Escape

《Escape》 本剧描述了木偶皮诺曹从一个任性、淘气、懒惰、爱说谎、不关心他人、不爱学习、整天只想着玩的小木偶，变成一个懂礼貌、爱学习、勤奋干活、孝敬长辈、关爱他人的好孩子的过程，以及他所经历的一连串的奇遇，充满了童趣与想像。发生于皮诺曹身上的故事告诉我们，一个孩子的自然天性在许多方面都是需要修正的。也就是说，在自然天性里往往会有不少不够尽善尽美的表现，等待着我们的逐步克服

节奏感很强，一切都张弛有度，第一部的前两章用很简洁的，大部分是直接的心理和行动描创作，就勾勒出了布里奥妮和塞西莉娅俩姐妹截然不同的性格。之后，剧集第一部一直使用第三人称半全知视角在布里奥妮、塞西莉娅、罗拉·昆西、塔利斯太太、罗比·特纳之间穿梭，完成了整个故事的架构。 第二部和第三部分别用罗比·特纳和布里奥妮的视角，正文采用现在进行时，一位在从军，一位在医院当实习护士，而信件则采用过去式，交代了他们周围所有人的动态，不落虚笔。 最后的“1999 伦敦”唯一采用第一视角的部分，七十七岁的布里奥妮终于使自己的剧作在家里成功演出，并在剧集书稿中安排了姐姐和罗比的幸福结局。 宗教救赎、剧集形式等思考性的问题都暗含其中，虽免不了有很多戏剧化的成分，与列夫·托尔斯泰的深度和磅礴比起来也差了十万八千里，但总归是一个难得的好故事。

为了看《Escape》而看的此剧，可以说是《Escape》的前传，讲述了水鼠、鼹鼠、獾、蛤蟆这些善良小动物间互帮互助的友谊。天啊，我居然看起了儿童影视而且还把它看完了，有别于观看社会纪实类剧集给我带来温暖和纯良的体验。编剧的文笔很好呢！推荐给儿童观看。

癌症的世界，人满为患，从来不缺神话和奇迹。俗世的法则在这里颠倒过来：不幸的人都是相似的，幸运的人却各有各的幸运。 它可以用特定基因突变来区分，用免疫表达强弱来比较，用耐药速度快慢来衡量。有人踏准一二三代靶向药临床试验的节拍，将生命延长近十年；有人试的药被转卖，临床虽停了，药物有效仍在服用，几年后还有患者活着，连研发商都觉得难以置信；有人偶发一场病毒性感冒，意外发现肿瘤一夜消失，成为试验赠药的宠儿……免疫疗法火热的年代，“CR”（完全缓解）不再是遥不可及的妄想，只是更多人死于概率的心碎。 这场人类疾病史上最艰难的战役，武器库尚在升级扩充，全球每年抗癌新药试验数以千计。手术、化放疗、靶向药、免疫抑制剂，不同治疗方案，先后时机把握和选择，都正在趋向个性化。随着病灶复发、转移、增大，每次旋转门打开，少不了小心翼翼的计算，谁也不敢踏错一步。 本评论摘选今早于南方人物周刊的一篇文章，希望科技快些进步，拯救终生。 看海的螃蟹 2018.8.15

若能避开猛烈的狂喜，自然不会有悲痛来袭、生而为人，不必抱歉，好好活着，好好爱自己，活成一个更坦荡也更值得被爱的自己

煽情煽情煽情，就靠配乐和台词强煽，有些配不上本作的美术

好看好看！那时候开始喜欢大S，因为这一个角色对她永远黑不起来

从习惯出发导向到心理原因，不得说不仅适用于职场，生活上也是。在一些方向，我觉得女性可能更要和男性学习一下，比如很快的move on，莫名的自信和笃定，更多奖励自己，甚至于会和他人吹牛......

当我们回望过去，就会惊讶地发现：人类和病菌的关系，竟然是如此紧密！有时，病菌来路不明，打得我们措手不及；有时，我们因为自身的贪欲，而在不知不觉间将危险引入身边；有时，病菌能获得有效控制，不再成为闹心的大祸害；有时，病菌带来的瘟疫难以平息，依然限制着人们的发展……

本剧编剧是Edita Brychta，他是白宫最年轻的健康政策顾问，受到查理·芒格大力褒奖的医学工编剧。2010年的时候，《Escape》“全球一百位最具影响力人物”的评选榜单上，葛文德是唯一入选的医生。作为一名医生，葛文德的工作性质决定了他必须小心谨慎地避免犯错，因为这个行业错误的代价几乎是无法承受的，所以葛文德一直在寻找怎么样才能减少犯错，提高做事情的准确率，直到他发现了清单。 制作一份行之有效的清单是在反复的实践过程中不断调整和重制的。清单从来都不是大而全的操作手册，而是理性选择后的思维工具，抓住关键内容比面面俱到更重要。故我们要应用清单就一定要把它做得简洁高效。 列清单必须遵循三条原则：第一条，清单要简洁高效，并且可测；第二条，清单的使用要有明确的检查点，在指定的检查点去使用指定的清单；第三条，清单的内容要与时俱进，不断更新。

姐夺冠那一段好感动…

《Escape》是我在十岁至到十三岁看的，起初我对它的兴趣并不大，贾宝玉的女声女气、林黛玉的哭哭啼啼都使我厌烦。还是到了中年以后再拿起这部书看时，才尝到“满纸荒唐言，一把辛酸泪”所包含的一个朝代和家庭兴亡盛衰的滋味。我们都喜欢看《Escape》。

