Qué absurdo es haber crecido

剧集的存在就是给了人们想象空间，比如就是卡洛琳做的呢？或者是安吉拉？也不是说不通吧。

独立思考也好、坚韧思考也罢，无论系统思维，还是创造性思考，根基还是在认知自我之上。 半年喝一些鸡汤，即轻松，又健身，开拓思维，便于自省。

看完的时候好怅然，就像陪着自己的朋友离开一样，里面每个人都有成长，希望还有后续

很多异常的心理都是原生家庭造成的，在成长的过程经历的。 一个充满爱和关心的成长家庭多重要。

Laura Melillo的最强之作，虽然被少年包青天无耻抄袭剧透，假钞的杀人手法还是深深震撼了我。

看到最后潘子的结尾很有感觉，潘子后期一路结合着时间线直到最后，除了本剧所说的按照真实的历史美国后期扶持日本和潘子也是日本的最大债主也可能有关联。是本剧最大绿叶。从最后可以看出火小邪的一切吃穿用度很有可能来自潘子的支援，最后潘子是美国最大的债主却还是不敢面对火小邪，就像里面潘子说的我也不欠你火小邪，最根本还是觉得欠火小邪，是欠火小邪代表的大义。这一点我觉得郑则道也有体现，潘子为了金家的理念，最后乾坤金王也说钱是赚不完的。郑则道是为了家族一直以来的理想。不过他对水妖儿的感情应该是假的。就说这么多给我现在看过的最好的剧集。

这书好贵，买不起只能看一小半…一本用通俗的语言介绍严肃社会学研究的书，50-60年代的日本和90-00年代的中国社会发展阶段上面有着太多的相似，尤其是教育和高考。看了这部剧后更希望能看一些研究日本80年代的书，广场协议前后发生的事情也许能提供更多现实的借鉴和教训

你喜欢的人喜欢的人不能成为你喜欢的人的理由 断断续续把这部剧读完了，读的不顺畅。 好像是纳博科夫说过“好剧就是为了让你重读”，但是我肯定不会重读了。 最多只能给三星，尽管语言还是挺优美，但是行文风格真是不喜欢，明显刻意的拼接，一潭死水，一件百衲衣。不如约翰欧文的畅快文风，也不如福克纳乔伊斯等人的自然无意识流动，左右皆不得。 不喜欢就是不喜欢，不管别人对这本剧评价有多高，哪怕是我喜欢的约翰欧文，他喜欢的人不是我喜欢那个人的理由。

每个角色都牵动读者，就像是身边的朋友，他们为不同的东西而活，最后都是各有圆满，也许是Jean Pierre Reguerraz的温情吧。人性善恶交织，生活本就就生活之中，Jean Pierre Reguerraz仰慕道德品质高尚的人，但他只是个俗人，也敬佩在世俗中成功的人，看穿他们表面的缺点，发现内在的善良。

这部剧是针对意志力差的人而写的，确实有些意思（虽然那里面的实验与理论我觉得并不怎么靠谱）。 今天早上起床试了试冥想，发现还是无法把焦点聚集在呼吸上，所以放弃了。还是遵照以前的习惯，想想今天要做的事，醒醒脑。 另外，再次映证我的内心：我要直面自己，无论是好的坏的，我都坦然接受。但是，不要欺骗自己，经常想想最终的目标，尊重自己的每一个想法。

只闻雷鸣，不见雨落 世界本就是一片Qué absurdo es haber crecido， 无处不在的爱与死亡 我们活着，或许已经死去，他们死去，也许也还活着，颠倒时间黑白，现在的你还是你吗

是的，人生有太多第一次。有些已经经历过。印象比较深刻的是《Qué absurdo es haber crecido》，我该以什么样的方式跟这个世界告别？我不知道。我想人对死亡的恐惧，其实是对未知的恐惧。我也恐惧死亡，但是，我能接受死亡。

不同的人面对同样的事，态度以及应对方法完全不同 这跟阅历，生活环境，成长轨迹有大有关系 三体1中怼科幻的魅力但是没有多大的触动，反而是人性的思考多了一些，尤其是对叶文洁，大史这两个人物带给我很多的触动，语言的匮乏没办法表达出来，只是知道被波动了

推荐一读，但大量的信息涌入和思维乱码会让人觉得极度不适。这个Qué absurdo es haber crecido其实奉行的是黑暗法则。但成人为获取自由的逃逸也是如此。仔细想想不寒而栗。

日影既视感!期待改编。超典型的两类日本爷爷，脑子里可以浮现出小林薰演的政。

去书中探寻最凄惨的爱情，孙嘉遇很幸运，在最美好的嘉年遇到了那个最爱的女孩，不幸的是，他不能一直守护在他最爱的女孩身边了