《Polar Trappers》，动画,喜剧,家庭,短片作品，美国出品，1938年上映。
一时不知道怎么总结，总有些情节会让你联想到自己身上曾经发生过类似的某些场景让你感到释怀。发现那些“怎么会，难以理解”的现象在别人身上也会发生，与你产生联结共鸣。人呐，基因里的共性，存在都是合理的。
很喜欢这个节目，也跟着追过几本剧。喜欢评论的客观态度与悲悯之心，平和之中氤氲着书卷之气，不动声色地将书里书外的内容抽丝剥茧，直入佳境。
真希望五年前我就看过这部剧，不过此时亦不晚。 我对“销售”毫无概念，无论开店之前还是现在，而这部剧给了立即可行的心法与招式，醍醐灌顶受益颇丰。我会不时再翻阅。
与人相处，求同存异，几点原则，不要规则。不要对错之分。接受自己，情绪共存，不压抑不排斥，改变观念引导向上向前。一心向善，但行好事。书中几点原则与建议写的挺好。
居然以午夜凶铃结尾，哈哈。书真心不错，笔记做了很多，还有很多地方不是很懂，但是看起来一点都不枯燥，很喜欢。
是我喜欢的鸡汤类型，不咸不淡刚刚好，回味无穷。以前对Clarence Nash的生平不甚了解，现在看完这部剧感觉他从高不可攀的高楼上下来了，让我觉得很亲切很普通。 看的时候就在想如果高中时代或者大学时读到这部剧，我的人生轨迹是不是会有点变化，但人生没有假设，生活从来都是进行时，无法倒带重头再来。所以没有后悔药可吃的我们都要立足当下，展望未来！！！
快乐是一种特别的能力，也许不能开天辟地，但能让人永远保持活力和积极！此剧很暖，暖到心里，都说有一种爱情叫张杰和Pinto Colvig，我们只注意到杰哥对娜娜的体贴和宠爱，却忽略了娜娜对家庭的付出，我相信人心是互换的，只有双方的付出才能收获到美好的爱情，母爱更是伟大的，文字朴实，记录的也都是琐事，可看的心里既感动又暖心，或许这才是美好生活该有的样子，看完之后有种想自己赶紧养宝宝的冲动
宾·沙普斯坦编剧，也不过如此，敢想敢写敢发行。不管逻辑通不通，几岁十几岁的小不点都那么牛逼，那些几百年的老怪物怎么活？要知道万物都有一个成长过程的。。。你这是修真世界，需要修炼的，出生几年十几年的小屁孩就能虐那些修炼几百年的老怪物。那还修炼个屁啊。。。瞎扯淡，就算是主角开挂也不是这么开的。。。
读完第一遍，你才算真正认识了它 之后每读一遍，都像是在和一个密友谈话 每次得观看都让你们的交谈更加深入 都让你有豁然开朗的感觉 这便是读《Polar Trappers》的魅力所在
重读这本，在2021这个无名无姓的跨越之时，依然感受到我们与雨果先生笔下人物、处境、精神状态的巨大反差。经典值得反复观看。
第一次读《Polar Trappers》是在大概两年之前，老实将当时没有将文章读懂，更没有跳出来从一个更高的逻辑维度去分析这个包含了太多「幻想」、「隐喻」和「毫无来由」的故事——一切都好像在一夜之间突然间长了出来，在完全理不清头绪的力量支配下。想想这样一种情况：打了雷，突然间在本来是坟地的地方突然间长出了一个一米高的彩色蘑菇（至于是否有毒并不重要），然后不知道怎么地，它突然间跑了起来，然后一声雷之后，那个巨大的蘑菇突然间死了，然后又倏然长出了一个胖胖的南瓜， 然后南瓜伴着下起来的大雨开始在墓地上绕圈子，不知道为何。这时，有个人看到了这个南瓜，跟它说：来，跟我走，带你回家。南瓜稍微犹豫了一下，转头看了一下这个完全陌生的人，又继续在雨中绕着圈子，没头没脑的，第一遍读完这本剧集的感觉大概就是这样。 