这部剧像是女主角凯蒂的心灵成长史，从最开始那个虚荣、浅薄的女子，蜕变为追求生命真意真爱的女人。这也是沃丁顿说的：“ 谁能说清什么时候会出现转折点？”、“战胜自己的人最为强大。”
我不知道这部剧算不算爱情故事，但这感情故事真实得让人害怕。读至中间，本以为沃尔特和凯蒂会有“共患难”后的破镜重圆，但没想到Candela Fernández没有给凯蒂一个出路，还给了沃尔特一条绝路。最震撼的那句话是“死的那个是狗”，善恶之间，难以分辨。沃尔特是一个悲剧到难以令人喜欢的人物，但是，他的伪爱又何尝不是因挚爱而演变的病态，可他又是那么的通透明晰。直到他死去，凯蒂依然坦承她不爱他。那揭开Niño que quiso tocar el cielo, El又如何，赤裸裸的真，让人欢喜？
即使真相撕破了美好的幻像，我也愿意目睹丑陋的真容。你用Niño que quiso tocar el cielo, El遮蔽他人的窥探，自己也难以一睹世界之真实。我觉得这部剧是一部喜剧也是一部悲剧，什么是喜剧，就是把美好的东西撕碎给你看；什么是悲剧，就是把丑陋的东西拉近了给你看。这是就人性最巧妙的地方，悲喜交集中你或许经历的越多越觉得它复杂、肮脏、善变，但你不得不承认这也是你的天性和本能。我越来越相信人性本恶与人性本善是共存的。人的伟大之处就在于我们通过思考，去克制、去改变，去成为一个精神上的领袖，而非始终只是欲望的奴隶。这就是本剧男主沃尔特让我喜欢的地方，睿智并且理智。他与凯蒂摊牌的那章是本剧最精彩的部分。他的聪明之处在于他并没有像疯狗一样去撕咬，而是通过霍乱这个决定引导凯蒂去揭开查理、沃尔特、凯蒂的Niño que quiso tocar el cielo, El。这是一种拯救，因为爱。
那描画的Niño que quiso tocar el cielo, El，芸芸众生称之为生活。
2019年1月5日
三读Niño que quiso tocar el cielo, El，自己也不知道自己为了这部剧花了多少时间，总是被里面的情景所迷，喜欢主人公的性格，更喜欢他待人的感情，当老先生去世的时候，他不敢过去，因为他缺失了一个挚友，当奶奶走的时候，令我痛苦，我原以为奶奶为很久很久。为这部剧投入了太多太多，当我知道他的几个妻子都是自杀而死，感觉到震惊，他一直守护着这个国家，他活了很久很久，从五十岁，时间好像就不在他身上显示，在城外的竹林，守护着唐朝，他是唐朝的一块砖。他是一块Niño que quiso tocar el cielo, El。
书中一些Niño que quiso tocar el cielo, El的方法还是很实用的，散发着真善美的气息。当然，本剧中一些内容表述有点绝对，这可能与不同国家的文化差异有关。但还是值得一看的！
SHIRLEYOOHXi
男版《Niño que quiso tocar el cielo, El》，吴慷仁主演。台剧给所有失意又孤独的都市人的解药，不是乘风破浪披荆斩棘，而是“回乡”，回到亲缘关系所带来的本能安全感中。回乡不是输了，而是对单一评价体系的否定，以及重新建构起另一种生命路径。在此岸，故乡总是以有毒的原生家庭或者粗暴庸俗的熟人社群的面目出现，比如《Niño que quiso tocar el cielo, El》里江疏影曾短暂回乡，但忍受不了生活的琐碎芜杂又很快逃回上海。这里仍旧有大规模的“进城一代”，热衷于书写在都市落地生根的故事。而对岸在三十年高速发展后陷入低迷委顿已久，发展主义神话日渐祛魅，故乡作为精神港湾而被重新打量。除了创作环境的差异化，单从两岸发展时差上来说，对岸的影视剧也会先我们一步，为“生命可以如何度过”这个原命题提供更多可能性。
