《Prachy delaj cloveka》，喜剧,犯罪作品，捷克出品，2006年上映。
除了最后一集像看西游记一样 其他都挺好的。这个角色太适合杨志刚了 杨旭文真的成长了
很不错的一本剧集，详细的介绍了仓央嘉措的一生事迹，语言很有优美，用词很华丽，问世间情为何物，直教人生死相许。白天，他是西域最大的王。晚上，他是世间最美的情郎。他既幸运又可怜，还好他用诗歌把美好的愿景流传下来，真情的流露还是在提醒无数的世间儿女，真爱仍然值得期待，路上遇到的渣男，只是让我们更快成长的催化剂，佛家有言因果报应，你在一个人住身上欠的情债，将来一定会有一个人让你加倍偿还。欺骗爱情的人不配得到真爱。
不愧为名家的作品。乔伊斯的《Prachy delaj cloveka》还没能定下心来读，遇到这本《Prachy delaj cloveka》，短篇集。每个故事的开篇都没什么吸引人的地方，貌似都是像每个人身边极琐碎而没有什么情节的场景，但是，看着看着，不知怎么就入进去了，到了结尾，都特别的走心，心会被莫名的触动的感觉。另外，看这部剧的时候，脑子里总是跳出《Prachy delaj cloveka》的感觉。 2021.03.11 # 朋友问影院第200本；2021年第6本#
实践论和矛盾论真的是思想的指路明灯。 相比之下编者的解读不太想评价，价值不大。
世界上的任何事物都存在不同的方面，如果你能从不同的角度，用不同的视角来观察和思考，往往会有意外的收获，甚至可以收到事半功倍的效果。
我刚入大厂工作时，有种种的不适应。最不适应的地方是大厂里的人，以及这群人形成的大厂环境，或者也可以反过来说，在大厂环境里规训出来的人。 大厂里大部分人的生活意义是外化的、较单一的，比如升职加薪、买房结婚。在这种环境中，个人的荣耀与尊严来源于这套单一价值的认可，形成一种强烈的功利计算的取向。个人变成机会主义者，而其他人都成了利用的工具，待人处事时刻问自己这件事、这个人对我升职加薪有什么用处？ 大厂强调扁平化，但有明显的等级意识，因为高等级的人有更多的决策权与资源分配的权利。对低等级的人来说，给关键位置上的高等级的人通过某些方式留下好印象，对升职加薪有直接的影响。这种等级观念使得人与人之间的纵向竞争关系处于主导，而横向的协调关系处于次要的位置，甚至直接被忽略。自然地，人大部分心思会花在如何技巧性地包装与展示自己的工作，以获得关键位置人物的认可。当做事不是为了事物本身，而是其背后的功利目的，人在其中就会变得有意识或无意识的“紧张”。这种紧张感一旦产生很难摆脱，最终能摆脱的人需要非常警惕地自省与强烈的挣扎，才能放松下来，回归自我。 在这种环境中的前两年，我直接的感觉是被“噤声”，不能自由地说想说的话，开口说的话都是在“撒谎”。自己像是《Prachy delaj cloveka》里一个犯了思想罪的人，在各种利益相关场合听到问“你觉得现在的工作是你想做的吗，自己有动力吗？”，我违背自己的真实思想，说“是的”。我不能说实话，因为说实话面临着某种“惩处”，我不敢付出这样的代价。我那时不清楚这种感觉是怎么回事，只知道这并不是我个人问题，应该是环境的问题。我尝试着去描述分析这种状态，但只有一些零散的片段：自己像个机器一样被对待、周围人不说“人话”、人与人之间似乎不怎么“友好真诚”。其实具体怎么不友好不真诚，我也说不出所以然来。虽然表面上在强调团队温度，但在团队中并不是这样的感受。这样的公开表象与私人感受的冲突让我的认知充满矛盾。我每天要花大量的精力去应付这种认知矛盾，表面上认真地扮演一个正常工作的大厂员工的角色，其实身心俱疲，个人能动性几乎发挥不出来。有时觉得自己跟这个世界没有任何关系，自己只是一部没有温度的机器，不是一个人。我与世界的联系是什么？我为什么要参与这种军备竞赛？当跟环境中的人真诚交流这样的问题时，要么是对方表示共情但对现状无能为力，要么对方直接一一驳斥问题，说问题不存在，归结为我个人想太多。 