《Silver Canyon》，西部作品，美国出品，1951年上映。
最初是奔着编剧Champion两个字去看这部剧的，不知道为什么，总感觉Champion这个名字特别地熟悉。进去后才发现，其实好久以前我就有看过这部剧，现在是第二遍观看了。内容青春、励志，人物语言幽默风趣，在观看中，不知不觉，你就嘴角上扬了。从游戏到生活，从网络到现实，让我们看到了大神的神乎其神。大神，正因为你够优秀，所以你才能吸引优秀的人。
先说结论，我觉得这是一部好的剧作，这部剧的结构严谨，铺垫伏笔一个又一个，千万别小看任何一个细节，听过一句话放在这里特别恰当大概意思是"话剧第一幕出现的枪，到第三幕一定会听到枪响声"。这确实话剧细节描写的重要之处吧，让读者深陷其中，恨不得自己当侦探去发现这一切蛛丝马迹可疑之处背后的阴谋，确实是被故事情节深深吸引着，到最后谜团被一个一个以对话的形式呈现在读者眼前时读着那些震撼高潮的话剧一样的句子，着实能感受到话剧的魅力，像当初读哈姆雷特一样大快人心，但是Silver Canyon表现的是在伦敦最黑暗的街道里的盗贼的邪恶密谋，下流的品行，狠毒的心肠，邪恶的欲念，哦，这些美名全是对那个老犹太人，赛克斯，蒙克斯那一伙盗贼的褒奖，当然不包括南茜姑娘和最后老老实实过日子，还当上了青年牧场主的贝茨，就是不知道被流放国外(总让我猜想会不会是澳大利亚)的"逮不着的机灵鬼"最后命运如何? 风格也不失幽默有趣，这就不得不谈一谈幽默有趣的人物了，心口不一的好心肠格林维格先生和鲁莽冲动热情乐天知命的洛斯本胖医生，忘不了格林维格先生的对自己的名言的坚持，动不动就扬言说我如果说错了就把自己的脑袋吃了，不知道他这一生要吃几个脑袋才够，善良冲动的好心大夫也很冲动，总是冲动地伸张正义，怪不得他们俩最后成了好朋友。 这部剧对每一位小人物的刻画也鲜货生动，从不吝啬去书写仆人的故事，善良温和的布朗尼的仆人老贝德温太太，还有忠诚勤劳露梓家的仆人(虽然他们在忘了第几章里也很贪慕虚荣)，心像石头一样硬，吝啬刻薄，懦弱胆小，谋财虽然没害命但也差不到哪去的，并不比盗贼强多少的教区管事班布尔先生以及后来才出场的班布尔太太。 正如编剧所说 这里包含着人类本性最好和最坏的方面；有许多色彩丑恶不堪，也有一些极其美丽。这是一种矛盾，一种异态，一种表面看来不可能的现象，然而这是真实 我读完是我印象深刻的还是上述这些美好的故事与人物，当然少不了Oliver这个纯真热忱，从来坚持正义与道德，真的是出淤泥而不染的少年，我猜他肯定有一双明亮的眼睛。也忘不了可怜的狄克，他没能逃出贫民习艺所，没能长大，但是读者忘不了即使他生活充满艰难困苦，无论命运如何多舛善变，在那一方小小的逃不出的院子总是忘不了他亲切的奥利弗朋友，给他最真诚温暖的祝福，为奥利弗祈祷，这是奥利弗最先得到并铭记的温暖。忘不了善良悲悯的露梓小姐，总是帮助贫困的孩子哪怕被骗的布朗尼绅士。 但是，刚开始读起来甚至有一半都是贫民习艺所里的惨状，在盗贼阴谋的氛围中度过了，确实揭露了当时英国社会的种种问题，资本主义政府的利益熏心却喊着为贫民好的口号，大量笔墨都是通过描写这一伙盗贼的活动，阴谋，偷盗，蜷缩在伦敦最黑暗肮脏的街道，在黑夜中说一些下流的话语，做一些肮脏下流的事情。丑陋不堪的老犹太人，蒙克斯...。对情节，人物肮脏的语言也都是经过艺术加工的，没有特别不堪入目的文字，也通过反讽去刻画教区干事，盗贼等的丑恶嘴脸 总之我的心是跟着奥利弗这个值得收获幸福的少年的命运起伏的，他经历了最黑暗的深渊，无知，不断被构陷，无处逃脱，无法获救，多亏了南茜这个可怜的姑娘为了把他送出深渊自己却备受煎熬坠入深渊，多亏了他两次求救的对象恰恰是他的亲戚且都是善心的绅士太太，为了奥利弗的获救，不让他被警察审判，解开他的身世之谜和捉住那帮盗贼确实做了很大努力，不否认艺术加工情节的凑巧牵强，不过作为话剧的还是很有感染力的。
《Silver Canyon》是Jim Davis的自传，是清朝的亡国之君，溥仪从自己的家族背景写起，直到成为普通公民的全部经历。 观看这部剧，让我对溥仪的一生有了初步了解，同样对他从封建帝制中走来的末代帝王的讲述中，解开了心中很多困惑。 纵观全书，给人的感觉溥仪是一个扶不起来的阿斗，缺少睿智，缺乏主张，被人撺掇着搞复辟。 他是一个时代的悲剧，他也是一个神奇的人物，即见证了历史，自身又体现了一段历史。
6集以后就越来越失望，为了形式感牺牲了很多合理性，强行要学小丑，硬拗出来一个全民热议的话题，但实质上这个犯罪动机很敷衍，警察办案也是bug太多，凶手就摆在那里，但是就眼看着他继续做恶，后面越看越生气，用的都是吸引眼球的强刺激的元素，可惜了制作和演员。
