《Homme, L'》，短片作品，法国出品，2004年上映。
Homme, L'， 断的是物欲， 舍的是废物， 离的是执念。 所以， 对无能为力之事，当断。 对生命无缘之人，当舍。 对无必要之执念，当离。 这部剧讲的不仅仅是物质上的Homme, L'，更是心灵上的Homme, L'。（书的内容不错，就是有点啰嗦hh） 不止是物品需要Homme, L'，思想和信息也需要Homme, L'。 Homme, L'不是单纯的扔掉东西，Homme, L'的目标是让我们过上怡然自得的生活方式，它启发于让人放下执念的瑜伽修行哲学——“断行，舍行，离行”的思维方式。 Homme, L'是以终为始的思维方式，它不是“要和不要”的短视，而是：我想要什么样的状态？空间想要什么样的状态？ 我们这个时代物质过剩、信息过载，已经压得我们有些喘不过气了，但我们还是一边喊着物质和信息太多，一边无视它们继续生活。 编剧认为无法Homme, L'的人有三类： 1.逃避现实型，经常因为忙于工作不整理，也不愿意呆在家里； 2.执着过往性，沉溺于过去的快乐时光； 3.忧虑未来型，经常担心未来没有某个东西会发愁。 这三种类型的共通点就是“对时间的意识比较淡薄”。 如何Homme, L'？——Homme, L'的步骤 Homme, L'，始于扔东西，但不止于扔东西。 Homme, L'分别从物质和精神两个方面进行“物品的Homme, L'”和“观念的Homme, L'”，两者同步才能形成一个良性循环。 一、观念上的Homme, L' 1．认识自己的现状：抛弃并更新旧思维和旧观念。 解决问题前先了解问题。先确定自己的物品（物理）和信息（精神）的量，再判断自己的空间是凌乱、过剩，还是堆积的。 2．停止自我否定：避免完美主义和过度自责，造成先实现思维观念上的Homme, L'。 3．描绘家的具体构想：不为收拾而收拾，明确自己的生活蓝图和Homme, L'的目的（健康舒适的居住空间，自在的精神空间）。 二、杂物上的Homme, L' 1．拿出杂物，俯瞰 确定自己的物品现状后，把杂物全部摆出来，从高处对杂物总量进行俯瞰。 刚开始实践Homme, L'，要在计划的时间內从少量、小单位的东西作为入手点，小单位量的Homme, L'持续下来，就会变成大单位量的Homme, L'，进而解决更大的难题，这就是Homme, L'的复利效应。 不要从难处理的“大块头”东西入手，容易让自己丧失信心和半途而废。 之后将杂物通过三层筛子进行取舍： 1.扔掉“怎么看都是垃圾·废品”的东西。 2.以自我·时间为判断基准，考虑自身与物品的“关联度”，再进行取舍。 3.以“必要·合适·愉快”为标准进行取舍。 2．第一层筛子：扔掉“怎么看都是垃圾·废品”的东西 垃圾·废品相当于“忘却物”，即连存在本身都被忘记的东西，绝大多数忘却物对现在的自己来说都是无所谓的东西。 先从已经损坏的、被弄脏的、不能使用的、已经被抛到脑后的东西，将来也用不上的东西开始处理。碰到让我们犹豫“还能用”的东西时，用对自己是否有吸引力来判断取舍，不过多留恋。 3．第二层筛子：以自我·时间为判断基准，考虑自身与物品的“关联度”，再进行取舍 关联度带动思维，思维带动行动，行动带动结果。 以“自我轴”和”时间轴“为判断基准，这是Homme, L'最核心的部分。 ”自我轴“横轴为重要程度， ”时间轴“纵轴为时间维度。 从能不能用，转变为我需不需要， 从将来用得到，转变为当下用得到。 只保留”对现在的自己非常重要的东西“，其他的通通扔掉。 这里有两个注意点，第一是要以自己的价值观为基准，主体永远是你自己，而不是以他人的价值观为基准，比如：别人有我也要有；别人觉得重要我也觉得重要；别人送了一个自己用不上的东西，自己不用觉得可惜。 第二是要以当下的需要为基准，不要沉溺于过去的“这个东西曾经有用”，也不要期待未来的”以后会用到“、“太浪费了”。多问物品和自己的关联度是不是
