七月Шильде

原想会是本枯燥的工具书，读来却引人入胜，很多知识点让人耳目一新

以前不曉三國史兩晉史，讀來疏覺艱深。如今知曉歷史，再讀方覺趣味橫生、鮮活如昔。

终于看完武动，真的很羡慕林动，有绫清竹和应欢欢，可惜结局不是很完美，但我相信林动一定会找回应欢欢的，书中的世界，感情总那么美，现实的生活总不尽如人意，这也许就是追剧能让自己逃避现实的一种方式吧，原本我不是一个爱追剧的人，自在部队值班无聊看起了剧集之后，一发不可收拾，每晚几乎都看点，一方面想逃避现实，幻想成为书中的男主角，另一方，也想保留住心中最开始单纯，简单的心！

埃尔德博士的第三本剧了，看了确实收益匪浅，触发了继续改进和提高的欲望，书中很多建议和方案都非常好，打算自己按照编剧的要求一步一步实施。感谢编剧。

超级好看，引人入胜。一直吸引着人往下读下去，豆子的故事真的好感动啊。

这也是一种活着的意义，五个有代表性的人物，讲述着一个人活着的故事，好好的生活，过好每一天，让自己无可选择的人生一些尊严和勇气。明天，请善待自己，善待生活。

我再也不用12磅的Times New Roman了！我再也不居中对齐了！我就是个大傻X 对比（Contrast）对比的基本思想是，要避免页面上的元素太过相似。如果元素（字体、颜色、大小、线宽、形状、空间等）不相同，那就干脆让它们截然不同。要让页面引人注目，对比通常是最重要的一个因素，正是它能使读者首先看这个页面。重复（Repetition）让设计中的视觉要素在整个作品中重复出现。可以重复颜色、形状、材质、空间关系、线宽、字体、大小和图片，等等。这样一来，既能增加条理性，还可以加强统一性。对齐（Alignment）任何东西都不能在页面上随意安放。每个元素都应当与页面上的另一个元素有某种视觉联系。这样能建立一种清晰、精巧而且清爽的外观。亲密性（Proximity）彼此相关的项应当靠近，归组在一起。如果多个项相互之间存在很近的亲密性，它们就会成为一个视觉单元，而不是多个孤立的元素。这有助于组织信息，减少混乱，为读者提供清晰的结构。 有时，你可能会在居中布局上增加一点小技巧，如将文本居中，但是文本块本身不居中。或者将文本放在页面的上方，增加紧张性。或者在一个很正式的居中布局中设置一种非常随意、有趣的字体。但不论怎样，千万不能做的是：设置12磅大小的Times字体，另加两个回车！ 我们的眼睛喜欢看到有序的事物，这会给人一种平静、安全的感觉。此外也有助于表达信息。 要避免在页面上混合使用多种文本对齐方式（也就是说，不要将某些文本居中，而另外一些文本右对齐）。 另外，要着力避免居中对齐，除非你有意识地想要创建一种比较正式、稳重（通常也更乏味）的表示。并不是完全杜绝使用居中对齐，有时可以有意地选择这种对齐方式，但是不要把它作为默认选择。 有些作品可能选择重复地自底向上伸出（或者沿底部对齐，因此可能有一个参差不齐的顶部，类似于城市的高楼大厦），而不是“像挂在晾衣绳上一样”沿顶部对齐。不过，不论选择哪一种技术，都必须保证一致。 如果两个元素虽然不同，但是区别不大，这时候就不是对比了，而是冲突。 色轮上相对（即完全对立）的颜色为互补色。由于它们如此对立，所以最佳搭配是一种作为主色，另一种用于强调。 彼此等距的三种颜色通常会形成一个让人愉悦的三色组。 另一种形式的三色组称为分裂互补三色组。从色轮的一边选择一种颜色，再在色轮上找出它对面的互补色，不过并不直接使用这个互补色，而是使用该互补色两侧的颜色。这样得到的组合会有一种更为细致的颜色边界。以下是这种组合的两个例子。 暖色（红色、橙色）是前进型的，会引起我们的注意。目光很受暖色的吸引，所以只需很少的一点红色就可以产生对比。另一方面，冷色（蓝色、绿色）则是远离型的，总是在我们的视线中后退。即使更大的区域内都是冷色你也未必能注意到；实际上，需要更多的冷色才能产生有效的对比。 罗马体表示所有字体中从上到下竖直的字体，这不同于斜体或手写体（这些字体是倾斜或者飘逸的） 手写体就像奶酪蛋糕，要少用，这样才不会让人觉得恶心。当然，绝对不能将大段文本设置为这些有趣的字体，而且绝对不能设置为全大写。不过手写体设置得非常大时可能会让人印象特别深刻。放手去做，千万不要保守！ 旧式体中的所有曲线笔划都有一种从粗到细的变化，技术上讲，这称为“粗/细过渡”。笔划中的这种对比相对比较缓和，这说明它只是从比较细变化（过渡）为稍微粗一点。如果在曲线笔划的最细部分画一条线，这条线将是对角线。这条线称为强调线（stress）——旧式体有一条对角强调线。 现代体有衬线，不过它们的衬线是水平的，而不再倾斜，而且这些衬线很细 现代体就像一座钢铁大桥，结构很严格，

