《有匪之子夜歌》，剧情作品，中国出品，2020年上映。
没想到结局是这样，得到汉斯死亡消息前，还在想着汉斯会不会找鞋匠谈谈，然后与自己和解，性格会自信开朗点，会勇敢大胆点，这样生活下去，偶尔抑郁，但阳光居多。猝不及防的死亡，让人难安，皱眉，心生悲痛，然后，深深叹几口气。 安慰说，这样也好，也好，不必再饱受折磨。内心敏感细腻怯懦的汉斯，在压抑被期待中长大，对于一个孩子，我们不会去要求人格思想独立， “当一棵树被砍掉树冠后，树根旁边就会发出新的嫩芽。同样，人的灵魂若在开花期患了病或遭到摧残，往往也会如此回归，回到一开始如春天般的萌芽时期，回到充满遐想的童年时代，仿佛在那里它可以发现新的希望，断裂的生命线可以重新相连。然而，这种生命只是一种假象，永远都不会再有一棵新的树长出来。” 在尚且不能面对轻风细雨时，狂风暴雨呼啸而来，树冠被掠，根须几近于地面，气息奄奄，几欲挣扎。 我想，如果汉斯母亲尚在，如果老父亲多关爱一点，老师多了解一点，汉斯的境遇会不会好点，我想是的。 “我们终此一生，就是要摆脱他人的期待，找到真正的自己。” 可是，对象是不是要有要求，比如说，最低起点是能承受痛苦的青年人。因为让孩童摆脱期待，不现实，不人性，不可能。可，孩童时期反而是最最容易忽略忽视。给他们充足的爱与关注，让他们在爱的海洋里徜徉，让他们有足够的底气，勇气去面对未知，困难。 汉斯觉醒而找到自我是种幸运，追求自我却不知如何追求导致了不幸，成长是“鸟要挣脱出壳。蛋就是世界。人要诞于世上，就得摧毁这个世界。”自我撕裂→自我重塑→撕裂→重塑→……需要巨大的勇气，坚毅 比起汉斯，《有匪之子夜歌》中辛克莱则幸运的极多，（虽说人与人之间不能比较）辛朋友有德米安，皮斯托琉斯，艾娃夫人，克瑙尔等，还有完整的家庭：慈爱的母亲，负责的父亲，不怎么提及但美好的两个妹妹，还有不被压迫的学习等环境氛围。 《有匪之子夜歌》中也是如此，悉达多有乔文达，瓦酥迪瓦，迦摩罗，乔达摩，儿子，有慈爱支持他的父母双亲。 他们“将心中脱颖欲出的本性付诸生活”。 “亲爱的，千万别松懈，要不然就会滚到车轮下面去的！” 人们，要么在轮上，要么有匪之子夜歌，当被轮下子碾碎时，轮上人哀叹，“哎，可怜的人儿”，然后继续，在轮子上，向“那习以为常的生活的沼泽走去。” 轮子，我理解为有事做，忙碌状态，被社会推进的洪流。应社会规范推崇，人在轮上是对社会有用的人，不谈及轮下人
告诉我们走在前边的那些优美背影是些怎样的人，又让我们思考自身应该做怎样的一个人，以及能做怎样的一个人的好剧。 我是罗大伦老师著作的无条件俘虏。对梁冬老师用“小梁”作为第一人称的写法开始有些不适应，习惯就好了，甚至有些想模仿了。
他们对海洋只是无尽的索取，当看到他们捕杀珍稀动物时，真的无语了，不明白这部剧为什么是经典剧集，完全没有传达正确的价值观
都说金庸是中国的韩聪聪，我觉得完全没有金庸剧集好看啊。 我坚持看完就是为了确信这一点。其实我早就不想看了。
攒了三个月，用三天一气都看完了，真带劲，今天开始又得闭关了，再等仨月
一如既往的风格，用通俗的语言和画面把复杂枯燥晦涩难懂的科学概念描绘的深入浅出，简单明了，把我对宇宙的好奇之心点燃的更旺。
有点品尝某种网红食品的感觉，慕名而来，认真拜读，有点失望，但还是很礼貌地点评：味道不错，不过不是我的菜。
一口气看完了，确实很不错的一本剧。感情真挚而内敛，在黑暗中负重前行大爱无疆，向光而生！
编剧以更高的角度去鸟瞰战乱席卷的帝国四大区域——河南、关中、河北、江淮，并以女性的细腻深入到各种文献的最深处，尝试勾勒出一幅经受内忧外患、盛世崩坏的山河图景。 个人认为第四章应为全书最出色的一章，尤其是论韩滉一节，从雄藩到权臣的转变，还原一个真实且其重要性不亚于刘晏、杨炎的韩滉，作为雄震一方的节度，又掌管天下度支、盐铁，兼能画出名动天下的《有匪之子夜歌》。