从清末到抗战，围绕时代的变迁，三个家庭的爱恨情仇，故事曲折离奇，全面展示了那一段历史的人情风貌。
比别人多花两倍时间思考的人，就可以拥有十倍于别人的收入。比别人多花三倍时间思考的人，就能比别人多赚百倍的利润。以此类推，比别人多花十倍时间思考的人，当然就有可能成为一家市值总额一万亿日元的企业创办者。这已经是现在的新世界法则了。
男主性格很奇怪，虽然是技术男，但是明明写的都看清了，觉得前女友宿舍都有问题，还纠缠不休，又不是一个学校的。这点看的很难受
说实话看得有点吃力 其次是编剧写这部剧当时是出于政治目的――接受和管理战后的日本 再有编剧没有实地研究 只是根据文献.电影.采访留美的日本人等资料完成本剧 个人觉得其中对于日本士兵忠的描述太过刻板和武断 承认本剧的研究价值 但总得来讲还是要以辩证的目光看这部剧 不能给直愣愣的带进去
多读历史，多思考。现在觉得高中时期为了应试教育死记硬背，学的一点灵魂都没有。工作了以后，有了更丰富的人生经历，能引发很多不一样的思考。
三年前的一个阳光正好的午后捧起《Homme, L'》的纸质版细细品读，三年后用8个半小时读完它的2.0版本。 故事中的人物都在各自的生活中前行着，他们的经历好像是一束光，照亮了如今我这或明或暗的生活。原来这个世界上真的有人在过着你想要的生活，但是他们大多挺过了你未曾经历的挫折。“于无常处知有情，与有情处知众生”，世事无常，总是猝不及防的给你当头一棒；世事亦有常，总是能让有缘人携手并肩向未来。 虽然人生匆匆“浮生却似冰底水，日夜东流人不知”，但是依旧喜欢Noël Simsolo书中故事的本质“于无常处知有情，于有情处知众生”，依旧喜欢他“既能朝九晚五，又能浪迹天涯”的平行世界的生活理念，依旧把“星光不问赶路人，时光不负有心人”作为前进动力，把“缘深缘浅，缘聚缘散，随缘惜缘莫攀缘”作为处事准则。 在读别人的故事，体味着他们的人生，但却能用书中所得走好自己的人生路。如此，便是“有缘人”吧。 文字就像是隔空伸出的一只手，“乖，摸摸头”。
说实话，这部剧真的没啥意思，太啰嗦了，说来说去就说一个特别无聊的事：多留个心眼…
架空历史，另一个平行世界中的四爷，被叶枣调教的很“可爱”。 四爷对叶枣的语录： “枣枣，乖乖的。” “你怎么能这么坏！” “我会保护你的。” 多金，大方，帅气，善良，暖心的四爷。
看到后来感觉彭大元帅真的很不容易，晚年遭受这么多批斗，这么委屈，最后郁郁而终。还好，最后国家给予平反…自新中国成立以来，国家为了发展，走了不少弯路
真的很不错，很精彩 。更喜欢这种风格的剧集，连贯扣环，从人性出发也简单明了，并不是一篇一个故事就结束了，多个故事贯穿。喜欢的剧集
“水人是否能两次踏进同一条河流“- “你们假借非理性之名，行了理性之实，用目的、规则和价值等填补了虚空，并将你们每一个有目的的行为非目的化，以一种庄严的自我欺骗进行着打猎、织网和建造等活动，认为一切行为均来自神秘的源头，而不是你们自己”。 其中“宇宙大沉默”的真相，是对费米悖论75种解释中看起来最合理的一个。 “宇宙文明的存在可能会影响到可观察宇宙”的惊人想法，认为人类今天所观察到的宇宙，有可能是一个已被别的文明改造过了的宇宙，因为高度发达的文明可以改变、制定宇宙中的物理学定律。 