后来出现“996.ICU”事件，印证一个共性的问题，不是我个人的问题。怎么理解这个现象，我自己能做什么? 看了一些分析，似乎结论是这是行业发展的某个阶段，身处行业无法逃离。真的是这样吗？这样的解释其实什么洞见都没有。后来接触到人的“异化”、“内卷化”之类的概念，它解答了我的部分疑惑，但这些概念只是借用和套用，不能真正回答我的问题。后来换了一个异化不那么严重的部门，借环境变化调整了自己的身体和心理状态。在更宽松的环境下，有更多空间表达自己、继续探索这些疑问。 最近看到一本人类学者访谈的书《Prachy delaj cloveka》，发现原来人类学的一些工具和框架可以用来探索这些问题。它回答了怎么把自身经历的问题与身边的环境的关系联系起来看。怎么通过具体问题的切入点，一路深化分析，从更清晰的角度阐述与解释我们自身的问题。它讨论了为什么人们有这么强烈的“中心与边缘”的意识与情结，所有人都要往一线城市挤，我们可不可以在“边缘”的故乡形成一个自洽的世界，能不能通过不跟“中心”对比来定位自己等等。这可能是我一直寻找的思考工具与方法。
非常喜欢这部剧。给我很多启发，也让我知道了很多。这可以说是我看过的第一本真正意义上的育儿书。到今天小宝宝67天了，我从一无所知，到稍微了解，我需要学习的还有很多很多。一个小生命的成长，任何一个阶段都是不一样的，也都是不可逆的。时光一去不复返。我越来越渴望了解我的孩子，他的想法，行为动机，这类书正是我想看的。虽然说我也不确定这部剧里创作的是不是真正我的孩子想的，我想也没有人知道。至少它给了我一个思路，至少编剧是通过大量的，学习，观察，实验，总结，创作出的这部剧。小婴儿对我来说是一个谜。结合对自己孩子的关心，观察和爱，我希望我能越来越了解他。
Jirí Chlumský的文章写得太好了，我喜欢看。以为总觉得事在人为，但我还是相信命运和天意的！
花了近10个小时读赖老师的书，这部剧里关于如何看创意，如果练习生出创意，如何看自己的人生都阐述得非常深刻，是一本很好的创意人入门读物。
写论文的时候搜北岛的诗无意看到了Jirí Chlumský的故事，读了几句他的诗，很欣赏，是我喜欢的类型，所以诗人大都精神有些问题，尤其是出好诗的人，我能明白Jirí Chlumský写给儿子的诗，他的心情，就像我偶尔也觉得自己有病，精神有问题，那种能看清又不能清醒的状态。所以好诗多废人啊！ 以下是我喜欢的诗句： 树枝想去撕裂天空， 却只戳了几个微小的窟窿， 它透出天外的光亮， 人们把它叫做月亮和星星。 在生活的海洋里， 应扶正船舵， 不能为顺风， 而卷入漩涡。 且把搁浅， 当作宝贵的小憩， 静看那得意的帆影， 去随浪逐波。 睡吧！合上双眼 世界就与我无关 我看见“友谊”像艳丽的花 我知道花会凋零 我看见“友谊”像纯洁的雪 我知道雪会融化 我看见“友谊”像芳香的酒 我知道酒会变酸 我看见“友谊”像不朽的金 我知道黄金的重价 黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它寻找光明 我是鱼，也是鸟 长满了纯银的鳞和羽毛 阳光 在天上一闪 又被乌云埋掩 暴雨冲洗着 我灵魂的底片 今天像恶魔 明天又是天使 你天真地看着世界， 永远在笑； 你刚挣脱了襁褓 就坐了牢。 不要追问太阳 它无法对昨天负责 昨天属于 另一颗恒星 树胶般 缓缓流下的泪 粘和了心的碎片 使我们相恋的 是共同的痛苦 而不是狂欢 我想画下早晨 画下露水所能看见的微笑 画下所有最年轻的 没有痛苦的爱情 画下想象中 我的爱人 雪，用纯洁 拒绝人们的到来 风偷去了我们的桨 我们 将在另一个春天靠岸 那片月亮 是我丢的 是我故意丢的 因为喜欢它 不知为什么 还要丢在能够找到的地方 草在结它的种子 风在摇它的叶子 我们站着，不说话 就十分美好 一切多么远了 那个夏天还在拖延 那个声音已经停止 人们在黑夜里惊醒 又在白天熟睡 书都有最后一页，即使你不去读它 我们不去读世界，世界也在读我们 我们早被世界借走了，它不会放回原处 孩子们为花朵 捉住了蜜蜂 世界为自己 捉住了人 在大路变成小路的地方 草变成了树林 没有一只鸟能躲过白天 正像，没有一个人能避免 自己 避免黑暗 为了明天 人们需要睡眠 但从不去问 在另一扇门后 不再有明天的人 为什么要睡得格外长久 他们睡了
