《The Roaring Twenties》，纪录,短片,历史作品，美国出品，1996年上映。
我来了我来了，我又来了，四刷了，很喜欢前期的剧情。编剧换海报了！这个比之前的好看些！
这部剧的节奏、剪辑、故事走向真的有点奇怪，好多情节设计感太强了，和《The Roaring Twenties》相差十个《The Roaring Twenties》。
王也的眼睛少了那点细节，很影响体验，顿时变成路人脸，作为第三季的关键人物、半个主角，这种形象改变其实不是个小问题。
比想象中的好一些
宝刀未老啊，以为赵本山的喜剧过时了。结果还真上头。还是本山传媒有功力，东北武侠剧挺新颖的。
比百年孤独还要晦涩难懂，主要是对圣经和希腊神话了解不深。课得抽时间补补！
哪有什么的正常的爱与被爱，哪有标杆的模范爱情，白头偕老固然称赞，小丑和小丑女又有什么不可以。能接受激烈的执着，那就激烈的被爱，做不到那也不能说是“恭喜你，你是个正常人”。我只是反对标题，但内容我是照做了…，双面人就是我。
书名很不错，本来有很大困惑，带着很大期望去观看，但此剧 浓浓的鸡汤味，思考深度不够，个别的句子还是有些指导性
“这十年，我先后走掉了19个脚趾甲，穿烂了52双鞋，双脚打了200多个水泡和血泡；遭遇19次抢劫，九死一生；遇到40多次野兽，历经泥石流、雪崩、沙尘暴和龙卷风，数次险些丧命；探密神农架，生吞蛇肉充饥；罗霄山路遇巨蟒，惊险逃生；夜宿西藏阿里无人区，孤身战群狼；茫茫戈壁，靠喝自己的血和尿求生。”
我读完了史蒂芬金的《The Roaring Twenties》这部剧，最大的收获是我看到了对于真正喜欢读故事、喜欢做白日梦的人来说写作是一项多么有趣的工作。编剧对写作的理解，也给我了我很多正向的引导，给了我更多坚持观看和写作的信心。 编剧将写作形容为“推开有无数扇紧闭的房门的过程”，诚然，对于新手来说，刚推开的门里，人物不是跟打了马赛克一样，就是像狗刚在泥浆里打过滚的样子。但重要的是，通过他的描述，我能看到那些门的存在，他们果真如金所说，就明晃晃的排在我的面前，而且只要足够努力，最终门里的世界就会越来越逼真，每一扇门后面都是一个接近于无限可能的世界。 从写作技术上来说，我学到三项重要的认知，一是改稿的重要性。因为我之前只了解在网上写剧集是怎样的，都是跟饭店做菜一样，写了马上端出去。即使有存稿，一般也不会修改，而是是根据读者的即时反馈去调整写作方向。 通过金的介绍，我了解了传统写作应该是怎样的流程，改稿几乎跟初稿的工作同样重要。通过亲身实践，我认为尤其对于新人来说，改稿简直就是捷径。写过一遍的东西，通过第二遍的润色和大幅度删减故事性弱的东西和废话，几乎可以让剧集提高一个阶层。所以我一定会坚决按照此项来执行。 我学到的第二点是，不要切文、不要弃文。即使是卡住了或者是有了新的点子，也要跟养孩子一样，尽量把手里的这篇收拾出来，因为这个硬着头皮上的过程，可能就是我们不知不觉进步的契机。 第三点，写作不应该是“逼”出来的。主观努力和“逼”是完全不一样的。我认为现在对网文编剧的日更要求，完全就是在扼杀兴趣。不过，对于写作过程的“逼”，我到觉得对于中国人来说可以更宽泛一些。因为我们确实从小就接受应是教育，多少有点贱（说我自己哈），人家不逼你写，会觉得差点什么不舒服。就喜欢天天交作业那一套。所以在这个前提下，我倒是觉得写作班对中国人比美国人有用。 我就喜欢每天有人看着我学习。但是这跟网文日更还不一样，我每天埋头敲键盘六个小时，应该是完全自主选择的爱好和方向。想读、想写、想评都应该由一个想成为作家的人自己根据实际情况自己决断。而网文日更则是完全把人捆在椅子上写作，这也是相当不健康的，完全是对编剧的透支。 除了写作本身以外，这部剧还给了我一些关于婚姻的启发。金是因为有老婆和孩子，完全是出于家庭责任感，才没有在刚刚作为作家崭露头角的时候就辞去他很厌烦的（虽然没有明说）教师岗位。 只看这一段，似乎家庭拖慢了他施展才华的步伐。