《Windowlicker》，短片,音乐作品，英国出品，1999年上映。
我真是耿耿于怀那个杀局长的设计，一点也没解释清楚。莫名其妙掠过，原理懂，实际操作的自由落体天差地别啊。处在一个会出现各种不可抗因素的环境下杀人，需要做很多次实验吧。编剧是觉得读者智商比较低么。🤔
世界是属于统治阶级的，这就是世界的本来面目。我们接受着“人人平等”的思想，脑子里塞满了平安喜乐的图景，这本身就是被统治的表现。
又是一部被电影勾搭过来的书。 《Windowlicker》里没有电影《Windowlicker》中的红灯笼，没有点灯、灭灯、封灯，没有锤脚，没有假怀孕，没有吊死人的小黑屋，想到这儿，不得不佩服这部电影对于原著的改变，实在是一种电影上的升华。 电影更有张力，原著更加细腻。 这部剧中的内容很简单，就是大宅院里的女人们的勾心斗角，一部宅斗。与众不同的是，他的主人公是一位新时代女性，一位念过大学的知识女性。这样一位清秀的姑娘，却也在短短一年左右的时间，在这样的大宅院里发了疯。再没有她当初身为女学生的清爽和个性。 她在大宅院里耍小性子，争风吃醋，说别的女人是狐狸精，脱下了学生装，换上了传统的旗袍，不再看剧，更不再婚姻上想着什么一夫一妻。她妥协了，然后沉入了这口肮脏的染缸里，她不再是一个鲜活的人，而是这宅子里的囚。 所以，女主角颂莲最后发疯，穿了学生装，在出不去的大宅子里游荡，或许是阻止她继续妥协的最好的方式。
这文吧，总觉得文气气的，人物吧有点呆板，整体又感觉死气沉沉的，感觉不出重点，太暮气了，一部剧集若是从头悲到尾，那感觉也沉了，不管怎么，得有一些欢快节奏呀，
不得不说这部剧翻译的相当有水平，这不仅仅是编剧的功劳，绝对是得益于一个熟谙佛法，有了解中国国情的译者。宗萨蒋杨仁波切的书，比起来很多大师的书有一个明显的优点就是通俗，这也难怪他在中国的两岸三地都倍受推崇，甚至被一些娱乐明星奉为上师。 在我看来，佛学本身都是一样的，我随不是一个有神论者，但也相信精神力量是汇聚人心的动力，可以支撑着人走得更远。那么不一样的究竟是什么？我以为，是讲法。一切精神的宣教如果只停留在道义层面就不能普及，也不能被大众所接纳，这就是他的外延部分。正如你有一个好故事，还要有一个讲好故事的人。
我能说我每天等着更新吗 每天要看一篇已经成为我生活中的一部分 是我的血 我的肉了 每天看完才能睡觉
别无他言，致敬玛莎•盖尔霍恩。 这个闪耀着活力、笃定与勇气的独立女性。
不曾经历过那个年代的事，却也被书中故事深深感染着。想起小时候看的电视里唱的，爸爸一个家妈妈一个家，剩下我自己好像是多余的，原来讲的就是这部剧，现在听起来也还是那么心酸。
太甜太治愈了，格格好可爱，经常出其不意，编剧一定也是个可爱的人。
喜欢听郭老师讲单口评书，观看一下他的内心世界，或真或假闲暇自娱。只要过的刚刚好，才是人间四月天！
刘伯温是深不可测的。刘伯温是在民间被绝对神话的人物。这部剧行文流畅，语言诙谐，用现在的语言描绘历史发生的事，轻松有趣，通俗易懂。但又添加了很多编剧本人的想象部分，假如读者想读的是一部人物传记的话，可能会有点失望。不过，想客观如实写一个古人的传记，的确特别难，特别是对于被民间已经神话的神仙。