《Prachy delaj cloveka》这部剧当时上了推荐海报，我一时兴起打开看了几集，很快被画面中那两个小女孩迷住了，还有她们生活的地方，那不勒斯。我去追剧记录馆找了网剧资源，编剧讲述的故事完完全全把我俘获了，我时而觉得自己是埃莱娜·格雷科，那个努力看剧，试图突破社会壁垒的女孩，却又时不时挫败于自己的平庸和普通，当我读到，在那个乏味的假日里，她对着镜子挤青春痘的画面，我立刻想到了自己青春期时的体验，一样的烦闷无聊，感觉自己的人生被锁在小盒子里，只能不断地观看去消耗那漫长的时间。埃莱娜给我一种粘稠的感觉，她的身体里搅动着无数想法，然而她找不到宣泄的出口，那些想法在她的体内发酵搅动，最后变成一锅浓稠的怪味汤汁。莉拉属于神奇的魔法，她总能激发埃莱娜的想象，促使她从狭窄闷热的厨房中解脱出来，改变那些汤汁的样貌，变得美味讨喜。 莉拉是最开始提出靠写作致富的人，她写了《Prachy delaj cloveka》，然而她们的老师否定了莉拉的才华，若干年之后埃莱娜才从老师的批注中发现，她是惊叹于莉拉的才华的，那些语句，想象，充满了创造力。为什么当时老师要否定她呢？从此莉拉再也不试图写作了。但不管怎么样，莉拉总是那个身上充满奇迹的姑娘，我们会知道埃莱娜会怎么走，怎么决定，然而莉拉永远在预料之外，她总能用她的方式一次次打破边界，从绝望中死灰复燃，一个女孩在她十六七岁的时候，天真，她以为嫁给了爱情，所有的人都在祝福他们的婚姻。直到新婚之夜，新郎撕开她温文尔雅的伪装，用暴力侵入她的身体，她才领悟，她只是家族之间交易的商品，使用权从父母转到了丈夫手上。埃莱娜因为莉拉的决定迷失了，只要结婚，人就会稳定下来，不再充满不确定性，莉拉一下子从灰姑娘变成了富太太，住在海边，可以用浴缸泡澡，吃着美味的三明治。埃莱娜迷失在物质的享受之中，莉拉退出了这场学习的角逐，埃莱娜很快对学习失去了兴趣，她开始研究莉拉的生活，她觉得，她很快也会和一个工薪阶层的人结婚，例如安东尼奥，然后她会和莉拉一样，再次处于相同的位置，她们可以继续交谈。 《Prachy delaj cloveka》讲述了一场漫长的角逐，她们半边缘性地跨入婚姻、爱情、性，她们互相利用彼此的力量去抵御这个城区对她们的侵蚀，逃离，度假，婚外情，妥协，她们用各自的方式处理生活带给她们的震动和疼痛，青春终于到了它的尾声，莉拉回归家庭，莱侬出走远方。
一个小山村里一群善良的人们，因为一个八十岁老太太的自责，也为了一个四十岁的女人留在这个小山村工作，每个人都表达了足够了爱和善良，小山村不大，却有着人间百味的情感故事，有着怀揣梦想的年轻人，有着自己的风土人情和质朴的民风，平凡却又感动，一个可以让人平静的面对生活各种磨难的地方
值得一看 编剧不单单讲收纳、断舍离 更是讲述了自己对于生活的态度 对生活源于热爱，对未来才会更加期待！ 喜欢书中这段话： 真正热爱生活的人，家里总是干净整洁、井然有序。 其实生活的情趣就藏在家中的每个角落，藏在每个细枝末节里。
都是家长里短，扣人心弦，小故事大道理 比活着里的福贵抢，起码人到晚年还儿孙满堂，
《Prachy delaj cloveka》引发的最好社会导向结果是年轻人增加对自然科学而非追求财富的兴趣，再加上中国在月球探索上的进步。无论是专业人士还是普通人，都有这样的导向责任
赚钱是生存必要条件 但一定要用提升自己作为基础和保障 任何Prachy delaj cloveka的门道都得学会利用身边以及社会的资源，资源共享，也是在扩大财富之路。 打铁还需自身硬！