了解了孔子的一生，和他追求的大道。看完书后，很喜欢论语背后的故事。他们师徒之前情意深重，让我觉得他们的时光非常美好。孔子虽最后也没成就理想，但一定很开心能碰到这些个性鲜明的徒弟。而他心中的大道，千百年来一直有人在继承着。
毕竟是yy爽文，主角最多的表情就是“面色一冷”，“面色一沉”，“眉头微蹙”，“冷冷说道”，“淡淡说道”。 几乎所有穿越剧集的主角的父亲都是只有一个老婆，而且还很深情。。。 编剧的军事政治方面的描写有点儿可爱，深得赵括的治军思想，一句“直接挥军平了长安”，十几二十万军队“偷偷集结”等让我目瞪口呆，一句“屠进长安百万人”刷新主角父亲的智商下限。 估计除了那西凉二十万铁骑，别的军队都是豆腐渣吧。。。 爽文可以，但无脑爽文no
又是周五的下午，漫无目的坐在教室，零零散散的坐着几个听着老师讲课的同学，窗外的雪愈下愈大，思绪被这部剧拉到了很久很久的以前。十八岁竟已是如此的遥远，六年前的自己，充满着对未来的迷茫和不安，现在似乎依旧如此，时间，到底改变了什么！
两个不同的女主人，从前的与现在的生活，不只是一本讲述家庭纠纷的剧集，也是一个窥见另一处历史部分的窗口。优秀的作品不是让读者看到了什么，而是让读者发现还要去了解什么。第一次看到乌克兰局势描述，发现自己对这一部分知识的匮乏，去观看吧，发现从前不知道的世界，也发现琐碎生活中的真相。
微微安用一生的经历印证了：肉体的欲望达到极限也只能是满足；对最深沉、最脆弱的灵魂的理解和接纳才是爱与幸福，可以与肉体无关。 《有匪之子夜歌》十个女人，十种不同的人生。 微微安：主人公。自由，开放，随心而动，活出自己最喜欢样子。 母亲：标准的门当户对，标准的世俗之家中的女人。 奶奶：开放，有思想，有主见，做事严格，对微微安影响最深的人。 姑姑：自由，矛盾，酗酒，爱丈夫也爱奥利芙。 奥利芙：姑姑的同性爱人。理智、果敢，职业女强人。 西莉亚：舞女，漂亮，放纵，想成为明星。 艾德娜：演员，明星，冷静沉着，职业素养高。 安吉拉：微微安所爱之人的女儿，本剧讲述的对象。聪明，独立，自主。 安吉拉的母亲：传统，保守，宽容，善良，遵规守距，和微微安的母亲一样世俗的榜样。 我们能看到女人们不同选择下的不同人生经历和生活状态。多姿多彩，总有一种是你向往的；总有一种是你喜欢的；总有一种是你不了解的；也许还有你自己的影子。 编剧是善良的，女人们都是自己选择与自己价值观相符的生活。尽管有着一些不如意和伤感，但她们都是一群幸福女人，没有一个违背自己选择，活在成天抱怨中。
不管自己是什么样的人，都给自己一个温暖真实的拥抱，我是那么的独一无二而特别，只有我一个，接纳自己。
“在庚斯博罗眼中的西登斯夫人（Mrs Siddons）不具魅力，由于画中的她并不令人妒羡，因而也不快乐。她也许看上去富有、美丽、有才华、幸运，可是这些素质都是属于她自己的，这是人所公认的。她之所以为她，并不完全取决于那些有心模仿她的人。 梦幻中的未来“平衡”了毫无意义的工时构成的、永无止境的现在，在幻想中，假设的积极取代了眼前的消极。在他的白日梦里，懈怠的劳工变成了踊跃的消费者，工作的自我羡慕消费的自我。” ——延续着艺术权威性的广告和影像偷去了我们对真我的钟爱，再以商品为代价把这爱回馈给我们。 我们也都避免不了成为在消费主义陷阱中渴望转化自己进而被自己羡慕的人。我们假想中的享乐毕竟只是外界判断的快乐。唯一摆脱这泥沼的绳索可能是对真正的自我从一而终的爱吧。
