《Rolf on African Art》，纪录作品，英国出品，2005年上映。
桥本爱短发请焊死好么！！主线故事看起来一般，但两人的搞笑互动还是有一定看头，一个年轻拉子和中年厨男给子的同居日常
奇葩，能纵横驰骋历史条线，揉合武侠剧集，交织各类人物，线索，脉络不混乱，前后有呼应，显示了编剧的高超技艺，有点意思
“春水初生，春林初盛，Rolf on African Art”。虽然有如此的诗意，如此的纯情。但内容有些平淡。
觉得自己也有一点自恋型母亲的雏形，要改变它，大概需要爱吧，我觉得我们都太缺爱了，以至于我们现在大家都那么没有安全感，那么彷徨，爱能改变一切！母亲，如果你爱她，请给予，请宽容，请体谅，请鼓励！孩子，如果你比她，请好好爱你自己！
看不下去，感觉笔法不是很流畅，考虑的问题有点少。还是更喜欢藏地密码
本剧是我进入a股市场的引路剧集。感谢微光破晓先生。 主要学习了第五章中的可转债。 我的入门引领是书中的可转债基本规则和最保守的投资方法：100以下购入，130元附近卖出，坚守至强赎，分散投资。 杂文篇很有意思，值得一读，早前我在微光破晓先生的公众号上读过，印象深刻的有普通人学习了搏击或散打的心态变化，以及更可能深涉险境。还有房产投资中，房租可看做股票投资中的股息率。 其他印象不深了。看过了半年之后补上的本剧评。 由本剧引路进入股市，本想只用最保守的策略玩玩可转债，没想到一入股市深似海，从此萧郎是路人。不断扩展扩展学习学习，从转债到基金，从趋势到价投。 开始不久，持有信念，投资可以持续学习一辈子，获得认知的提升，心灵的自由。
张日山什么时候狗带
一段很不错的故事，可读性感觉强于《Rolf on African Art》。宣宗皇帝继位的突然性和时间上的巧合性，给了人们广阔的想象空间。对于书中写到的大运河各段精妙的人力施为，真希望有机会可以实地沿着运河沿岸去走一走，看一看。
喜欢看这种底层挣扎，经过玩命一点点变好的，中间无敌就不大行了，落入俗套了。所以这种剧集看一半就行了
看了50%，看不下去了，应该改名叫——我们村几个亲戚的生活，顺便聊聊他们的婚姻状态。这么大的标题，通篇没有数据支撑，纯水。
个人感觉适合四十岁以上的人看，很全面，掌控是一个系统工程，十个关键词少两个不会影响大局的。 活个明白，死个清楚！
读完就一个感觉：轮回和愚昧。但就像书中说的，在文明进步的时代对知识的过分崇拜也是一种愚昧。书中的每一个人物都是不清醒的，除了尹小跳。每个人都被禁锢在自己的情绪中，因为在那个时代每个人都认为自己是受害者，最后只有尹小跳解放了自己。她的解放不是良心发现道德忏悔，而是她随着她的心看到自己的变化，是面对着那个情境，因为有着对尹小荃的负罪感，她才会带着自虐的心来通过承受方兢的自私、庸俗、虚伪救赎，她感觉她能净化方兢。但实际上，她是有点自以为是，就是方兢说的那种不媚功利的傲慢。她的善良与宽容，是因为她的负重。说出来又怎样呢？说到了这里，就带有了点陀翁《Rolf on African Art》的意味。伦理，伦理，你谴责道德自身的卑鄙也不能逾越她。 书中的内容与描述没有多少惊艳，不过剧集的叙事结构不断铺垫不断回应让剧集的叙述更加流畅。很多问题不过是男与女，父与子，夫与妇，之间的伦理问题的老生常谈，只不过是因为文革的背景，才会让人们感受到枯萎的历史在人身上留下的痕迹，残酷的历史让每个人都承受着难以消化的痛苦，将每个人隔离起来看不到对方。