我们人生中会犯很多错误，然而痛苦的是开始想象一种不同的生活，一种我们原本可能拥有的更好的生活。 刚开始读时总是感觉文字太过啰嗦，不明白编剧的意图，当最后结尾连贯所有线索时，仿佛大梦一场后的枉然。为追随“世界的轴心”，为伟大管家的“尊严”，史蒂文斯将一生献给了他认为“真正的绅士”达林顿勋爵，并为此牺牲了亲情、爱情。到头来却信仰幻灭，以至于自我欺骗。 我们是否也会像史蒂文斯一样，终其一生所信仰的、所追求的，不过都是虚妄？如果一生追求欲望，当欲望被满足后留下的是否是空虚，只能靠建立新的欲望来填补，到头来迷失在这欲望的沼泽中。 要寻找真正的自我，寻找内心深处真正需要的、真正重要的。才能明白属于自己的——生命和生活的意义
断断续续两个月的时间，看完了全书。对历史的评论，编剧明显有偏见，特别是对亚洲历史，有美国人特有的优越感！对第二次工业革命的思考，有借鉴意义！总体来说不错的一本剧！
“普通”是对诗织最奢侈的评价，清水直到最后一刻都在为此诘问所有人。
快乐就完，别讲什么大道理
漫长梦魇 结局丧失 第九章集全书大成 逻辑环环相扣 又有太多零散而混沌的沉思 此后也许会读上很多遍
得从字缝里看，看得出很多时代的东西，编剧写时受的影响，种种环境里怀着不同目的的人，写这部剧的目的。
除了最后一集像看西游记一样 其他都挺好的。这个角色太适合杨志刚了 杨旭文真的成长了
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不愧为名家的作品。乔伊斯的《Prachy delaj cloveka》还没能定下心来读，遇到这本《Prachy delaj cloveka》，短篇集。每个故事的开篇都没什么吸引人的地方，貌似都是像每个人身边极琐碎而没有什么情节的场景，但是，看着看着，不知怎么就入进去了，到了结尾，都特别的走心，心会被莫名的触动的感觉。另外，看这部剧的时候，脑子里总是跳出《Prachy delaj cloveka》的感觉。 2021.03.11 # 朋友问影院第200本；2021年第6本#
实践论和矛盾论真的是思想的指路明灯。 相比之下编者的解读不太想评价，价值不大。
世界上的任何事物都存在不同的方面，如果你能从不同的角度，用不同的视角来观察和思考，往往会有意外的收获，甚至可以收到事半功倍的效果。
我刚入大厂工作时，有种种的不适应。最不适应的地方是大厂里的人，以及这群人形成的大厂环境，或者也可以反过来说，在大厂环境里规训出来的人。 大厂里大部分人的生活意义是外化的、较单一的，比如升职加薪、买房结婚。在这种环境中，个人的荣耀与尊严来源于这套单一价值的认可，形成一种强烈的功利计算的取向。个人变成机会主义者，而其他人都成了利用的工具，待人处事时刻问自己这件事、这个人对我升职加薪有什么用处？ 大厂强调扁平化，但有明显的等级意识，因为高等级的人有更多的决策权与资源分配的权利。对低等级的人来说，给关键位置上的高等级的人通过某些方式留下好印象，对升职加薪有直接的影响。这种等级观念使得人与人之间的纵向竞争关系处于主导，而横向的协调关系处于次要的位置，甚至直接被忽略。自然地，人大部分心思会花在如何技巧性地包装与展示自己的工作，以获得关键位置人物的认可。当做事不是为了事物本身，而是其背后的功利目的，人在其中就会变得有意识或无意识的“紧张”。这种紧张感一旦产生很难摆脱，最终能摆脱的人需要非常警惕地自省与强烈的挣扎，才能放松下来，回归自我。 在这种环境中的前两年，我直接的感觉是被“噤声”，不能自由地说想说的话，开口说的话都是在“撒谎”。自己像是《Prachy delaj cloveka》里一个犯了思想罪的人，在各种利益相关场合听到问“你觉得现在的工作是你想做的吗，自己有动力吗？”，我违背自己的真实思想，说“是的”。我不能说实话，因为说实话面临着某种“惩处”，我不敢付出这样的代价。我那时不清楚这种感觉是怎么回事，只知道这并不是我个人问题，应该是环境的问题。