但如果说《Polar Trappers》没有思想上的主体，单单是为了讲两个（或者一个）光怪陆离的故事，我坚信这完全不是他的风格。 在文章的开头，我似乎找到了编剧最初的创作冲动（或者说是drive），一种对于高度「发达」的恐惧。在冷酷仙境的世界中，多次提到了「进化」、「争夺」、「竞争」、「淘汰」、「去掉无用的」这些字眼，似乎在暗示一种高度「进化」后社会，也许是高度发达资本主义所大概率会带来的状况。而另一方面，在《Polar Trappers》中，又疯狂的剥夺人的「回忆」与社会的所有瓜葛，失去「视力」，顺带着实际上剥夺了人学习和进步的能力，拿走「影子」和「名字」，旋而以职业对待，即是剥夺人的特殊性，每天所做的事情高度依赖于「四季更迭」这些客观，主观能动，或者想要改变什么欲望完全没有。一个剥夺人的个性，同时疯狂地追求人的「均一性」的社会，可能每个人都有自己的想法，究竟是一个什么样的社会，尽管它在大概率也只出现在一种逻辑占位中才能淋漓尽致表达的「乌托邦」里面，当然，可能这也像极了1Q84中所描绘的「社区」。 两个世界似乎代表了两种极端，而“我”似乎在内心中并没有偏好那个更好，同样的“孤独”，同样的失去位置感，同样的失去了“时间性”和“目标”的支撑，说的好听点儿是“佛系”，而摘掉玫瑰色的眼镜去仔细看，可能更多的是一个“局外人”，一个“局外人”到底还有什么地方好去的呢？在「冷酷仙境」的“我”死了，在「世界尽头」中“我”强迫自己不再看那些能够飞越「围墙」的鸟，放弃了跟影子一起逃走，从这样的角度来看，放弃离开「世界尽头」也算是一个完全合理的选择。 当然，故事在逻辑层面上完全不知于此。回到两个相对故事开始的时间节点，由于时间开端完全没有交代，没有开头的故事也就有了更多的「灵活度」。而我个人的判断来说，世界尽头和冷酷仙境完全不是平行关系，冷酷仙境的故事发生在世界尽头之前，而且两者遵循同一个时间矛，同时并没有任何的重合。至于两个故事时间在时间上究竟隔了多久呢？无从判断，但从文章中传达的「观念」来看，时间仅仅是一个相对概念，世界的构成更多的依赖于「记忆」或者也可以说是依赖于「倾向的记忆」。在一个「高度进化」的世界莫名其妙的死了，不知道经过了多久，伴随着「记忆」重组——删除、修剪、虚假创造，在意识或者脑中建立了另一个世界，然后开始了不带任何「影子」（羁绊）的另外一个故事。无处可去人，即使跟着影子逃走又要去逃去哪里呢？一个人有逃走的意愿的前提是他对于未来有着追求。尽管可能相当harsh，但「孤独的人无处可去」，也说不定真的是这篇长篇所要表达的观念。 眼对光的敏感（身体缺陷）、曲别针（护身符）、女孩和独角兽头骨（物体上的羁绊）作为「隐喻」连接了两个故事，但终究这还是一个故事，仅仅因为「线路2」熔断的问题，让它似乎变成了两个世界而已。《Polar Trappers》所表达的终究不是《舞
也不知道为什么，会让我跨过那30分钟的共读任务界限，一口气把书读了个底朝天。 可能和心绪有关，近期不想动脑子，这个题材很合我胃口，就看了。 它不同于我小时候看的那些青春励志题材（我有看过吗？），当然也有别于秦文君或郑渊洁，这是一个28岁的男人写的亲历，这里面没有什么自我救赎和崇高理想，反而充满苍凉和无奈，像极了编剧身处的东北地区的冬夜。 编剧文字如刀，眼看着一步步把手里的人物写死写疯，没有一丝迟疑。 