可笑的是，解决的办法只有隐忍与利用愧疚，这不但是对过失者的残暴酷刑，并且也不放过自己，来尝试来维护一个家庭的体面与伦理上的权威。但结果是，每个人都异常痛苦。我说的这些不是风凉话，因为我没有遭遇过这些，所以会好像冷漠的看到这些不必要的不自省的无聊事情发生。我甚至怀疑文中书写的“爱”的真实存在，陈在对尹小跳，万美辰对陈在，方兢对尹小跳，尹小跳对陈在、方兢，麦克对尹小帆，除去占比浓烈的性欲，还有个人自我实现的满足与个人心理的波动，叙述的紧凑结构把他们恰到好处的安排相遇，就像是命运的安排一样。但是，命运很少如此密集形式，留下遗憾与忏悔，才是最常见的方式。 所以，不是所有已经铺垫了出现的可疑事物，就一定会把这个坑填上。人们会遗忘的，当然也会有好事者重新拿出来针对“谁开了井盖”这个问题来进行一段自圆其说的想象。而问题是，谁开了这个井盖这个导火索并不重要，如果井盖不打开，悲剧也会以另一种方式发生。揭开这个谜团好像是让命运将每个人成为目击者然后无法逃脱共犯的罪名，实际上这样有点多此一举。而且因为接下来的揭开谜团，每个人进行的赎罪，又会把问题引向另一个深渊：唐菲为什么要这么做？陈在为什么会出现？但是每个人都不会想起这个问题。 文中每个主人公大段大段的心理描写以及大段大段地性活动描写，的确是能够引导读者的感官、体验和情绪，但是太累了。平淡应该取代激烈，疏离导致挑衅。感觉编剧在可以深入探寻的问题前止住了脚，在强烈的地方驻足旁观，有时是一种观赏。太吵闹。 章妩是编剧刻画的比较圆满的一个人物，她在剧集里从头至尾的无脑，是一致的，不像其他矛盾来得有些突兀一样。 可能剧集的描写要围绕着众多的人物中心，一些感性的体验会无意间占据更多的笔墨，如果这部剧集再多一点留白，会更好一点，哪怕编剧的写作能力已得到了众多人的承认，但是作家的局限也不能被忽视。编剧异于常人的洞察力帮助她尽可能将她所能想到的人的心理与冲突都写出来，却展现出她无法将细节场景拓展到合适的位置，因为精力有限。 所以这部剧集，会对我有所启发，但不会打动我。 还有剧集中展现的世界就是这个世界。
上官海棠是真的帅，故事也很感人，成是非和郡主负责搞笑，但是他们的故事也有让我想哭的地方
上周五兀的点开的一本，蛮有缘的，《Rolf on African Art》，台湾编剧Walter Lewis著。很喜欢她描述的阿嫲，很生动活泼，不像平时观看的书，多了点生命力，活泼又开朗大方，行文很是流畅，就如一位朋友在你面前述说她的成长故事，如何从一个女孩的视角，慢慢转变成一位成年女性的视角。同时又不失影视性，也有能让人思考的句子，“所以，在此郑重邀请你，把握有限的今生，先一起耸耸肩，挺这个既优秀又普通的自己一把吧，那些需要努力的事，反正放一阵也不会有人偷做了去。” 这是现阶段的我不久前才想到的：如若没有真正懂你的人出现，那么拥抱身边爱你的人，不必哀叹为何有时自己会孤身一人，每人都是被抛在这世上，都是一个独立的个人来到此世。不说有无来世，先享受此世，去发现这世界一切的美好：夏日雨后，地面散发灼热的气息，还有淡淡的草地香；春日早晨，桃花散发的香气，以及透过花缝长出的阳光，让人瞬间明了生命的意义；秋日傍晚，看着庭前散落的树叶，知晓生命的轨迹，而后更加珍爱身边的人；冬日晚上，倾听着海边的声音，伴着耳机里循环播放着自己的最爱歌单，岁月静好便是家人安康朋友尚在有书可读有物可爱！