才7.7怎么会？！ 古偶里独树一帜，名场面非常多，人物刻画深刻，步步惊心。这女主怎么会不火！
男主身材和颜值不错，开始的几集节奏掌握不错，可惜，人物太单薄，这么多集就一个boss，还没啥手下，剧本太鸡肋
编剧将护城河陷阱与护城河做了区分。 编剧提出优质产品、高市场份额、有效执行和卓越管理是四个最常见的护城河陷阱。排除掉这四点的原因是，优质产品易被追赶超越，除非存在专利；高市场份额会被颠覆，如近乎消失的胶卷业、软盘业；有效执行也容易被模仿，除非存在难以复制的专有流程；卓越管理，绝大多数情况下，个人给大规模组织带来的实际影响都是有限的。由此编剧也相应地提出了四个护城河：无形资产、转换成本、网络效应、成本优势。 无形资产，如品牌、专利或法定许可，能让该企业出售竞争对手无法效仿的产品或服务；转换成本，企业出售的产品或服务让客户难以割舍，这就形成一种让企业拥有定价权的客户转换成本；网络效应，有些幸运的公司还可以受益于网络经济，这是一种非常强大的经济护城河，它可以把竞争对手长期拒之门外；成本优势，有些企业通过流程、地理位置、经营规模或特有资产形成成本优势，这就让它们能以低于竞争对手的价格出售产品或服务。 但我认为护城河陷阱的本质是一些优势，护城河本就是由这些优势转化来的，比如优质产品带来的无形资产，高市场份额带来的转换成本、网络效应与成本优势，而优质产品和高市场份额本身也是卓越管管理和有效执行的结果之一。如果再进一步提炼，我认为护城河的本质，是微垄断，即让客户不愿或不能选择别人的能力，转化成本、成本优势是不愿，无形资产、网络效应是不能。 PS：书中提到品牌的观点也很有启发：只有能提高消费者购买意愿或能够巩固消费者对商品依赖性的品牌才能形成经济护城河。知名的品牌不一定有护城河，就好像大部分人都不会因为品牌而高价购买相同性能的家用电器，在购买家用电器的时候，性能和价格比品牌更重要。
鲁巴曹，郭老茅，一直听影视同学念叨，决定一点点看几位先生的作品。 家是激流三部曲的第一部，我隐约记得好像学过其中一段，结果读完全书也没想起来。 封建大家长主义害了这一干年轻人，在那压抑的气氛中发生着一段段令人惋惜的爱情故事，这只是旧社会的一个缩影。 真让人难过
从对日常的观察和哲思，到梦的解析，从意识流构建起物的寓言，到家乡历史的神秘传奇，编剧以“哈扎尔辞典”般的洞悉睿智，科塔萨尔似的奇思，塔可夫斯基般的凝固诗意，围绕乡土生活构造起私人的《Silver Canyon》：《Silver Canyon》解剖痛苦——如名字般复调，日夜不分——宿醉时伴随波浪般的头痛，清醒时被捆住双腿，胡乱拍打的鸟儿，诱入自我拷问；《Silver Canyon》化物拟人。让满载活力、欲望的生命长成于死气沉沉的凋零世界，寓意生不逢时之哀。《Silver Canyon》深入创伤。蕴含智慧的词语，让人从自我认知的蒙昧中惊醒。过去不再潜伏，加剧悲伤孤独异化，自此痛扎根体内，需要放血。《Silver Canyon》道破迷津，过去经梦筛去所指，变成未来般不确定的未知。我们对往昔仅是走过而非所知，无根之木、大梦不觉的存在令人恐惧。《Silver Canyon》另辟蹊径。梦入现实的女人，收获别样风情。
没看过原著，但单看剧觉得很好看！跟我当年追棋魂的感觉很类似！呜呜果然竞技拍好了超级好看啊！
读完了这部剧，在时间的仓促之间栖息而读，感觉故事的起落都是有那么些区别与别的故事的，但是这个故事我觉得个人还是觉得是性在推动整个故事，围绕性形形色色的人都在这个剧场演绎自己不晓得的人生，我们不知道的结局，每一个人都不一样的结局。三大主角的老子是性的播种机，一个人占据了村中的汪洋大海，最终船倒孤孙散，自己光杆一般灰溜溜的要去外面讨生活，这个人就是我们寻常身边某个人的集合体，当然这个世道许多的事是不得而知的，秘密之所以是秘密，就是它浩大只有夜晚无人只是窃窃私语的好像麦田的麦浪，汪洋呀，随风摇摆，青草呀，秋天就黄了，吃到肚子里，毫无所知，吃的是那一股麦子… Silver Canyon这个人是个悲剧，喜欢的人与自己受制与自己父亲的事在人情冷暖的村庄崩塌到外间，这个世道，是爱情禁不起污染的瘴气败类，她自贱、自堕，然后披着另外一个自己支起了一个家，一个慢慢真成为自己的家，而那个以前不得而已的自已呢，被时光消磨了，被自己的父亲的贱性祸及，被她自己的烈性牵扯…而去，这就是世间，无依无靠，而又想有人靠着你，你靠着某的世间。 玉秀这个人呢，悲剧之中致死而生的人，我想她才是活的坚烈的人，她面对的都是明面上的，而玉秧许多都是暗地里的，暗的太深了，掉到许多人里好像毫无没有。