莱姆设想，既然宇宙的年龄已经如此之长（比如150亿~200亿年），那早就应该有高度智慧的文明出现，这些文明在宇宙资源的争夺中，有可能达成某种共识，制定并共同认可某种游戏规则。对于这些规则，莱姆至少设想了两点： 一、光速限制。在现有宇宙中，超越光速所需的能量趋向无穷大，这使得宇宙中的信息传递和位置移动都有了不可逾越的极限。 二、膨胀宇宙。莱姆认为，在不断膨胀的宇宙中，即便新兴文明会不断出现，也永远有广漠的距离把它们分隔。 为何要如此规划宇宙呢？莱姆认为，目的是防止后来的文明相互沟通而结成新的局部同盟，膨胀宇宙加上光速限制，就可以有效排除后来文明相互“私通”的一切可能，因为各文明之间无法进行即时有效的交流沟通，就使得任何一个文明都不可能信任别的文明。比如你对一个人说了一句话，却要等八年多以后——这是以光速在离太阳最近的恒星来回所需要的时间——才能得到回音，那你就不可能信任他。 这样，莱姆就解释了地外文明为何“沉默”——因为现有宇宙“杜绝了任何有效语义沟通的可能性”，所以这些参与制定了宇宙物理学规则的高级文明必然选择沉默，因而它们在宇宙中必然是隐身的。 泥人十四和灭绝由最初的军事人工智能进化为思想家，彩蛋还展示了赛博世界对物理世界的反噬。 如果说阿西莫夫的文笔让我还可以对宇宙心生向往，他属于王者级别，那莱姆已经成神，原超于现实主义的哲学家。所以。。。我还是去看阿西莫夫好了。。。
一本集历史与故事于一体的书，对于明朝的官场制度、科举、民生等有深刻描述，另外编剧的影视修养非常好，看看诗词歌赋也不错。
对不起，我之前喜欢的。但是做人不能这么无耻，连台词都照着抄
——“孩子啊，你慢慢，慢慢来。” ——“妈妈，你快快放手，我可以的。” 养育而不占有的人生荡漾起父母和子女共同拥有的生命🌹
全文紧扣主线，逻辑清晰。文采不错，并有“北京味”。可能编剧是体制内人，对体制内的事表述清晰。值得推荐
斯嘉丽，一个不服输的女子。无论经历了什么，内心有多痛苦不堪，始终不服输的女子；瑞特 很多人心中的坏男人，放荡不羁，狡猾，骨子里却充满了正义。一个爱着墙上的蚊子血，却看不清胸口的那一粒朱砂痣；一个追求近乎完美的爱情 到最后消磨掉所有的勇气，宁愿决绝离去，也不愿玷污他内心的圣神。彼此深爱的两个人，在爱情激情退却后的冷漠和满目疮痍让人唏嘘。我们不能说谁对谁错 爱情 婚姻 生活，每个人内心的思想不一样，追求的也不一样。阔别二十年再这部剧 ，有心疼，亦有惋惜。为斯嘉丽和瑞特惋惜。可又能怎么样呢，或许正式因为这样 他们才会被彼此吸引。我爱斯嘉丽，因为她对生活始终抱有热情。她有着普通人的所有缺点，仍能活出自己的光彩。故事的最后，她一无所有，除了塔拉庄园。但哪怕看破了美梦、刚刚意识到真爱是瑞特又被抛弃，千万不要忘记：明天，又是新的一天了。这是米切尔这部剧的精神内核所在。
个人能力原因，尚有不明确之处。对本剧的了解尚浅，查询资料以后再重读吧！也许是编剧所处时代原因，有部分描写是存在局限性的，但是无可否认，确实是本很不错的书。对于不同国家的政治体制以及相关习俗等问题，让我还是受益颇丰。对一本剧的感受和评价是完全不同的，自认为还没有评价这部剧的能力，希望以后有所体悟。
这剧前面拍得真挺好的。虽然两个人都淡淡的，但是互动真的很萌。凑每一集都在冷静地打直球表达爱意，而航每一次都能接到球，但是又要打太极将它巧妙地化开。拍照的戏特别多，不光照片很美，拍照时的两人演技也很自然，真的像一对挚友www 后半段我愿称之为自讨苦吃的小情侣，明明说明白了互相喜欢，但是非不要在一起。所以有点拖拉了。最动人的场景要数凑把花藏在身后的侧身合影，有些错位的心情只有花时间把照片洗出来才会知道。距离对挚友的“要不要同居”说出“好”，从十年到零天。