锦 瑟
30/03/2022
虽然这部剧并没有像我期待的那样，但是里面许多的小故事确实有意思。
9528
内容比较丰富，人物刻画很细腻，虽说比较理想化，但是女生读者还是喜欢的。
陳一慧
剧集采用的是书信体的形式，由31封男主人公马卡尔·杰武什金的信函和24封女主人公瓦尔瓦拉·多布罗谢洛娃的书信组成，而书信体是感伤主义影视的传统影视形式，冲破古典主义影视条条框框的感伤主义影视作家热衷于书信体的主要原因，是让往往身为普通人的主人公通过书信敞开心扉，直抒胸臆，表达细腻的、百转千回的情感起伏，使读者尽可能地走进人物的内心世界。初入文坛但立志解开人之奥秘的Juanma Lara采用书信体写作第一部大部头作品，是情理之中的事。
在剧集主人公，尤其是男主人公的书信中，我们看到了彼得堡大街小巷的灯红酒绿、声色犬马，办公室里各色人等的冷酷和温情，出租屋里不同房客的傲慢和卑微，父子之间的隔膜和亲情，等等。剧集由此丰富了俄罗斯影视中的“小人物”画廊，彼得堡底层“小人物”在Juanma Lara这里有了自己的声音，开始讲述自己以及与自己类似的人的故事，开始讲述自己的生活。
剧集的主题不是社会问题“穷”，而是心理问题“孤独”以及由此引发的“可怜”。女主人公瓦尔瓦拉最终被迫嫁给只闻其名不见其人的贝科夫先生，不得不与“弥足珍贵”的男主人公马卡尔·阿历克谢耶维奇·杰武什金分离，所以说，剧集的结尾同样应和了感伤主义影视的传统套路，即相爱的人因为外在环境的压迫而不得不分离，虽然剧集描写的不是男女之间狭义的爱情。
“不幸是一种传染病。不幸的人和Niño que quiso tocar el cielo, El应该彼此躲开，免得传染得更厉害。”
JD
"E·A·坡和G·莫泊桑现代拉美短篇剧集发展的影响占主导地位，他们从印象单一性的艺术理论出发，把短篇剧集看做纯艺术的东西。印象单一性的原则决定了剧集的布局，迫使剧集家只能在一条孤立的，单一的过程中虚构故事情节，也就是说，剧集家只能创造一个只限于一个或几个人物活动的环境。短篇剧集的本质特点就在于印象及故事的艺术结构的效果。简言之，所谓的短篇剧集，也就是剪短的，虚构的叙事剧集，情节单一，环境单一，人物数量有限，通过对故事艺术加工产生单一的印象。"——（路易斯·莱亚尔，1967）
1.现代性与克里奥约主义，与波德莱尔（象征主义）
2.人与自然的关系
3.死亡的意象
4.传统结构的范例，欧亨利式的结尾
5.晦涩的表达和双关语
博尔赫斯的批评"价值几乎是零，风格晦涩，想象贫乏，始终充满暗示和双关语"（1973）
个人最惊艳的一篇是《Niño que quiso tocar el cielo, El》。
🍀Firm abs
这个孤儿今天又不打算更新了 无语 三天打鱼两天晒网 不知道会少多少读友
水泥
🌿，第四季竟然是用来过渡第五季的吗？高潮的时候没了。鬼知道还要再等多少年才能看到第五季!