觉得这三人对比，Silver Canyon是忽明忽暗的，玉秀完全暴露在伤口烈烈的盐水地里，而玉秀在阴暗的角落里茁壮成长，成长呀，我想我们每一个人都有自身性格而喜欢照旧的人，而我觉得玉秀是里面透明的人，所以我喜欢真小人，委身是一种伟大也是一种肮脏，而对于后者我是及其不耻，甚至白日作恶，读到玉秧坐在那个什么记不住名字的人大腿上之时，我觉得这种恶是一种以为上好美味的穷凶极恶的扒心。玉秀的爱情，Silver Canyon的爱情，玉秧的是爱情吗？都在男人的喜怒哀乐之中昙花一现，改变一生，这世间还是那个世间，人已经将自己在小时候的美好幻景之中南辕北辙，还性之所兴，觉得终是这般，好无奈。书的厚重回味的意犹未尽还是绵薄太多，我想厚重绵柔是一种经由岁月飞沙走石而消融催生的，而许多人只是自己，我们喜欢的不常见，不一样并不少有，而这部剧我觉得不一样，不一样。 语言是一种生猛的自我较量，我的语言时而万马奔腾，时而悠歌而起，我想现在是万匹野马，请喜欢家马的小心它会马踏飞燕。
怀着好奇快进着追上进度了。许亚军莫名性感，陆毅的戏太差~
善与恶或许之于一念之间，在于一念之间的选择，可是影响你做出这个选择的，确实你过往经历的那些善与恶。 一念天堂，一念地狱，愿每个孩子都能在他撒娇的年纪有父母温暖的怀抱，愿每个生命都能被善待；永远不要无端地猜测，不要冷漠地评判甚至处置别人，人生就是背负着罪，再一路向善。
编剧为我们娓娓道来那些灿若群星的科学家如何构筑出瑰丽的科学大厦，令人手不释卷心潮澎湃，五星好评
说实在的，本剧几度让我想要放弃读下去，情节让我压抑，翻译的语言略晦涩。 不否认亨对洛确实有爱，不过是畸形的爱，变态的爱，欲望的爱。 秉持着要认真读完一本剧的原则，耐着性子把它读完了。 或许，也在我焦急等成绩的几小时里，给我带来一点点平静。 今天是个有些特别的日子，许愿我一切顺利。
虽然莱姆已经鼎鼎大名，可以说是家喻户晓。虽然我真的很想很想看他的书，但是翻译实在劝退，我只想问:难道翻译家真的只会英语吗？一点点语文素养和影视笔法都没有吗？现在看到一本稍微有一点点文笔的翻译都已经可以说是烧香拜佛了。
不拖沓很实用的一本剧！ 缘起： 最近发现自己和家里的小孩子交流老有种爱答不理、又郁结于胸、想哐哐捶大墙的冲动。不想和他们吵，显得我掉价，但心里那个火啊，憋的人要爆体身亡。 真的和差十多岁的弟弟妹妹有代沟了，笑。他们再也不是我抱在怀里可以随意搓圆揉扁的肉团子了，一个个“标新立异”，都藏着半管炸药，全都是“杠仙儿”，说啥都给你怼回来，硬怼。 作为一个成年人，虽然在他们的“雄辩”面前一文不值，但，还是在这部剧里找到了赖以生存的“理论基础”。虽然践行很难，有时候还是忍不住和他们来一场“未成年之间”的针尖对麦芒，但足以让我好好反省自己了。 有时候，不得不感慨，自己身上真的会留下父母的影子，很可怕，努力意识到，并改正吧。 内容梗概： 一、感受 了解孩子的感受，让孩子充分表达自己的感受，并及时做出回应，一个“嗯，哦”也比没用强。 有时候，用幻想的方式给予他们现实中得不到的东西时，绝大多数孩子也会很感激你。 尽管要制止否定他们的行为，也要先接纳孩子的感受。 二、寻求合作 不要指责，命令……会适得其反。 给予他们应有的尊重。 三、代替惩罚 用“解决问题”代替惩罚。 1.充分倾听孩子的需要，总结他们的观点，多离谱也要总结。 2.说出你的感受（这部分要努力删繁就简） 3.邀请孩子一起选择解决方案。 4.写下所有解决方法，但不做好坏评论，最好让孩子先来。 5.挑出哪些想法你们不接受，哪些你们能接受，以及计划如何执行。 四、赞赏 赞赏不到位，就像马屁拍到马腿上，孩子只会反其道而行之。 不要“评价性赞赏”，要“描述性赞赏”。 描述你看到的。 描述你的感受。 用一个词总结。 五、愤怒 不要因为害怕“愤怒”会伤害到孩子而压抑自己的情绪，学会表达。 1.（个人觉得这个表达很有趣）站直身子，举起手，做了一个恐吓的手势，然后对一个孩子说：“我非常生气，非常非常生气，我要打人了！……所以，快跑！快去逃命！”——表达不满，释放情绪，缓解气氛。 2.说出你不喜欢的，加上期待。 3.陈述规则，做出选择。 4.注意不要对孩子用“你”，而要用“我”。 六、谎言 孩子的“谎言”，通常代表了他们的“愿望”或“恐惧”。针对他的“愿望”或是“恐惧”来处理，而不是揪住“说谎”不放。 七、孩子之间发生争吵 关于抢电视，参考回答，“我看得出来，你们都很生气。每个人都想看自己最爱的节目，很难决定。你们是老朋友了，我相信你们能处理得很好，让彼此都满意。” 理解他们的情绪，让他们在某种程度上学会掌控自己的生活。 八、学会使用标签 如果你的孩子房间很乱，你可以写一张标签给他，在这个过程中你可以把不好的情绪发泄掉，并有时间调整措辞，改变和孩子的沟通方式，以及处理问题的方式。