我尝试着去描述分析这种状态，但只有一些零散的片段：自己像个机器一样被对待、周围人不说“人话”、人与人之间似乎不怎么“友好真诚”。其实具体怎么不友好不真诚，我也说不出所以然来。虽然表面上在强调团队温度，但在团队中并不是这样的感受。这样的公开表象与私人感受的冲突让我的认知充满矛盾。我每天要花大量的精力去应付这种认知矛盾，表面上认真地扮演一个正常工作的大厂员工的角色，其实身心俱疲，个人能动性几乎发挥不出来。有时觉得自己跟这个世界没有任何关系，自己只是一部没有温度的机器，不是一个人。我与世界的联系是什么？我为什么要参与这种军备竞赛？当跟环境中的人真诚交流这样的问题时，要么是对方表示共情但对现状无能为力，要么对方直接一一驳斥问题，说问题不存在，归结为我个人想太多。 后来出现“996.ICU”事件，印证一个共性的问题，不是我个人的问题。怎么理解这个现象，我自己能做什么? 看了一些分析，似乎结论是这是行业发展的某个阶段，身处行业无法逃离。真的是这样吗？这样的解释其实什么洞见都没有。后来接触到人的“异化”、“内卷化”之类的概念，它解答了我的部分疑惑，但这些概念只是借用和套用，不能真正回答我的问题。后来换了一个异化不那么严重的部门，借环境变化调整了自己的身体和心理状态。在更宽松的环境下，有更多空间表达自己、继续探索这些疑问。 最近看到一本人类学者访谈的书《Prachy delaj cloveka》，发现原来人类学的一些工具和框架可以用来探索这些问题。它回答了怎么把自身经历的问题与身边的环境的关系联系起来看。怎么通过具体问题的切入点，一路深化分析，从更清晰的角度阐述与解释我们自身的问题。它讨论了为什么人们有这么强烈的“中心与边缘”的意识与情结，所有人都要往一线城市挤，我们可不可以在“边缘”的故乡形成一个自洽的世界，能不能通过不跟“中心”对比来定位自己等等。这可能是我一直寻找的思考工具与方法。
非常喜欢这部剧。给我很多启发，也让我知道了很多。这可以说是我看过的第一本真正意义上的育儿书。到今天小宝宝67天了，我从一无所知，到稍微了解，我需要学习的还有很多很多。一个小生命的成长，任何一个阶段都是不一样的，也都是不可逆的。时光一去不复返。我越来越渴望了解我的孩子，他的想法，行为动机，这类书正是我想看的。虽然说我也不确定这部剧里创作的是不是真正我的孩子想的，我想也没有人知道。至少它给了我一个思路，至少编剧是通过大量的，学习，观察，实验，总结，创作出的这部剧。小婴儿对我来说是一个谜。结合对自己孩子的关心，观察和爱，我希望我能越来越了解他。
Jirí Chlumský的文章写得太好了，我喜欢看。以为总觉得事在人为，但我还是相信命运和天意的！
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写论文的时候搜北岛的诗无意看到了Jirí Chlumský的故事，读了几句他的诗，很欣赏，是我喜欢的类型，所以诗人大都精神有些问题，尤其是出好诗的人，我能明白Jirí Chlumský写给儿子的诗，他的心情，就像我偶尔也觉得自己有病，精神有问题，那种能看清又不能清醒的状态。所以好诗多废人啊！ 以下是我喜欢的诗句： 树枝想去撕裂天空， 却只戳了几个微小的窟窿， 它透出天外的光亮， 人们把它叫做月亮和星星。 在生活的海洋里， 应扶正船舵， 不能为顺风， 而卷入漩涡。 且把搁浅， 当作宝贵的小憩， 静看那得意的帆影， 去随浪逐波。 睡吧！合上双眼 世界就与我无关 我看见“友谊”像艳丽的花 我知道花会凋零 我看见“友谊”像纯洁的雪 我知道雪会融化 我看见“友谊”像芳香的酒 我知道酒会变酸 我看见“友谊”像不朽的金 我知道黄金的重价 黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它寻找光明 我是鱼，也是鸟 长满了纯银的鳞和羽毛 阳光 在天上一闪 又被乌云埋掩 暴雨冲洗着 我灵魂的底片 今天像恶魔 明天又是天使 你天真地看着世界， 永远在笑； 你刚挣脱了襁褓 就坐了牢。 