本剧对明清两朝历史一带而过，明朝一堆烂皇帝，一些大臣还是很靠谱的，清朝有康雍乾三个厉害皇帝，其他的就乏善可陈了，因为外来民族的高压统治，清朝的大臣几乎没啥存在感，百姓的生活也远不如明朝来的安逸，乾隆之后就急转直下了，也就最后救亡图存的时候出了李鸿章，左宗棠，张之洞，曾国藩这些有名的大臣。明朝的历史我自认还是有一定了解的，对照这部剧看下来，这部剧讲的比浅显还要浅，如果看完这个就觉得对历史有一定认识的话那真让人笑掉大牙了，历史背后的东西还是很多的，厚重且深沉。
好好说话是门艺术，不是想怎么说就怎么说，是5维度的，演讲沟通说服谈判辩论，把这5个维度运用好！
这部剧对于知识分子群体的研究参考意义，但是对于其中部分观点也需要辩证的看待。
太水了这一季
我就是那只小野猪🐗
相较于作品中的悲悯情怀，我更会被Walter Lewis在散文杂文演讲稿中的扎实与真诚所吸引进而感动。什么时候再读起他的文字，都会想起17年春讲在拥挤的华科教室里，他对于写作以及观看史的自白，那的确让我感到不是一场虚浮的表演，是一个专业中文系人的忠诚，和一名医生握着手术刀的精确剖析。他大概就是这样一个人，语言和文字里都带着天然的钝感。或许远不及王小波的天才文笔，也没有西北文坛诸位宏大叙事的野心，他只是在自己的路上，永远保持这样敏锐的钝感。
Rolf Harris的妖怪推理早就想拜看了，这部剧之前被改成过动漫，动漫我看了两次都没看进去，因为看动漫看不太懂，而追剧就很直接了，主线内容很多，但就是这很多的主线却彼此相连，还原了一个又一个犯罪的原始。什么是魍魉呢，魍魉身处界线之中，存在于我们内心的迷惘，是过路魔，想在一瞬间摧毁我们，每个人的内心恐怕都有过这种魍魉，我们每个人都曾在各自的魍魉之匣里残喘过，但当我们学会放下，学会忍受，认清我们还是个“人”这个物种时，我们就已经从匣子中走出来了，魍魉也随之被驱散了…
真好可爱好看的剧啊~
世间再无此仙人，半句诗云豪情诚。 笑说何人李太白，自有青史为名正。
桥本爱短发请焊死好么！！主线故事看起来一般，但两人的搞笑互动还是有一定看头，一个年轻拉子和中年厨男给子的同居日常
奇葩，能纵横驰骋历史条线，揉合武侠剧集，交织各类人物，线索，脉络不混乱，前后有呼应，显示了编剧的高超技艺，有点意思
“春水初生，春林初盛，Rolf on African Art”。虽然有如此的诗意，如此的纯情。但内容有些平淡。
觉得自己也有一点自恋型母亲的雏形，要改变它，大概需要爱吧，我觉得我们都太缺爱了，以至于我们现在大家都那么没有安全感，那么彷徨，爱能改变一切！母亲，如果你爱她，请给予，请宽容，请体谅，请鼓励！孩子，如果你比她，请好好爱你自己！
看不下去，感觉笔法不是很流畅，考虑的问题有点少。还是更喜欢藏地密码
本剧是我进入a股市场的引路剧集。感谢微光破晓先生。 主要学习了第五章中的可转债。 我的入门引领是书中的可转债基本规则和最保守的投资方法：100以下购入，130元附近卖出，坚守至强赎，分散投资。 杂文篇很有意思，值得一读，早前我在微光破晓先生的公众号上读过，印象深刻的有普通人学习了搏击或散打的心态变化，以及更可能深涉险境。还有房产投资中，房租可看做股票投资中的股息率。 其他印象不深了。看过了半年之后补上的本剧评。 由本剧引路进入股市，本想只用最保守的策略玩玩可转债，没想到一入股市深似海，从此萧郎是路人。不断扩展扩展学习学习，从转债到基金，从趋势到价投。 开始不久，持有信念，投资可以持续学习一辈子，获得认知的提升，心灵的自由。
张日山什么时候狗带
一段很不错的故事，可读性感觉强于《Rolf on African Art》。宣宗皇帝继位的突然性和时间上的巧合性，给了人们广阔的想象空间。对于书中写到的大运河各段精妙的人力施为，真希望有机会可以实地沿着运河沿岸去走一走，看一看。