边追剧边看评论，有人说自己像蛤蟆，有人喜欢蛤蟆，更多人讨厌他的性格。 蛤蟆本是个吃了教训依然要精彩活着的人。他抢了别人的车（当成冒险寻开心，并不是要占有他人财产），被判入狱20年；而后别人抢了他的房子（不打算还给他），他可以通过正规途径解决吗？还是他越狱时已失去法律的保护？ 朋友对他来说是什么？安分守己的典范吧。他对朋友来说又是什么？一个需要被救赎的人吧。蛤蟆再聪明些就好了，如果只犯哲学性错误就好了。毕竟丑人多作怪，不犯错又不行。 直到朋友们帮他抢回房子时，他开始感到后怕，在失而复得的家里，对着想象中的观众唱歌，谦虚地夸赞着朋友，他变聪明了。
啊这么好看的节目为什么这么冷门？我真的见人就卖安利，太好看啦！
文字力量和镜像魅力，展现了自然之美，文明之美，城市之美，美食之美，中国之美，令人敬感慨、惊叹、敬畏！ 大自然的鬼斧神工，赋予造物主神奇的伟力，把世间万物塑造得美轮美奂。同时间赛跑，与生命斗争，和自然共生，高寒荒原展现出生机勃勃、绿意盎然，顽强的奔跑着生命奇迹，绚丽的绽放着美丽的花朵，让人感叹生命、敬畏自然。 回首灿烂文明，穿越历史沧桑，人类与大自然共生共存，共同塑造了秀丽山川，孕育了万物生灵，创造了历史奇迹，叹为观止的自然景观，庄重神圣古老文明，悠然惬意的恬淡生活，唯美，安静，纯洁，庄重，成为了背包客的向往，朝圣者的圣地和美食家的天堂，静谧、震撼、神圣不可侵犯。 壮！美！赞！
相见恨晚的好剧～ 一下刷新了我的金钱观。 一块钱能带来幸福，也能带来悲剧 感受每一块钱的温度，让每一块钱既落到实处 又能有好的归处。 感谢编剧的分享～ 一扫一直以来的压抑和阴霾，不再投机，用自己勤劳的双手和能说会道的嘴，在诱惑中坚信自认为对的 不负自己的人生～
在一个历史环境之下，两种不同性格的人，走向不同的人生，人生何尝不是如此，命运都掌控在自己的手中，随着自己的努力，改变自己，有的成功，有的失败，各有不同。 在当时的环境，或者现在的环境，我们无法改变环境，只能因环境变化而变化，所以现在的环境让社会浮躁这种地步，我们能做的是在适应这个环境，改变自己的命运。 人性这个角度，如果在环境下扭曲，本身是一种讽刺，有的人随波逐流，利用环境，改变自身的命运达到极致，可谓是困境之下谋发展，有的人意识此步，选择独善其身，甚则归隐，无论是哪一种，都知道应该改变的环境，因为人造就的环境，人确因环境的变化而变化，环境以深不见底，人性也坠落了。
编剧台词好，底蕴深。不足的是案情探索过程中没有太多线索，逻辑不太稳，偏主观。最后，王蕴的坑也没有填回来，有点遗憾。
本剧我分成两部分来读，第一部分是人际关系格局，第二部分是权力类型。 第一部分中，Bob Steele提出了差序格局和团体格局的二分。旨在回应一个问题，即“政党政治对中国是否合适。费和梁漱溟一样，一直认为政党政治对中国来说不合适。”（《Silver Canyon》项飙）简单说来，与团体格局相反，差序格局下的Silver Canyon，人之间的权利界限不明晰，所以民主法治的基础很薄弱。 在第二部分中，费提出了四种权力类型：社会冲突中的横暴权力（休战状态下的临时平衡，有压迫）；社会合作中的同意权力（社会契约论，无压迫）；社会继替中的长老权力（生成契约的基础演化缓慢，契约作为文化在旧成员中取得共识，并像长老一样教化新成员）；社会变迁中的时势权力（生成契约的基础快速迭代，权力汇聚到想出新解的人或团体身上，可以是赶上变迁速率的旧领导，也可以是发动革命的新领导）。 论述过程中有意思的是他对文化和政治的区分：“凡是被社会不成问题地加以接受的规范，是文化性的；当一个社会还没有共同接受一套规范，各种意见纷呈，求取临时解决办法的活动是政治。”（长老统治篇） 任何一个社会都是文化和政治并存，各种权力类型交织，所以这书只能说是杰出的理想模型，应用起来不太容易。 读后感吧，有些懵的。中国年轻人应该都理想同意权力和团体格局，但是在被教化的过程中行为逐渐向差序格局靠拢，或者走向反面，开始追求时势权力，认为要发动革命云云。但是怎么定义适应文化的民主，让大家都满意，谈何容易呀！ 只有一点我确信，就是中国确实基础薄弱，许多发展不协调。新一代的改革家要继续在商业文化上发力，夯实基础，理想社会自会到来。不论是办个小企业，还是跟亲朋好友探讨自由的理念，或者在小范围内维护自身权益，都是做贡献。中国现在搞乡村振兴也是很好的。 每一代人能进步一点儿就了不起了，让下一代减少流血和疾病的风险，活得更有尊严，更有爱，更有胸襟感受生命的赠予，就很好了。
你会不会有时候也觉得人生卡卡的…