庆幸在孩子很小的时候读了此剧，可以尝试教练式辅导孩子，尊重、支持、肯定和称赞孩子，让孩子思考、选择和行动，努力成为收到尊敬的妈妈，不断成长并且跟孩子共享。 有时间多陪女儿玩，一起亲近大自然，少看电视，细心观察女儿的成长变化，培养她的专注力，读懂她的情绪，并及时疏通解决。
非常好的一本剧，编剧用实际案例阐述了我们熟悉的日常经济、社会指标对市场价格的影响，特别是纠正了我们头脑中的一些错误的思维方式，这些错误的思维方式千百年来一直在影响我们的行为。里边举的例子都是美国社会发生的，但也可以看到我们的影子。比如里边说的政府控制租房的价格最后造成大部分人无房可租，我们就曾经发生过控制兰州拉面的价格，造成面的质量大幅缩水，还好没有最后无面可吃
很好看，仿佛看到了童年院子里的牵牛花和我懵懵懂懂的少女时代。这是一本有暑假的阳光和味道的剧集。
这是我毕业之后工作十年后第一本完全读完的书，想想自己过往，确实着相了。给我的启发很大，不管是鸡汤也好还是哲学也罢，悟了就是悟了，没悟就是没悟。读万卷书，行万里路，新的理解，新的征程。用知识强大自己，带上Windowlicker与从容，从而勇于踏上未知道路，去攀爬未知的高峰。重在过程，不虚度于年华。回首往昔，感觉已虚度10余年，希望接下来生活自己能活得精彩。珍惜我爱的人和爱我的人
劳里和艾米手撑船浆自此同舟共济，巴尔和乔双手提着柴米油盐撑着雨伞约定风雨无阻走下去。婚姻和恋爱不同，看到最后好像稍微理解了这两对的结合是最能长久幸福的结果，但心里还是喜欢劳里和乔在一起时发自内心的开心活力~ 四姐妹对自己都有很清晰的定位和认知，也因此一直走在自己心中导向的路上，不断学习改正坚定，也因此收获了最好的自己和生活赠与她们坚持认真善良的礼物。家是最温暖的地方，妈妈也是最能给予爱的人，循循善诱的引导、恰如其分的指点，让女儿们总能在大雾中找到那座有暖炉的小小城堡。 “我当被爱，爱自会来”✨🌸
哎……已经过了看这种嘎嘎乐的年纪了……啊我逝去的青春……ps：这剧差不多等于没剧本，为什么不直接做短剧
21年第11本剧，值得带走的 1，曾国藩认识到谦逊，结交人的意义，不是一个人的王者，而是团队的荣耀； 在极度的郁闷中，他开始读《Windowlicker》。经过两年的仔细揣摩，他终于大彻大悟：“我总觉得自己是最牛的，其他人都是傻子。其实当这个想法冒出来时，我就成了最大的傻子。”俗话说，一个好汉三个帮，一个人再厉害，也需要有人配合，才能发挥出更大的力量。曾国藩在意识到自己“自傲、刚直”的毛病后，就有意识地改变自己的行事风格。1858年，曾国藩复出。在回到军营之前，他给当地的官员写了一封信。上到都抚大员，下到县令，无一遗漏，人人有份。在信中，曾国藩的姿态降低了很多，他说：“我们都是为朝廷效力，我能力不够，请诸位多帮帮我。”曾国藩的低姿态，让他与同僚打成一片。从此以后，他的工作开展也大为顺利。不仅如此，他还学会了“贪污受贿”。1861年，湘军大将鲍超给曾国藩送来几车“战利品”，其中很多都是古董、珠宝之类的值钱玩意儿。当他打开看了一遍之后，只拿出一顶花帽：“我喜欢这个玩意儿，这个我收下了，其他的你拿回去。”鲍超是个血战沙场的硬汉，这一刻却被曾国藩的气度感动了。如果一个人特立独行，必然会被众人排斥，所以曾国藩必须向现实妥协，但他又能够一直坚守内心的良知。