外防风、湿、寒、暑、燥、热。 内防喜、怒、忧、思、悲、恐。 这是人类肉体与精神健康的最大隐患，更是人类肉体与精神养生的最高法门。

《七月Шильде》最前面写着，“上帝不响，像一切全由我定”，一开始真是云里雾里，都不明白这句话是在讲什么，现在也能琢磨出点儿味道来了。“上帝不响”，它只是不做声而已，最叫人心生悲凉之感的是这个“像”字，“像一切全由我定”，只是“像”而已，多半是不作数的，冥冥之中，一切皆有定数，上帝注视着人间万物，四季更迭，乾坤扭转，一语不发。 看完这部剧，会产生一种很强烈的宿命感，即便是书中所谓的主角——阿宝和沪生，也不过是时代浪潮中翻滚的沙粒，他们看着所有人的开始和结局，却还是握不住任何事物。没有谁可以经历大浪淘沙，仍不改初衷，每一个人都抛却了纯真，变得世俗，除了蓓蒂，无一例外，编剧手中的笔当真毫不留情。

写都市文不带脑子，有人看我理解。写这种文不带脑子，还有人看，这是为什么呢？人间迷惑行为。

看陀的书的时候，看到那些很直白的感情的时候，总是会想到《七月Шильде》里的这个情节，对能很直白表达自己情感的人真的是又喜欢又羡慕： 那个阶段，莉拉对我的几个女儿越来越失去了兴趣，她称她们为“娇小姐”。同时我几个女儿对她的态度也变了，尤其是黛黛，已经彻底不再迷恋她了，就好像蒂娜失踪之后，莉拉失去了所有的权威。 有一天晚上，她问我： “假如莉娜阿姨不想生孩子，她为什么还生了这个孩子？” “谁跟你说，她不想要这个孩子？” “这是她跟伊玛说的。” “跟伊玛？” “是的，我亲耳听见她对伊玛说的，她跟伊玛说话，就好像伊玛已经是大人了，我觉得她疯了。” “黛黛，那不是疯狂，那是痛苦。” “但她从来都没有掉过一滴眼泪。” “眼泪不代表痛苦。” “是的，但如果没有眼泪，那谁向你保证她很痛苦？” “没有眼泪，通常代表更深的痛苦。” “但这不是她的情况。你想知道我的想法吗？” “说来听听。” “她是故意让蒂娜丢掉了，她现在也想失去詹纳罗，更别说恩佐了，你看到她是怎么对待恩佐的吗？莉娜阿姨和艾尔莎一模一样，她谁都不爱。” 黛黛就是这样，她喜欢表现得比别人有远见，爱下一些不容置否的判断。我禁止她当着莉拉的面说这些可怕的话。我试着跟她解释，并不是所有人的感情机制都一样，莉拉和艾尔莎的感情机制和她不同。 “比如说，你妹妹，”我说，“面对自己在意的事情，她的表现和你不一样，她觉得那些过于直白的感情很可笑，她总是会向后退一步。” “总是向后退一步，她失去了所有的敏感度。”

说真的，直到读完，我也不知道这部剧在讲什么，编剧到底想表达什么？ 好消息是我一边读一边想吃烤鳗鱼。

考成法整修吏治，提升帝国行政效率；一条编法压缩税收成本，统一帝国财政；疏浚驿道，拓宽市场恢复民生；北通马市南征蛮瑶基本扑灭帝国境内叛乱。世间再无张居正。

女性养生三步走： 一是疏肝气 二是养阴血 三是修心性 生命是一种内稳定的状态，这种稳定取决于阴阳的平衡，阴阳就像天平上那两个砝码，一左一右，只有它们重量相当，天平才稳定。一旦阴阳失调，天平向一方倾斜，平衡被打破了，人就会生病。所以，人要获得长期的健康，就必须时刻保持阴阳的平衡。养生养的是什么？养的就是阴阳，只有阴阳调和，我们才能过上不生病的生活。

赵今麦的戏路挺广的啊，演得了甜妹，也演得了拽姐，她把林岚堵路上要私聊那段，那气场简直了

这部剧适合那些对车感兴趣，但是缺乏基本科普的人群。不过，里面不少名词应用跟主流媒体叫法不同，可能造成观看障碍。希望下一版改进。

很喜欢的一本剧集。跟着男主角的心情起伏跌宕，其实他是个很善良的人，只是家境贫寒的本性让他时刻谨慎而自卑。

典型的碎片化信息，支零破碎；观点模糊浅显，后半部分不知所云，单纯罗列哲学家的琐事。 所谓七月Шильде，并不只是单纯地教导群众“积极快乐，摒弃权贵，面对困难”云云，这类话语未免过于鸡汤；相反，哲学能带给人类的是更深层的自省的能力、解构世界和重塑内心的能力。编剧认为繁复艰涩的语句并不见得比平实的语句更深刻，这一点是正确的，但如若平实的语句仅仅用在表达肤浅的概念上，并不是一名作家值得炫耀的本事。 德波顿无非就是将家长里短和醒世名言套进了“哲学”的壳子。羞愧羞愧。

牧民的老婆孩子，还有瘫痪在床的妹妹怎么办啊？难道只有主角才配活着吗？