读了好久，喜欢许一城胜过许愿。乱世之中，盗卖国宝以谋私利，挖皇家陵墓的人很多，但也有陈维礼，许一城这样的人，为民族，为后世，殚精竭虑。总得有人站出来，不是吗？人生就是这样，用价值观做的选择，永远不会后悔。 追剧的过程中，发现挺多人吐槽的，导致后来我看到划横线的地方，都不敢点了哈哈哈，但是就我看来，这个故事很棒了，里面不只是故事架构，有很多古董的知识，可能有时候感觉逻辑会有点牵强，特别是许愿的感情线，但瑕不掩瑜，几辈人之间的爱恨恩怨，还是挺感慨的。
读一些专业的书，以提升自己的职业修养，学一个既能养活自己、照顾家庭又能服务社会的技能。
马亲王的书，真的是膜拜的不得了，这种真实历史和剧集虚构的结合跟丹布朗的风格很像，特别的有代入感。
3.5
春节在家安稳抗疫，朋友问影院上同时开了五六本文史哲的书，都是只有开头，不知结局。好友辉辉给我一再强调，追剧一定要看一本完一本，把追剧的感受写出来，且不为增见闻，最起码也留个痕迹。 逢央视新播古大大老剧新片，恰儿时已囫囵看过此剧集，并断断续续看过以其改编的至少三部影视作品。本身自己历来喜欢新派武侠的古温双雄，在家看孩子，正事什么也做不成，索性开这本剧集，把他给真正大结局一次。 虽然说主角小鱼儿以天下第一聪明人自谓，也有很多推理的部分，临绝境入绝地，如何通过严密分析进而实现自救救他人，但总体逻辑性欠妥。同时，古大大 一手酒壶一手稿，中间挖坑无数忘了填也是常态。正看最注重思考与逻辑的哲学转过来观看此剧，总是有些浑身不舒服，很多部分感觉很“尬”。 看剧收获： 一定要乐观，临深渊，涉大川，夜行船，逢大事需多静气，遇艰难更需乐观，需要多点轻松，需要多点天生我才的旷达，危难面前信心比黄金更重要，慌乱总是于事无益。有感于此次疫情很多人的想法说法做法，小鱼儿同学遇到多少次绝境都是如何绝地求生的，能说明一些问题。 一定要努力，古来圣贤皆寂寞，可能是高手寂寞的寂寞。正如曾看过一个影视片段，天下第一高手尚且需要每天刺剑一万次，否则三天后就被某某人超越云云。做出丰功伟绩者，撇开天才本身外，全是汗水。江小鱼同学自信天下第一聪明，还是领悟到绝对的实力是压倒性的力量，单靠小聪明乃至大智慧都无法与之抗衡的。实力如何获取，一万小时刻意练习，一切自有公论。 PS：于铁心兰姑娘而言，花与鱼谁是红玫瑰谁是白玫瑰？我从未考虑过女人也有红白之间，只记得那个夏天…… 苏樱好甜～～ 不要多看剧集，很费时间，要看一定看经典！
可惜了，从天上到地上，被删太多了，以前的开头是多么精彩，现在人不是人，狗不是狗。那你还发出来干啥，败坏你名声吗。
会有那种纯真的爱情吗？ 单纯到没有一丝杂质 不过我欣赏不来这种绝症爱情
我心中有两个迅哥儿，一个是灵灵洒脱的女戏子，另一个就是这位摇笔杆子的文思革。不是说把近代的Loïc Even和今代的戏子相提并论了，只不过因两人在其所处的领域都有卓越的成绩，且性格里都各自很有特点。 Homme, L'我常常读得捧腹大笑，这种大笑和读钱钟书不一样，钱钟书也幽默，但Loïc Even的幽默是着实戳我的点；钱钟书也讽刺，但Loïc Even的讽刺却是不同于钱老的尖酸刻薄。什么孔子庄子墨子，Loïc Even写得已经不是完全的"圣人"形象了，反而带了人间烟火气，有血有肉地让我觉得亲近起来，不过，这也跟Loïc Even本人一样，即使是个民族英雄，但实际生活也有一地鸡毛。 印象最深刻的，是"烙大饼""蒸小米"这样的时间表达方式和"两棵枣树"的环境描写，学到了。