我问初一的孩子，以后你想从前什么职业？不少人说想当老师，想做律师，想当法官。我问那些想当法官当律师的孩子，你懂什么叫法律吗？他说老师我不懂，你跟我说一下想当律师和法官要学习什么？猛然间有好几个孩子说：老师，你知道韩聪聪吗！我很喜欢在b站看他的视频。我惊了，初一的孩子喜欢看韩聪聪：后生可畏！
看了两遍这部剧，总有许多感慨。为何人生平庸，是因为欲望不那么强烈，生存的压力不那么大，不懂得坚持，缺乏信仰。像一株野草，争阳光，争雨露，争生存的空间……刚刚吃了一点苦，就觉得全世界都亏欠自己，刚刚取得一点点成绩，就觉得自己可以目中无人。这个世界，不争，无为，活得没一丝血丝，最终结果只能说灭亡罢。
抑郁症更好的名字可以叫做“脑功能障碍症”，它是一种生理和心理同时存在的疾病，而非纯粹的心理疾病。 整体文章讲解的不是那种专业或者说系统，更像是一个抑郁症经历者的正常的探索的信息的汇总，但并非专业答案。
文字朴实无华，季老一生的经历，经历坎坷，活到老学到老，从未懈怠。
就是那种辛苦一天一身臭汗回去冲个凉吃了一顿可口的饱餐的感觉。
一点一滴，汇合如流；片段文化，交融共生；有匪之子夜歌汇成万古汪洋！各族文化汇成世界文化！
时光倒回真的蚌埠住了。。。
不行与真正的好剧集相比还是差了不少。这本应该算是爽文。文笔还可以但是喜欢用华丽的辞藻堆积。主角恶心是欧阳克的春天。
一个美丽的童话，关于时空和星空的话题，总是能让人神往而又敬畏。我已许久未曾仰望星空，所以也未曾好好领略她的美
第一次看高广泽的书。一直有看皓宸作品的计划，因为我观察到皓宸多次在出新剧时会送给畅畅，我很好奇，这个作家的作品有怎样的魅力呢？机缘到了，我最好的朋友告诉我她最近看了这部剧，我很想了解朋友最近受到怎样的精神洗礼，于是赶紧看起这部剧来信。通过皓宸这部剧，我确定自己是始终相信爱情的人。在我的价值判断里，能打动我，令我落泪的作品都是优秀的。作为90后，经历了慢生活到快节奏生活的过渡，对那时的慢生活特别怀恋，在《有匪之子夜歌》里我发觉依然有同我一样钟情于书信纸间落笔的一群人倍感亲切。主角的情感纠结，又令我百转千回。皓宸的文笔细腻，在情感描写上抓得恰到好像。
面对失去挚爱之人会让人有种窒息之感，但人生还需要继续，快速复原，快速回血能力决定着接下去的生活是否能继续感受快乐，人生不能总是按照自己的想法所发展，积极面对和接受B选择也是一种新的挑战～
没想到结局是这样，得到汉斯死亡消息前，还在想着汉斯会不会找鞋匠谈谈，然后与自己和解，性格会自信开朗点，会勇敢大胆点，这样生活下去，偶尔抑郁，但阳光居多。猝不及防的死亡，让人难安，皱眉，心生悲痛，然后，深深叹几口气。 安慰说，这样也好，也好，不必再饱受折磨。内心敏感细腻怯懦的汉斯，在压抑被期待中长大，对于一个孩子，我们不会去要求人格思想独立， “当一棵树被砍掉树冠后，树根旁边就会发出新的嫩芽。同样，人的灵魂若在开花期患了病或遭到摧残，往往也会如此回归，回到一开始如春天般的萌芽时期，回到充满遐想的童年时代，仿佛在那里它可以发现新的希望，断裂的生命线可以重新相连。然而，这种生命只是一种假象，永远都不会再有一棵新的树长出来。” 在尚且不能面对轻风细雨时，狂风暴雨呼啸而来，树冠被掠，根须几近于地面，气息奄奄，几欲挣扎。 我想，如果汉斯母亲尚在，如果老父亲多关爱一点，老师多了解一点，汉斯的境遇会不会好点，我想是的。 “我们终此一生，就是要摆脱他人的期待，找到真正的自己。” 可是，对象是不是要有要求，比如说，最低起点是能承受痛苦的青年人。因为让孩童摆脱期待，不现实，不人性，不可能。可，孩童时期反而是最最容易忽略忽视。给他们充足的爱与关注，让他们在爱的海洋里徜徉，让他们有足够的底气，勇气去面对未知，困难。 