Spartak i Kalashnikov

此网上剧集编剧头大了 ，不知如收尾。历史走到摸石头过河节段，一着不慎被请去喝茶。更无可更，无时间拖文不如公示让读者脑补为上。

这个翻译。。。真的很迷。。。有注解就够了，没必要画蛇添足，我看到“情最难久，故多情人必至寡情”的翻译我就看不下去了，这翻译得相差太远了吧。2星给辛苦费。

NO.93《Spartak i Kalashnikov》by弗拉基米尔·缅绍夫 被无知命运和他人作弄的人类，惶惶终日或者面对大喜过后的虚无。作弄他人甚至只为私欲牺牲他人性命的人，不知能否得一个安宁的睡夜。 （啊日本影视翻译过来的调调就也很奇奇怪怪。）

通篇只是编剧主观下的臆想故事，太过多的据说，反倒让所谓的纪实偏向了剧集。 里面出现了同一个去录像厅看黄碟被警察包围然后从长条椅子下面钻出去后背被划拉一条长沟子把衣服染红了都的故事，一个叫大猛一个叫小木匠，这是瞎编还是纪实呢，编剧你在写啥呢。 另外有一点，实在不喜欢编剧这种没有调查没有数据支撑下的瞎下结论，什么偷窥狂是病人，但农民工偷窥就不是病人，是正常人，是性压抑。 若这么说，所有底层的性犯罪都可以理解成应该被人所可怜所理解的性压抑。 或者这不能算作纪实，只应该是编剧曾作为农民工且始终带着虽脱离了这个圈子却还高人一等的心理去描述所谓农民工的生活。

Spartak i Kalashnikov最后竟然是地球的恐龙，这个实在没想到。同时也为最后留下来的人，甘愿成为蚂蚁的食物感到不理解。

第一本剧。 弗拉基米尔·缅绍夫先生在三十岁时写下的第一部作品，整书下来，除了惊异于部分词句刻画，更多的我都是处于一种朦胧的状态。认认真真把这部剧读完了，然后总想写点什么，确迟迟找不到这部剧应该有的位置，好像你能因为这部剧思考到方方面面（剧评里也是，五花八门），但是回头来看看，却没有一个一个观点是完完整整贴合整书的方向。很奇怪。 这种感觉跟十几年前初次接触先生是一样的，至今为止，说不上为什么喜欢，可就是喜欢。 也计划花上一段长长的时间，把弗拉基米尔·缅绍夫所有的书重读一遍，十几个春夏秋冬交替，多了些阅历，希望会与当年的我撞个满怀，带来些不一样的触碰，此剧是以为开端。 我甚至忘记了当年读这部剧时我想了些什么，对比现在，是否显得拙稚，人生路那么长，每一段有每一段该有的身份，有改变，也有怀念。无需介怀。 有时候你在追随一个作家一部一部作品走过去的时候，慢慢地你会发现他把笔杆立在了哪里，这是一件有趣的事。 要说有啥不同以往，我突然明白了先生所有的作品里最关键的一个词便是“距离”，角色与角色之间的距离，甚至情境描写，角色关系，对话等各种距离，全都能用恰到好处去形容，让你在这些带有虚幻色彩的作品中能抽离出一份真实感。或许，这恰恰也是我对先生如此喜欢的原因。 抱着这种“距离”，去读先生的作品，是有所不同的。我不再把自己代入到角色之中，而是始终保持着一个读者的距离，即使先生没有把构图全描绘出来，也不会觉得无所适从，专注当下的画面，像电影一样，一帧一帧。真实有趣。 最后再说说这部剧，我感觉，先生在这部作品里的状态一直是在放网，确迟迟不见收。 应该是第一次完整作出一本剧的酣畅淋漓以至于稍微有那么一点忘行的得意。 若繁星般把思想随处点缀，到处灿若星河。

独居的日子有点沉闷和压抑，或许抑郁症着都有这些共同的特征，独居有它天然的魅力,然而人是群居者，无论你内心深处是怎样的千军万马，在众人面前依然是风平浪静的面孔，于是现代人病了。 这个春天，因突发的疫情，我是闲待在家，看着新闻、微信、博客，众人在江湖厮杀，因为各自的价值观的不同，忧国忧民者有之，愤世嫉俗着有之，评论西方优劣者有之，于是硝烟弥漫，看不见的战场在你来我往的笔尖升腾。有人提出这是一场社会的撕裂，这又何尝不是社会发展的暂停键？人类走的太快，忘记了来自哪里？去向哪里？如果能在暂停键前思考反省，也不枉生命付出的代价！ 宅家也是一种独居，看窗外花开花谢，绿荫盎然，莺歌燕舞，大自然以它四季轮回呈现生命的顽强，人类何从自然学到什么？