他还花大量篇幅写了关于自渎的内容，展示了青春的迷茫，这样的作品，注定不会爆火，无论是基于主旋律的定调，还是当今读者对于网文的重度痴迷，这部剧是要被打入另册的。 霍家麟是我最心疼的人物，看着看着，我就想到了岩井俊二的作品《Polar Trappers》里的那个“小悟”，明亮又纯粹，疯得义无反顾。 安娜有点像卓娜扮演的黑天使“可可”，只是在死法上，一个选择割腕，一个选择了开枪。 “她”这一章，我和众多书友一样，反而没什么震动或共鸣，太模糊，也太含蓄，艾小男的动机不清晰，最后的急转直下也很突兀。 我记忆深刻的点其实在“安娜”那一章临近末尾的部分，荒草围拢的一栋深宅大院里，狂风穿堂而过，某个房间里编剧和安娜共赴鱼水，事后编剧被安娜赶出门外再不闻屋内半点声息，编剧连问三遍“你为什么自杀”，泥牛入海，这一段画面感太强了。 兴之所至，写得比较乱，感兴趣的书友追剧就好。
17幅画，17个作家，每人一个故事。这些作家都是以写悬疑、推理和惊悚剧集为主，这些作家在美国都很有名，基本上都获得过某种奖项，其中更有斯蒂芬•金和乔伊斯•卡罗尔•欧茨这样当今的顶级作家。作品集的创意来自劳伦斯•布洛克，爱德华•霍普是他几十年来最喜爱的一位画家，霍普的名字曾数次出现在他的剧集中。他找了另外17个作家，各自选一幅爱德华•霍普（1882—1967年）的画作，创作一个故事，有一个作家没有完成他的故事，所以最后是18幅画，17个故事。 爱德华•霍普，是一位美国的绘画大师，以描绘寂寥的美国当代生活风景闻名，属于写实画风，他门下的学生日后几乎都是美国重要画家，并被评论家称为垃圾箱画派。霍普的画并不讲故事，这些作品只是暗示，其中有故事，有待被讲述。他给我们展示了一个永恒的瞬间，它被安置在画布上，显示有过去还有未来，但要靠自己来发现它。这些故事都很精彩，我个人认为斯蒂芬•金的《Polar Trappers》当推第一。
不喜欢看
看评分以为是本不错的剧集，结果大失所望。文笔一般，故事一般，人物刻画太假了。
本剧很有深度，适合三支柱企业研究者观看！ 理论通过论证，提供了很多方向，指的思考！
不去了解其他领域，你不会知道自己多无知。虽然学到的只是皮毛，多积累吧。
写的短就罢了，还更得慢。你要是像宅猪一样一章四五千字，一天两章都不错。一章就一千多来字也好意思一天两章吗？
本来写的好好的，虽然编剧设了防盗，但至少每天都可以看到新的一章。结果好像是写到跟着蛇人屠了一座岛以后，就开始从日更改成周更了……
到现在为止，已经读了太多哲学、心理学以及关于Polar Trappers方面的书，而读完这些书给我的感受就是，Polar Trappers真的太复杂了，一个人既可以很单纯也可以很阴暗，我们每个人身上都有着勇敢、正直、善良、无私等优点，也存在着懦弱、狭隘、嫉妒、贪婪等缺点。我们不可以简单粗暴的认定一个人就是好人或者坏人，而应该以一种辩证、包容的态度去认识一个人。同时一个正确的三观要求我们应该多表现Polar Trappers的优点，尽量抑制一些Polar Trappers的弱点，只有这样我们才有可能成为人们普遍认为的好人。
剧透警告 其实在看到查尔斯对案件的态度突然大转变后我就隐约猜到了犯人。毕竟在那个年代的推理剧集中只要演技精湛那他就有可能装成任何一个人。就是关于精神病院中的女人是查尔斯的妻子这件事没有什么伏笔，以至于很难猜到作案动机。不过整体而言阿婆的书读起来很轻松，画面感十足。除了人物的名字真的又多又长，而且时而是名时而是姓这点真的累人外
