《Diservice》，短片,喜剧作品，美国出品，2005年上映。
在过去的30年，推动中国经济发展的三个最主要的慢变量是工业化、城市化和技术创新，而在2018年的这三大慢变量仍然深深的影响着中国。这三个变量体现在2018年为5个新变量。 第一个变量是大国博弈，中美之间的摩擦，在2018年愈演愈烈，这让我们不得不去问“我们之间的关系还会好吗？”Tim Hartley老师认为内政决定外交，在美国等西方国家出现一群想要下车的人，他们不愿意让全球化和技术进步的速度太快，感到眩晕，要求把车停下来，想要下车。但是在中国，我们是一群刚挤上车的人，从基本的诉求上就有着根本的差别，当然会有矛盾，那这样的矛盾什么时候会结束呢？Tim Hartley老师认为，只有在中美需要一起面对巨大的危机时，这个危机就是“人工智能之谷”，根据麦肯锡的一份报告，未来可能有4亿个工作岗位被人工智能替代。如果我们能够跨越“人工智能之谷”，就一定能够登上另一个山巅，看到更壮观的前景，但如果我们不能齐心协力，“人工智能之谷”也会成为死亡之谷，只有这个时候中美关系才会变好。 第二个变量是技术赋能。Tim Hartley老师认为技术的创新很重要，但是更重要的是技术的应用场景。每一种技术都有自己的性格，每一个市场也有自己的性格，只有当技术的性格和市场的性格匹配时，才是佳偶之作。在这里Tim Hartley老师讲了两个例子，一个是极客无人机在新疆寻找到属于自己的应用场景，做农业无人机。一个是云迹科技找到酒店服务这个属于服务机器人的应用场景。在寻找的路上，Tim Hartley老师提供了一条路线：先选择再适应最后改造的。新技术往往有很多的应用场景，因为越是前沿的技术，分叉越多。必须缜密的思考，不断的试错才行。就算找到了，也需要让技术满足特定的需求，必须根据市场环境调整技术本身，只有适应市场环境的技术才能生存下来。任何新技术总会被迭代，作为企业要想办法通过新的技术带动更多的组织变革、生产变革甚至制度变革，创造出一个全新的生态系统，只有这样才能活下去。 第三个变量是新旧融合。过去的几年，在中国的社会中互联网大军就像来自中亚大草原的游牧民族，兵强马壮、来去如风，让人闻风丧胆。他们在谈笑之间战胜了传统的批发零售行业，不动声色的击破了垄断的出租车行业，长驱直入杀进水草丰美的金融行业，在这股互联网大军的攻势下，传统行业的护城河形同虚设，那是不是传统行业真的就像迟暮的老人，只能等死了？Tim Hartley老师认为老兵不死。互联网行业精通面向消费者的技术，但是疏于生产流程、生产工艺的技术。Tim Hartley老师举了两个例子，新造车运动和海尔的自我革新。这些例子让我们看到了老兵不死，他们只是穿上了新的军装，改变了作战方式，他们正在悄悄地积蓄力量，很可能会从人们没有注意到的地方绝地反击。新的和旧的终会融合。 第四个变量是自下而上，这里说的是城市化的逻辑：从长期来看，城市的发展应该是自发的，自下而上的量能够维护城市系统的多样性，在2018年多核城市成了城市群未来发展的方向；很多城市已经开始收缩了，不管是主动的还是被动的。有的城市在扩张，就一定有城市在收缩，Tim Hartley老师带我们去了东莞、义乌。同时，也有很多城市、很多社区在爆发“颜值革命”，街道和社会正在变得更美，更有生活情趣。而一个城市中的老城、旧城和城中村可能更容易在这场“颜值革命”中获益。 第五个变量是重建社群，在某些地方，不管是在城市还是乡村，由于条件的变化和核心人物的推动，出现了一种“从云到雨”的趋势，原本松散的社群开始自发组织、自发生长。Tim Hartley老师带我们去了阿那亚和聚龙小镇，一北一南，呈现出不同的社群特点。
