《Le blanc des yeux》，短片作品，法国出品，1979年上映。
“梅吉将电报放到了桌子上，睁大眼睛透过窗子凝望着花园里四处盛开的玫瑰。馥郁芬芳的玫瑰，蜜蜂翻飞的玫瑰。还有那木槿、问荆、魔鬼桉、正在怒放的紫茉莉、胡椒树。这花园是多么美丽，多么生气盎然啊。眼看着小东西长成大的，变化、凋萎，新的小东西又开始了同样无穷无尽的、生生不息的循环。 德罗海达的时代要终止了。是的，不仅仅是时代。让未知的后人去重新开始这种循环吧。一切都是我自己造成的，我谁都不怨恨。我不能对此有片刻的追悔。 鸟儿胸前带着棘刺，它遵循着一个不可改变的法则。她被不知其名的东西刺穿身体，被驱赶着，歌唱着死去。在那荆棘刺进的一瞬，她没有意识到死之将临。她只是唱着、唱着，直到生命耗尽，再也唱不出一个音符。但是，当我们把棘刺扎进胸膛时，我们是知道的。我们是明明白白的。然而，我们却依然要这样做。我们依然把棘刺扎进胸膛。”这是《Le blanc des yeux》一书最后的部分。在我看过为数不多的世界经典剧集后，我深深地意识到――如果你想要看浪漫的爱情剧集，一定一定一定要看女性作家的作品，也许是因为只有女性作家才会对爱情抱有如此的热忱，就好像考林·麦卡洛笔下的梅吉一样。很多读者会认为，这部剧是三代女性的故事，哈哈我不否认，但是我更倾向于认为这是在描写梅吉的一生。当然这部剧有很多的缺点，据说是作家在捕获到灵感后花了短短数月一气呵成的作品，的确有很多硬伤，作为一个21世纪的读者我很不适应书中宣扬的宿命论，另外我觉得人物还是不够立体，编剧没有处理好各种冲突和变化，很多时候也没能采取刻画人物记叙事情的最佳表现方法……但不得不说，总体而言瑕不掩瑜。看完这部剧之后，谁不会对有着高大的魔鬼桉、紫茉莉、玫瑰灰的玫瑰、成群结队的绵羊、极端的飓风、猛烈的火灾、兔满为患的澳大利亚德罗里达心向往之呢~:)其实，男主和女主在我这并不算圈粉。男主28岁时遇到了当时仅仅只有10岁的梅吉（拉尔夫已经快而立之年了而梅吉只是一个楚楚可怜的小女孩），他那看透灵魂的双眼就已经被小梅吉吸引。我不喜欢这个设定，尤其是男主拉尔夫还是传教士并且早已立誓要献身于上帝。虽然禁欲系比较虐，但是这样不行吧，在梅吉10岁到17岁的成长过程中，拉尔夫扮演了一个亦父亦兄的角色，我觉得这已经超过了正常的分寸了。而且作为一个女性读者，虽然被拉尔夫感动尤其是梅吉婚后不幸、在生育朱思婷时大有难产之势时他跨越万水千山来到了她的面前，他来了他来了；但是我还是会觉得梅格安不幸的爱情主要是由他造成的。他亲手点燃了梅吉的爱情，却又在事业与爱情、上帝与梅吉的抉择时选择了前者。梅吉太过于善良，所以她在度过了漫长的孤独岁月后总结自己的一生会认为这一切都是自己造成的，这种全揽自己身上的归因真的很让心疼梅吉的读者更加怜爱女主。相反，男主却总是很自私→_→。“荆棘鸟”是谁呢？也许是梅吉的姑妈，但我觉得很可能是梅吉，她义无反顾了（长叹），当然也可以是菲。这个家庭里面的人很奇怪，有人评价说是害羞内敛、低情欲家族，梅吉在一定程度上重蹈了菲的命运，失去了爱情后就会把所有的心系在“爱情的拖油瓶”上并且忽略了身边的一切，包括自己的女儿。菲在痛失帕迪后，才从久久的执念和长梦中醒来，梅吉在失去儿子后才赶紧弥补在朱思婷身上一直以来缺少的关心。好在佛罗里达第三代终于飞出去了，其中当然有梅吉的成全。我觉得梅吉作为女主的确是惹所有人怜爱的，年少时缺少母亲的关爱，也错过了接受良好教育的机会，在明白爱情之后又失去了拉尔夫，到了结婚的年龄又类似于被卢克骗婚，中年丧子，最后拉尔夫死在了53岁的梅吉怀里……这一切不幸，梅吉没有怨天尤人，也没有像玛丽姑妈那样说要骑在命运的头上，她只是默默的忍受着，抱抱(｡･ω･｡)ﾉ