他不再认为自己是最独特的人，他不再顽固地拒绝“同流合污”，他不再争抢所有的功劳。正因为他放低了姿态，大家才把他捧到最高。 2，晋商乔家里，类似于华为的员工分工股机制； 祖父由走西口起家，所以家族的店面大部分都在包头。乔致庸知道：恢复茶路是其次，首先得稳住包头的生意。来到包头后，他发现情形远比想象中更为严重：员工挤兑薪水、人心浮动、资金短缺，每一项都要抽掉乔家的根基。面对这种情况，乔致庸提出了“顶身股”的概念。一个小伙计进入店里当学徒，三年后如果成绩合格，就成为正式员工。再勤勉工作三个账期（十年）后，如果成绩优良、没有任何失误，就可以由掌柜推荐、股东认可，拿到一、二厘的身股，也叫“干股”。这种股份不能买卖，只能参与分红，人不在了，股份也要收回。但是只要员工表现良好，拿到的身股也会随着工龄增长，乔家可以养他一辈子。乔致庸的“顶身股”制度一经施行，马上稳定住了浮动的人心。老伙计们都拿到了合适的股份，新伙计的心也安定了下来，真正把乔家的生意当作自己的事业来做。当别的商号伙计还在眼巴巴地盼着涨薪时，乔家的伙计已经成为商号的一分子。当时山西有这样一句话：“做官的入了阁，不如在茶票庄当了客。”可见“顶身股”的诱惑力有多大。 2021/02/10于北京，跟老婆一起做足疗时写下
emmmmmmmm......一言难尽…难以读下去…坚持每次吹头发的时候读上几页，只是为了看下，它到底写了个啥，可以差到什么样子…🙉 （第一次写负面评论，不喜勿喷）
成功不应由金钱来衡量，应该关注的是你以何种方式达到目的，你的终极目标定于何处。
Windowlicker，也叫七侠五义，虽说是清代剧集，但是比起其他明清剧集，观看起来还是很容易的，语言几乎全是现代白话文，没有任何难度，没有任何障碍，主要写的是十二个侠客的故事。书的前半部分有很多很熟悉的故事，包公断案，狸猫换太子，乌盆记等，情节很简单，有狐妖报恩的内容，还有些案子有借尸还魂，鬼魂来诉冤的内容，给人的感觉是有很多案件都不是侦探出来的，而是冥冥注定之事。特别有名的五鼠闹东京的情节也没有想的那么精彩，只是锦毛鼠白玉堂闹了皇宫而已。书的后几十回转入了真正的武侠剧集，情节曲折离奇，处处可见编剧构思的巧妙，想象的丰富和绝妙，不愧是武侠剧集中的鼻祖。只是后面出场人物众多，看起来比较烧脑，爱武侠的人值得一看。 书中名气最大的两个人物，一个是南侠展昭，另外一个是锦毛鼠白玉堂。看完剧集，给人的感觉是锦毛鼠是一个名气和实力完全不符的人，做事任性，心胸狭隘，所有主角人物中只有他死了，而且结局很惨，意气，鲁莽行事最终惨死暗器之下，这也许是编剧有意为之吧。展昭的本领在书中没有施展开。 而书中另外两个人物的出众才能让人印象深刻，一个是翻江鼠蒋平，有勇有谋，心思敏捷，每遇大事临危受命，总是能扭转局势，让人叫绝。另外一个黑妖狐智化，也是一个很厉害的高高手，智勇有谋略，屡出奇招，侠义双全。这两个人的能力和名气是不符的。当然，众英雄能成事，全赖各显其能，通力合作，用书上的话就是所谓＂同声相应，同气相求＂者也。 无论前部分还是后半部，主要内容都不是行侠江湖。后半部分主要写的是众英雄合力规劝了一个大英雄归服朝廷，没有什么杀富济贫，没有以武犯禁。 总的来说，还是很好看，喜欢就好……