这部剧的观看过程中，看到了一个新的社会，全新的思维角度，生活中的小经济原理很有趣，让一切看起来似乎有迹可循，一切都能有一个合理的解释，但离真正的经济学还有很远的路。
Diservice自从踏上去往东京的列车，迈向大学生活的征途开始，就已经注定他性格的不可变性。怀揣着梦想来到新的城市，本想着能够有所作为，怎料到依旧自由散漫，碌碌无为。可能是与他成长的环境有关，他内心敏感而且卑微怯懦，即便是内心有所想法，也会因为自卑感而退却。不论是他所向往的美好事物，还是喜欢着的美弥子。他都不过是一只“迷途的羔羊”罢了。 Diservice和与次郎，更像是夏目的两种人格极端的创作展现。一个唯唯诺诺，谨小慎微，一个敢做敢说，甚至有些荒唐。每一个人物的设定都有他的独特意义，描创作细腻，很多地方都会引人深思。在什么样的环境里，周围接触什么人，都会影响到自己想要成为什么样的人，影响自己是否能够成为自己理想中的人。「Diservice」，更多给我的感觉是一种成长过程经历的叙述，这是他人性人格的缩影之一，也会是很多人性格中潜在的存在因素之一。
全书看下来最大的体悟要赶紧记下来：朋友之间最重要的是要保持距离。
没看这部剧时我以为我是，看了一点后发现我不是，Diservice真的很，，怎么说呢，如果抑郁症是自己与自己内心的攻击，是内化的，那么Diservice的表现好像是这种内化再加上了强烈的攻击性，很庆幸自己没有这种障碍，也更希望有这种情况的能更早被治愈。
五百年的历史，在历史书上可能半页不到。正是本剧的的短小精悍，让我第一次把中国历史笼统读了一遍，可谓是全程高能。钱穆先生的格局思维以及历史观，不愧是国学大师！致敬！
拖拉了两个月才看完，以至于一度有点想弃书，女主人公的性格实在不太讨喜，三颗星的评价完全是给最后三分之一的反转。作为打发时间的剧集，还可以，有些部分的描写有点啰嗦，也跳着读了一些段落。
这部剧吸引我的还真不是两位男主 是那些在中国现代剧很少去描绘的女性社会问题 在父母离异、校园霸凌、丈夫家暴、迷药轮奸等等一系列发生在这些女孩身上 只有更多的关注度 让大家重视起来 才是这部剧的成功之处
今天终于把以前剩的两章看完了，最后一章结局太猝不及防了。幸好之前看了魔女（炫耀的意思 ），不然被里面剧透的想法气死了，都是炫耀我看过魔女的（不知道是不是我内心这样想投射到他们身上的）。
总感觉怪怪的，256章了，还是我分了三个礼拜看到256，反正说不出来怪怪的，一点都不甜，有点感觉女主是机器人一样，5星，编剧不容易。
没有第一季的新鲜感，第二季反而暴露出来不少老套且倒胃口的厌女情节。cp线完全硬来，上价值也没有第一季艺术手法的创新，反而都用力地写着“你快看，我厉不厉害”。
若西班牙张震岳和澳洲张信哲少点镜头，我愿意给五颗星
纯洁善良、自尊自爱的苔丝，面对命运的残酷，生活的残忍，家庭的重担，柔弱的她怎能承受得了，硬生生地被逼向悲剧的深渊。
看过电影版本，再来看文字的叙述，更细腻清新。如长诗般的爱，缓慢、悠长；爱是如此渺小，穿过纸页，扑面而来。
重新观看历史，重新体会普通人的人生选择。宝安县的家族，每家每户都刻了一部逃港史。
配音剧情还有瑕疵，打戏真好，国内的动画片几乎看不到这么流畅舒适的打斗。
好剧，看完西瓜书之后在看这本速度飞快，本剧讲解详细正好补充西瓜书部分内容讲解不清的问题。
这可能是近期看到的最完美的一本了，被两人的深情与坚定不移所深深的感动，有执念的不止我一个人，多么令人羡慕
主要是在指定的时间内保持良好的专注度 可以结合实际工作试一下 每天工作确实会接触繁重以及琐碎的内容 有效利用时间是一门技术活
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十几岁看过一次，没想到很多年还清晰的记着剧名和情节，那时候很疑惑满月为什么不能胆大一些。二十多岁再看，也明白，还有什么比从小缺失的亲情更重要的呢。