《Le blanc des yeux》 我们终生都在寻找，我们存在的意义 我是什么时候开始读的这部剧？APP里显示的是一月，哦，一月，那也是一个发生了很多事情的月份，事情多到，我已经忘记了，我开始读一本剧这样一件小事的日期。可是，我发现，好多自己以为的小事，后来并不是一件小事，自己以为是天大的事情的事，后来啊，发现不过是一件小事。 这部剧的观看过程，历经波折。我读的断断续续，这不太算一本可以很容易一口气读完的书。 可是，往往是一些不容易读的书，才意味着它带给了我们更多不适应，带给了我们更多的思考，对吗？ 刚开始买到这部剧，我以为它又将像灿烂千阳一样，无法超过追风筝的人。又是阿富汗有关的故事，我一开始读起来，更多是为了凑观看时间，好买到局外人。可是，读着读着，慢慢发现，这次，卡勒德讲的故事，远远不是那么简单。他将更多地场景时间串联起来，最终讲述着更加令人深思的主题，生命的出发点，家庭的归属感以及人生存在的意义。 卡勒德将阿富汗60年的变迁，阿富汗人移民在不同国家的生活，用一对兄妹跨越一生的分别来讲述，他还在这部剧里讲到了同性之爱，这让我感到惊讶，但是，胡赛尼还是一如既往的会讲故事，在这里，从心底里感受到了，胡赛尼传递出的，爱没有性别之分的感受。同时故事里还穿插着他们同父异母的弟弟家的故事，还有萨莉亚和马科斯的故事，这些故事都让人感到奇异的吸引力。 帕丽和阿卜杜拉，从帕丽还不太记事的四五岁开始分离，帕丽的养母一直没有告诉她是被领养的事实，但是帕丽就是能感觉到，自己仿佛在某一处缺失了什么。她被养母从阿富汗带到了巴黎，但她仍然没有放下模模糊糊的，心中不灭的感觉，她的内心深处，永远也不会忘记阿卜杜拉。其实阿卜杜拉，何尝不可以象征人的出生地，一个人的祖国呢。卡勒德作为一个阿富汗裔美国人，虽然时时刻刻心系家乡，但是很多时候是有家不能回的。不过，家毕竟就是家啊，无论它是好是坏，它终究是我们来到世间的入口。在我们疲惫一身的时候，我们总是想回到家里，家，总是有神奇的治愈力量。 人一生总是在追寻，寻根溯源，也追寻着前程和未来，不知不觉，一生恍然如梦。当帕丽找到阿卜杜拉的时候，他已经患了阿兹海默症，他已经认不出帕丽了。是啊，对于阿卜杜拉来说，失忆可能对他是一种解脱。可是对于阿卜杜拉和帕丽两个人来说呢，他们终究是错过了一生，一生都无法真正团聚了。帕丽说，已经很好了，至少他在这。闻言，实在令人默然。 帕丽说，她是幸运的，她是年幼的那一个，可以享受着遗忘的舒适。这是现在呢，换成阿卜杜拉是遗忘的那一个了，或早或晚，终究都是要经历的啊。所以啊，我们不必过分计较命运的苛责和馈赠，认真做好自己就好了。 小时候总是在羡慕与生俱来的美貌和财富，长大后不慢慢看到，茨威格写的那句话，是多么的永恒：“她那时还太年轻，不知所有命运馈赠的礼物，早已在暗中标好了价格。”不过，也不排除玛丽达那那样，即使把萨莉亚留在了马科斯和奥蒂身边一去不回，最终她没有受到惩罚，她死于疾病，她最终似乎还是受人尊敬。可是啊，世间没有绝对的公平，只有不平才是 绝对的。 又回到了书中开头魔王的故事，所以这究竟是否是童话，还是说，童话本身，早已暗暗埋好了命运的线轴。 看到剧评里有一句话说，“很多人以为，放下我执和与自己和解是世间最难的事情，殊不知，最难的是，命运不肯与你和解。” 不过啊，不论命运如何，还是要积极地生活啊，无论生活有多少的苦难，但是那一点点小小的爱与微光，总能给我们无穷无尽的力量。
导演好好拍风景就好了，剧情就算啦，还有别拉踩啦！！！烦
人生浮沉，当年那些小人物，经过战争的洗礼，已是人中龙凤。上层贵族阶级的陨落，意味着底层无产阶级的崛起，同样，社会也发生了天地俱变。这次俄罗斯与乌克兰国与国之间的局部性现代化战争，也将引发新的地缘变局。
