Glenn Gould: The Russian Journey

当然，这部剧太长太长了，而且在没有看到一百章的时候很难进入到书中，因为之前都是在埋很深很深的伏笔，一旦读到了后期，等伏笔一点点被揭开，就有一种洞悉了宇宙真相的感觉。Glenn Gould: The Russian Journey建立在克苏鲁神话的基础上，甚至“愚者”借鉴了盲目痴愚之神阿撒托斯，包括书中一些古神和外神的概念也是衍生于克苏鲁神话。而在非凡者神明之间战战兢兢，如履薄冰地活着的普通人，他们有个性有温度，编剧也不吝啬用很多笔墨展示出他们的温情，这在建立在虚无主义的克苏鲁神话体系中是十分难能可贵的，也是我喜欢的原因之一。可能唯一的缺点就是打斗场面不够精彩，但瑕不掩瑜嘛。

看《Glenn Gould: The Russian Journey》的时候一鼓作气，但这篇剧集一共不到400章，间间断断，才看了100多章，也不是不好看吧，就是觉得很别扭，突然想明白为什么了！ 其一，12岁娃真的会对6岁娃产生感情不？编剧的两本剧集都是女主5、6岁，男主12、14岁开始的，按着我的生活经验，6岁的时候一般都是和自己差不多年纪玩，会喜欢一个小哥哥也只是觉得小哥哥漂亮；12岁的孩子更是玩心最重的时候，那时候的喜欢更多的是同龄的，怎么会看着一个6岁的妹妹有过多心思！这两者会产生单相思都觉得很奇怪吧！而且这种也不叫青梅竹马！所以，最初，秦王对阿夏最初的那种爱，还有程铬对小暖的爱或者恨才让人莫名其妙，最多就是印象深刻而已，上升到感情高度就....太夸张了！ 其二，培养感情时间段跨度十几年，俩人见面次数却屈指可数，还要浪费那么多集数！不知为何编剧的女主都是6岁和男主都是12-14岁起笔，而编剧的笔下，《Glenn Gould: The Russian Journey》女主是20岁结婚吧，俩人认识了14年，年龄差距8岁，古家大女二女都是18岁结婚。在《Glenn Gould: The Russian Journey》里我就觉得男女主年纪上很牵强，一个正常的，优秀的古代男主，家里人会允许他28岁结婚吗？（最开始俩人明明差了6岁，最后看的时候是俩人差了8岁）小暖这里也是同样问题，这么正常的优秀的男主，女主18岁了，男主都24岁了，俩人在一起中间跨度12年，而且编剧非要从女主6岁开始事无巨细的开始写，两人在13岁来之前一共见过4次还是5次，生生讲了100多章！ 第三，男主明明就是登徒子，一点都不期待男主洗白，我倒觉得古萧挺不错的！男主这样的娃，出现在我们现实生活中，你会相信他能洗白吗…… 个人观点，欢迎讨论！

非常非常喜欢这部剧，也从中学到了很多，了解到男生和女生的差异，明白了两者思维的差异，从而更能站在自己内心和对象的角度去思考问题。学会了改善彼此的沟通，学会了争取自己想要的东西，一切准备就绪，我期待着开启情感生活的全新篇章。我相信我们一定可以怀着满腔希望，从容走过爱的春夏秋冬。

“用有限表示无限，用有形表示无形，用死亡表示生命，用空间表示时间，用言说表示那些无以言表的东西。”“我永远在说我自己。”

角度很奇特，从破除误解的角度来诠释更接近原貌的巴菲特理念。 事无巨细翻来覆去的碎碎念，显得有些啰嗦，但对于厘清概念有很大帮助，只是66个雾＋33个新雾，凑数的痕迹很明显，本来可以再干净利落一点的。 32储蓄账户，我认为有重大误解，巴菲特愿意是固定资产持续投入过大不是一件好事，容易让股东剩余变成一堆厂房，编剧解读为分红太高不是好事，投资者不一定能好好利用分红。 事实上，分红再投资也能实现复利效应，正比于ROE反比于PB，也是一种继续投资。 除了稍显过于神化，其他都挺不错的。 读多种多样角度的书，本就是对自己想法的一种印证和检测，有益无害。 六星，值得回味。

如果已经了解罗马，可以信手翻看，思考古今事。如果不了解罗马，这就是那本“一本剧读完罗马”，编剧的通识写作功力很不错的。了解一个文明从政治史和大事变迁开始，以此为纲纪，建立知识框架和基本的大图景，在此之上可以进一步填充更具体的细节和分析，做出有说服力的价值判断。

《Glenn Gould: The Russian Journey》，这是一本关于男人，关于爱情，关于西藏的书，西藏，是一个神圣的地方，神秘，圣洁，纯净，藏人的爱情原始、野性、单纯、执着，西藏它有着一种魔力，指引你心驰神往。公扎是一位心中有情、胸中有爱，仁爱，善良，果敢的高原雄鹰，措姆、风、色嘎等女性各有特色、特点，书中爱情故事最终的结局是美满的，没有王琪《Glenn Gould: The Russian Journey》的悲戚，结局很好！值得一看。

陈平安喝过了一大口酒，醉眼朦胧，但是一双眼眸，清澈见底，如溪涧幽泉，开心、伤感、遗憾、欢喜，都在流淌，而且干干净净，只听少年摇头笑道：“喜欢一个人，总得让她开心吧，如果觉得喜欢谁，谁就一定要跟自己在一起，这还是喜欢吗？” 说到这里，少年眼泪便流了下来，“可是我就是嘴上这么说说的，其实我都快伤心死了。我其实恨不得整个倒悬山，整个浩然天下，都知道我喜欢那个姑娘。然后我只希望天底下就这么一个姑娘，喜欢我……”

