《Chained Rage: Slave to Love》，动作,奇幻,惊悚,科幻作品，加拿大,捷克出品，2004年上映。
纸牌屋真不够看，这一对比，我们中国不缺好编剧，更不缺好题材，缺的是把这些变现的主创以及足够宽松的环境。
那时候课堂上听到的巨人，听到的史玉柱，只大约知道是个厉害人物，至于其他，没有过多了解。无意中往书架里收藏此剧，已有些时日，拖拖拉拉，终于读完，想要写些什么，却不知从何下手了。 没有过多华丽言语的修饰，简简单单的文字，读着它，似在对话。我很喜欢书中内容的直截了当，没有那么多的弯弯绕绕，这让我读起来不会感到脑袋瓜不够用。当然，选择继续读，也是因为史玉柱这个人，还是想要了解这个人们口中的牛人，看看他的态度、他的务实、他的做法，不得意曾经的成功，不回避曾经的失败，谈笑风生，感恩依旧。 没有一个人的成功是随随便便的，我们看不到的背后是经历了多少次失败的煎熬。也没有一个人的成功是可以随随便便就可以复制的，时代在变化，我们可以借鉴别人的经验，却不可随意制粘贴，适合别人的未必会适合自己，无论曾经或未来。。
理论概述和事例陈述较多，可并没有展开讲，看完并没有收货太多。 本剧精华就一个3T法则： Tune in共情关注 Talk more充分交流 Take turns轮流谈话
书当然是好剧，很精彩。但是这个版本好多错字、漏字，建议看其他版本。
emmm最新章洋子这一段对情节有什么积极意义吗？三无外挂说下线就下线？而且据编剧说洋子也不是女主，甚至都不全算情人……
编剧的前两本剧我都是囫囵看的，虽然温言我看了两遍，但是具体感触还是不怎么深刻。所以我就不拿其他两本与这本比较了，我就趁我的感受还热乎着随便说两句吧。 第一，毛病不多但都挺大。 第一个毛病 我不理解为什么俞迟奶奶要拿孙子来打赌，是她把俞迟培养得好，还是小三把俞季培养得好，这个赌有意义吗? 如果真是一个有骨气的人，知道俞季的存在开始就离婚拿钱跑路得了，何必呢。 就算培养，也必须是穷养吗? 她是留洋大小姐过来的人，怎么这么固执呢? 俞迟被带走了，他爸妈就不管了吗? 老太太是狠，这叫什么，这叫抢儿子。有这么干事的吗? 总之，这个道理我不懂。 第二个毛病 林林林林，这两个人是傻吗。误会这么多年。俞迟先前叫林迟，奶奶就喊他林林，俞迟心里不能有点觉悟吗，咋这点自信都没呢? 人家在楼梯口都亲你了，你还不明白，脑子咋长得。我都被气死了。 阮宁也笨，俞迟一闷葫芦，什么也不说，但是在一起呆了这么多年，这么点了解都没有吗?人家楼梯口都抱你了(差不多是抱吧)，虽然你长得不是特别特别好看，你也别总琢磨人家不喜欢你好吧。 真的是，要被气死了。 第二，说说软语。 阮宁，这么有意思和勇敢的姑娘，打着灯笼也难找。她的深情令散漫的我难堪得很。 俞迟，其实我并不喜欢这样的男生。教条化了点，规则化了点，死板了点，但他确实很好，很优秀，是很多女生企盼的梦想，不是我的。 最怕两个认真的人对彼此认真。 最开心两个认真的人不言离弃。 追剧没有代入感，但并不妨碍误会时的惋惜，离别时的伤感，情深时的感动。 第三，说说宋林。 其实我挺喜欢宋林的，虽然他挺坏。 他没什么好可怜同情的。够坏，有钱，有颜有美女，还有什么不满意的。 只是很遗憾，他的一句昧着良心的话正巧被小栓听了去，他少有的温暖也失去了。但他也没去争取。 结婚前他一直跟在阮宁身边，做她的邻居。书外人动容。 希望他以后可以好好吃饭。 差不多就没有了。 这部剧亲情着墨也很多，感动之处不比爱情少，这是我欣赏的地方。 羡慕啊。不是假话。 但苦痛给我我也接受不了。 所以这就是主角和书外人的不同。