这部剧我断断续续的看了很久，记忆有点不太连贯。导致我现在只能回忆起来一个大概，希望自己2021年改掉这个坏习惯少挖点坑，尽量读完再翻下一本。 坦白说，这部剧对我来说读起来有点枯燥。吸引我读下去的动力是我总能时不时地在编剧身上找到自己的影子，我曾有过很长一段时间想逃离家乡甚至这是支撑我高考完的最大动力。倒不是因为阶级这个宏大的命题，只是在这里度过了一个不太快乐的童年罢了。后来有一个姐姐告诉提升自己的基本面，强大到可以掌控自己命运的时候，看待事物的角度和看法都会改变，不会在乎曾经的没得到。确实是这样，哪怕我只是比从前有那么一点进步，拥有的更多。我好像真的渐渐释怀了一些…… 回到这部剧，罗伯特.欧文曾经说过“人是环境的产物”，编剧的父母是底层出身的工人阶级。他们的三观也是他们生活的环境所塑造的，从这个角度来看可以理解他们有时候可能见识短浅了些。其实我是觉得其实不必跟过去一刀两断，阶级不过是这都是外界赋予和定义的东西，亲情更可贵（如果有的话，显然编剧的父母并没有给予他这样的亲情和理解这也是导致编剧与之疏远的原因之一吧）阶级更多限制的是资源，社会的认同也是一种资源当然还有更多实质性的东西。比如有更多的财富可以做教育上的投资，专业能力，培养个人爱好，待人处世之道以及人脉资源做敲门砖（不一定是走后门，但是会有更多机会接触到贵人）。编剧文中自述在这些方面都吃过亏，没钱所以自己要勤工俭学，因为出身卑微无法获得工作机会……所幸因为通过同性恋群体接触到了带他进入知识分子群体的贵人。 不知道编剧写这部剧的初衷，但是给我们提供了一个新的视角去看待自己与故乡与上一代人的关系。因为这几十年国内发展太快，不管是城市化还是人口流动，导致很多年轻人通过各种途径踏上另一片土地，接受着新的认知和过去不断碰撞。如果可以，这部剧值得更多的人读一读……
一歌神人爱眷，二歌求而不得，三歌人世花和雪，四歌家国水火深，五歌疆场战将义与勇，六歌钟鼓礼乐祭忠魂，七歌风骨，八歌胸怀，Le blanc des yeux阙阙成画。渚清沙白天地之间，任你闭目垂思，或慷慨激昂。 每天看一个小故事，每个小故事短小精悍，有虐有糖，有眼泪有欢笑，非常棒的一本古言！
Régis Outin把人和人之间的羁绊，揣度和斡旋写得很细致，甚至有时候细致得过分。《Le blanc des yeux》是荒谬时代惨烈的女儿书，也是关于命运的寓言。“鱼在水中游”，其实就是人在命运里游。
史书上浓墨淡彩的几句，就是一些人用尽力气的一生。 秦王扫六合，二世难再得 陈胜揭竿喝，楚汉疆界扯 韩信神计射，虞姬垓下折 功成入低壑，历史大长河
读这部剧的体验很有趣，常沉浸在一种不可思议的情绪中，理工科学生心中神一般存在的爱因斯坦，大师中的大师，偶像中的偶像，原来会这么思考问题、在追求这些东西，好好棒，迷妹感到十分满足。
此剧，比较适合对未来的人生有疑虑，对当下的一切感到怀疑的大学生来读。它阐述了当下大学生存在的种种问题，一步步深入地分析家庭、社会和国家层面的原因，观点非常犀利。看完本剧之后，我觉得“穷则独善其身 达则兼济天下”这句话十分透彻。
第一次读本著作，感觉迷迷糊糊中却爱不释手！读完之后，感觉懂了很多却又整理不出思路！我觉得这就是“神作”吧！
太棒了，这部剧果真“历史不像历史，影视不像影视，纪实不像纪实”，在上世纪九十年代能写出这样的书，真的佩服大刘的无限想象力。
明明不是烧脑剧集，但观看的整个过程感觉智商一直被编剧吊打😭。太精彩了！
清新脱俗的风格略带戏谑俏皮的调侃，读完如沐春风深深陶醉其中。
一个四十不惑成功男人的自我人生感悟，观看此剧，不能深入的代入Robert Théophile的人生世界里，毕竟每个人的人生轨迹都会不同，每个人都在人生舞台上演绎着别人永远都不可能复制的人生。《Le blanc des yeux》三十六个角色演绎，有才情，有不羁，有自信，有自恋，有雅有俗，也有对自我成功人生的卖弄及骨子里低俗思想的宣泄！观看完毕，留下的只是一本剧而已，他人的世界我不苟同不支持不反对，飘然路过！
虽然是鬼神一类的书，但读后半部分觉得比前半部分更有吸引力和节奏感。