男主太土了，放在十年前也是土掉渣的存在，能不能在舒适区待着别出来

才看到103章，期间数次笑得我抽搐，忍不住好评先～ 有点无厘头，含异世界及灵异事件，不喜勿跳坑～

书有三到，，眼到，口到，，心到， 吃不了看剧的苦，就会吃尽社会的苦，而且还没完没了，

相册，本身就是历史的承载者。尤其，对于科技不发达的过去，照片无疑是最为直观、形象、具体的媒介。精挑细选的老照片，短小精悍的台词语言，即使我们不曾亲身经历那个穷困的时代，但依然能拽出我们的灵魂，领略过去那一穷二白但人民自食其力、团结奋斗、红红火火的峥嵘岁月。历史不是冰冷的教科书，它实实在在地存在于我们过去的生活角落，印刻在脑海记忆里。 我们是“乘凉”的一代，也是见证改革开放开花结果的年轻一代，历史上的发展，到今天已经结结实实地实现了。 再次回顾这段历史，不禁感叹那个年代的不容易，也为我们祖国的韧性和人民的勤劳而自豪。我们不偷不抢，不对外扩张，不恃强凌弱，不搞霸权主义，坚持和平发展之路，几十年走完了西方资本主义国家几百年的道路，这不得不说是一个奇迹。 “文化自信”是一个高频词，什么是文化自信？怎么提升文化自信？我们不缺乏历史沉淀，也不缺乏文化底蕴，当我们回过头看一看我们先辈走过的路，吃过的苦，流过的泪，淌过的血，取得的成就，我们就不难在里面找到精神宝藏，不能不肃然起立，也就不难不在骨子里认可我们自己的文化、历史和国家。文化自信，在于熟知、熟透以至于了然于胸而内化于形，谈吐间，气吞山河，滔滔不绝。

墨时谦和迟欢好甜啊，（其实我才看了一百多章，就来评论了。） 我觉得太好看了，可能是因为好久没看到写的这么好的文了，（最近一直遇到烂剧集），感觉好多地方都好甜啊，好甜啊，好甜啊，（内心os：啊啊啊啊啊啊啊）就为了这些甜，我不后悔打开这部剧。

前期这本说书看起来真的惊艳，现在画风变得越来越古怪了，正经一点不好？

“爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子。” 合上《Spartak i Kalashnikov》，眼泪是再也控制不住了。生离死别之际，英子心里淡淡的一句默念远比撕心裂肺的哭泣更令我肝肠寸断。 长大，是多么令人激动、叫人恐惧的一个词啊。它充满了仪式感，同时，它也无时无刻不提醒你面对血淋淋的现实。 一、长大，是“告别从前的事，期待将来的事” 惠安馆门口痴立的“疯女人”秀贞，是英子的朋友。 秀贞的恋人思康下落不明，他们的女儿小桂子被秀贞母亲扔到齐化门城下，生死未卜。 妞儿是英子的好朋友，因为不是爹妈亲生的，小女孩儿常常遭到虐待和毒打。 雨夜，妞儿跑到英子家，英子意外发现妞儿就是秀贞苦苦寻找的小桂子。她拉着妞儿与秀贞团聚，当天夜里，秀贞拉着小桂子踏上了寻找思康的旅途，消失在漆黑的雨夜里…… 英子呢？在送别秀贞母女的夜晚，病倒了…… 醒来时，听说秀贞母女双双葬身在火车车轮下。 母亲不舍英子面对现实的无奈和残酷，绝口不提过去的事儿。可英子每每想起过去的和秀贞母女一起的事，都会掩面而泣。 英子家搬了家，从前的事儿都过去了，英子放开蒙在脸上的手，她要开始迎接新的生活了。 长大，就是学会告别过去，让过去的过去，让开始的开始。 二、长大，是“分清海跟天，分清好人与坏人” 英子搬到新家，上学了。 她为了给同学捡球，认识了一位新朋友。 他们一起背诵“我们看海去”，她告诉他自己分不清海跟天，他们约定好一起去看海。 可英子不知道，她的好朋友，是一位小偷。 不久，他就被警察抓走了，是英子无意中点引的路…… 妈妈说他是坏人，让英子把他写进文章里做反面教材。 可在英子心里，他并不是坏人，因为英子分不清…… 我们以为的好人，是因为大部分人告诉我们他是好人，如果有一天，大部分人都开始否定好人的好，他也就成了坏人。 长大，不是好坏不分，而是不再人云亦云，有自己的立场。 三、长大，是“爸爸的花儿落了” 英子的爸爸病倒了，他住在医院里。 爸爸不能参加她的毕业典礼了，不能看着她当代表、致谢词了。 英子说她害怕，爸爸告诉她：“不要怕，无论什么困难的事，只要硬着头皮去做，就闯过去了。” 英子做到了，可爸爸却没有闯过去…… 英子没有哭闹，她始终保持着镇定和安静，因为她是长女。 因为她知道：爸爸的花儿落了，她也不再是小孩子。 生离死别，好像随时都会发生。长大，或许就是在某个瞬间，理解了生死，看淡了离别。 成长，往往就是一瞬间的事。 我呢？又是在哪个瞬间突然长大的呢？