在过去的30年，推动中国经济发展的三个最主要的慢变量是工业化、城市化和技术创新，而在2018年的这三大慢变量仍然深深的影响着中国。这三个变量体现在2018年为5个新变量。 第一个变量是大国博弈，中美之间的摩擦，在2018年愈演愈烈，这让我们不得不去问“我们之间的关系还会好吗？”Tim Hartley老师认为内政决定外交，在美国等西方国家出现一群想要下车的人，他们不愿意让全球化和技术进步的速度太快，感到眩晕，要求把车停下来，想要下车。但是在中国，我们是一群刚挤上车的人，从基本的诉求上就有着根本的差别，当然会有矛盾，那这样的矛盾什么时候会结束呢？Tim Hartley老师认为，只有在中美需要一起面对巨大的危机时，这个危机就是“人工智能之谷”，根据麦肯锡的一份报告，未来可能有4亿个工作岗位被人工智能替代。如果我们能够跨越“人工智能之谷”，就一定能够登上另一个山巅，看到更壮观的前景，但如果我们不能齐心协力，“人工智能之谷”也会成为死亡之谷，只有这个时候中美关系才会变好。 第二个变量是技术赋能。Tim Hartley老师认为技术的创新很重要，但是更重要的是技术的应用场景。每一种技术都有自己的性格，每一个市场也有自己的性格，只有当技术的性格和市场的性格匹配时，才是佳偶之作。在这里Tim Hartley老师讲了两个例子，一个是极客无人机在新疆寻找到属于自己的应用场景，做农业无人机。一个是云迹科技找到酒店服务这个属于服务机器人的应用场景。在寻找的路上，Tim Hartley老师提供了一条路线：先选择再适应最后改造的。新技术往往有很多的应用场景，因为越是前沿的技术，分叉越多。必须缜密的思考，不断的试错才行。就算找到了，也需要让技术满足特定的需求，必须根据市场环境调整技术本身，只有适应市场环境的技术才能生存下来。任何新技术总会被迭代，作为企业要想办法通过新的技术带动更多的组织变革、生产变革甚至制度变革，创造出一个全新的生态系统，只有这样才能活下去。 第三个变量是新旧融合。过去的几年，在中国的社会中互联网大军就像来自中亚大草原的游牧民族，兵强马壮、来去如风，让人闻风丧胆。他们在谈笑之间战胜了传统的批发零售行业，不动声色的击破了垄断的出租车行业，长驱直入杀进水草丰美的金融行业，在这股互联网大军的攻势下，传统行业的护城河形同虚设，那是不是传统行业真的就像迟暮的老人，只能等死了？Tim Hartley老师认为老兵不死。互联网行业精通面向消费者的技术，但是疏于生产流程、生产工艺的技术。Tim Hartley老师举了两个例子，新造车运动和海尔的自我革新。这些例子让我们看到了老兵不死，他们只是穿上了新的军装，改变了作战方式，他们正在悄悄地积蓄力量，很可能会从人们没有注意到的地方绝地反击。新的和旧的终会融合。 第四个变量是自下而上，这里说的是城市化的逻辑：从长期来看，城市的发展应该是自发的，自下而上的量能够维护城市系统的多样性，在2018年多核城市成了城市群未来发展的方向；很多城市已经开始收缩了，不管是主动的还是被动的。有的城市在扩张，就一定有城市在收缩，Tim Hartley老师带我们去了东莞、义乌。同时，也有很多城市、很多社区在爆发“颜值革命”，街道和社会正在变得更美，更有生活情趣。而一个城市中的老城、旧城和城中村可能更容易在这场“颜值革命”中获益。 第五个变量是重建社群，在某些地方，不管是在城市还是乡村，由于条件的变化和核心人物的推动，出现了一种“从云到雨”的趋势，原本松散的社群开始自发组织、自发生长。Tim Hartley老师带我们去了阿那亚和聚龙小镇，一北一南，呈现出不同的社群特点。
这部剧的观看过程中，看到了一个新的社会，全新的思维角度，生活中的小经济原理很有趣，让一切看起来似乎有迹可循，一切都能有一个合理的解释，但离真正的经济学还有很远的路。