更像一本股市入门科普剧集，讲的很浅，放量涨，缩量跌这些耳熟能详的量价关系没有讲清背后的逻辑。
看完了，真的超级感动，希望栩栩和成琛要好好的，所有人都要好好的，期待大大的下一本新剧，玄武，四灵要齐全了，嘻嘻
女性的处境从未变好。 其实由衷希望金智英能“逆转”，但没有“逆转”的结局才是普遍现象，金智英在学生时代和职场时期在发声、在反抗，也取得了一些微小的成效，即便如此，个体的觉醒和挣扎对于整个社会对女性的压迫简直是蚍蜉撼树。
后面几篇关于猴子，狗，鼹鼠的剧集有点意识流的感觉。不过能以动物的身份将思考过程写得这么详细真的很厉害！
作为社会学的学子，很久之前在学校视频平台上看到剧名时就想一睹为快，想看看编剧如何颠覆传统，给我们呈现怎样一个有趣的社会学课堂，但没有看完，这次因备考，重新需要梳理一些思想名家的观点和理论，看外文文献又有些费劲，于是再找来看，可是看到后面时，发现越来越不理解福柯和哈贝马斯，感觉这部剧的基本上是备考划重点式的社会学基础教科书条目，概念化明晰，可是对那些理论大家的思想被剥离得有些分崩离析，思想的精华不再了，不过对于社会学入门来说，是可以看看的，还是可以推荐的，但如果想要真正了解社会学还是建议读原著，虽然有些原著晦涩难懂……
青春影视固有的疼痛，悲惨的遭遇，跌宕的情节，还伴有必须的死亡。妳见证他的成长，他在默默地陪伴。胡桃失忆的时候觉得真好，希望就算哪天恢复记忆，也假装失忆一样过活，就这样结局吧。从前，从前，有个人爱你很久……歌词里的剧情，童话式结局，现实中的幻想，而已。浅喜似苍狗，深爱，如长风～
新年的第二本剧，全书给我最大的感触大概就是压迫的孤独感，也许就是Robert Théophile坎坷的感情生活、家庭的不和以及与社会的格格不入。最近天气反常的冷，风吹进窗口，好像把我带到了Le blanc des yeux里面那个漫长单调的冬天。
马塞尔·达里奥博士这部剧从宗教，历史，民族，文化等因素试图梳理总结现有世界几大板块的国家关系和政治联系，作为对国际关系的初步认识算是很好的入门读物。
编剧很多地方都写的很好 整个思路也很清晰 在细节描写方面 不太足 比如 在陆的转变 写得比较表浅 整个文章的深度和可读性不太够 有些地方不太合理 她所了解的东西太多了吧 我觉得有点异想天开的容易 还有就是男女大方 有时候严密 有时候很松懈 很奇怪
虽然较上一搭来说，画面剧情节奏穿搭甚至配角们都有了进步，但依然逃不过霸总玛丽苏，多一星给小天使全全。
倪妮很想演得不像演的 但就是因为这样 处处刻意
很久没写剧评，这部剧让我有些欣喜若狂，像是在海边捡贝壳，结果发现了珍珠，不禁有些窃喜，好的书本，是会让你闪闪发光的。 看完这部剧，我似乎更能体会，为什么看剧对女人来说如此重要？ 因为身为女人，天生情感细腻，以及生儿育女的责任，职场上无形的劣势，社会的潜在歧视，比起男人天生的收放自如和豪放不羁，女人的天性都使她们更容易轻易地走进爱情，并且迅速沦陷，甚至婚后闯进全职主妇和孩子日常琐事的死胡同里。 而看剧，既让你及时审视内心，又让你抬头看见诗与远方。每一本剧，都是一道光，在你人生无数次历经黑暗的时候，为你照亮前方，即便只有十米，二十米，你也能坚定的往前走，因为你知道，只要你不放弃努力，你的前方，总会有一米光。 这段话我想送给所有坚强而独立的女孩子，你努力的样子最美，你的人生也值得拥有更好的一切，因为你配得上。❤️
第二遍读完，也许王洵是编剧安排进入历史的插曲，但对于“为谁而战”的质问确响彻云霄，“为家而战”的誓言却经久不衰。
很经典的表现主义，字里行间透露着荒诞，读时甚至想象不出人物的外貌。剧集始终笼罩着一种神秘、梦魇般的气氛。我们在观看马塞尔·达里奥的著作时大可不必穷究其作品的潜在意义，把作品解读得详详细细、一丝不差。一个象征永远是普遍性的，一个艺术家只能暗示它；此外，一个象征始终超越利用这个象征的艺术品，并使它实际上表现得更多。