1.快乐源于外在，由外向内；喜悦源于内在真我，由内向外。 2.如何寻求真我：把潜意识的部分尽量带到意识部分。 3.天底下有三种事：你的事，他人的事，上天的事。 4.分享对的正确的事，但不预定一个预期的结果。 5.人生模式：遭遇来源于情绪（我们的模式和需要），情绪是一种能量，会来也会走。 6.受苦有两种：一种是无知无明的受苦。应对做法是抗拒和抱怨；一种是有觉知的，不逃避也不抱怨，去经历它。 7.事件a是中立的，它发生了，我们对它抱有信念b，出现结果c。同样的事件a，经过不同的人的信念b，出现不同的结果a。 8.这部剧一个核心的观点： 我们都有真我，真我的自然状态是爱 、喜悦以及和平，但是真我需要人去主动觉知。于是发展出了小我，并且通过身体、情绪、思想、角色扮演和身份认同获得存在感。回归真我要：和身体连结、臣服于情绪、定静并观照思想、觉察角色和身份。即破解身体的滞碍，化解情绪的瘾头，检视思想的谬误，以及放掉无谓的身份认同。 身体：找回与身体的联合，跟身体对话，倾听它的信息。做能专心观察身体的事，如瑜伽和腹式呼吸，健走并配合缓而深的呼吸，摆动大臂放空脑袋，大步地走，注意力放在双脚。 情绪：负面的情绪就像黑暗一样，你是驱散不走它们的。你唯一可以做的，就是带进光来。光出现了，黑暗就消融了，这是亘古不变的定律。而自我觉察带来觉知之光，喜悦是消融负面情绪最好的光。

我看电视剧的时候，其实就是冲着徐正溪去的，直到把电视剧也看完了，才想起来要去追一追剧集。 怎么说吧，我觉得电视剧里有很多处bug，其实可能就是原著的锅，我可能错怪了导演。比如为什么董爱勤左手很多针眼她就一定是个护士，现实生活里的警察推断身份也不可能这么草率，万一调查方向错了就是白白耽误时间，而且刑警大队究竟在干什么要劳烦一个法医专家来为他们指导该如何进行调查，这些我看电视剧的时候都没有意识到那么多。直到看剧集的时候冷静下来才发现我对《Glenn Gould: The Russian Journey》这个作品是过分美化的，因为我对徐正溪有好感，而且《Glenn Gould: The Russian Journey》是我那么多年以来唯一一部看完的悬疑题材电视剧。 电视剧相较于原著，添加了好几个案件，比如荷鲁斯之眼的案子、面膜女孩案、毒奶案，我最喜欢的可能还是荷鲁斯之眼（插一句题外话，剧里郎云妻子真的好有气质好温柔）。 只能把它当成一部打发时间的剧集来看吧，能看出来编剧花费了很多心思，但对于廖岩这个角色我总觉得他很矛盾。一个刑警支队不可能次次出任务都需要带法医去的，现场验尸什么的可能很需要他，但是去进行痕检什么的真的能让他去吗？让一个法医来成为每一个案件的主导者，我觉得挺不合常理的。UFO案里他和梁麦琦跟着去水上乐园，我觉得就很奇怪，没有专门的警察前去抓捕反而要需要一个法医和一个心理专家出面吗？心理专家可以谈判，法医是来干嘛的？ 我只能说一句，主角光环有点过了。太假了。 对于电视剧最后结局的处理，实在有点仓促。郑晓炯真的是黑鳜吗？挺希望有2的，不过如果真的这么简单，郑晓炯就是黑鳜，那我可能会很失望。毕竟，老麦克对梁麦琦说的“你就是我”，我一直把它认作一个伏笔，所以我总是想象会不会梁麦琦有问题？因为老麦克是一个连环杀手，梁麦琦遭受童年创伤再加上老麦克催眠出现心理疾病也是很合理的事情，比如什么精神分裂症之类的，我觉得这样会很有意思。 另外，电视剧中提到梁麦琦是老麦克的小女儿，我觉得可能也在为新人物的出现做铺垫，至于郑晓炯和老麦克有什么联系，我只能说，我期待下一季的到来。

关于本剧优缺点的思考： 本剧的优点： 实操落地，系统思考。比如对“人才供应链”打造的认知透彻，给出的解决方案也非常落地。能看出编剧是有比较丰富的实战经验，并把很多隐性知识显性化。 本剧的些许不足： 格局和视野还是有局限性。 两个细节：第一个细节，说到某位同行说和“业务”沟通“业务问题”时，认为对方是“关公面前耍大刀”，其实看到后面的描述，就是很正常的从业务角度“找业务痛点”，但是编剧予以否认和批判。 另外一个细节，编剧并不认可“人力资源是企业变革的推动者”，理由是：任何一个部门都可以说自己是“公司变革的推动者”。我的理解是，说出这句话的专家本意是要我们人力资源从业者要跳出事务性工作和清晰切割的专业模块，立足高远，站在企业家的角度思考企业变革，除了要有统筹者、执行者的角度，更要有变革者的格局。一个真正卓越的人力资源从业者，要有“顶配的格局、高配的能力、做适配的事情”，这并不矛盾。 总体来说，还是推荐本剧，毕竟人无完人，本剧的优点还是非常多的。