但是谁又能想到，几十年后，恰好又是家庭，给了金壮士断腕的勇气去戒酒戒毒的呢，当时在他看来，没有酒和毒品可是无法写作的。 对于他本人来说，去戒毒就跟不辞去工作的动机是相同的：他爱写作爱的发狂，但是没有任何东西比他的家庭更重要。而这一认知又恰好挽救了他的写作生命。这简直戏剧化如剧集中的情节。 想写作的人，总是把自己看的太高贵了。至少我就是这样，屁还没写出来，就觉得老公想跟我出去钓鱼影响我写作了，孩子要陪玩陪睡占时间了 ，看猫都觉得烦。 看看金就知道，一个稳固的家庭，和谐的家庭关系，是我能终身幸福写作的大后方。他们永远都不是累赘，而是我源源不绝从中获取安宁勇气、分享快乐痛苦的圣殿，也是沙漠旅途中取之不竭的甜水。 与君共勉。
字里行间透露着编剧辛勤的工作，没有大量的采访和深入的研究，不会写出内容如此丰富、条理如此清晰的好剧
虽然没有提及治疗方法，但我觉得，想要治愈神经症，学会自我觉知是关键。 心理学上，有一种说法叫做：看见，即是治疗。神经症产生的焦虑，恐惧，抑制，强迫等诸多反应，如果你能去感知到它们，它们就已经开始松动了。 另外，一定要接纳自己，无论你觉得自己因为神经症而变得多糟糕，都要去无条件接纳自己。神经症的内在本质，其实更多是从自卑和敌意开始的。因为自卑，所以会认为世界都在轻视自己，敌意就会产生，继而引发焦虑和抑制等一系列反应。 相信自己是好的，是配拥有别人能拥有的一切的，那么，你的生命会因此舒展开。 在人际交往中，不要成为一心博取别人的喜欢的“讨好者”，也不要总是去关注自己的表现，害怕没有给别人留下好印象。过多地去计较这些，只会让你方寸大乱。放开自己，去自发地做事，并且眼里只有你的目标。 神经症患者总是思绪凌乱，对于过去的事耿耿于怀，喜欢幻想，不切实际。对于这一点，我的建议是：学会活在当下。只感受当下的一切，过去的事情让它过去，也不要试图去控制未来，只用心做好当下你手中的事。当焦虑产生的时候，接纳它，抚平它，一切都会越来越好。
日本已经展现了矛盾最大化后出现的恶劣的、不可挽回的后果，而我们还在温水煮青蛙中……细思极恐
人类学家里最幽默风趣的作家。。。真的非常好笑的一本剧，编剧的田野调查之艰辛之困苦被他写得轻松诙谐搞笑至极，编剧以一种人道主义的客观态度对待并书写他所研究的非洲少数部落人群，虽然前后花了一个月，但是很值得一读。保护人类多样性，而不是简单的界定什么是文明什么是落后，这值得我们所有自认为是文明世界里的人深思啊
算是工具书里面讲的比较详细，给出了部分具体操作手段的书。虽然书中的看法和我的想法会有些不一致，但总体来说，是值得没有目标生活迷茫的人读一读的好剧。
小二黑和李有才版话挺好，本来就是冲这俩来的，三里湾……又那啥又长，哈哈 总的来说就是革命，从生活到家庭到婚姻，通通需要革命，就是显得有点冷冰冰。 看一点扔了的书太多，为了治这猫饼，逼自己看完，要命
四月是最残忍的月份，在死去的 土地里哺育着丁香，混合着 记忆和欲望，又让春雨 拨动着沉闷的根芽。 冬天使我们温暖，把大地 覆盖在健忘的雪里，用干枯的 球茎喂养着一个小小的生命。 夏天令人吃惊，从施坦伯格西吹来 一场大雨；我们在柱廊下暂避， 太阳出来继续赶路，走进霍夫加登， 喝咖啡，闲聊了一个小时。 我根本不是俄国人，生在立陶宛，纯德国血统。 我们幼年时，住在大公爵那里—— 我表兄家，他带我出去滑雪撬， 我很害怕死。他说，玛丽， 玛丽，紧紧抓住。于是我们滑下去 在大山上，你感到自由自在。 大半个夜里，我看剧，冬天到南方去。
Margaret Marsh本人是精英分子，他推崇“曾国藩”，也是儒家精英分子修身治学修行的楷模，文笔诙谐、结构清晰、观点分明、值得称赞。他说的成事之人的七大特质，实际上也是很多知识分子的典型特质：1.悲观的底色 2.中庸平衡的混合个性 3.耐烦 4.精力旺盛 5.忍不住做事 6.收敛 7.挺上去。最后收尾也是知识分子的无奈和悲情“尽人事，听天命”，“诸恶莫作、众善奉行”。本剧的名字《The Roaring Twenties》，并不是事俗意义的成功，雅气的解释人生的活法，而“看剧”“控制体重”“良好的睡眠”是自我成事方法之一。