“梅吉将电报放到了桌子上，睁大眼睛透过窗子凝望着花园里四处盛开的玫瑰。馥郁芬芳的玫瑰，蜜蜂翻飞的玫瑰。还有那木槿、问荆、魔鬼桉、正在怒放的紫茉莉、胡椒树。这花园是多么美丽，多么生气盎然啊。眼看着小东西长成大的，变化、凋萎，新的小东西又开始了同样无穷无尽的、生生不息的循环。 德罗海达的时代要终止了。是的，不仅仅是时代。让未知的后人去重新开始这种循环吧。一切都是我自己造成的，我谁都不怨恨。我不能对此有片刻的追悔。 鸟儿胸前带着棘刺，它遵循着一个不可改变的法则。她被不知其名的东西刺穿身体，被驱赶着，歌唱着死去。在那荆棘刺进的一瞬，她没有意识到死之将临。她只是唱着、唱着，直到生命耗尽，再也唱不出一个音符。但是，当我们把棘刺扎进胸膛时，我们是知道的。我们是明明白白的。然而，我们却依然要这样做。我们依然把棘刺扎进胸膛。”这是《Le blanc des yeux》一书最后的部分。在我看过为数不多的世界经典剧集后，我深深地意识到――如果你想要看浪漫的爱情剧集，一定一定一定要看女性作家的作品，也许是因为只有女性作家才会对爱情抱有如此的热忱，就好像考林·麦卡洛笔下的梅吉一样。很多读者会认为，这部剧是三代女性的故事，哈哈我不否认，但是我更倾向于认为这是在描写梅吉的一生。当然这部剧有很多的缺点，据说是作家在捕获到灵感后花了短短数月一气呵成的作品，的确有很多硬伤，作为一个21世纪的读者我很不适应书中宣扬的宿命论，另外我觉得人物还是不够立体，编剧没有处理好各种冲突和变化，很多时候也没能采取刻画人物记叙事情的最佳表现方法……但不得不说，总体而言瑕不掩瑜。看完这部剧之后，谁不会对有着高大的魔鬼桉、紫茉莉、玫瑰灰的玫瑰、成群结队的绵羊、极端的飓风、猛烈的火灾、兔满为患的澳大利亚德罗里达心向往之呢~:)其实，男主和女主在我这并不算圈粉。男主28岁时遇到了当时仅仅只有10岁的梅吉（拉尔夫已经快而立之年了而梅吉只是一个楚楚可怜的小女孩），他那看透灵魂的双眼就已经被小梅吉吸引。我不喜欢这个设定，尤其是男主拉尔夫还是传教士并且早已立誓要献身于上帝。虽然禁欲系比较虐，但是这样不行吧，在梅吉10岁到17岁的成长过程中，拉尔夫扮演了一个亦父亦兄的角色，我觉得这已经超过了正常的分寸了。而且作为一个女性读者，虽然被拉尔夫感动尤其是梅吉婚后不幸、在生育朱思婷时大有难产之势时他跨越万水千山来到了她的面前，他来了他来了；但是我还是会觉得梅格安不幸的爱情主要是由他造成的。他亲手点燃了梅吉的爱情，却又在事业与爱情、上帝与梅吉的抉择时选择了前者。梅吉太过于善良，所以她在度过了漫长的孤独岁月后总结自己的一生会认为这一切都是自己造成的，这种全揽自己身上的归因真的很让心疼梅吉的读者更加怜爱女主。相反，男主却总是很自私→_→。“荆棘鸟”是谁呢？也许是梅吉的姑妈，但我觉得很可能是梅吉，她义无反顾了（长叹），当然也可以是菲。这个家庭里面的人很奇怪，有人评价说是害羞内敛、低情欲家族，梅吉在一定程度上重蹈了菲的命运，失去了爱情后就会把所有的心系在“爱情的拖油瓶”上并且忽略了身边的一切，包括自己的女儿。菲在痛失帕迪后，才从久久的执念和长梦中醒来，梅吉在失去儿子后才赶紧弥补在朱思婷身上一直以来缺少的关心。好在佛罗里达第三代终于飞出去了，其中当然有梅吉的成全。我觉得梅吉作为女主的确是惹所有人怜爱的，年少时缺少母亲的关爱，也错过了接受良好教育的机会，在明白爱情之后又失去了拉尔夫，到了结婚的年龄又类似于被卢克骗婚，中年丧子，最后拉尔夫死在了53岁的梅吉怀里……这一切不幸，梅吉没有怨天尤人，也没有像玛丽姑妈那样说要骑在命运的头上，她只是默默的忍受着，抱抱(｡･ω･｡)ﾉ