我真是耿耿于怀那个杀局长的设计，一点也没解释清楚。莫名其妙掠过，原理懂，实际操作的自由落体天差地别啊。处在一个会出现各种不可抗因素的环境下杀人，需要做很多次实验吧。编剧是觉得读者智商比较低么。🤔
世界是属于统治阶级的，这就是世界的本来面目。我们接受着“人人平等”的思想，脑子里塞满了平安喜乐的图景，这本身就是被统治的表现。
又是一部被电影勾搭过来的书。 《Windowlicker》里没有电影《Windowlicker》中的红灯笼，没有点灯、灭灯、封灯，没有锤脚，没有假怀孕，没有吊死人的小黑屋，想到这儿，不得不佩服这部电影对于原著的改变，实在是一种电影上的升华。 电影更有张力，原著更加细腻。 这部剧中的内容很简单，就是大宅院里的女人们的勾心斗角，一部宅斗。与众不同的是，他的主人公是一位新时代女性，一位念过大学的知识女性。这样一位清秀的姑娘，却也在短短一年左右的时间，在这样的大宅院里发了疯。再没有她当初身为女学生的清爽和个性。 她在大宅院里耍小性子，争风吃醋，说别的女人是狐狸精，脱下了学生装，换上了传统的旗袍，不再看剧，更不再婚姻上想着什么一夫一妻。她妥协了，然后沉入了这口肮脏的染缸里，她不再是一个鲜活的人，而是这宅子里的囚。 所以，女主角颂莲最后发疯，穿了学生装，在出不去的大宅子里游荡，或许是阻止她继续妥协的最好的方式。
这文吧，总觉得文气气的，人物吧有点呆板，整体又感觉死气沉沉的，感觉不出重点，太暮气了，一部剧集若是从头悲到尾，那感觉也沉了，不管怎么，得有一些欢快节奏呀，
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Windowlicker，也叫七侠五义，虽说是清代剧集，但是比起其他明清剧集，观看起来还是很容易的，语言几乎全是现代白话文，没有任何难度，没有任何障碍，主要写的是十二个侠客的故事。书的前半部分有很多很熟悉的故事，包公断案，狸猫换太子，乌盆记等，情节很简单，有狐妖报恩的内容，还有些案子有借尸还魂，鬼魂来诉冤的内容，给人的感觉是有很多案件都不是侦探出来的，而是冥冥注定之事。特别有名的五鼠闹东京的情节也没有想的那么精彩，只是锦毛鼠白玉堂闹了皇宫而已。书的后几十回转入了真正的武侠剧集，情节曲折离奇，处处可见编剧构思的巧妙，想象的丰富和绝妙，不愧是武侠剧集中的鼻祖。只是后面出场人物众多，看起来比较烧脑，爱武侠的人值得一看。 书中名气最大的两个人物，一个是南侠展昭，另外一个是锦毛鼠白玉堂。看完剧集，给人的感觉是锦毛鼠是一个名气和实力完全不符的人，做事任性，心胸狭隘，所有主角人物中只有他死了，而且结局很惨，意气，鲁莽行事最终惨死暗器之下，这也许是编剧有意为之吧。展昭的本领在书中没有施展开。 而书中另外两个人物的出众才能让人印象深刻，一个是翻江鼠蒋平，有勇有谋，心思敏捷，每遇大事临危受命，总是能扭转局势，让人叫绝。另外一个黑妖狐智化，也是一个很厉害的高高手，智勇有谋略，屡出奇招，侠义双全。这两个人的能力和名气是不符的。当然，众英雄能成事，全赖各显其能，通力合作，用书上的话就是所谓＂同声相应，同气相求＂者也。 无论前部分还是后半部，主要内容都不是行侠江湖。后半部分主要写的是众英雄合力规劝了一个大英雄归服朝廷，没有什么杀富济贫，没有以武犯禁。 总的来说，还是很好看，喜欢就好……