喜欢看这种底层挣扎，经过玩命一点点变好的，中间无敌就不大行了，落入俗套了。所以这种剧集看一半就行了
看了50%，看不下去了，应该改名叫——我们村几个亲戚的生活，顺便聊聊他们的婚姻状态。这么大的标题，通篇没有数据支撑，纯水。
个人感觉适合四十岁以上的人看，很全面，掌控是一个系统工程，十个关键词少两个不会影响大局的。 活个明白，死个清楚！
读完就一个感觉：轮回和愚昧。但就像书中说的，在文明进步的时代对知识的过分崇拜也是一种愚昧。书中的每一个人物都是不清醒的，除了尹小跳。每个人都被禁锢在自己的情绪中，因为在那个时代每个人都认为自己是受害者，最后只有尹小跳解放了自己。她的解放不是良心发现道德忏悔，而是她随着她的心看到自己的变化，是面对着那个情境，因为有着对尹小荃的负罪感，她才会带着自虐的心来通过承受方兢的自私、庸俗、虚伪救赎，她感觉她能净化方兢。但实际上，她是有点自以为是，就是方兢说的那种不媚功利的傲慢。她的善良与宽容，是因为她的负重。说出来又怎样呢？说到了这里，就带有了点陀翁《Rolf on African Art》的意味。伦理，伦理，你谴责道德自身的卑鄙也不能逾越她。 书中的内容与描述没有多少惊艳，不过剧集的叙事结构不断铺垫不断回应让剧集的叙述更加流畅。很多问题不过是男与女，父与子，夫与妇，之间的伦理问题的老生常谈，只不过是因为文革的背景，才会让人们感受到枯萎的历史在人身上留下的痕迹，残酷的历史让每个人都承受着难以消化的痛苦，将每个人隔离起来看不到对方。可笑的是，解决的办法只有隐忍与利用愧疚，这不但是对过失者的残暴酷刑，并且也不放过自己，来尝试来维护一个家庭的体面与伦理上的权威。但结果是，每个人都异常痛苦。我说的这些不是风凉话，因为我没有遭遇过这些，所以会好像冷漠的看到这些不必要的不自省的无聊事情发生。我甚至怀疑文中书写的“爱”的真实存在，陈在对尹小跳，万美辰对陈在，方兢对尹小跳，尹小跳对陈在、方兢，麦克对尹小帆，除去占比浓烈的性欲，还有个人自我实现的满足与个人心理的波动，叙述的紧凑结构把他们恰到好处的安排相遇，就像是命运的安排一样。但是，命运很少如此密集形式，留下遗憾与忏悔，才是最常见的方式。 所以，不是所有已经铺垫了出现的可疑事物，就一定会把这个坑填上。人们会遗忘的，当然也会有好事者重新拿出来针对“谁开了井盖”这个问题来进行一段自圆其说的想象。而问题是，谁开了这个井盖这个导火索并不重要，如果井盖不打开，悲剧也会以另一种方式发生。揭开这个谜团好像是让命运将每个人成为目击者然后无法逃脱共犯的罪名，实际上这样有点多此一举。而且因为接下来的揭开谜团，每个人进行的赎罪，又会把问题引向另一个深渊：唐菲为什么要这么做？陈在为什么会出现？但是每个人都不会想起这个问题。 文中每个主人公大段大段的心理描写以及大段大段地性活动描写，的确是能够引导读者的感官、体验和情绪，但是太累了。平淡应该取代激烈，疏离导致挑衅。感觉编剧在可以深入探寻的问题前止住了脚，在强烈的地方驻足旁观，有时是一种观赏。太吵闹。 章妩是编剧刻画的比较圆满的一个人物，她在剧集里从头至尾的无脑，是一致的，不像其他矛盾来得有些突兀一样。 可能剧集的描写要围绕着众多的人物中心，一些感性的体验会无意间占据更多的笔墨，如果这部剧集再多一点留白，会更好一点，哪怕编剧的写作能力已得到了众多人的承认，但是作家的局限也不能被忽视。编剧异于常人的洞察力帮助她尽可能将她所能想到的人的心理与冲突都写出来，却展现出她无法将细节场景拓展到合适的位置，因为精力有限。 所以这部剧集，会对我有所启发，但不会打动我。 还有剧集中展现的世界就是这个世界。