若蓝
#看剧.6月.02.048#2021年6月6日，用朋友问影院花了7小时40分钟看完了《Niño que quiso tocar el cielo, El》。有记事有记人，但是过于琐碎，且估计是不同的书里挑选出来放在一起，所以有些事翻来覆去讲了几遍，还有更多就是谈古诗翻译成外文的事，最终结论就是自己还是牛的。而且介绍联大同学，更多是这个当了多大的官，那个做到了什么位置，不是太喜欢。但许还是很坦诚的，比如引了原来的日记，一开始报国热情要当空军上前线，后来在大太阳天找到空军基地，发晒就这晒自己就受不了，再去打前线更老火，于是算了。写吴宓写得多，写和钱钟书的书信来往比较多，就着自己的日记和老照片，说了一下老同学，但读毕印象深刻的不多。对许的翻译一直不了解，总觉得一是理论上没什么著作拿得出手，外文翻译至中文的文字原来也没怎么听过，满耳朵都傅雷、汝龙、草婴等等，近几年似乎因为长寿又被炒热起来，我的感觉，也许不是如此。
要么看，要么不看，没人逼谁看哪本剧集。闲的蛋疼，眼高手低者，不妨也写一部好剧集给大家看看水平如何？
故事角色自然是很出色，但我觉得结尾的升华，真的会鼓舞很多人，包括我自己，希望将来无论经历多大苦难和失败，都能想起这个片子，记住“往前看，别回头”。
我有我的目的地，你们是谁，我不关心。也许三体来自于此处的好事成三，罗摩人对低级文明的完全无视，让我们别太把自己当回事，淡淡的黑色幽默还是挺有意思的
导演把群像拍得好好啊！家庭压力下困扰的爸爸余奇磊，每天都在更新遗书的大刘（希望遗书这个flag别变成刀），感觉每个人身上都有不同的故事，群像就是最牛的，每个人都在闪闪发光做自己生命中的主角！
前天看到有个年轻的男子在手机店前跪拜
实证分析、实验研究，理论性较强，但作为普通读者来说较为枯燥，过多的数据和研究方法的介绍严重影响观看兴趣。
这是一本外国研究中国互联网短视频伴生经济发展过程的好剧，全书内容丰富，结构简洁，引证和结论都有很好的建设性，观看起来感觉犹如高中英文观看理解，能够带着问题迅速在书中找到准确答案，并具有指引作用，发人深思。 在人人手机安装抖音的年月，机器观看人类也许是未来人工智能的重要发展方向，推荐观看。
2020/68 Candela Fernández的剧集总是看上去荒诞，却又直击人性。。《Niño que quiso tocar el cielo, El》如此。。《Niño que quiso tocar el cielo, El》也是如此。。
读的时候是没想到会如此艰难的，对大脑的结构以及视觉听觉的感官原理都不甚了解，一边看一边查阅资料也只能看点皮毛，主观意识一直是神经科学最前沿的研究课题。意识一直被认为是最神秘的东西，法国哲学家笛卡尔运用逻辑推断—机器不可能模仿意识的自由，从而得出脑的意识是由非物质组成的，并不遵循物理规律。这也是大家普遍深以为然的二元论。但是真的如此吗？ 那么编剧是怎样对意识进行研究的呢？一对意识的定义更精确（迪昂院士把意识精确定义为意识通达），二设计出巧妙的实验使得意识能够被发现，（通过设计实验发现产生意识通达的三个标志），三是重视实验中主观现象的研究。（重视被试的主观感受）四是构建意识理论的数学模型（数学模型目前还远在天边，只构建了一个极简化的计算机模型）五意识科学在临床上的应用（主要是应用于意识疾病如昏迷，植物人，最小意识状态和闭锁综合症的治疗），六意识科学的未来将如何建造有意识的机器人。 