我们可能走过很多的路，确不一定有回想，行走的意义在哪里，甚至一直在路上，也只是走着，走着……，如柳絮飞鹏一般，没有目的。 旅行有很多的形式，为了秘境的探索，为了证明我曾经来过，为了去遇见一场邂逅，一段值得留恋的经历。如编剧一般，在旅行中成长，在旅行中不断的认识自己，不断加深对自己与世界的认识，我想是极少的。 西藏，世界的第三极，有太多瑰丽的景色，迷人的神话，传说的故事。但那更是一群普通人，一群普通生物赖以生存的大地，他们在那片土地上，几十几百，上千年如一日的生活，用身边仅有的资源，和牛羊、山川、河流紧密的联系在一起，贫瘠的生活在哪里。 我们总要选择一条路，光怪陆离的繁华也好，冰天萧瑟的藏区也罢，既然选择了，就要学着适应，无论在哪里，都不仅仅只有风花雪月，也不仅仅只是艰难苦楚，都需要我们踏踏实实，认认真真的真实的，活下去。

安德烈·巴宁对文字的应用和驾驭是有些魔力的 让我想起了史铁生《Spartak i Kalashnikov》和文字 都具备无限孤独、寂寞、荒凉的气质和闲暇的时间要打发，才会对周遭司空见惯的一切又如此的细致观察和深刻思考。 比如 《Spartak i Kalashnikov》篇，天地间仅剩蓝天白云，还能变着花样描写各种云，这是有多闲啊 《Spartak i Kalashnikov》-人类与自然漫长博弈历史的缩影

2021.9.29  21:14  7小时44分看完了这部剧        昨天深夜看完的这部剧，让我想起了一个词：治愈。这算是《Spartak i Kalashnikov》的第二部吧，上一本偏向于写被代笔人的故事，而这部剧更多的是写代笔人的生活。         最近我的心情、状态都不是特别好。很少时候能静下心来追剧，但是这部剧我看进去，能进入主人公鸠子的角色。          哎呦，我不知道那一天什么时候到来，也不知道会以什么样的方式、情绪见面，我既期待又害怕又紧张。这几个月来我的很多行为很恐怖，很不可思议，不知道有没有吓到你，或许从端午节开始我就应该跟你说对不起，跟你道歉，拖了这么久，中秋都过去了，马上迎来国庆…我也在坚持给你写信，与其说是写信，不如说是记录我的心情，我还没想好那些文字要不要给你看，有时候有些事情让它永远成为没人知道的秘密会更好。        对不起。

隔了两年看了两遍！第三遍怎么我怎么也不敢看了！北凉苦，最苦是...

开头的景物描写，真的很冗长。但是后文的人物描写却很精彩，特别是米旭诺揭露伏脱冷的前后心理描写，以及她被众人指责后的无奈与可怜之态，也是金钱趋势下的行为，看得让人很动容。而这个大学生的心理斗争，还有他温情、善良的一面，都能看出他的真实人格。很好的一本剧。

以一人的经历，在多重空间往复，有问道的需要，有悟道的感言，整体故事架构也比较完整，读来有种环环相扣的感觉。

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韩寒你也看过F1

有点像孔子的道德训诫，没有任何的逻辑推理，元认知，所以大多数人能看懂，但是还是要自己细细打磨个中缘由，为什么编剧会这样推荐，为什么自己要这么做？其中一点是一定要深入思考的，你想要成为什么样的人？你喜欢做什么样的事情？你要怎么做才能变成这样？对你要成为这样的人极度的渴求，你才会真的有内驱力！

心疼我的各位角儿，总是不自觉的把真实的人代入角色，看着看着就难受啊，不知道哭了多少次，一路走来不易，愿各位角儿前程似锦，余生安好

这版翻译得不好，没能看完，用词晦涩，逻辑不强。商务印书馆的版本更好，很易读有趣，所以大家不要觉得读不懂是自己觉悟不够，真的是翻译的锅！！

小学生向甜上头、暑期推出这波安利好明显、陈哲远莫名让我想到吉野北人但更精致，继鹿晗之后的俊俏。论桑稚有个哥哥的重要性，哥哥有个帅的朋友。还想到日剧哥哥太爱了怎么办那部片寄凉太的哥哥