一时不知道怎么总结，总有些情节会让你联想到自己身上曾经发生过类似的某些场景让你感到释怀。发现那些“怎么会，难以理解”的现象在别人身上也会发生，与你产生联结共鸣。人呐，基因里的共性，存在都是合理的。
很喜欢这个节目，也跟着追过几本剧。喜欢评论的客观态度与悲悯之心，平和之中氤氲着书卷之气，不动声色地将书里书外的内容抽丝剥茧，直入佳境。
真希望五年前我就看过这部剧，不过此时亦不晚。 我对“销售”毫无概念，无论开店之前还是现在，而这部剧给了立即可行的心法与招式，醍醐灌顶受益颇丰。我会不时再翻阅。
与人相处，求同存异，几点原则，不要规则。不要对错之分。接受自己，情绪共存，不压抑不排斥，改变观念引导向上向前。一心向善，但行好事。书中几点原则与建议写的挺好。
居然以午夜凶铃结尾，哈哈。书真心不错，笔记做了很多，还有很多地方不是很懂，但是看起来一点都不枯燥，很喜欢。
是我喜欢的鸡汤类型，不咸不淡刚刚好，回味无穷。以前对Clarence Nash的生平不甚了解，现在看完这部剧感觉他从高不可攀的高楼上下来了，让我觉得很亲切很普通。 看的时候就在想如果高中时代或者大学时读到这部剧，我的人生轨迹是不是会有点变化，但人生没有假设，生活从来都是进行时，无法倒带重头再来。所以没有后悔药可吃的我们都要立足当下，展望未来！！！
快乐是一种特别的能力，也许不能开天辟地，但能让人永远保持活力和积极！此剧很暖，暖到心里，都说有一种爱情叫张杰和Pinto Colvig，我们只注意到杰哥对娜娜的体贴和宠爱，却忽略了娜娜对家庭的付出，我相信人心是互换的，只有双方的付出才能收获到美好的爱情，母爱更是伟大的，文字朴实，记录的也都是琐事，可看的心里既感动又暖心，或许这才是美好生活该有的样子，看完之后有种想自己赶紧养宝宝的冲动
宾·沙普斯坦编剧，也不过如此，敢想敢写敢发行。不管逻辑通不通，几岁十几岁的小不点都那么牛逼，那些几百年的老怪物怎么活？要知道万物都有一个成长过程的。。。你这是修真世界，需要修炼的，出生几年十几年的小屁孩就能虐那些修炼几百年的老怪物。那还修炼个屁啊。。。瞎扯淡，就算是主角开挂也不是这么开的。。。
读完第一遍，你才算真正认识了它 之后每读一遍，都像是在和一个密友谈话 每次得观看都让你们的交谈更加深入 都让你有豁然开朗的感觉 这便是读《Polar Trappers》的魅力所在
重读这本，在2021这个无名无姓的跨越之时，依然感受到我们与雨果先生笔下人物、处境、精神状态的巨大反差。经典值得反复观看。
第一次读《Polar Trappers》是在大概两年之前，老实将当时没有将文章读懂，更没有跳出来从一个更高的逻辑维度去分析这个包含了太多「幻想」、「隐喻」和「毫无来由」的故事——一切都好像在一夜之间突然间长了出来，在完全理不清头绪的力量支配下。想想这样一种情况：打了雷，突然间在本来是坟地的地方突然间长出了一个一米高的彩色蘑菇（至于是否有毒并不重要），然后不知道怎么地，它突然间跑了起来，然后一声雷之后，那个巨大的蘑菇突然间死了，然后又倏然长出了一个胖胖的南瓜， 然后南瓜伴着下起来的大雨开始在墓地上绕圈子，不知道为何。这时，有个人看到了这个南瓜，跟它说：来，跟我走，带你回家。南瓜稍微犹豫了一下，转头看了一下这个完全陌生的人，又继续在雨中绕着圈子，没头没脑的，第一遍读完这本剧集的感觉大概就是这样。 但如果说《Polar Trappers》没有思想上的主体，单单是为了讲两个（或者一个）光怪陆离的故事，我坚信这完全不是他的风格。 