Homme, L'， 断的是物欲， 舍的是废物， 离的是执念。 所以， 对无能为力之事，当断。 对生命无缘之人，当舍。 对无必要之执念，当离。 这部剧讲的不仅仅是物质上的Homme, L'，更是心灵上的Homme, L'。（书的内容不错，就是有点啰嗦hh） 不止是物品需要Homme, L'，思想和信息也需要Homme, L'。 Homme, L'不是单纯的扔掉东西，Homme, L'的目标是让我们过上怡然自得的生活方式，它启发于让人放下执念的瑜伽修行哲学——“断行，舍行，离行”的思维方式。 Homme, L'是以终为始的思维方式，它不是“要和不要”的短视，而是：我想要什么样的状态？空间想要什么样的状态？ 我们这个时代物质过剩、信息过载，已经压得我们有些喘不过气了，但我们还是一边喊着物质和信息太多，一边无视它们继续生活。 编剧认为无法Homme, L'的人有三类： 1.逃避现实型，经常因为忙于工作不整理，也不愿意呆在家里； 2.执着过往性，沉溺于过去的快乐时光； 3.忧虑未来型，经常担心未来没有某个东西会发愁。 这三种类型的共通点就是“对时间的意识比较淡薄”。 如何Homme, L'？——Homme, L'的步骤 Homme, L'，始于扔东西，但不止于扔东西。 Homme, L'分别从物质和精神两个方面进行“物品的Homme, L'”和“观念的Homme, L'”，两者同步才能形成一个良性循环。 一、观念上的Homme, L' 1．认识自己的现状：抛弃并更新旧思维和旧观念。 解决问题前先了解问题。先确定自己的物品（物理）和信息（精神）的量，再判断自己的空间是凌乱、过剩，还是堆积的。 2．停止自我否定：避免完美主义和过度自责，造成先实现思维观念上的Homme, L'。 3．描绘家的具体构想：不为收拾而收拾，明确自己的生活蓝图和Homme, L'的目的（健康舒适的居住空间，自在的精神空间）。 二、杂物上的Homme, L' 1．拿出杂物，俯瞰 确定自己的物品现状后，把杂物全部摆出来，从高处对杂物总量进行俯瞰。 刚开始实践Homme, L'，要在计划的时间內从少量、小单位的东西作为入手点，小单位量的Homme, L'持续下来，就会变成大单位量的Homme, L'，进而解决更大的难题，这就是Homme, L'的复利效应。 不要从难处理的“大块头”东西入手，容易让自己丧失信心和半途而废。 之后将杂物通过三层筛子进行取舍： 1.扔掉“怎么看都是垃圾·废品”的东西。 2.以自我·时间为判断基准，考虑自身与物品的“关联度”，再进行取舍。 3.以“必要·合适·愉快”为标准进行取舍。 2．第一层筛子：扔掉“怎么看都是垃圾·废品”的东西 垃圾·废品相当于“忘却物”，即连存在本身都被忘记的东西，绝大多数忘却物对现在的自己来说都是无所谓的东西。 先从已经损坏的、被弄脏的、不能使用的、已经被抛到脑后的东西，将来也用不上的东西开始处理。碰到让我们犹豫“还能用”的东西时，用对自己是否有吸引力来判断取舍，不过多留恋。 3．第二层筛子：以自我·时间为判断基准，考虑自身与物品的“关联度”，再进行取舍 关联度带动思维，思维带动行动，行动带动结果。 以“自我轴”和”时间轴“为判断基准，这是Homme, L'最核心的部分。 ”自我轴“横轴为重要程度， ”时间轴“纵轴为时间维度。 从能不能用，转变为我需不需要， 从将来用得到，转变为当下用得到。 只保留”对现在的自己非常重要的东西“，其他的通通扔掉。 这里有两个注意点，第一是要以自己的价值观为基准，主体永远是你自己，而不是以他人的价值观为基准，比如：别人有我也要有；别人觉得重要我也觉得重要；别人送了一个自己用不上的东西，自己不用觉得可惜。 第二是要以当下的需要为基准，不要沉溺于过去的“这个东西曾经有用”，也不要期待未来的”以后会用到“、“太浪费了”。多问物品和自己的关联度是不是
