善恶的彼岸Beyond Good and Evil

善恶的彼岸Beyond Good and Evil在日语中是大声疾呼的意思，这个词在全文中只出现过一次，即来自神代临死前的哀嚎。但是被母亲抛弃时、被上司pua时、被离婚被家暴时，被漆黑粘稠的绝望淹没时，铃木阳子的沉默不也是另一种意义的善恶的彼岸Beyond Good and Evil吗？ 本剧以第二人称视角讲述阳子跌宕的一生，由于从小缺乏家庭关爱，使得她在工作和婚姻中软弱、易被PUA，别人稍微对她好一点，让她感受到她的存在是有意义的，她是被需要的，她就会心甘情愿为此付出一切。 在我们看来，她盲目又可悲，可这却是必然。这个人物集不幸于一身：原生家庭崩析不幸福（母亲不爱冷嘲热讽、父亲欠债逃跑下落不明、弟弟出车祸身亡）、工作不顺利被PUA、婚姻不美满被出轨被家暴；每一个都是沉重的大山，任何一个都足以让人崩溃瓦解。 她的命运从来不由她选择。 她价值观的扭曲，人性的堕落，是那么理所当然。 阳子，她死了。 活下来的是树里。 树里即是阳子，阳子就是树里。 文章后面第一人称的转换是整篇剧集的绝妙之处，并且结局并非是普世的善恶有报的价值观，而是立足在“自我觉醒”，一个独立人格的觉醒，从任人宰割无限堕落成长为一个不屈命运、浴血重生的人。 文中多次拿绫乃和阳子来对比，两人的行为处事很相似，只是所处的环境不一样。这是本剧所反映出的社会问题，这不仅仅是某一个人的悲剧。 绫乃和阳子是一体两面，阳子是物质上没有独立谋生的能力，绫乃是独立而且自强，但精神上却缺乏自我认知。她对“做到自然生产，母乳喂养才是一个好母亲”有着深深的执念。做不到社会所定义的好母亲的她，把愤怒转移到了孩子和伴侣身上。 她缺乏爱人的能力。 阳子的母亲始终把自己当成男人的附属品。她无力反抗男权社会的压迫，反而转去压迫比她更弱小的女性——自己的女儿，所以她最后像一件垃圾被处理掉了。 她们代表着日本当下社会的女性——要么经济不独立，肉体被奴役；要么精神被奴役，她们都无法拥有最朴素的幸福。 以上。 2022.3.9.14:16

没有译者序，我估计连大体的故事脉络都难以掌握，我的水平真是太低啦。

是枝如裕的书都是平凡中的家庭里藏着大大的爱啊……小偷家族也一样，治愈系剧集.父母与孩子的关系大家都是老师，都会从小孩身上学会成长……

秒赞是共情的标记，创编剧化身于公众的感受和情绪当中，以新颖的方式表达社会痛点热点，庸俗的很有趣，庸俗的很高贵，阳春白雪里走着一个下里巴人，但他大智若愚，有世外高人的感觉。

看得很累，没有看《善恶的彼岸Beyond Good and Evil》那种轻快的感觉，编剧想表现的更深度的思想没有阐述出来，就象他说的“三流哲学”。但秉着尊重自己的态度看完了。还是很佩服编剧，至少我现在写不出来。主角都不喜欢，佩角也没很特别的，架构很不错一部剧集里却没有几个灵肉角色，《善恶的彼岸Beyond Good and Evil》里我至少还找到个陈萍萍……

《善恶的彼岸Beyond Good and Evil》看似在描写妖，实际写的却是人，人生百态，恰似百妖，

厄兰·约瑟夫森的书追了，10年了！风格相近但很过瘾！支持编剧！就喜欢大唐气魄！👍

编剧10几年运营经验，为何没有分析分析自己服务过的公司运营实践？感觉内容都比较理论化，缺乏一些实践经验。不是说那些运营技巧有多么普遍意义，但在实践中检验过，也许会对更多人有启发。像马甲包的运营等。

在这里迷上了余老的文字，感恩 让我了解中国文化有了一条清晰的路径。

编剧节奏安排的恰到好处，爽点凸出的驾轻就熟，文笔苍劲老道，是一本不可多得的都市爽文。 而差评的原因嘛，啧啧，文中不经意的流露出的三观，真的挺让人无语的，调笑暗示鸿星尔克是做宣传买名气，讽刺邮政快递速度慢服务不好~呵，我只想说，别管鸿星尔克究竟有没有目的，，人家的钱是实实在在到位的，总比你那三瓜两枣强；邮政服务再不好，也用相对最低廉的价格，覆盖了祖国各个角落~ 所以说，一个人的文笔，和他的人品，真的毫无关联~ 就这样吧~

很棒的一本咖啡学剧集！让我一个咖啡小白，认识了咖啡的种类和咖啡的加工烘焙的方式方法，和茶叶一样，咖啡的味道因天时地利人和而影响，和茶叶不一样，它做到了更加系统化的管理，活到老学到老！

印象最深的就是陈独秀，于和伟演的很好，跟风趣。出场就在吃，之后一直吃，只要谈事情就在吃，很别致。

尘归尘，土归土，你争我也斗，谁也不长寿！生生死死，世事轮回！

城市规划是个专门的学科，作为外行，个人以为此剧点出了目前城市规划的很多问题所在，虽说欠缺专业的理论分析，但作为深度科普也是足够的了。

反正人总是要成长的，无论如何你是不会停留在原地的，具体以哪种形式成长，就要看天时地利人和了。