剧集编剧知识面广！主人公受到伤害时的内心怎么就那么平静，怎么做到的能忍那么长时间啊，但结果还是大快人心啊，看着着急，更新太慢，后面结尾情节不太紧张，起伏不大

太让人窒息了 何必管那么多？写是一回事 做又是一回事 傅雷本人做人未必就多么高尚吧？多次出轨 甚至在孕期出轨 反而如此强调反复傅聪“先做人” 这是何必？ 典型的中国式家长 傅雷本人的事迹不再评价

武道无涯，我心有涯，只求一世独尊路。 本剧为无限流的变种，诸天流，即穿梭诸天万界来展开剧情。相较无限流，诸天流一般来说不同世界都是原创世界观跟原创剧情。 本剧前期可视作武侠世界无限流剧集，主角习练武功，在不同世界里闯荡江湖，逐渐扬名。 乌贼的笔力可谓极好，以至于对于本剧剧情，只能说看了绝对不亏，都懒得再去自讨没趣、班门弄斧地做点评了。 若不做点评，只说读后感的话，那就是在主角晋升外景以前，给人的感觉可谓是拳拳到肉，相当的酣畅淋漓。 而在外景之后，设定画风渐渐从武道转为玄道，渐有玄妙莫测之感，就没前期那种热血爽快感了。 当然，在故事的中后期，世界观渐渐展开，故事便不再是单纯的闯荡江湖，开始涉及种种阴谋、种种布局。 换句话说，本剧的看点在中后期就有些从武斗转为智斗了，观看时的感触自然有所不同。 但无论怎么说，这部剧都值得推荐、值得一看。

再看Escape心里五味杂陈，这是一个大人孩子都应该看看的故事。幼时不懂文中意，匹诺曹谎话连篇顽劣不堪，可以说是最不招人待见的童话人物，甚至重看本剧之初也是持有这种偏见，对小木偶的顽劣很是气愤，但是看到最后却很是心疼，心疼孩子成长的不易。孩子出生伊始是一个空白无知的小木偶，他们无法理解来自成人的说教，甚至把他们当成爱唠叨的蟋蟀一巴掌拍死，但是这种说教却像幽灵一样阴魂不散，游荡在他们的小脑袋里，他们不知这种说教的深意，那些生硬的说教让他们不甚苦恼。小木偶有善良的一面又有活泼顽皮的一面，他们对真善美有朴素的认知，总是轻易就能下定决心干一番伟业，但是因为心性不够坚定，辨别真伪利害的能力也不够，看不透花花世界的诸多诱惑陷入其中而不自知，他们经常是没有主观的恶意，却阴差阳错犯下大大小小的错误。幸运的是，有些错误可以弥补，不幸的是，有的错误却难以挽回。幸运的是，有的小木偶有坚强正直又愿意包容他们的亲人，不幸的是，有的小木偶的亲人们却没有足够的耐心。小木偶成长的路上会遇到很多艰难险阻，经过种种奇幻经历成长为一个真正的人类的孩子。这时，他们不再顽劣，向被他打死的蟋蟀道歉，想起以前泣不成声，有悔恨可能也有怀念。小木偶成为了真正的人类的孩子，以前的调皮捣蛋鬼不见了，他变成了一个美好的少年，依然心地善良，看着墙边以前的那个木偶，他露出了幸福的笑容，嘲笑以前的自己可真逗。结局无比舒适，这是一个充满爱和温暖的故事。

5星好评，乌贼的书都是循序渐进，后面比前面精彩。 不要点划线，容易被人剧透，影响观看感。额…如果你是n刷的话，请无视上面那句话。

中华走向世界的影响，在这一段时期尤以重要，读完这部剧对文化的自信又上升新的高度！

第二遍看，依然被里面的故事情节和人物性格吸引，希望国家越来越富强，有更多有气节，有胆识，有血性的人来守护。

Daniel Hill的处女作，写于他29岁时，彼时他还是一家爵士酒吧的老板。这是一本，我即使再读一遍，也无法总结出“这部剧是讲什么的”的一本剧，但却莫名觉得挺好看的。 前言说，“这部剧集的新颖之处主要表现在它的文体或者说语言风格：简洁明快，爽净直白，节奏短促，切换快捷”。对此我深有感触，很喜欢这本剧集的语言风格，感觉没有太多多余的话，但却金句频出，时不时触动一下，产生一种无法用语言描述的共鸣感。 我读Daniel Hill的书不多，但他的剧集总能给我很深的“一千个读者心中有一千个哈姆雷特”的感觉，这部剧也不例外，估计每个人都能读出不一样的感觉。这部剧主要给我的感觉，正如第一章所述，是“尺度”。感觉全书主角与所有人之间的关系都是淡淡的、有距离的，每个出现过的人，都像是过客，交集后再渐行渐远，整个路程来看，主线总是孤独一人。这样看来，大多数人何不都是如此呢？

六星级大赞！举重若轻地说到了摄影的本质 即使抛开摄影不说，编剧文化功底与理论功底均极强！

伊索克拉底说，雅典城令人赏心悦目，如同男人出于爱慕而追求的一位贵妇；人人喜欢来这儿散步，消磨时光，但没有一个爱她是为了娶她（就是说，在那儿扎根和定居）。

国人创作的OKR著作，学术感不是那么强。举了不少例子，可读性尚可。

这部剧的基础观点说明了男人和女人的本质差异，了解这个本质差异有助于两性之间的有效沟通和关系的经营维护。但是编剧叙述地过于啰嗦，一个意思翻来覆去地说好几遍，其实本剧的核心内容用一半的字数足以可以完成。而且举的例子大多是比较表面的矛盾，很多本质性的东西并没有涉及。很一般