这部剧用大量的实例讲述了跟销售相关的一些客户心理以及销售员相应的处理策略，其中的一些小技巧很有实用性。但是要达到文中所说的那种镇定自若的处事态度，不是一朝一夕的事，我更相信这是一个指引性质的小册子，在边做销售员的时候，边翻阅，想必进步效果会比较明显。之所以打四星是因为读到后来发现了不少的错别字，影响了观看体验，不知道是不是排版问题，如果可以改正还是不错的。
最近在补这个片子。友曰“湖南台最后的良心剧”。全程输出真人弹幕。
一百单八将，乃三十六天罡七十二地煞，众星宿汇集，星缘契合，义气相投。替天行道，匡扶正义！建功立业之后，虽然没有尽得善终，也是天数使然。
女主人设出来效果很不好，变得非常不值钱。期待太大了，有点儿失望。但是两个演员我还是喜欢的。
除了最后一集像看西游记一样 其他都挺好的。这个角色太适合杨志刚了 杨旭文真的成长了
人口，资源，科技，幻想。层层交织，对现在的一些问题也做了完美的预测，复杂的概念简单化，只能说遥看浮云遮望眼，只缘身在最高层
比第一部好
编剧文笔很好，其中加入了大量各种阶层的信件，对于克里米亚战争的前情以及几场大战的发生介绍得非常全面。并且，编剧的观点比较中立，有不少地方（有很多信息发生误传）得到他的纠正，不会人云亦云，接近真相。整体来说非常值得观看，值得二刷。
挺有趣的一本剧，500多页，应该挺薄的。毛姆的杂系列也和剧集一样，一点也不枯燥。从本剧中可知，毛姆阅书无数，所以他的那些感受都还蛮真挚的，比如他想探寻一套哲学真理，普世价值观但发现是徒劳，就想着自己写一本自己的哲学书，但应该一番努力后发现，现代哲学只能由专业人士来发展，可能是现在的学科越分越细的缘故，隔行如隔山。毛姆也谈到了如何成就好的剧集，对真善美的见解，读来轻松而受益。
我来了我来了，我又来了，四刷了，很喜欢前期的剧情。编剧换海报了！这个比之前的好看些！
这部剧的节奏、剪辑、故事走向真的有点奇怪，好多情节设计感太强了，和《The Roaring Twenties》相差十个《The Roaring Twenties》。
王也的眼睛少了那点细节，很影响体验，顿时变成路人脸，作为第三季的关键人物、半个主角，这种形象改变其实不是个小问题。
比想象中的好一些
宝刀未老啊，以为赵本山的喜剧过时了。结果还真上头。还是本山传媒有功力，东北武侠剧挺新颖的。
比百年孤独还要晦涩难懂，主要是对圣经和希腊神话了解不深。课得抽时间补补！
哪有什么的正常的爱与被爱，哪有标杆的模范爱情，白头偕老固然称赞，小丑和小丑女又有什么不可以。能接受激烈的执着，那就激烈的被爱，做不到那也不能说是“恭喜你，你是个正常人”。我只是反对标题，但内容我是照做了…，双面人就是我。
书名很不错，本来有很大困惑，带着很大期望去观看，但此剧 浓浓的鸡汤味，思考深度不够，个别的句子还是有些指导性
“这十年，我先后走掉了19个脚趾甲，穿烂了52双鞋，双脚打了200多个水泡和血泡；遭遇19次抢劫，九死一生；遇到40多次野兽，历经泥石流、雪崩、沙尘暴和龙卷风，数次险些丧命；探密神农架，生吞蛇肉充饥；罗霄山路遇巨蟒，惊险逃生；夜宿西藏阿里无人区，孤身战群狼；茫茫戈壁，靠喝自己的血和尿求生。”
