将未成人的孙儿抚养成人，为大清培养一个好帝王，这注定也不是一条坦途，还要经历很多风雨。看着赫舍里皇后与皇帝的感情，真是觉得羡慕了，但赫舍里皇后因为生育而突然丧命，让人猝不及防，毫无预兆，让我狂洒了很多眼泪。 读完整本剧后，印象最深刻的就是，孝庄皇后教育赫舍里皇后要多看剧，多开阔眼界，开阔胸襟，准备等她生完孩子后给她请先生讲讲书，可惜！如果赫舍里皇后有幸活着，估计也是像孝庄皇后一样了不起的女子呢！ 一个女人如
我很荣幸，得知他们真心实意想要在一起，不计较地位、金钱、名声，只是因为身体的心灵的契合。 查泰莱夫人生活在无性无爱的生活里，年轻的她向往着精神的交融，在未婚时为了倾听德国男孩的论述，献身于最热烈的男孩，但是她并不爱这个男孩，他想尽办法也无法得到这个高贵女孩的心。当她结识了查泰莱公爵，哦，当时还没有继承爵位，克里夫风流倜傥，能言善辩，在精神上深深吸引了她，这个抱着青春幻想的女孩，于是，便一起走进婚姻的殿堂，可是，新婚燕尔，仅仅两个月的甜蜜，克里夫便走上了战场，战争不是所谓的保家卫国，英雄般的抛头颅，撒热血，带来更多的只是身体残缺，心灵受创，感受人性的丑恶，当克里夫走下战场，他只剩一副不完整的身体，无性的婚姻，不离不弃的妻子，他也不再是想当年的意气风发，只剩无尽的身体煎熬，志气消磨，克里夫冷漠、孤立，自视为统治阶级，但在求名利的时候也是喘气吐舌，一副垂涎相，一脸不愿承认，这也是无法改变的事实。 查泰莱夫人保持着忠贞善良始终如一，日复一日年复一年，自己灰头土脸，如同奴仆一般，连曾经所谓的精神交流也荡然无存，有的只是瘫痪病人无知的幻想，自大自夸，我想，在这种婚姻里，除了麻木得毁灭，就是在夹缝中寻找自我寻找爱，而在这时，她的家人一定程度拯救了她，他们带着她散心，给她展现着外界缤纷诱惑，她面对着灯红酒绿的贵族糜烂生活，转身投向自然带来的愉悦。这庄园边的森林一草一木都生机勃勃，天地这麽安静，独她一人，她恍如荡入了自己的命运上流了。本来她一直像艘给击在港口内的船儿，跌跌撞撞，一身是伤，现在绳索松了，她漂流出来。她这艘小船漂流出来就再也不愿受到那个冰冷家庭的束缚，不想看到没有生气的人。 在自然中，花朵中释放了自己天性的唐妮，无意中看到守园人密勒斯沐浴，那裸身者的生命火焰、闪烁、温暖，呈现具体的模型相中人体。她被这鲜活健康的生命打动，被这个看似冷漠实际如火的男人吸引，他们如火交媾，享受着原始本性带来的无上快乐，在这个过程里，他们的心贴近了，中间经过了试探，怀疑，但是身体的本能告诉他们，对面这个人，值得信任
也是因为题目，进来看观看一下。经济高度发达了的今天，选择单身群体的比例会上升，而且未来只会更高。
这是一本介绍清单很重要的书，不是介绍如何制作清单，给我的启示很多。一直在想自己的生活工作中如何运用清单来提高工作效率？
意难平，看的最痛心最意难平的书。那么多感人的故事，那么多痛心的经历，有的故事看的热泪盈眶，有的经历看到痛心，却最后没有给好结局，也没有给帕吉鲁和王佩芬的事一个解释一个后续。感觉不完整。
对啊，人家大爆发的每天10更8更的，我们也不要求你多，你每天稳定6就行！
道行太浅了，看不懂。 只是知道名字有名，内涵还是体会不到。 看来需要有些社会体验之后再重新拜读了
不错，Susanna Marcomeni算得上是我一个时代的小老弟，因此剧中种种感同身受。
昨天看完这部剧，我说“我真的还蛮喜欢这部剧的”。但今天想了想，好像也没有很喜欢，对我来说，这是一本烂尾的书。但不得不说，这也是一本让我舍不得读完的书。 第三部分我几乎是跳着看完的，我根本感觉不到南是为什么喜欢弗洛伦丝。看第三部的时候，我的感觉就是，谁睡在南身边，南就会对谁动情，动想做爱的情。一开始嫉妒莉莲，到最后她都还在想“这会不会让她爱我多过莉莲？”我也完全没get到弗洛伦丝的个人魅力，因为弗洛伦丝在第二部第一次出场的时候，给她的描述就完全吸引不到我，“她不能算个美人。她的腰很粗，几乎可以说是粗壮，脸也很宽，下巴结实。她牙齿整齐，但不算太白，她的眼睛是淡褐色的，但是睫毛并不长”。第三章的描述，内在魅力也get不到，“勇敢做自己，不掩饰自己的性取向”这一点，对我来说完全不是魅力点，所以我真的很想知道为什么会有那么多书友喜欢弗洛伦丝啊！！！ 还有，最后姬蒂这个初恋情人来找南的那段对话，真是太太太经典了！！！让人反胃恶心的直女直到现在还是这样，一边结婚生子，一边去找前女友：“我好爱你，回到我身边吧”。 第二部分虽然是很堕落很黑暗的一个集数，但是看着蛮有意思的。故事嘛。有趣就好。我就想说，我也想像戴安娜那样富婆！40岁的时候能有20岁的小女朋友。 我真的好喜欢第一部分啊，看南对姬蒂一见钟情，暗恋时的那些小心思、隐藏自己感情与姬蒂越来越亲密、睡在姬蒂身边时的紧张、和姬蒂突破那一步后的doi……很多句子都会让我停下来读半天想很久。是有共鸣的吧，看第一部分的时候我也在代入自己，比如在看到“但是当我离开包厢，走向拥挤的大厅和门前的马路时，我开始觉得雀跃、欢欣，想从心底笑出来。我得用手捂住嘴，才能不像个白痴那样一个人傻乐。”的时候，我想到中午吃饭的时候，一边吃汉堡一边想到前一天和喜欢的女生在外面玩儿，不经意触碰到她的手、在胡同里溜达的时候，路过一家小店，门上贴了一些地方的地图，她说“你过来，我给你说我在巴黎的时候住在哪里”，然后我走到她身边贴着她看，坐在黑漆漆的影院里的耳语、她暖乎乎肉乎乎的胳膊……想到这些，我脸上堆满了笑容，鉴于有个不知道普通同事在，和我关系好的同事说，“上班第一天这么开心吗？应该给你颁个劳模奖”，然后给我发微信，“和那个女生出去玩儿这么开心吗”。写这些的时候我又在笑，这么一想，我真的好喜欢和她有肢体接触。 “在春天里坠入爱河真是太美妙了。”