在文章的开头，我似乎找到了编剧最初的创作冲动（或者说是drive），一种对于高度「发达」的恐惧。在冷酷仙境的世界中，多次提到了「进化」、「争夺」、「竞争」、「淘汰」、「去掉无用的」这些字眼，似乎在暗示一种高度「进化」后社会，也许是高度发达资本主义所大概率会带来的状况。而另一方面，在《Polar Trappers》中，又疯狂的剥夺人的「回忆」与社会的所有瓜葛，失去「视力」，顺带着实际上剥夺了人学习和进步的能力，拿走「影子」和「名字」，旋而以职业对待，即是剥夺人的特殊性，每天所做的事情高度依赖于「四季更迭」这些客观，主观能动，或者想要改变什么欲望完全没有。一个剥夺人的个性，同时疯狂地追求人的「均一性」的社会，可能每个人都有自己的想法，究竟是一个什么样的社会，尽管它在大概率也只出现在一种逻辑占位中才能淋漓尽致表达的「乌托邦」里面，当然，可能这也像极了1Q84中所描绘的「社区」。 两个世界似乎代表了两种极端，而“我”似乎在内心中并没有偏好那个更好，同样的“孤独”，同样的失去位置感，同样的失去了“时间性”和“目标”的支撑，说的好听点儿是“佛系”，而摘掉玫瑰色的眼镜去仔细看，可能更多的是一个“局外人”，一个“局外人”到底还有什么地方好去的呢？在「冷酷仙境」的“我”死了，在「世界尽头」中“我”强迫自己不再看那些能够飞越「围墙」的鸟，放弃了跟影子一起逃走，从这样的角度来看，放弃离开「世界尽头」也算是一个完全合理的选择。 当然，故事在逻辑层面上完全不知于此。回到两个相对故事开始的时间节点，由于时间开端完全没有交代，没有开头的故事也就有了更多的「灵活度」。而我个人的判断来说，世界尽头和冷酷仙境完全不是平行关系，冷酷仙境的故事发生在世界尽头之前，而且两者遵循同一个时间矛，同时并没有任何的重合。至于两个故事时间在时间上究竟隔了多久呢？无从判断，但从文章中传达的「观念」来看，时间仅仅是一个相对概念，世界的构成更多的依赖于「记忆」或者也可以说是依赖于「倾向的记忆」。在一个「高度进化」的世界莫名其妙的死了，不知道经过了多久，伴随着「记忆」重组——删除、修剪、虚假创造，在意识或者脑中建立了另一个世界，然后开始了不带任何「影子」（羁绊）的另外一个故事。无处可去人，即使跟着影子逃走又要去逃去哪里呢？一个人有逃走的意愿的前提是他对于未来有着追求。尽管可能相当harsh，但「孤独的人无处可去」，也说不定真的是这篇长篇所要表达的观念。 眼对光的敏感（身体缺陷）、曲别针（护身符）、女孩和独角兽头骨（物体上的羁绊）作为「隐喻」连接了两个故事，但终究这还是一个故事，仅仅因为「线路2」熔断的问题，让它似乎变成了两个世界而已。《Polar Trappers》所表达的终究不是《舞
也不知道为什么，会让我跨过那30分钟的共读任务界限，一口气把书读了个底朝天。 可能和心绪有关，近期不想动脑子，这个题材很合我胃口，就看了。 它不同于我小时候看的那些青春励志题材（我有看过吗？），当然也有别于秦文君或郑渊洁，这是一个28岁的男人写的亲历，这里面没有什么自我救赎和崇高理想，反而充满苍凉和无奈，像极了编剧身处的东北地区的冬夜。 编剧文字如刀，眼看着一步步把手里的人物写死写疯，没有一丝迟疑。 他还花大量篇幅写了关于自渎的内容，展示了青春的迷茫，这样的作品，注定不会爆火，无论是基于主旋律的定调，还是当今读者对于网文的重度痴迷，这部剧是要被打入另册的。 