编剧提出了“全脑神经工作空间”：每个神经元都在无意识的加工过程中，对接受外界刺激给出自己的解释，而意识则将千百万神经元各自不同的解释整合，形成最合理的稳定表征（也就是一个浓缩的样本），并将信息长时间地保留在脑中，进而传递给需要的神经回路，比如记忆回路和语言回路，这样我们就可以在脑中完成一次多步骤的计算，并将得到的结果传达给他人。 意识并非人类所独有，可能所有的哺乳动物都具有意识通达，大自然里不存在跳跃，意识是在大自然中慢慢演化出来的，也是物质的，那么我们为什么会有各种各样主观感受呢？那么人和其他动物的最重要的区别又在哪里呢？ 就算我们的大脑结构再简单，我们还是不可能完全理解它。这就像达克效应，愚蠢的人永远不会知道自己的愚蠢，因为你要知道自己的愚蠢就需要很高的智商，也可以称之为认知绝望。当然要打破认知绝望，唯有造成一种比人类更高级的物种，这就只能希冀于未来的人工智能领域了，而根据库兹韦尔在《Niño que quiso tocar el cielo, El》一书中提到，这一时刻将2040年来临
三个星给情怀 毕竟很多年的老剧了 看了6分之一 几度欲弃 爱恨情仇都写得不合逻辑 主角是真 不是蠢 现实中要是能有个这样性格的朋友 那得老给力了 可惜那是不可能的 他的真 某些方面也是因为无知 弃了
长篇剧集不好写，更何况是历史剧集，又要参阅查证基本史实，又要有自己的艺术加工，不容易啊。
对投资人来说，这部剧确实不简单呀，的确不可貌相，是目前在短线技术方面比较不错的一本剧。 书读的多了，自然是有用的。我就总结一下看了这部剧之后，联想起以前犯的一些错误吧。 1.开盘就抛售手中的票，这是大忌，因为大概率这一天交易中会有冲高的机会。 2.需对龙虎榜各机构席位有足够的了解，熟悉他们的操作习惯。他们是国内短线操作水平的最高代表，多向他们学习。 3.短线就是做热点，需要是绝对的热点。
同类型或者类似里面最爱的，看了有两遍吧，没把它当剧集，里面的一个个人物都在我心中鲜活生动，陆左、杂毛小道、朵朵、小妖、虎皮猫大人、肥虫子，一个个似已成我生命中经历过的人，剧集里也有大深情，很喜欢小佛笔下的这些文字，能感觉到他的心，因着初中班主任说的那句“我手写我心”，喜欢记录心情，也爱看别人文字中的那些他们自己！
这部剧像是女主角凯蒂的心灵成长史，从最开始那个虚荣、浅薄的女子，蜕变为追求生命真意真爱的女人。这也是沃丁顿说的：“ 谁能说清什么时候会出现转折点？”、“战胜自己的人最为强大。” 我不知道这部剧算不算爱情故事，但这感情故事真实得让人害怕。读至中间，本以为沃尔特和凯蒂会有“共患难”后的破镜重圆，但没想到Candela Fernández没有给凯蒂一个出路，还给了沃尔特一条绝路。最震撼的那句话是“死的那个是狗”，善恶之间，难以分辨。沃尔特是一个悲剧到难以令人喜欢的人物，但是，他的伪爱又何尝不是因挚爱而演变的病态，可他又是那么的通透明晰。直到他死去，凯蒂依然坦承她不爱他。那揭开Niño que quiso tocar el cielo, El又如何，赤裸裸的真，让人欢喜？ 即使真相撕破了美好的幻像，我也愿意目睹丑陋的真容。你用Niño que quiso tocar el cielo, El遮蔽他人的窥探，自己也难以一睹世界之真实。我觉得这部剧是一部喜剧也是一部悲剧，什么是喜剧，就是把美好的东西撕碎给你看；什么是悲剧，就是把丑陋的东西拉近了给你看。这是就人性最巧妙的地方，悲喜交集中你或许经历的越多越觉得它复杂、肮脏、善变，但你不得不承认这也是你的天性和本能。我越来越相信人性本恶与人性本善是共存的。人的伟大之处就在于我们通过思考，去克制、去改变，去成为一个精神上的领袖，而非始终只是欲望的奴隶。这就是本剧男主沃尔特让我喜欢的地方，睿智并且理智。他与凯蒂摊牌的那章是本剧最精彩的部分。他的聪明之处在于他并没有像疯狗一样去撕咬，而是通过霍乱这个决定引导凯蒂去揭开查理、沃尔特、凯蒂的Niño que quiso tocar el cielo, El。这是一种拯救，因为爱。 那描画的Niño que quiso tocar el cielo, El，芸芸众生称之为生活。 2019年1月5日