从清末到抗战，围绕时代的变迁，三个家庭的爱恨情仇，故事曲折离奇，全面展示了那一段历史的人情风貌。
比别人多花两倍时间思考的人，就可以拥有十倍于别人的收入。比别人多花三倍时间思考的人，就能比别人多赚百倍的利润。以此类推，比别人多花十倍时间思考的人，当然就有可能成为一家市值总额一万亿日元的企业创办者。这已经是现在的新世界法则了。
男主性格很奇怪，虽然是技术男，但是明明写的都看清了，觉得前女友宿舍都有问题，还纠缠不休，又不是一个学校的。这点看的很难受
说实话看得有点吃力 其次是编剧写这部剧当时是出于政治目的――接受和管理战后的日本 再有编剧没有实地研究 只是根据文献.电影.采访留美的日本人等资料完成本剧 个人觉得其中对于日本士兵忠的描述太过刻板和武断 承认本剧的研究价值 但总得来讲还是要以辩证的目光看这部剧 不能给直愣愣的带进去
多读历史，多思考。现在觉得高中时期为了应试教育死记硬背，学的一点灵魂都没有。工作了以后，有了更丰富的人生经历，能引发很多不一样的思考。
三年前的一个阳光正好的午后捧起《Homme, L'》的纸质版细细品读，三年后用8个半小时读完它的2.0版本。 故事中的人物都在各自的生活中前行着，他们的经历好像是一束光，照亮了如今我这或明或暗的生活。原来这个世界上真的有人在过着你想要的生活，但是他们大多挺过了你未曾经历的挫折。“于无常处知有情，与有情处知众生”，世事无常，总是猝不及防的给你当头一棒；世事亦有常，总是能让有缘人携手并肩向未来。 虽然人生匆匆“浮生却似冰底水，日夜东流人不知”，但是依旧喜欢Noël Simsolo书中故事的本质“于无常处知有情，于有情处知众生”，依旧喜欢他“既能朝九晚五，又能浪迹天涯”的平行世界的生活理念，依旧把“星光不问赶路人，时光不负有心人”作为前进动力，把“缘深缘浅，缘聚缘散，随缘惜缘莫攀缘”作为处事准则。 在读别人的故事，体味着他们的人生，但却能用书中所得走好自己的人生路。如此，便是“有缘人”吧。 文字就像是隔空伸出的一只手，“乖，摸摸头”。
说实话，这部剧真的没啥意思，太啰嗦了，说来说去就说一个特别无聊的事：多留个心眼…
架空历史，另一个平行世界中的四爷，被叶枣调教的很“可爱”。 四爷对叶枣的语录： “枣枣，乖乖的。” “你怎么能这么坏！” “我会保护你的。” 多金，大方，帅气，善良，暖心的四爷。
看到后来感觉彭大元帅真的很不容易，晚年遭受这么多批斗，这么委屈，最后郁郁而终。还好，最后国家给予平反…自新中国成立以来，国家为了发展，走了不少弯路
真的很不错，很精彩 。更喜欢这种风格的剧集，连贯扣环，从人性出发也简单明了，并不是一篇一个故事就结束了，多个故事贯穿。喜欢的剧集
“水人是否能两次踏进同一条河流“- “你们假借非理性之名，行了理性之实，用目的、规则和价值等填补了虚空，并将你们每一个有目的的行为非目的化，以一种庄严的自我欺骗进行着打猎、织网和建造等活动，认为一切行为均来自神秘的源头，而不是你们自己”。 其中“宇宙大沉默”的真相，是对费米悖论75种解释中看起来最合理的一个。 “宇宙文明的存在可能会影响到可观察宇宙”的惊人想法，认为人类今天所观察到的宇宙，有可能是一个已被别的文明改造过了的宇宙，因为高度发达的文明可以改变、制定宇宙中的物理学定律。 