我读完了史蒂芬金的《The Roaring Twenties》这部剧，最大的收获是我看到了对于真正喜欢读故事、喜欢做白日梦的人来说写作是一项多么有趣的工作。编剧对写作的理解，也给我了我很多正向的引导，给了我更多坚持观看和写作的信心。 编剧将写作形容为“推开有无数扇紧闭的房门的过程”，诚然，对于新手来说，刚推开的门里，人物不是跟打了马赛克一样，就是像狗刚在泥浆里打过滚的样子。但重要的是，通过他的描述，我能看到那些门的存在，他们果真如金所说，就明晃晃的排在我的面前，而且只要足够努力，最终门里的世界就会越来越逼真，每一扇门后面都是一个接近于无限可能的世界。 从写作技术上来说，我学到三项重要的认知，一是改稿的重要性。因为我之前只了解在网上写剧集是怎样的，都是跟饭店做菜一样，写了马上端出去。即使有存稿，一般也不会修改，而是是根据读者的即时反馈去调整写作方向。 通过金的介绍，我了解了传统写作应该是怎样的流程，改稿几乎跟初稿的工作同样重要。通过亲身实践，我认为尤其对于新人来说，改稿简直就是捷径。写过一遍的东西，通过第二遍的润色和大幅度删减故事性弱的东西和废话，几乎可以让剧集提高一个阶层。所以我一定会坚决按照此项来执行。 我学到的第二点是，不要切文、不要弃文。即使是卡住了或者是有了新的点子，也要跟养孩子一样，尽量把手里的这篇收拾出来，因为这个硬着头皮上的过程，可能就是我们不知不觉进步的契机。 第三点，写作不应该是“逼”出来的。主观努力和“逼”是完全不一样的。我认为现在对网文编剧的日更要求，完全就是在扼杀兴趣。不过，对于写作过程的“逼”，我到觉得对于中国人来说可以更宽泛一些。因为我们确实从小就接受应是教育，多少有点贱（说我自己哈），人家不逼你写，会觉得差点什么不舒服。就喜欢天天交作业那一套。所以在这个前提下，我倒是觉得写作班对中国人比美国人有用。 我就喜欢每天有人看着我学习。但是这跟网文日更还不一样，我每天埋头敲键盘六个小时，应该是完全自主选择的爱好和方向。想读、想写、想评都应该由一个想成为作家的人自己根据实际情况自己决断。而网文日更则是完全把人捆在椅子上写作，这也是相当不健康的，完全是对编剧的透支。 除了写作本身以外，这部剧还给了我一些关于婚姻的启发。金是因为有老婆和孩子，完全是出于家庭责任感，才没有在刚刚作为作家崭露头角的时候就辞去他很厌烦的（虽然没有明说）教师岗位。 只看这一段，似乎家庭拖慢了他施展才华的步伐。但是谁又能想到，几十年后，恰好又是家庭，给了金壮士断腕的勇气去戒酒戒毒的呢，当时在他看来，没有酒和毒品可是无法写作的。 对于他本人来说，去戒毒就跟不辞去工作的动机是相同的：他爱写作爱的发狂，但是没有任何东西比他的家庭更重要。而这一认知又恰好挽救了他的写作生命。这简直戏剧化如剧集中的情节。 想写作的人，总是把自己看的太高贵了。至少我就是这样，屁还没写出来，就觉得老公想跟我出去钓鱼影响我写作了，孩子要陪玩陪睡占时间了 ，看猫都觉得烦。 看看金就知道，一个稳固的家庭，和谐的家庭关系，是我能终身幸福写作的大后方。他们永远都不是累赘，而是我源源不绝从中获取安宁勇气、分享快乐痛苦的圣殿，也是沙漠旅途中取之不竭的甜水。 与君共勉。
字里行间透露着编剧辛勤的工作，没有大量的采访和深入的研究，不会写出内容如此丰富、条理如此清晰的好剧
虽然没有提及治疗方法，但我觉得，想要治愈神经症，学会自我觉知是关键。 心理学上，有一种说法叫做：看见，即是治疗。神经症产生的焦虑，恐惧，抑制，强迫等诸多反应，如果你能去感知到它们，它们就已经开始松动了。 另外，一定要接纳自己，无论你觉得自己因为神经症而变得多糟糕，都要去无条件接纳自己。神经症的内在本质，其实更多是从自卑和敌意开始的。因为自卑，所以会认为世界都在轻视自己，敌意就会产生，继而引发焦虑和抑制等一系列反应。 相信自己是好的，是配拥有别人能拥有的一切的，那么，你的生命会因此舒展开。 在人际交往中，不要成为一心博取别人的喜欢的“讨好者”，也不要总是去关注自己的表现，害怕没有给别人留下好印象。过多地去计较这些，只会让你方寸大乱。放开自己，去自发地做事，并且眼里只有你的目标。 神经症患者总是思绪凌乱，对于过去的事耿耿于怀，喜欢幻想，不切实际。对于这一点，我的建议是：学会活在当下。只感受当下的一切，过去的事情让它过去，也不要试图去控制未来，只用心做好当下你手中的事。当焦虑产生的时候，接纳它，抚平它，一切都会越来越好。