《Le blanc des yeux》 我们终生都在寻找，我们存在的意义 我是什么时候开始读的这部剧？APP里显示的是一月，哦，一月，那也是一个发生了很多事情的月份，事情多到，我已经忘记了，我开始读一本剧这样一件小事的日期。可是，我发现，好多自己以为的小事，后来并不是一件小事，自己以为是天大的事情的事，后来啊，发现不过是一件小事。 这部剧的观看过程，历经波折。我读的断断续续，这不太算一本可以很容易一口气读完的书。 可是，往往是一些不容易读的书，才意味着它带给了我们更多不适应，带给了我们更多的思考，对吗？ 刚开始买到这部剧，我以为它又将像灿烂千阳一样，无法超过追风筝的人。又是阿富汗有关的故事，我一开始读起来，更多是为了凑观看时间，好买到局外人。可是，读着读着，慢慢发现，这次，卡勒德讲的故事，远远不是那么简单。他将更多地场景时间串联起来，最终讲述着更加令人深思的主题，生命的出发点，家庭的归属感以及人生存在的意义。 卡勒德将阿富汗60年的变迁，阿富汗人移民在不同国家的生活，用一对兄妹跨越一生的分别来讲述，他还在这部剧里讲到了同性之爱，这让我感到惊讶，但是，胡赛尼还是一如既往的会讲故事，在这里，从心底里感受到了，胡赛尼传递出的，爱没有性别之分的感受。同时故事里还穿插着他们同父异母的弟弟家的故事，还有萨莉亚和马科斯的故事，这些故事都让人感到奇异的吸引力。 帕丽和阿卜杜拉，从帕丽还不太记事的四五岁开始分离，帕丽的养母一直没有告诉她是被领养的事实，但是帕丽就是能感觉到，自己仿佛在某一处缺失了什么。她被养母从阿富汗带到了巴黎，但她仍然没有放下模模糊糊的，心中不灭的感觉，她的内心深处，永远也不会忘记阿卜杜拉。其实阿卜杜拉，何尝不可以象征人的出生地，一个人的祖国呢。卡勒德作为一个阿富汗裔美国人，虽然时时刻刻心系家乡，但是很多时候是有家不能回的。不过，家毕竟就是家啊，无论它是好是坏，它终究是我们来到世间的入口。在我们疲惫一身的时候，我们总是想回到家里，家，总是有神奇的治愈力量。 人一生总是在追寻，寻根溯源，也追寻着前程和未来，不知不觉，一生恍然如梦。当帕丽找到阿卜杜拉的时候，他已经患了阿兹海默症，他已经认不出帕丽了。是啊，对于阿卜杜拉来说，失忆可能对他是一种解脱。可是对于阿卜杜拉和帕丽两个人来说呢，他们终究是错过了一生，一生都无法真正团聚了。帕丽说，已经很好了，至少他在这。闻言，实在令人默然。 帕丽说，她是幸运的，她是年幼的那一个，可以享受着遗忘的舒适。这是现在呢，换成阿卜杜拉是遗忘的那一个了，或早或晚，终究都是要经历的啊。所以啊，我们不必过分计较命运的苛责和馈赠，认真做好自己就好了。 小时候总是在羡慕与生俱来的美貌和财富，长大后不慢慢看到，茨威格写的那句话，是多么的永恒：“她那时还太年轻，不知所有命运馈赠的礼物，早已在暗中标好了价格。”不过，也不排除玛丽达那那样，即使把萨莉亚留在了马科斯和奥蒂身边一去不回，最终她没有受到惩罚，她死于疾病，她最终似乎还是受人尊敬。可是啊，世间没有绝对的公平，只有不平才是 绝对的。 又回到了书中开头魔王的故事，所以这究竟是否是童话，还是说，童话本身，早已暗暗埋好了命运的线轴。 看到剧评里有一句话说，“很多人以为，放下我执和与自己和解是世间最难的事情，殊不知，最难的是，命运不肯与你和解。” 不过啊，不论命运如何，还是要积极地生活啊，无论生活有多少的苦难，但是那一点点小小的爱与微光，总能给我们无穷无尽的力量。
导演好好拍风景就好了，剧情就算啦，还有别拉踩啦！！！烦
人生浮沉，当年那些小人物，经过战争的洗礼，已是人中龙凤。上层贵族阶级的陨落，意味着底层无产阶级的崛起，同样，社会也发生了天地俱变。这次俄罗斯与乌克兰国与国之间的局部性现代化战争，也将引发新的地缘变局。