莱姆设想，既然宇宙的年龄已经如此之长（比如150亿~200亿年），那早就应该有高度智慧的文明出现，这些文明在宇宙资源的争夺中，有可能达成某种共识，制定并共同认可某种游戏规则。对于这些规则，莱姆至少设想了两点： 一、光速限制。在现有宇宙中，超越光速所需的能量趋向无穷大，这使得宇宙中的信息传递和位置移动都有了不可逾越的极限。 二、膨胀宇宙。莱姆认为，在不断膨胀的宇宙中，即便新兴文明会不断出现，也永远有广漠的距离把它们分隔。 为何要如此规划宇宙呢？莱姆认为，目的是防止后来的文明相互沟通而结成新的局部同盟，膨胀宇宙加上光速限制，就可以有效排除后来文明相互“私通”的一切可能，因为各文明之间无法进行即时有效的交流沟通，就使得任何一个文明都不可能信任别的文明。比如你对一个人说了一句话，却要等八年多以后——这是以光速在离太阳最近的恒星来回所需要的时间——才能得到回音，那你就不可能信任他。 这样，莱姆就解释了地外文明为何“沉默”——因为现有宇宙“杜绝了任何有效语义沟通的可能性”，所以这些参与制定了宇宙物理学规则的高级文明必然选择沉默，因而它们在宇宙中必然是隐身的。 泥人十四和灭绝由最初的军事人工智能进化为思想家，彩蛋还展示了赛博世界对物理世界的反噬。 如果说阿西莫夫的文笔让我还可以对宇宙心生向往，他属于王者级别，那莱姆已经成神，原超于现实主义的哲学家。所以。。。我还是去看阿西莫夫好了。。。
一本集历史与故事于一体的书，对于明朝的官场制度、科举、民生等有深刻描述，另外编剧的影视修养非常好，看看诗词歌赋也不错。
对不起，我之前喜欢的。但是做人不能这么无耻，连台词都照着抄
——“孩子啊，你慢慢，慢慢来。” ——“妈妈，你快快放手，我可以的。” 养育而不占有的人生荡漾起父母和子女共同拥有的生命🌹
全文紧扣主线，逻辑清晰。文采不错，并有“北京味”。可能编剧是体制内人，对体制内的事表述清晰。值得推荐
斯嘉丽，一个不服输的女子。无论经历了什么，内心有多痛苦不堪，始终不服输的女子；瑞特 很多人心中的坏男人，放荡不羁，狡猾，骨子里却充满了正义。一个爱着墙上的蚊子血，却看不清胸口的那一粒朱砂痣；一个追求近乎完美的爱情 到最后消磨掉所有的勇气，宁愿决绝离去，也不愿玷污他内心的圣神。彼此深爱的两个人，在爱情激情退却后的冷漠和满目疮痍让人唏嘘。我们不能说谁对谁错 爱情 婚姻 生活，每个人内心的思想不一样，追求的也不一样。阔别二十年再这部剧 ，有心疼，亦有惋惜。为斯嘉丽和瑞特惋惜。可又能怎么样呢，或许正式因为这样 他们才会被彼此吸引。我爱斯嘉丽，因为她对生活始终抱有热情。她有着普通人的所有缺点，仍能活出自己的光彩。故事的最后，她一无所有，除了塔拉庄园。但哪怕看破了美梦、刚刚意识到真爱是瑞特又被抛弃，千万不要忘记：明天，又是新的一天了。这是米切尔这部剧的精神内核所在。
个人能力原因，尚有不明确之处。对本剧的了解尚浅，查询资料以后再重读吧！也许是编剧所处时代原因，有部分描写是存在局限性的，但是无可否认，确实是本很不错的书。对于不同国家的政治体制以及相关习俗等问题，让我还是受益颇丰。对一本剧的感受和评价是完全不同的，自认为还没有评价这部剧的能力，希望以后有所体悟。
这剧前面拍得真挺好的。虽然两个人都淡淡的，但是互动真的很萌。凑每一集都在冷静地打直球表达爱意，而航每一次都能接到球，但是又要打太极将它巧妙地化开。拍照的戏特别多，不光照片很美，拍照时的两人演技也很自然，真的像一对挚友www 后半段我愿称之为自讨苦吃的小情侣，明明说明白了互相喜欢，但是非不要在一起。所以有点拖拉了。最动人的场景要数凑把花藏在身后的侧身合影，有些错位的心情只有花时间把照片洗出来才会知道。距离对挚友的“要不要同居”说出“好”，从十年到零天。