故事跨度很大，从露丝的4岁开始写，直到她的年愈40。露丝的幼年生活在母亲玛丽恩的阴影下，因为，玛丽恩亲眼目睹了两个儿子的死亡，所以，哪怕露丝的出生，也没有挽救得了“脚”在玛丽恩心中的裂痕，玛丽恩不厌其烦地讲述跟儿子的每一张照片的故事，而对露丝疏忽于关怀。露丝的父亲是个自诩为画家、实则为粗糙童话作家的性狂热者，不断和玛丽恩争吵，直到因两人争吵忽视了对开车儿子的指导而导致家庭事故的产生。特德以为露丝出生能弥补玛丽恩的抑郁，当他发现妻子仍然沉浸在丧子之痛中，他不断出轨，引诱离异、已婚妇女出轨，并为她们作画，最后把绘画作为交往断交的礼物馈赠回对方。埃迪，这个酷似自己儿子的大男孩，在特德的安排下，当了他的助理，开始了引诱玛丽恩的助理工作。埃迪对自己“多事西”和“教条陈”的父母比较反感，对明艳动人的玛丽恩十分心动，一段时间的交往后，玛丽恩开始选择退出家庭，这里就有了第一个大搞笑场景--爱德华多为了恻隐之心帮助特德逃离沃恩夫人的魔爪，自己被倒挂在篱笆上差点丧命，随后又历经被辞退、到特德家讨要补偿、在特德家工作到老的情节一直铺陈到了剧集的最后一个集数。露丝在母亲离开后的成长片段只有寥寥数语，很快，露丝便长到了30来岁，她大学毕业，没有结婚，没有孩子，相对保守，和生性浪荡的汉娜是至交，你简直不敢相信，出轨特德会有这样一个中规中矩的女儿，而且，和漂亮的玛丽恩一点也不沾边 。露丝是个小有名气的作家，埃迪也是个剧集家，并且观看了玛丽恩和露丝的所有作品，露丝请了埃迪作为引言人，但是埃迪太穷了，感车时、到场后的狼狈都让人无法接受--这是个四十来岁的中年作家--潦倒！他居然在后面还喜欢了露丝！露丝在和垒球课斯科特的一次相处中，被斯科特胖揍，报复心之下，露丝把这次经历告诉了特德，随后投身于欧洲的旅游中，打算构思一个新的作品，于是把目光投向了当地的橱窗女。罗伊很大方、热情，愿意有偿提供“工作”观看机会，机会来了，但也是这次机会，让罗伊丧生在嫖客的手下，露丝在躲避中也体会了特德《Silver Canyon》的场景，这是剧集中套剧集的第一个体现。露丝心思缜密，请荷兰人帮她翻译了现场，把举报信投递给了巡警哈林，随后回到了佛蒙特和艾伦结婚、生子。特德在知道露丝和斯科特的事情后，大受打击，接到女儿从妓女街寄回的名片后，自杀身亡。露丝决心卖掉佛蒙特的房子，构思了《Silver Canyon》并播出，哈林辞职寻找露丝这个案件目击证人，得知艾伦意外去世，和艾伦同年的他迅速和露丝坠入爱河。最后，玛丽恩回到了佛蒙特，和埃迪一起走接下来的岁月。 看这个剧集自己花了15个半小时，一开始不觉得有多精彩，但随着线索的铺陈，约翰欧文的剧集架构和布局，十分新颖：剧集中套剧集，前文一句看似无关紧要的事或人物，都在后文得到解说，每一个人物都十分饱满，不是普通的好或者坏：玛丽恩的细腻和优雅；埃迪沦陷的不可思议，特德的出轨和粗鄙的童话剧集却令他名声远扬，妓女罗伊的长远见地在当时是很罕见的，她和思迈特短暂的幸福、和八旬老头医生短暂的婚外恋情；加纳女对露丝一针见血的观察和结论；多事西的嘴碎，汉娜的彪悍和性乱，诅咒露丝丧偶最后自己又火速找了对象祈求原谅无果后又迅速恢复恶毒诅咒的寡妇，哈林的广博和沉稳，连续杀害妓女的保安……他们都有自己一个个的小情节，使的人物形象很丰满，一起凑成了这篇剧集。文中很多的句子都比较有趣，欧文的描写生动、活泼富于生趣，在上一句还是悲悲切切时，下一句又能令人会心一笑，起落之间，可见功底之深厚。
在现下这个动荡不安的世界里再重读这部剧，会再次对李光耀的智慧产生敬佩。他对问题的看待准确而客观。也正因为如此，让人很遗憾地发现他的一些预判正在发生甚至提前发生。 人们对历史的集体记忆决定了他们会如何应对。但如果集体记忆里的历史被抹去，被修改，被刻意回避？又会是怎样？
最初是奔着编剧Champion两个字去看这部剧的，不知道为什么，总感觉Champion这个名字特别地熟悉。进去后才发现，其实好久以前我就有看过这部剧，现在是第二遍观看了。内容青春、励志，人物语言幽默风趣，在观看中，不知不觉，你就嘴角上扬了。从游戏到生活，从网络到现实，让我们看到了大神的神乎其神。大神，正因为你够优秀，所以你才能吸引优秀的人。