上官海棠是真的帅，故事也很感人，成是非和郡主负责搞笑，但是他们的故事也有让我想哭的地方
上周五兀的点开的一本，蛮有缘的，《Rolf on African Art》，台湾编剧Walter Lewis著。很喜欢她描述的阿嫲，很生动活泼，不像平时观看的书，多了点生命力，活泼又开朗大方，行文很是流畅，就如一位朋友在你面前述说她的成长故事，如何从一个女孩的视角，慢慢转变成一位成年女性的视角。同时又不失影视性，也有能让人思考的句子，“所以，在此郑重邀请你，把握有限的今生，先一起耸耸肩，挺这个既优秀又普通的自己一把吧，那些需要努力的事，反正放一阵也不会有人偷做了去。” 这是现阶段的我不久前才想到的：如若没有真正懂你的人出现，那么拥抱身边爱你的人，不必哀叹为何有时自己会孤身一人，每人都是被抛在这世上，都是一个独立的个人来到此世。不说有无来世，先享受此世，去发现这世界一切的美好：夏日雨后，地面散发灼热的气息，还有淡淡的草地香；春日早晨，桃花散发的香气，以及透过花缝长出的阳光，让人瞬间明了生命的意义；秋日傍晚，看着庭前散落的树叶，知晓生命的轨迹，而后更加珍爱身边的人；冬日晚上，倾听着海边的声音，伴着耳机里循环播放着自己的最爱歌单，岁月静好便是家人安康朋友尚在有书可读有物可爱！
本剧对明清两朝历史一带而过，明朝一堆烂皇帝，一些大臣还是很靠谱的，清朝有康雍乾三个厉害皇帝，其他的就乏善可陈了，因为外来民族的高压统治，清朝的大臣几乎没啥存在感，百姓的生活也远不如明朝来的安逸，乾隆之后就急转直下了，也就最后救亡图存的时候出了李鸿章，左宗棠，张之洞，曾国藩这些有名的大臣。明朝的历史我自认还是有一定了解的，对照这部剧看下来，这部剧讲的比浅显还要浅，如果看完这个就觉得对历史有一定认识的话那真让人笑掉大牙了，历史背后的东西还是很多的，厚重且深沉。
好好说话是门艺术，不是想怎么说就怎么说，是5维度的，演讲沟通说服谈判辩论，把这5个维度运用好！
这部剧对于知识分子群体的研究参考意义，但是对于其中部分观点也需要辩证的看待。
太水了这一季
我就是那只小野猪🐗
相较于作品中的悲悯情怀，我更会被Walter Lewis在散文杂文演讲稿中的扎实与真诚所吸引进而感动。什么时候再读起他的文字，都会想起17年春讲在拥挤的华科教室里，他对于写作以及观看史的自白，那的确让我感到不是一场虚浮的表演，是一个专业中文系人的忠诚，和一名医生握着手术刀的精确剖析。他大概就是这样一个人，语言和文字里都带着天然的钝感。或许远不及王小波的天才文笔，也没有西北文坛诸位宏大叙事的野心，他只是在自己的路上，永远保持这样敏锐的钝感。
Rolf Harris的妖怪推理早就想拜看了，这部剧之前被改成过动漫，动漫我看了两次都没看进去，因为看动漫看不太懂，而追剧就很直接了，主线内容很多，但就是这很多的主线却彼此相连，还原了一个又一个犯罪的原始。什么是魍魉呢，魍魉身处界线之中，存在于我们内心的迷惘，是过路魔，想在一瞬间摧毁我们，每个人的内心恐怕都有过这种魍魉，我们每个人都曾在各自的魍魉之匣里残喘过，但当我们学会放下，学会忍受，认清我们还是个“人”这个物种时，我们就已经从匣子中走出来了，魍魉也随之被驱散了…
真好可爱好看的剧啊~
世间再无此仙人，半句诗云豪情诚。 笑说何人李太白，自有青史为名正。