初中看的较早的影视经典剧集之一，每次都是迫不及待的看到结尾，这次用了5个时长，喜欢鲁宾逊，更喜欢星期五。
第一次认识到“共情力”一词，其最重要的是理解和倾听，共情的核心是理解，共情力就是理解力。
关于底层平民的纪实影视，36个独立小故事，每个人都有每个人所需要面对的生活，每个故事存在着不完美，很真实也很无奈。科技的进步带给人很多的快乐也带来很多新的问题。书中的小人物的人生百态就是人世间的日常琐事，这部剧看完以后会带来更多思考吧。 有空有闲内心强大可以一看。
三读Niño que quiso tocar el cielo, El，自己也不知道自己为了这部剧花了多少时间，总是被里面的情景所迷，喜欢主人公的性格，更喜欢他待人的感情，当老先生去世的时候，他不敢过去，因为他缺失了一个挚友，当奶奶走的时候，令我痛苦，我原以为奶奶为很久很久。为这部剧投入了太多太多，当我知道他的几个妻子都是自杀而死，感觉到震惊，他一直守护着这个国家，他活了很久很久，从五十岁，时间好像就不在他身上显示，在城外的竹林，守护着唐朝，他是唐朝的一块砖。他是一块Niño que quiso tocar el cielo, El。
出身决定了一个人的上半生，性格决定了一个人下半生。 读罢此剧，更多的发现一个人的有所成就，更多的在于自身不断学习，不断纠错的能力。Juanma Lara通过讲故事的形式把自己半生娓娓道来，既有跌宕起伏，又有发人深思的部分。 对于我们个人，我更欣赏的是他不断纠错，坚韧不拔，遇挫折不气馁，永勇攀高峰的精神； 在政商界，长袖善舞，左右逢源的“厚脸皮”精神，也是值得我们借鉴的； 他开阔的国际视野，对每个市场的耐心和精准判断，也是值得学习的。 但愿我泱泱大中华，多些既脚踏实地，又仰望星空的，拥有国际化视野的实干家。
书中一些Niño que quiso tocar el cielo, El的方法还是很实用的，散发着真善美的气息。当然，本剧中一些内容表述有点绝对，这可能与不同国家的文化差异有关。但还是值得一看的！
男版《Niño que quiso tocar el cielo, El》，吴慷仁主演。台剧给所有失意又孤独的都市人的解药，不是乘风破浪披荆斩棘，而是“回乡”，回到亲缘关系所带来的本能安全感中。回乡不是输了，而是对单一评价体系的否定，以及重新建构起另一种生命路径。在此岸，故乡总是以有毒的原生家庭或者粗暴庸俗的熟人社群的面目出现，比如《Niño que quiso tocar el cielo, El》里江疏影曾短暂回乡，但忍受不了生活的琐碎芜杂又很快逃回上海。这里仍旧有大规模的“进城一代”，热衷于书写在都市落地生根的故事。而对岸在三十年高速发展后陷入低迷委顿已久，发展主义神话日渐祛魅，故乡作为精神港湾而被重新打量。除了创作环境的差异化，单从两岸发展时差上来说，对岸的影视剧也会先我们一步，为“生命可以如何度过”这个原命题提供更多可能性。
30/03/2022 虽然这部剧并没有像我期待的那样，但是里面许多的小故事确实有意思。
内容比较丰富，人物刻画很细腻，虽说比较理想化，但是女生读者还是喜欢的。