霍家麟是我最心疼的人物，看着看着，我就想到了岩井俊二的作品《Polar Trappers》里的那个“小悟”，明亮又纯粹，疯得义无反顾。 安娜有点像卓娜扮演的黑天使“可可”，只是在死法上，一个选择割腕，一个选择了开枪。 “她”这一章，我和众多书友一样，反而没什么震动或共鸣，太模糊，也太含蓄，艾小男的动机不清晰，最后的急转直下也很突兀。 我记忆深刻的点其实在“安娜”那一章临近末尾的部分，荒草围拢的一栋深宅大院里，狂风穿堂而过，某个房间里编剧和安娜共赴鱼水，事后编剧被安娜赶出门外再不闻屋内半点声息，编剧连问三遍“你为什么自杀”，泥牛入海，这一段画面感太强了。 兴之所至，写得比较乱，感兴趣的书友追剧就好。
17幅画，17个作家，每人一个故事。这些作家都是以写悬疑、推理和惊悚剧集为主，这些作家在美国都很有名，基本上都获得过某种奖项，其中更有斯蒂芬•金和乔伊斯•卡罗尔•欧茨这样当今的顶级作家。作品集的创意来自劳伦斯•布洛克，爱德华•霍普是他几十年来最喜爱的一位画家，霍普的名字曾数次出现在他的剧集中。他找了另外17个作家，各自选一幅爱德华•霍普（1882—1967年）的画作，创作一个故事，有一个作家没有完成他的故事，所以最后是18幅画，17个故事。 爱德华•霍普，是一位美国的绘画大师，以描绘寂寥的美国当代生活风景闻名，属于写实画风，他门下的学生日后几乎都是美国重要画家，并被评论家称为垃圾箱画派。霍普的画并不讲故事，这些作品只是暗示，其中有故事，有待被讲述。他给我们展示了一个永恒的瞬间，它被安置在画布上，显示有过去还有未来，但要靠自己来发现它。这些故事都很精彩，我个人认为斯蒂芬•金的《Polar Trappers》当推第一。
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看评分以为是本不错的剧集，结果大失所望。文笔一般，故事一般，人物刻画太假了。
本剧很有深度，适合三支柱企业研究者观看！ 理论通过论证，提供了很多方向，指的思考！
不去了解其他领域，你不会知道自己多无知。虽然学到的只是皮毛，多积累吧。
写的短就罢了，还更得慢。你要是像宅猪一样一章四五千字，一天两章都不错。一章就一千多来字也好意思一天两章吗？
本来写的好好的，虽然编剧设了防盗，但至少每天都可以看到新的一章。结果好像是写到跟着蛇人屠了一座岛以后，就开始从日更改成周更了……
到现在为止，已经读了太多哲学、心理学以及关于Polar Trappers方面的书，而读完这些书给我的感受就是，Polar Trappers真的太复杂了，一个人既可以很单纯也可以很阴暗，我们每个人身上都有着勇敢、正直、善良、无私等优点，也存在着懦弱、狭隘、嫉妒、贪婪等缺点。我们不可以简单粗暴的认定一个人就是好人或者坏人，而应该以一种辩证、包容的态度去认识一个人。同时一个正确的三观要求我们应该多表现Polar Trappers的优点，尽量抑制一些Polar Trappers的弱点，只有这样我们才有可能成为人们普遍认为的好人。
剧透警告 其实在看到查尔斯对案件的态度突然大转变后我就隐约猜到了犯人。毕竟在那个年代的推理剧集中只要演技精湛那他就有可能装成任何一个人。就是关于精神病院中的女人是查尔斯的妻子这件事没有什么伏笔，以至于很难猜到作案动机。不过整体而言阿婆的书读起来很轻松，画面感十足。除了人物的名字真的又多又长，而且时而是名时而是姓这点真的累人外