自我救赎之道，原型是大哲学家维特根斯坦，放弃执着片面，才会有更多的可能，越来越感觉极简生活非常有必要，一来能快乐的事情不多，二来，过度汲汲营营无意义的事本来就是一种荒诞，成就自我之道，不在彼岸，而在生活中，在起心动念之间，在行住坐卧之间，在劳碌奔波之间，先有生活，然后有本质追问。存在先于本质。
3.5
三姐弟给母亲注射胰岛素那个案子还不错，挺现实的
芜湖！看完更爱了！
书写的很严谨，每个行为事件都引入了科学依据或事实调研来说服读者，同时增加易读性。编剧基于认知科学，为设计提供了科学依据。使设计不再是一件想当然的事情！ 值得一看的书！！！ 我读到的认为比较重要的就是以下10点： 1、人如何观察· 视觉是一切感官之首，人有种视觉：中央和周边的，在黑暗中余光看得更清楚。 略微侧向俯视是想象物体的标准视角，这个视角识别物体是最快的。 人在识别物体时会寻找规律。 最重要的信息（或希望用户关注的内容）要放在屏幕的上面三分之一部分，或放在屏幕中间。 2、人如何观看 使用周边视觉观看 观看与理解是2回事 新信息只有和已有知识结构紧密结合，才能被彻底地理解。——字体 排版 可读性 3、人如何记忆 人只能一次记住四项事物。展示给用户每组不多于四条，用户喜欢用辅助记忆手段，如笔记等。 4、人如何思考 渐进呈现（progressive disclosure）即每次只展示用户当前需要的信息（得需要了解多 数用户在多数时候需要什么信息才有效）。 30%的人会走神。心智游移：专指在做一件事时渐渐走神，沉浸在与之无关的思考之中。 人越不确定（更加雄辩）就越固执己见。 不要花费大量时间尝试改变别人根深蒂固的观念。 改变他人观念的最佳方法是让他们先认同一些非常小的事情。 人会创造心智模型（通常使用软件或设备时，会使用心智模型，来自于类似软件使用经验，或该产品的猜测，简洁听闻以及使用经验。做用户调研和客户调研的一大原因是帮你理解目标用户的心智模型。） 故事是人们处理信息最自然的形式。 5、怎么集中注意力 选择性记忆。只要给出明确的指示，并且任务不太费时，人们就能集中注意力并沉浸其中，而忽略别的干扰。 对频率的预期会影响注意力。 人只会注意到“显著线索” 人无法同时完成2个任务。 6、人的动机来源 人越接近目标越容易被激励，称为“目标趋进效应” 比起已经做了什么，人们更关注还剩下什么没做 精神奖励比物质奖励更有效 进步、掌握和控制感让人更有动力 不擅于克制的人更容易受稀缺性图像或是提示信息 人们在评价别人的行为举止时，往往归因于人品而不是客观情境。放在自己身上全是客观因素。即使知道自己犯了基本归因错误也无法自制。采访分析客户可能会倾向于个性，而忽略了环境因素。 7、人是社会性动物 强关系圈中的人数上限约是150人。 设计产品时，多考虑用户会如何与它互动。产品的交互是否符合人际交往规则 多产品的可用性设计规范其实都和对社交行为的预期相关。对网站的反馈以及交互 有有所预期。遵循基础的可用性规范，就能迎合人们对交互的预期 沟通时说话者与倾听者的大脑同步。同步+预期=理解 同步程度越高，倾听者就 越能理解说话者传达的观点和信息。 人天生会模仿和同情：镜像神经元是同情之源 8、人如何感知 找出能够感染目标群众用户的情感。 故事比数据更有说服力（对于用户来说） 如果信息能够诱发某种情感，那么它的处理将更为深刻，产生的记忆更持久。想办法提供 那些可以激发情感和引起共鸣的信息。 事情越难实现，人们就越喜欢 感官是信任的首要指标 9、人是会犯错的 设错误发生了： 应该告诉用户做了什么； 解释出现了什么问题； 指导用户如何去修正； 信息要简单直白，使用主动语态而不是被动语态； 人在压力下会犯错 犯错不一定是坏事：积极结果、消极结果、中性结果 人常犯可预见的错误 10、人如何决策 多数决定都是在潜意识中做出来的 潜意识最先感知。潜意识思维最先感知危险。潜意识思维比意识思维反应更迅速。人们常在做完某件事采取行动后无法解释为什么会这么做。 相比金钱人们更在意时间 情绪会影响决