Diservice自从踏上去往东京的列车，迈向大学生活的征途开始，就已经注定他性格的不可变性。怀揣着梦想来到新的城市，本想着能够有所作为，怎料到依旧自由散漫，碌碌无为。可能是与他成长的环境有关，他内心敏感而且卑微怯懦，即便是内心有所想法，也会因为自卑感而退却。不论是他所向往的美好事物，还是喜欢着的美弥子。他都不过是一只“迷途的羔羊”罢了。 Diservice和与次郎，更像是夏目的两种人格极端的创作展现。一个唯唯诺诺，谨小慎微，一个敢做敢说，甚至有些荒唐。每一个人物的设定都有他的独特意义，描创作细腻，很多地方都会引人深思。在什么样的环境里，周围接触什么人，都会影响到自己想要成为什么样的人，影响自己是否能够成为自己理想中的人。「Diservice」，更多给我的感觉是一种成长过程经历的叙述，这是他人性人格的缩影之一，也会是很多人性格中潜在的存在因素之一。
全书看下来最大的体悟要赶紧记下来：朋友之间最重要的是要保持距离。
没看这部剧时我以为我是，看了一点后发现我不是，Diservice真的很，，怎么说呢，如果抑郁症是自己与自己内心的攻击，是内化的，那么Diservice的表现好像是这种内化再加上了强烈的攻击性，很庆幸自己没有这种障碍，也更希望有这种情况的能更早被治愈。
五百年的历史，在历史书上可能半页不到。正是本剧的的短小精悍，让我第一次把中国历史笼统读了一遍，可谓是全程高能。钱穆先生的格局思维以及历史观，不愧是国学大师！致敬！
拖拉了两个月才看完，以至于一度有点想弃书，女主人公的性格实在不太讨喜，三颗星的评价完全是给最后三分之一的反转。作为打发时间的剧集，还可以，有些部分的描写有点啰嗦，也跳着读了一些段落。
这部剧吸引我的还真不是两位男主 是那些在中国现代剧很少去描绘的女性社会问题 在父母离异、校园霸凌、丈夫家暴、迷药轮奸等等一系列发生在这些女孩身上 只有更多的关注度 让大家重视起来 才是这部剧的成功之处
今天终于把以前剩的两章看完了，最后一章结局太猝不及防了。幸好之前看了魔女（炫耀的意思 ），不然被里面剧透的想法气死了，都是炫耀我看过魔女的（不知道是不是我内心这样想投射到他们身上的）。
总感觉怪怪的，256章了，还是我分了三个礼拜看到256，反正说不出来怪怪的，一点都不甜，有点感觉女主是机器人一样，5星，编剧不容易。
没有第一季的新鲜感，第二季反而暴露出来不少老套且倒胃口的厌女情节。cp线完全硬来，上价值也没有第一季艺术手法的创新，反而都用力地写着“你快看，我厉不厉害”。
若西班牙张震岳和澳洲张信哲少点镜头，我愿意给五颗星
纯洁善良、自尊自爱的苔丝，面对命运的残酷，生活的残忍，家庭的重担，柔弱的她怎能承受得了，硬生生地被逼向悲剧的深渊。
看过电影版本，再来看文字的叙述，更细腻清新。如长诗般的爱，缓慢、悠长；爱是如此渺小，穿过纸页，扑面而来。
重新观看历史，重新体会普通人的人生选择。宝安县的家族，每家每户都刻了一部逃港史。
配音剧情还有瑕疵，打戏真好，国内的动画片几乎看不到这么流畅舒适的打斗。
好剧，看完西瓜书之后在看这本速度飞快，本剧讲解详细正好补充西瓜书部分内容讲解不清的问题。
这可能是近期看到的最完美的一本了，被两人的深情与坚定不移所深深的感动，有执念的不止我一个人，多么令人羡慕
主要是在指定的时间内保持良好的专注度 可以结合实际工作试一下 每天工作确实会接触繁重以及琐碎的内容 有效利用时间是一门技术活
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十几岁看过一次，没想到很多年还清晰的记着剧名和情节，那时候很疑惑满月为什么不能胆大一些。二十多岁再看，也明白，还有什么比从小缺失的亲情更重要的呢。