先说结论，我觉得这是一部好的剧作，这部剧的结构严谨，铺垫伏笔一个又一个，千万别小看任何一个细节，听过一句话放在这里特别恰当大概意思是"话剧第一幕出现的枪，到第三幕一定会听到枪响声"。这确实话剧细节描写的重要之处吧，让读者深陷其中，恨不得自己当侦探去发现这一切蛛丝马迹可疑之处背后的阴谋，确实是被故事情节深深吸引着，到最后谜团被一个一个以对话的形式呈现在读者眼前时读着那些震撼高潮的话剧一样的句子，着实能感受到话剧的魅力，像当初读哈姆雷特一样大快人心，但是Silver Canyon表现的是在伦敦最黑暗的街道里的盗贼的邪恶密谋，下流的品行，狠毒的心肠，邪恶的欲念，哦，这些美名全是对那个老犹太人，赛克斯，蒙克斯那一伙盗贼的褒奖，当然不包括南茜姑娘和最后老老实实过日子，还当上了青年牧场主的贝茨，就是不知道被流放国外(总让我猜想会不会是澳大利亚)的"逮不着的机灵鬼"最后命运如何? 风格也不失幽默有趣，这就不得不谈一谈幽默有趣的人物了，心口不一的好心肠格林维格先生和鲁莽冲动热情乐天知命的洛斯本胖医生，忘不了格林维格先生的对自己的名言的坚持，动不动就扬言说我如果说错了就把自己的脑袋吃了，不知道他这一生要吃几个脑袋才够，善良冲动的好心大夫也很冲动，总是冲动地伸张正义，怪不得他们俩最后成了好朋友。 这部剧对每一位小人物的刻画也鲜货生动，从不吝啬去书写仆人的故事，善良温和的布朗尼的仆人老贝德温太太，还有忠诚勤劳露梓家的仆人(虽然他们在忘了第几章里也很贪慕虚荣)，心像石头一样硬，吝啬刻薄，懦弱胆小，谋财虽然没害命但也差不到哪去的，并不比盗贼强多少的教区管事班布尔先生以及后来才出场的班布尔太太。 正如编剧所说 这里包含着人类本性最好和最坏的方面；有许多色彩丑恶不堪，也有一些极其美丽。这是一种矛盾，一种异态，一种表面看来不可能的现象，然而这是真实 我读完是我印象深刻的还是上述这些美好的故事与人物，当然少不了Oliver这个纯真热忱，从来坚持正义与道德，真的是出淤泥而不染的少年，我猜他肯定有一双明亮的眼睛。也忘不了可怜的狄克，他没能逃出贫民习艺所，没能长大，但是读者忘不了即使他生活充满艰难困苦，无论命运如何多舛善变，在那一方小小的逃不出的院子总是忘不了他亲切的奥利弗朋友，给他最真诚温暖的祝福，为奥利弗祈祷，这是奥利弗最先得到并铭记的温暖。忘不了善良悲悯的露梓小姐，总是帮助贫困的孩子哪怕被骗的布朗尼绅士。 但是，刚开始读起来甚至有一半都是贫民习艺所里的惨状，在盗贼阴谋的氛围中度过了，确实揭露了当时英国社会的种种问题，资本主义政府的利益熏心却喊着为贫民好的口号，大量笔墨都是通过描写这一伙盗贼的活动，阴谋，偷盗，蜷缩在伦敦最黑暗肮脏的街道，在黑夜中说一些下流的话语，做一些肮脏下流的事情。丑陋不堪的老犹太人，蒙克斯...。对情节，人物肮脏的语言也都是经过艺术加工的，没有特别不堪入目的文字，也通过反讽去刻画教区干事，盗贼等的丑恶嘴脸 总之我的心是跟着奥利弗这个值得收获幸福的少年的命运起伏的，他经历了最黑暗的深渊，无知，不断被构陷，无处逃脱，无法获救，多亏了南茜这个可怜的姑娘为了把他送出深渊自己却备受煎熬坠入深渊，多亏了他两次求救的对象恰恰是他的亲戚且都是善心的绅士太太，为了奥利弗的获救，不让他被警察审判，解开他的身世之谜和捉住那帮盗贼确实做了很大努力，不否认艺术加工情节的凑巧牵强，不过作为话剧的还是很有感染力的。
《Silver Canyon》是Jim Davis的自传，是清朝的亡国之君，溥仪从自己的家族背景写起，直到成为普通公民的全部经历。 观看这部剧，让我对溥仪的一生有了初步了解，同样对他从封建帝制中走来的末代帝王的讲述中，解开了心中很多困惑。 纵观全书，给人的感觉溥仪是一个扶不起来的阿斗，缺少睿智，缺乏主张，被人撺掇着搞复辟。 他是一个时代的悲剧，他也是一个神奇的人物，即见证了历史，自身又体现了一段历史。
6集以后就越来越失望，为了形式感牺牲了很多合理性，强行要学小丑，硬拗出来一个全民热议的话题，但实质上这个犯罪动机很敷衍，警察办案也是bug太多，凶手就摆在那里，但是就眼看着他继续做恶，后面越看越生气，用的都是吸引眼球的强刺激的元素，可惜了制作和演员。
才7.7怎么会？！ 古偶里独树一帜，名场面非常多，人物刻画深刻，步步惊心。这女主怎么会不火！
男主身材和颜值不错，开始的几集节奏掌握不错，可惜，人物太单薄，这么多集就一个boss，还没啥手下，剧本太鸡肋
编剧将护城河陷阱与护城河做了区分。 编剧提出优质产品、高市场份额、有效执行和卓越管理是四个最常见的护城河陷阱。排除掉这四点的原因是，优质产品易被追赶超越，除非存在专利；高市场份额会被颠覆，如近乎消失的胶卷业、软盘业；有效执行也容易被模仿，除非存在难以复制的专有流程；卓越管理，绝大多数情况下，个人给大规模组织带来的实际影响都是有限的。由此编剧也相应地提出了四个护城河：无形资产、转换成本、网络效应、成本优势。 无形资产，如品牌、专利或法定许可，能让该企业出售竞争对手无法效仿的产品或服务；转换成本，企业出售的产品或服务让客户难以割舍，这就形成一种让企业拥有定价权的客户转换成本；网络效应，有些幸运的公司还可以受益于网络经济，这是一种非常强大的经济护城河，它可以把竞争对手长期拒之门外；成本优势，有些企业通过流程、地理位置、经营规模或特有资产形成成本优势，这就让它们能以低于竞争对手的价格出售产品或服务。 