我觉得“飞”想控制人类觉得飞升上来的都是武器的原因应该是 它这么多年看透人类对权利的贪婪 各种欲望 ，所以才不想把自己交给人类想自己带领人类， 但是见了井九之后发现 他虽然是个人 但是和自己一样没有感情欲望 对权利什么的不感兴趣 ，所以等着井九在她与李将军之间的选择
幽默是人际交往的润滑剂，本剧结合具体幽默故事给我们介绍了很多训练幽默的方法。幽默多是情感表达，当然也需要懂得理性逻辑，这样才能更好的在工作、生活中运用幽默。
他的文字太美了，让你觉得很细致的梦幻感。有一种让人沉溺进去的感觉，像做一场梦，哀婉地基调，或诡异或暧昧或缅怀，醒来后所有的记忆都被清风吹散，只剩下一种怅然若失之感，久久地盘亘在心头，不能散去。
印度的故事稍显平淡，巴厘岛的故事比较吸引我紧凑地看下去。确实是一本不错的心灵之旅的书，编剧的文笔和想法都行云流水，看完会想再去重刷一遍电影。
人生无非是一种持续欲望的反复出现，而灵魂也不过是维持爱情圣火的女社神的贞女。
仙路尽头谁为峰，一见无始道成空 不为成仙，只为在红尘中等你归来… 那个敢言无敌？谁人敢说不败！
真是极好的一本剧，仅追剧名和海报很可能低估其高质量的内容！ 通过对中国政府特有的纵向行政发包制和横向晋升的政治竞标赛的分析，以及大量详实的案例来梳理论证中国经济高速发展的底层逻辑，并且坦率地表达这种"官场"+"市场"的二元经济模型红利期逐步见顶，指明接下来中国经济和政府运作模式转型的方向，观点深邃透彻而且极为精彩！ 感谢Klara Hlouska教授的著作，受益匪浅！
剧集是编剧极端思想的表达，很具有煽动性，也很容易被别人利用。理性主义没错，但编剧以剧集这种方式表达，多少有点发泄自己不满的成分。
很简短的一本剧，主要就是要你时刻把自己想到的东西写下来，这样能帮助你理清你的想法。我很认同用笔纸写下来这个行为，因为在我晚上写日记的时候，写今天的问题，写到最后就能想开一些。但书中的方法实际操作起来是否有用，我也不知道，还没有开始实践。 这个其实和《Chained Rage: Slave to Love》有点像，先列问题，然后把能想到的点全部写出来，圈出觉得最重要的三点。
“对于世界，我永远是个陌生人，我不懂它的语言，它不懂我的沉默，我们交换的只是一点轻蔑，如同相逢在镜子中”
纸牌屋真不够看，这一对比，我们中国不缺好编剧，更不缺好题材，缺的是把这些变现的主创以及足够宽松的环境。
那时候课堂上听到的巨人，听到的史玉柱，只大约知道是个厉害人物，至于其他，没有过多了解。无意中往书架里收藏此剧，已有些时日，拖拖拉拉，终于读完，想要写些什么，却不知从何下手了。 没有过多华丽言语的修饰，简简单单的文字，读着它，似在对话。我很喜欢书中内容的直截了当，没有那么多的弯弯绕绕，这让我读起来不会感到脑袋瓜不够用。当然，选择继续读，也是因为史玉柱这个人，还是想要了解这个人们口中的牛人，看看他的态度、他的务实、他的做法，不得意曾经的成功，不回避曾经的失败，谈笑风生，感恩依旧。 没有一个人的成功是随随便便的，我们看不到的背后是经历了多少次失败的煎熬。也没有一个人的成功是可以随随便便就可以复制的，时代在变化，我们可以借鉴别人的经验，却不可随意制粘贴，适合别人的未必会适合自己，无论曾经或未来。。