剧集采用的是书信体的形式，由31封男主人公马卡尔·杰武什金的信函和24封女主人公瓦尔瓦拉·多布罗谢洛娃的书信组成，而书信体是感伤主义影视的传统影视形式，冲破古典主义影视条条框框的感伤主义影视作家热衷于书信体的主要原因，是让往往身为普通人的主人公通过书信敞开心扉，直抒胸臆，表达细腻的、百转千回的情感起伏，使读者尽可能地走进人物的内心世界。初入文坛但立志解开人之奥秘的Juanma Lara采用书信体写作第一部大部头作品，是情理之中的事。 在剧集主人公，尤其是男主人公的书信中，我们看到了彼得堡大街小巷的灯红酒绿、声色犬马，办公室里各色人等的冷酷和温情，出租屋里不同房客的傲慢和卑微，父子之间的隔膜和亲情，等等。剧集由此丰富了俄罗斯影视中的“小人物”画廊，彼得堡底层“小人物”在Juanma Lara这里有了自己的声音，开始讲述自己以及与自己类似的人的故事，开始讲述自己的生活。 剧集的主题不是社会问题“穷”，而是心理问题“孤独”以及由此引发的“可怜”。女主人公瓦尔瓦拉最终被迫嫁给只闻其名不见其人的贝科夫先生，不得不与“弥足珍贵”的男主人公马卡尔·阿历克谢耶维奇·杰武什金分离，所以说，剧集的结尾同样应和了感伤主义影视的传统套路，即相爱的人因为外在环境的压迫而不得不分离，虽然剧集描写的不是男女之间狭义的爱情。 “不幸是一种传染病。不幸的人和Niño que quiso tocar el cielo, El应该彼此躲开，免得传染得更厉害。”
"E·A·坡和G·莫泊桑现代拉美短篇剧集发展的影响占主导地位，他们从印象单一性的艺术理论出发，把短篇剧集看做纯艺术的东西。印象单一性的原则决定了剧集的布局，迫使剧集家只能在一条孤立的，单一的过程中虚构故事情节，也就是说，剧集家只能创造一个只限于一个或几个人物活动的环境。短篇剧集的本质特点就在于印象及故事的艺术结构的效果。简言之，所谓的短篇剧集，也就是剪短的，虚构的叙事剧集，情节单一，环境单一，人物数量有限，通过对故事艺术加工产生单一的印象。"——（路易斯·莱亚尔，1967） 1.现代性与克里奥约主义，与波德莱尔（象征主义） 2.人与自然的关系 3.死亡的意象 4.传统结构的范例，欧亨利式的结尾 5.晦涩的表达和双关语 博尔赫斯的批评"价值几乎是零，风格晦涩，想象贫乏，始终充满暗示和双关语"（1973） 个人最惊艳的一篇是《Niño que quiso tocar el cielo, El》。
这个孤儿今天又不打算更新了 无语 三天打鱼两天晒网 不知道会少多少读友
🌿，第四季竟然是用来过渡第五季的吗？高潮的时候没了。鬼知道还要再等多少年才能看到第五季!
#看剧.6月.02.048#2021年6月6日，用朋友问影院花了7小时40分钟看完了《Niño que quiso tocar el cielo, El》。有记事有记人，但是过于琐碎，且估计是不同的书里挑选出来放在一起，所以有些事翻来覆去讲了几遍，还有更多就是谈古诗翻译成外文的事，最终结论就是自己还是牛的。而且介绍联大同学，更多是这个当了多大的官，那个做到了什么位置，不是太喜欢。但许还是很坦诚的，比如引了原来的日记，一开始报国热情要当空军上前线，后来在大太阳天找到空军基地，发晒就这晒自己就受不了，再去打前线更老火，于是算了。写吴宓写得多，写和钱钟书的书信来往比较多，就着自己的日记和老照片，说了一下老同学，但读毕印象深刻的不多。对许的翻译一直不了解，总觉得一是理论上没什么著作拿得出手，外文翻译至中文的文字原来也没怎么听过，满耳朵都傅雷、汝龙、草婴等等，近几年似乎因为长寿又被炒热起来，我的感觉，也许不是如此。