不要追问太阳 它无法对昨天负责 昨天属于 另一颗恒星 树胶般 缓缓流下的泪 粘和了心的碎片 使我们相恋的 是共同的痛苦 而不是狂欢 我想画下早晨 画下露水所能看见的微笑 画下所有最年轻的 没有痛苦的爱情 画下想象中 我的爱人 雪，用纯洁 拒绝人们的到来 风偷去了我们的桨 我们 将在另一个春天靠岸 那片月亮 是我丢的 是我故意丢的 因为喜欢它 不知为什么 还要丢在能够找到的地方 草在结它的种子 风在摇它的叶子 我们站着，不说话 就十分美好 一切多么远了 那个夏天还在拖延 那个声音已经停止 人们在黑夜里惊醒 又在白天熟睡 书都有最后一页，即使你不去读它 我们不去读世界，世界也在读我们 我们早被世界借走了，它不会放回原处 孩子们为花朵 捉住了蜜蜂 世界为自己 捉住了人 在大路变成小路的地方 草变成了树林 没有一只鸟能躲过白天 正像，没有一个人能避免 自己 避免黑暗 为了明天 人们需要睡眠 但从不去问 在另一扇门后 不再有明天的人 为什么要睡得格外长久 他们睡了
《Prachy delaj cloveka》这部剧当时上了推荐海报，我一时兴起打开看了几集，很快被画面中那两个小女孩迷住了，还有她们生活的地方，那不勒斯。我去追剧记录馆找了网剧资源，编剧讲述的故事完完全全把我俘获了，我时而觉得自己是埃莱娜·格雷科，那个努力看剧，试图突破社会壁垒的女孩，却又时不时挫败于自己的平庸和普通，当我读到，在那个乏味的假日里，她对着镜子挤青春痘的画面，我立刻想到了自己青春期时的体验，一样的烦闷无聊，感觉自己的人生被锁在小盒子里，只能不断地观看去消耗那漫长的时间。埃莱娜给我一种粘稠的感觉，她的身体里搅动着无数想法，然而她找不到宣泄的出口，那些想法在她的体内发酵搅动，最后变成一锅浓稠的怪味汤汁。莉拉属于神奇的魔法，她总能激发埃莱娜的想象，促使她从狭窄闷热的厨房中解脱出来，改变那些汤汁的样貌，变得美味讨喜。 莉拉是最开始提出靠写作致富的人，她写了《Prachy delaj cloveka》，然而她们的老师否定了莉拉的才华，若干年之后埃莱娜才从老师的批注中发现，她是惊叹于莉拉的才华的，那些语句，想象，充满了创造力。为什么当时老师要否定她呢？从此莉拉再也不试图写作了。但不管怎么样，莉拉总是那个身上充满奇迹的姑娘，我们会知道埃莱娜会怎么走，怎么决定，然而莉拉永远在预料之外，她总能用她的方式一次次打破边界，从绝望中死灰复燃，一个女孩在她十六七岁的时候，天真，她以为嫁给了爱情，所有的人都在祝福他们的婚姻。直到新婚之夜，新郎撕开她温文尔雅的伪装，用暴力侵入她的身体，她才领悟，她只是家族之间交易的商品，使用权从父母转到了丈夫手上。埃莱娜因为莉拉的决定迷失了，只要结婚，人就会稳定下来，不再充满不确定性，莉拉一下子从灰姑娘变成了富太太，住在海边，可以用浴缸泡澡，吃着美味的三明治。埃莱娜迷失在物质的享受之中，莉拉退出了这场学习的角逐，埃莱娜很快对学习失去了兴趣，她开始研究莉拉的生活，她觉得，她很快也会和一个工薪阶层的人结婚，例如安东尼奥，然后她会和莉拉一样，再次处于相同的位置，她们可以继续交谈。 《Prachy delaj cloveka》讲述了一场漫长的角逐，她们半边缘性地跨入婚姻、爱情、性，她们互相利用彼此的力量去抵御这个城区对她们的侵蚀，逃离，度假，婚外情，妥协，她们用各自的方式处理生活带给她们的震动和疼痛，青春终于到了它的尾声，莉拉回归家庭，莱侬出走远方。
一个小山村里一群善良的人们，因为一个八十岁老太太的自责，也为了一个四十岁的女人留在这个小山村工作，每个人都表达了足够了爱和善良，小山村不大，却有着人间百味的情感故事，有着怀揣梦想的年轻人，有着自己的风土人情和质朴的民风，平凡却又感动，一个可以让人平静的面对生活各种磨难的地方
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