这部剧我断断续续的看了很久，记忆有点不太连贯。导致我现在只能回忆起来一个大概，希望自己2021年改掉这个坏习惯少挖点坑，尽量读完再翻下一本。 坦白说，这部剧对我来说读起来有点枯燥。吸引我读下去的动力是我总能时不时地在编剧身上找到自己的影子，我曾有过很长一段时间想逃离家乡甚至这是支撑我高考完的最大动力。倒不是因为阶级这个宏大的命题，只是在这里度过了一个不太快乐的童年罢了。后来有一个姐姐告诉提升自己的基本面，强大到可以掌控自己命运的时候，看待事物的角度和看法都会改变，不会在乎曾经的没得到。确实是这样，哪怕我只是比从前有那么一点进步，拥有的更多。我好像真的渐渐释怀了一些…… 回到这部剧，罗伯特.欧文曾经说过“人是环境的产物”，编剧的父母是底层出身的工人阶级。他们的三观也是他们生活的环境所塑造的，从这个角度来看可以理解他们有时候可能见识短浅了些。其实我是觉得其实不必跟过去一刀两断，阶级不过是这都是外界赋予和定义的东西，亲情更可贵（如果有的话，显然编剧的父母并没有给予他这样的亲情和理解这也是导致编剧与之疏远的原因之一吧）阶级更多限制的是资源，社会的认同也是一种资源当然还有更多实质性的东西。比如有更多的财富可以做教育上的投资，专业能力，培养个人爱好，待人处世之道以及人脉资源做敲门砖（不一定是走后门，但是会有更多机会接触到贵人）。编剧文中自述在这些方面都吃过亏，没钱所以自己要勤工俭学，因为出身卑微无法获得工作机会……所幸因为通过同性恋群体接触到了带他进入知识分子群体的贵人。 不知道编剧写这部剧的初衷，但是给我们提供了一个新的视角去看待自己与故乡与上一代人的关系。因为这几十年国内发展太快，不管是城市化还是人口流动，导致很多年轻人通过各种途径踏上另一片土地，接受着新的认知和过去不断碰撞。如果可以，这部剧值得更多的人读一读……
一歌神人爱眷，二歌求而不得，三歌人世花和雪，四歌家国水火深，五歌疆场战将义与勇，六歌钟鼓礼乐祭忠魂，七歌风骨，八歌胸怀，Le blanc des yeux阙阙成画。渚清沙白天地之间，任你闭目垂思，或慷慨激昂。 每天看一个小故事，每个小故事短小精悍，有虐有糖，有眼泪有欢笑，非常棒的一本古言！
Régis Outin把人和人之间的羁绊，揣度和斡旋写得很细致，甚至有时候细致得过分。《Le blanc des yeux》是荒谬时代惨烈的女儿书，也是关于命运的寓言。“鱼在水中游”，其实就是人在命运里游。
史书上浓墨淡彩的几句，就是一些人用尽力气的一生。 秦王扫六合，二世难再得 陈胜揭竿喝，楚汉疆界扯 韩信神计射，虞姬垓下折 功成入低壑，历史大长河
读这部剧的体验很有趣，常沉浸在一种不可思议的情绪中，理工科学生心中神一般存在的爱因斯坦，大师中的大师，偶像中的偶像，原来会这么思考问题、在追求这些东西，好好棒，迷妹感到十分满足。
此剧，比较适合对未来的人生有疑虑，对当下的一切感到怀疑的大学生来读。它阐述了当下大学生存在的种种问题，一步步深入地分析家庭、社会和国家层面的原因，观点非常犀利。看完本剧之后，我觉得“穷则独善其身 达则兼济天下”这句话十分透彻。
第一次读本著作，感觉迷迷糊糊中却爱不释手！读完之后，感觉懂了很多却又整理不出思路！我觉得这就是“神作”吧！
太棒了，这部剧果真“历史不像历史，影视不像影视，纪实不像纪实”，在上世纪九十年代能写出这样的书，真的佩服大刘的无限想象力。
明明不是烧脑剧集，但观看的整个过程感觉智商一直被编剧吊打😭。太精彩了！
清新脱俗的风格略带戏谑俏皮的调侃，读完如沐春风深深陶醉其中。
一个四十不惑成功男人的自我人生感悟，观看此剧，不能深入的代入Robert Théophile的人生世界里，毕竟每个人的人生轨迹都会不同，每个人都在人生舞台上演绎着别人永远都不可能复制的人生。《Le blanc des yeux》三十六个角色演绎，有才情，有不羁，有自信，有自恋，有雅有俗，也有对自我成功人生的卖弄及骨子里低俗思想的宣泄！观看完毕，留下的只是一本剧而已，他人的世界我不苟同不支持不反对，飘然路过！
虽然是鬼神一类的书，但读后半部分觉得比前半部分更有吸引力和节奏感。