但我认为护城河陷阱的本质是一些优势，护城河本就是由这些优势转化来的，比如优质产品带来的无形资产，高市场份额带来的转换成本、网络效应与成本优势，而优质产品和高市场份额本身也是卓越管管理和有效执行的结果之一。如果再进一步提炼，我认为护城河的本质，是微垄断，即让客户不愿或不能选择别人的能力，转化成本、成本优势是不愿，无形资产、网络效应是不能。 PS：书中提到品牌的观点也很有启发：只有能提高消费者购买意愿或能够巩固消费者对商品依赖性的品牌才能形成经济护城河。知名的品牌不一定有护城河，就好像大部分人都不会因为品牌而高价购买相同性能的家用电器，在购买家用电器的时候，性能和价格比品牌更重要。
鲁巴曹，郭老茅，一直听影视同学念叨，决定一点点看几位先生的作品。 家是激流三部曲的第一部，我隐约记得好像学过其中一段，结果读完全书也没想起来。 封建大家长主义害了这一干年轻人，在那压抑的气氛中发生着一段段令人惋惜的爱情故事，这只是旧社会的一个缩影。 真让人难过
从对日常的观察和哲思，到梦的解析，从意识流构建起物的寓言，到家乡历史的神秘传奇，编剧以“哈扎尔辞典”般的洞悉睿智，科塔萨尔似的奇思，塔可夫斯基般的凝固诗意，围绕乡土生活构造起私人的《Silver Canyon》：《Silver Canyon》解剖痛苦——如名字般复调，日夜不分——宿醉时伴随波浪般的头痛，清醒时被捆住双腿，胡乱拍打的鸟儿，诱入自我拷问；《Silver Canyon》化物拟人。让满载活力、欲望的生命长成于死气沉沉的凋零世界，寓意生不逢时之哀。《Silver Canyon》深入创伤。蕴含智慧的词语，让人从自我认知的蒙昧中惊醒。过去不再潜伏，加剧悲伤孤独异化，自此痛扎根体内，需要放血。《Silver Canyon》道破迷津，过去经梦筛去所指，变成未来般不确定的未知。我们对往昔仅是走过而非所知，无根之木、大梦不觉的存在令人恐惧。《Silver Canyon》另辟蹊径。梦入现实的女人，收获别样风情。
没看过原著，但单看剧觉得很好看！跟我当年追棋魂的感觉很类似！呜呜果然竞技拍好了超级好看啊！
读完了这部剧，在时间的仓促之间栖息而读，感觉故事的起落都是有那么些区别与别的故事的，但是这个故事我觉得个人还是觉得是性在推动整个故事，围绕性形形色色的人都在这个剧场演绎自己不晓得的人生，我们不知道的结局，每一个人都不一样的结局。三大主角的老子是性的播种机，一个人占据了村中的汪洋大海，最终船倒孤孙散，自己光杆一般灰溜溜的要去外面讨生活，这个人就是我们寻常身边某个人的集合体，当然这个世道许多的事是不得而知的，秘密之所以是秘密，就是它浩大只有夜晚无人只是窃窃私语的好像麦田的麦浪，汪洋呀，随风摇摆，青草呀，秋天就黄了，吃到肚子里，毫无所知，吃的是那一股麦子… Silver Canyon这个人是个悲剧，喜欢的人与自己受制与自己父亲的事在人情冷暖的村庄崩塌到外间，这个世道，是爱情禁不起污染的瘴气败类，她自贱、自堕，然后披着另外一个自己支起了一个家，一个慢慢真成为自己的家，而那个以前不得而已的自已呢，被时光消磨了，被自己的父亲的贱性祸及，被她自己的烈性牵扯…而去，这就是世间，无依无靠，而又想有人靠着你，你靠着某的世间。 玉秀这个人呢，悲剧之中致死而生的人，我想她才是活的坚烈的人，她面对的都是明面上的，而玉秧许多都是暗地里的，暗的太深了，掉到许多人里好像毫无没有。觉得这三人对比，Silver Canyon是忽明忽暗的，玉秀完全暴露在伤口烈烈的盐水地里，而玉秀在阴暗的角落里茁壮成长，成长呀，我想我们每一个人都有自身性格而喜欢照旧的人，而我觉得玉秀是里面透明的人，所以我喜欢真小人，委身是一种伟大也是一种肮脏，而对于后者我是及其不耻，甚至白日作恶，读到玉秧坐在那个什么记不住名字的人大腿上之时，我觉得这种恶是一种以为上好美味的穷凶极恶的扒心。玉秀的爱情，Silver Canyon的爱情，玉秧的是爱情吗？都在男人的喜怒哀乐之中昙花一现，改变一生，这世间还是那个世间，人已经将自己在小时候的美好幻景之中南辕北辙，还性之所兴，觉得终是这般，好无奈。书的厚重回味的意犹未尽还是绵薄太多，我想厚重绵柔是一种经由岁月飞沙走石而消融催生的，而许多人只是自己，我们喜欢的不常见，不一样并不少有，而这部剧我觉得不一样，不一样。 语言是一种生猛的自我较量，我的语言时而万马奔腾，时而悠歌而起，我想现在是万匹野马，请喜欢家马的小心它会马踏飞燕。
怀着好奇快进着追上进度了。许亚军莫名性感，陆毅的戏太差~