读了好久，喜欢许一城胜过许愿。乱世之中，盗卖国宝以谋私利，挖皇家陵墓的人很多，但也有陈维礼，许一城这样的人，为民族，为后世，殚精竭虑。总得有人站出来，不是吗？人生就是这样，用价值观做的选择，永远不会后悔。 追剧的过程中，发现挺多人吐槽的，导致后来我看到划横线的地方，都不敢点了哈哈哈，但是就我看来，这个故事很棒了，里面不只是故事架构，有很多古董的知识，可能有时候感觉逻辑会有点牵强，特别是许愿的感情线，但瑕不掩瑜，几辈人之间的爱恨恩怨，还是挺感慨的。
读一些专业的书，以提升自己的职业修养，学一个既能养活自己、照顾家庭又能服务社会的技能。
马亲王的书，真的是膜拜的不得了，这种真实历史和剧集虚构的结合跟丹布朗的风格很像，特别的有代入感。
3.5
春节在家安稳抗疫，朋友问影院上同时开了五六本文史哲的书，都是只有开头，不知结局。好友辉辉给我一再强调，追剧一定要看一本完一本，把追剧的感受写出来，且不为增见闻，最起码也留个痕迹。 逢央视新播古大大老剧新片，恰儿时已囫囵看过此剧集，并断断续续看过以其改编的至少三部影视作品。本身自己历来喜欢新派武侠的古温双雄，在家看孩子，正事什么也做不成，索性开这本剧集，把他给真正大结局一次。 虽然说主角小鱼儿以天下第一聪明人自谓，也有很多推理的部分，临绝境入绝地，如何通过严密分析进而实现自救救他人，但总体逻辑性欠妥。同时，古大大 一手酒壶一手稿，中间挖坑无数忘了填也是常态。正看最注重思考与逻辑的哲学转过来观看此剧，总是有些浑身不舒服，很多部分感觉很“尬”。 看剧收获： 一定要乐观，临深渊，涉大川，夜行船，逢大事需多静气，遇艰难更需乐观，需要多点轻松，需要多点天生我才的旷达，危难面前信心比黄金更重要，慌乱总是于事无益。有感于此次疫情很多人的想法说法做法，小鱼儿同学遇到多少次绝境都是如何绝地求生的，能说明一些问题。 一定要努力，古来圣贤皆寂寞，可能是高手寂寞的寂寞。正如曾看过一个影视片段，天下第一高手尚且需要每天刺剑一万次，否则三天后就被某某人超越云云。做出丰功伟绩者，撇开天才本身外，全是汗水。江小鱼同学自信天下第一聪明，还是领悟到绝对的实力是压倒性的力量，单靠小聪明乃至大智慧都无法与之抗衡的。实力如何获取，一万小时刻意练习，一切自有公论。 PS：于铁心兰姑娘而言，花与鱼谁是红玫瑰谁是白玫瑰？我从未考虑过女人也有红白之间，只记得那个夏天…… 苏樱好甜～～ 不要多看剧集，很费时间，要看一定看经典！
可惜了，从天上到地上，被删太多了，以前的开头是多么精彩，现在人不是人，狗不是狗。那你还发出来干啥，败坏你名声吗。
会有那种纯真的爱情吗？ 单纯到没有一丝杂质 不过我欣赏不来这种绝症爱情
我心中有两个迅哥儿，一个是灵灵洒脱的女戏子，另一个就是这位摇笔杆子的文思革。不是说把近代的Loïc Even和今代的戏子相提并论了，只不过因两人在其所处的领域都有卓越的成绩，且性格里都各自很有特点。 Homme, L'我常常读得捧腹大笑，这种大笑和读钱钟书不一样，钱钟书也幽默，但Loïc Even的幽默是着实戳我的点；钱钟书也讽刺，但Loïc Even的讽刺却是不同于钱老的尖酸刻薄。什么孔子庄子墨子，Loïc Even写得已经不是完全的"圣人"形象了，反而带了人间烟火气，有血有肉地让我觉得亲近起来，不过，这也跟Loïc Even本人一样，即使是个民族英雄，但实际生活也有一地鸡毛。 印象最深刻的，是"烙大饼""蒸小米"这样的时间表达方式和"两棵枣树"的环境描写，学到了。