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人类学家里最幽默风趣的作家。。。真的非常好笑的一本剧，编剧的田野调查之艰辛之困苦被他写得轻松诙谐搞笑至极，编剧以一种人道主义的客观态度对待并书写他所研究的非洲少数部落人群，虽然前后花了一个月，但是很值得一读。保护人类多样性，而不是简单的界定什么是文明什么是落后，这值得我们所有自认为是文明世界里的人深思啊
算是工具书里面讲的比较详细，给出了部分具体操作手段的书。虽然书中的看法和我的想法会有些不一致，但总体来说，是值得没有目标生活迷茫的人读一读的好剧。
小二黑和李有才版话挺好，本来就是冲这俩来的，三里湾……又那啥又长，哈哈 总的来说就是革命，从生活到家庭到婚姻，通通需要革命，就是显得有点冷冰冰。 看一点扔了的书太多，为了治这猫饼，逼自己看完，要命
四月是最残忍的月份，在死去的 土地里哺育着丁香，混合着 记忆和欲望，又让春雨 拨动着沉闷的根芽。 冬天使我们温暖，把大地 覆盖在健忘的雪里，用干枯的 球茎喂养着一个小小的生命。 夏天令人吃惊，从施坦伯格西吹来 一场大雨；我们在柱廊下暂避， 太阳出来继续赶路，走进霍夫加登， 喝咖啡，闲聊了一个小时。 我根本不是俄国人，生在立陶宛，纯德国血统。 我们幼年时，住在大公爵那里—— 我表兄家，他带我出去滑雪撬， 我很害怕死。他说，玛丽， 玛丽，紧紧抓住。于是我们滑下去 在大山上，你感到自由自在。 大半个夜里，我看剧，冬天到南方去。
Margaret Marsh本人是精英分子，他推崇“曾国藩”，也是儒家精英分子修身治学修行的楷模，文笔诙谐、结构清晰、观点分明、值得称赞。他说的成事之人的七大特质，实际上也是很多知识分子的典型特质：1.悲观的底色 2.中庸平衡的混合个性 3.耐烦 4.精力旺盛 5.忍不住做事 6.收敛 7.挺上去。最后收尾也是知识分子的无奈和悲情“尽人事，听天命”，“诸恶莫作、众善奉行”。本剧的名字《The Roaring Twenties》，并不是事俗意义的成功，雅气的解释人生的活法，而“看剧”“控制体重”“良好的睡眠”是自我成事方法之一。
这部剧用大量的实例讲述了跟销售相关的一些客户心理以及销售员相应的处理策略，其中的一些小技巧很有实用性。但是要达到文中所说的那种镇定自若的处事态度，不是一朝一夕的事，我更相信这是一个指引性质的小册子，在边做销售员的时候，边翻阅，想必进步效果会比较明显。之所以打四星是因为读到后来发现了不少的错别字，影响了观看体验，不知道是不是排版问题，如果可以改正还是不错的。
最近在补这个片子。友曰“湖南台最后的良心剧”。全程输出真人弹幕。
一百单八将，乃三十六天罡七十二地煞，众星宿汇集，星缘契合，义气相投。替天行道，匡扶正义！建功立业之后，虽然没有尽得善终，也是天数使然。
女主人设出来效果很不好，变得非常不值钱。期待太大了，有点儿失望。但是两个演员我还是喜欢的。
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人口，资源，科技，幻想。层层交织，对现在的一些问题也做了完美的预测，复杂的概念简单化，只能说遥看浮云遮望眼，只缘身在最高层
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编剧文笔很好，其中加入了大量各种阶层的信件，对于克里米亚战争的前情以及几场大战的发生介绍得非常全面。并且，编剧的观点比较中立，有不少地方（有很多信息发生误传）得到他的纠正，不会人云亦云，接近真相。整体来说非常值得观看，值得二刷。
挺有趣的一本剧，500多页，应该挺薄的。毛姆的杂系列也和剧集一样，一点也不枯燥。从本剧中可知，毛姆阅书无数，所以他的那些感受都还蛮真挚的，比如他想探寻一套哲学真理，普世价值观但发现是徒劳，就想着自己写一本自己的哲学书，但应该一番努力后发现，现代哲学只能由专业人士来发展，可能是现在的学科越分越细的缘故，隔行如隔山。毛姆也谈到了如何成就好的剧集，对真善美的见解，读来轻松而受益。