更像一本股市入门科普剧集，讲的很浅，放量涨，缩量跌这些耳熟能详的量价关系没有讲清背后的逻辑。
看完了，真的超级感动，希望栩栩和成琛要好好的，所有人都要好好的，期待大大的下一本新剧，玄武，四灵要齐全了，嘻嘻
女性的处境从未变好。 其实由衷希望金智英能“逆转”，但没有“逆转”的结局才是普遍现象，金智英在学生时代和职场时期在发声、在反抗，也取得了一些微小的成效，即便如此，个体的觉醒和挣扎对于整个社会对女性的压迫简直是蚍蜉撼树。
后面几篇关于猴子，狗，鼹鼠的剧集有点意识流的感觉。不过能以动物的身份将思考过程写得这么详细真的很厉害！
作为社会学的学子，很久之前在学校视频平台上看到剧名时就想一睹为快，想看看编剧如何颠覆传统，给我们呈现怎样一个有趣的社会学课堂，但没有看完，这次因备考，重新需要梳理一些思想名家的观点和理论，看外文文献又有些费劲，于是再找来看，可是看到后面时，发现越来越不理解福柯和哈贝马斯，感觉这部剧的基本上是备考划重点式的社会学基础教科书条目，概念化明晰，可是对那些理论大家的思想被剥离得有些分崩离析，思想的精华不再了，不过对于社会学入门来说，是可以看看的，还是可以推荐的，但如果想要真正了解社会学还是建议读原著，虽然有些原著晦涩难懂……
青春影视固有的疼痛，悲惨的遭遇，跌宕的情节，还伴有必须的死亡。妳见证他的成长，他在默默地陪伴。胡桃失忆的时候觉得真好，希望就算哪天恢复记忆，也假装失忆一样过活，就这样结局吧。从前，从前，有个人爱你很久……歌词里的剧情，童话式结局，现实中的幻想，而已。浅喜似苍狗，深爱，如长风～
新年的第二本剧，全书给我最大的感触大概就是压迫的孤独感，也许就是Robert Théophile坎坷的感情生活、家庭的不和以及与社会的格格不入。最近天气反常的冷，风吹进窗口，好像把我带到了Le blanc des yeux里面那个漫长单调的冬天。
马塞尔·达里奥博士这部剧从宗教，历史，民族，文化等因素试图梳理总结现有世界几大板块的国家关系和政治联系，作为对国际关系的初步认识算是很好的入门读物。
编剧很多地方都写的很好 整个思路也很清晰 在细节描写方面 不太足 比如 在陆的转变 写得比较表浅 整个文章的深度和可读性不太够 有些地方不太合理 她所了解的东西太多了吧 我觉得有点异想天开的容易 还有就是男女大方 有时候严密 有时候很松懈 很奇怪
虽然较上一搭来说，画面剧情节奏穿搭甚至配角们都有了进步，但依然逃不过霸总玛丽苏，多一星给小天使全全。
倪妮很想演得不像演的 但就是因为这样 处处刻意
很久没写剧评，这部剧让我有些欣喜若狂，像是在海边捡贝壳，结果发现了珍珠，不禁有些窃喜，好的书本，是会让你闪闪发光的。 看完这部剧，我似乎更能体会，为什么看剧对女人来说如此重要？ 因为身为女人，天生情感细腻，以及生儿育女的责任，职场上无形的劣势，社会的潜在歧视，比起男人天生的收放自如和豪放不羁，女人的天性都使她们更容易轻易地走进爱情，并且迅速沦陷，甚至婚后闯进全职主妇和孩子日常琐事的死胡同里。 而看剧，既让你及时审视内心，又让你抬头看见诗与远方。每一本剧，都是一道光，在你人生无数次历经黑暗的时候，为你照亮前方，即便只有十米，二十米，你也能坚定的往前走，因为你知道，只要你不放弃努力，你的前方，总会有一米光。 这段话我想送给所有坚强而独立的女孩子，你努力的样子最美，你的人生也值得拥有更好的一切，因为你配得上。❤️
第二遍读完，也许王洵是编剧安排进入历史的插曲，但对于“为谁而战”的质问确响彻云霄，“为家而战”的誓言却经久不衰。
很经典的表现主义，字里行间透露着荒诞，读时甚至想象不出人物的外貌。剧集始终笼罩着一种神秘、梦魇般的气氛。我们在观看马塞尔·达里奥的著作时大可不必穷究其作品的潜在意义，把作品解读得详详细细、一丝不差。一个象征永远是普遍性的，一个艺术家只能暗示它；此外，一个象征始终超越利用这个象征的艺术品，并使它实际上表现得更多。