理论概述和事例陈述较多，可并没有展开讲，看完并没有收货太多。 本剧精华就一个3T法则： Tune in共情关注 Talk more充分交流 Take turns轮流谈话
书当然是好剧，很精彩。但是这个版本好多错字、漏字，建议看其他版本。
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编剧的前两本剧我都是囫囵看的，虽然温言我看了两遍，但是具体感触还是不怎么深刻。所以我就不拿其他两本与这本比较了，我就趁我的感受还热乎着随便说两句吧。 第一，毛病不多但都挺大。 第一个毛病 我不理解为什么俞迟奶奶要拿孙子来打赌，是她把俞迟培养得好，还是小三把俞季培养得好，这个赌有意义吗? 如果真是一个有骨气的人，知道俞季的存在开始就离婚拿钱跑路得了，何必呢。 就算培养，也必须是穷养吗? 她是留洋大小姐过来的人，怎么这么固执呢? 俞迟被带走了，他爸妈就不管了吗? 老太太是狠，这叫什么，这叫抢儿子。有这么干事的吗? 总之，这个道理我不懂。 第二个毛病 林林林林，这两个人是傻吗。误会这么多年。俞迟先前叫林迟，奶奶就喊他林林，俞迟心里不能有点觉悟吗，咋这点自信都没呢? 人家在楼梯口都亲你了，你还不明白，脑子咋长得。我都被气死了。 阮宁也笨，俞迟一闷葫芦，什么也不说，但是在一起呆了这么多年，这么点了解都没有吗?人家楼梯口都抱你了(差不多是抱吧)，虽然你长得不是特别特别好看，你也别总琢磨人家不喜欢你好吧。 真的是，要被气死了。 第二，说说软语。 阮宁，这么有意思和勇敢的姑娘，打着灯笼也难找。她的深情令散漫的我难堪得很。 俞迟，其实我并不喜欢这样的男生。教条化了点，规则化了点，死板了点，但他确实很好，很优秀，是很多女生企盼的梦想，不是我的。 最怕两个认真的人对彼此认真。 最开心两个认真的人不言离弃。 追剧没有代入感，但并不妨碍误会时的惋惜，离别时的伤感，情深时的感动。 第三，说说宋林。 其实我挺喜欢宋林的，虽然他挺坏。 他没什么好可怜同情的。够坏，有钱，有颜有美女，还有什么不满意的。 只是很遗憾，他的一句昧着良心的话正巧被小栓听了去，他少有的温暖也失去了。但他也没去争取。 结婚前他一直跟在阮宁身边，做她的邻居。书外人动容。 希望他以后可以好好吃饭。 差不多就没有了。 这部剧亲情着墨也很多，感动之处不比爱情少，这是我欣赏的地方。 羡慕啊。不是假话。 但苦痛给我我也接受不了。 所以这就是主角和书外人的不同。
自我救赎之道，原型是大哲学家维特根斯坦，放弃执着片面，才会有更多的可能，越来越感觉极简生活非常有必要，一来能快乐的事情不多，二来，过度汲汲营营无意义的事本来就是一种荒诞，成就自我之道，不在彼岸，而在生活中，在起心动念之间，在行住坐卧之间，在劳碌奔波之间，先有生活，然后有本质追问。存在先于本质。
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很简短的一本剧，主要就是要你时刻把自己想到的东西写下来，这样能帮助你理清你的想法。我很认同用笔纸写下来这个行为，因为在我晚上写日记的时候，写今天的问题，写到最后就能想开一些。但书中的方法实际操作起来是否有用，我也不知道，还没有开始实践。 这个其实和《Chained Rage: Slave to Love》有点像，先列问题，然后把能想到的点全部写出来，圈出觉得最重要的三点。
“对于世界，我永远是个陌生人，我不懂它的语言，它不懂我的沉默，我们交换的只是一点轻蔑，如同相逢在镜子中”