汉斯觉醒而找到自我是种幸运，追求自我却不知如何追求导致了不幸，成长是“鸟要挣脱出壳。蛋就是世界。人要诞于世上，就得摧毁这个世界。”自我撕裂→自我重塑→撕裂→重塑→……需要巨大的勇气，坚毅 比起汉斯，《有匪之子夜歌》中辛克莱则幸运的极多，（虽说人与人之间不能比较）辛朋友有德米安，皮斯托琉斯，艾娃夫人，克瑙尔等，还有完整的家庭：慈爱的母亲，负责的父亲，不怎么提及但美好的两个妹妹，还有不被压迫的学习等环境氛围。 《有匪之子夜歌》中也是如此，悉达多有乔文达，瓦酥迪瓦，迦摩罗，乔达摩，儿子，有慈爱支持他的父母双亲。 他们“将心中脱颖欲出的本性付诸生活”。 “亲爱的，千万别松懈，要不然就会滚到车轮下面去的！” 人们，要么在轮上，要么有匪之子夜歌，当被轮下子碾碎时，轮上人哀叹，“哎，可怜的人儿”，然后继续，在轮子上，向“那习以为常的生活的沼泽走去。” 轮子，我理解为有事做，忙碌状态，被社会推进的洪流。应社会规范推崇，人在轮上是对社会有用的人，不谈及轮下人
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微微安用一生的经历印证了：肉体的欲望达到极限也只能是满足；对最深沉、最脆弱的灵魂的理解和接纳才是爱与幸福，可以与肉体无关。 《有匪之子夜歌》十个女人，十种不同的人生。 微微安：主人公。自由，开放，随心而动，活出自己最喜欢样子。 母亲：标准的门当户对，标准的世俗之家中的女人。 奶奶：开放，有思想，有主见，做事严格，对微微安影响最深的人。 姑姑：自由，矛盾，酗酒，爱丈夫也爱奥利芙。 奥利芙：姑姑的同性爱人。理智、果敢，职业女强人。 西莉亚：舞女，漂亮，放纵，想成为明星。 艾德娜：演员，明星，冷静沉着，职业素养高。 安吉拉：微微安所爱之人的女儿，本剧讲述的对象。聪明，独立，自主。 安吉拉的母亲：传统，保守，宽容，善良，遵规守距，和微微安的母亲一样世俗的榜样。 我们能看到女人们不同选择下的不同人生经历和生活状态。多姿多彩，总有一种是你向往的；总有一种是你喜欢的；总有一种是你不了解的；也许还有你自己的影子。 编剧是善良的，女人们都是自己选择与自己价值观相符的生活。尽管有着一些不如意和伤感，但她们都是一群幸福女人，没有一个违背自己选择，活在成天抱怨中。
不管自己是什么样的人，都给自己一个温暖真实的拥抱，我是那么的独一无二而特别，只有我一个，接纳自己。
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不行与真正的好剧集相比还是差了不少。这本应该算是爽文。文笔还可以但是喜欢用华丽的辞藻堆积。主角恶心是欧阳克的春天。
一个美丽的童话，关于时空和星空的话题，总是能让人神往而又敬畏。我已许久未曾仰望星空，所以也未曾好好领略她的美
第一次看高广泽的书。一直有看皓宸作品的计划，因为我观察到皓宸多次在出新剧时会送给畅畅，我很好奇，这个作家的作品有怎样的魅力呢？机缘到了，我最好的朋友告诉我她最近看了这部剧，我很想了解朋友最近受到怎样的精神洗礼，于是赶紧看起这部剧来信。通过皓宸这部剧，我确定自己是始终相信爱情的人。在我的价值判断里，能打动我，令我落泪的作品都是优秀的。作为90后，经历了慢生活到快节奏生活的过渡，对那时的慢生活特别怀恋，在《有匪之子夜歌》里我发觉依然有同我一样钟情于书信纸间落笔的一群人倍感亲切。主角的情感纠结，又令我百转千回。皓宸的文笔细腻，在情感描写上抓得恰到好像。
面对失去挚爱之人会让人有种窒息之感，但人生还需要继续，快速复原，快速回血能力决定着接下去的生活是否能继续感受快乐，人生不能总是按照自己的想法所发展，积极面对和接受B选择也是一种新的挑战～