善与恶或许之于一念之间，在于一念之间的选择，可是影响你做出这个选择的，确实你过往经历的那些善与恶。 一念天堂，一念地狱，愿每个孩子都能在他撒娇的年纪有父母温暖的怀抱，愿每个生命都能被善待；永远不要无端地猜测，不要冷漠地评判甚至处置别人，人生就是背负着罪，再一路向善。
编剧为我们娓娓道来那些灿若群星的科学家如何构筑出瑰丽的科学大厦，令人手不释卷心潮澎湃，五星好评
说实在的，本剧几度让我想要放弃读下去，情节让我压抑，翻译的语言略晦涩。 不否认亨对洛确实有爱，不过是畸形的爱，变态的爱，欲望的爱。 秉持着要认真读完一本剧的原则，耐着性子把它读完了。 或许，也在我焦急等成绩的几小时里，给我带来一点点平静。 今天是个有些特别的日子，许愿我一切顺利。
虽然莱姆已经鼎鼎大名，可以说是家喻户晓。虽然我真的很想很想看他的书，但是翻译实在劝退，我只想问:难道翻译家真的只会英语吗？一点点语文素养和影视笔法都没有吗？现在看到一本稍微有一点点文笔的翻译都已经可以说是烧香拜佛了。
不拖沓很实用的一本剧！ 缘起： 最近发现自己和家里的小孩子交流老有种爱答不理、又郁结于胸、想哐哐捶大墙的冲动。不想和他们吵，显得我掉价，但心里那个火啊，憋的人要爆体身亡。 真的和差十多岁的弟弟妹妹有代沟了，笑。他们再也不是我抱在怀里可以随意搓圆揉扁的肉团子了，一个个“标新立异”，都藏着半管炸药，全都是“杠仙儿”，说啥都给你怼回来，硬怼。 作为一个成年人，虽然在他们的“雄辩”面前一文不值，但，还是在这部剧里找到了赖以生存的“理论基础”。虽然践行很难，有时候还是忍不住和他们来一场“未成年之间”的针尖对麦芒，但足以让我好好反省自己了。 有时候，不得不感慨，自己身上真的会留下父母的影子，很可怕，努力意识到，并改正吧。 内容梗概： 一、感受 了解孩子的感受，让孩子充分表达自己的感受，并及时做出回应，一个“嗯，哦”也比没用强。 有时候，用幻想的方式给予他们现实中得不到的东西时，绝大多数孩子也会很感激你。 尽管要制止否定他们的行为，也要先接纳孩子的感受。 二、寻求合作 不要指责，命令……会适得其反。 给予他们应有的尊重。 三、代替惩罚 用“解决问题”代替惩罚。 1.充分倾听孩子的需要，总结他们的观点，多离谱也要总结。 2.说出你的感受（这部分要努力删繁就简） 3.邀请孩子一起选择解决方案。 4.写下所有解决方法，但不做好坏评论，最好让孩子先来。 5.挑出哪些想法你们不接受，哪些你们能接受，以及计划如何执行。 四、赞赏 赞赏不到位，就像马屁拍到马腿上，孩子只会反其道而行之。 不要“评价性赞赏”，要“描述性赞赏”。 描述你看到的。 描述你的感受。 用一个词总结。 五、愤怒 不要因为害怕“愤怒”会伤害到孩子而压抑自己的情绪，学会表达。 1.（个人觉得这个表达很有趣）站直身子，举起手，做了一个恐吓的手势，然后对一个孩子说：“我非常生气，非常非常生气，我要打人了！……所以，快跑！快去逃命！”——表达不满，释放情绪，缓解气氛。 2.说出你不喜欢的，加上期待。 3.陈述规则，做出选择。 4.注意不要对孩子用“你”，而要用“我”。 六、谎言 孩子的“谎言”，通常代表了他们的“愿望”或“恐惧”。针对他的“愿望”或是“恐惧”来处理，而不是揪住“说谎”不放。 七、孩子之间发生争吵 关于抢电视，参考回答，“我看得出来，你们都很生气。每个人都想看自己最爱的节目，很难决定。你们是老朋友了，我相信你们能处理得很好，让彼此都满意。” 理解他们的情绪，让他们在某种程度上学会掌控自己的生活。 八、学会使用标签 如果你的孩子房间很乱，你可以写一张标签给他，在这个过程中你可以把不好的情绪发泄掉，并有时间调整措辞，改变和孩子的沟通方式，以及处理问题的方式。
边追剧边看评论，有人说自己像蛤蟆，有人喜欢蛤蟆，更多人讨厌他的性格。 蛤蟆本是个吃了教训依然要精彩活着的人。他抢了别人的车（当成冒险寻开心，并不是要占有他人财产），被判入狱20年；而后别人抢了他的房子（不打算还给他），他可以通过正规途径解决吗？还是他越狱时已失去法律的保护？ 朋友对他来说是什么？安分守己的典范吧。他对朋友来说又是什么？一个需要被救赎的人吧。蛤蟆再聪明些就好了，如果只犯哲学性错误就好了。毕竟丑人多作怪，不犯错又不行。 直到朋友们帮他抢回房子时，他开始感到后怕，在失而复得的家里，对着想象中的观众唱歌，谦虚地夸赞着朋友，他变聪明了。
啊这么好看的节目为什么这么冷门？我真的见人就卖安利，太好看啦！
文字力量和镜像魅力，展现了自然之美，文明之美，城市之美，美食之美，中国之美，令人敬感慨、惊叹、敬畏！ 大自然的鬼斧神工，赋予造物主神奇的伟力，把世间万物塑造得美轮美奂。同时间赛跑，与生命斗争，和自然共生，高寒荒原展现出生机勃勃、绿意盎然，顽强的奔跑着生命奇迹，绚丽的绽放着美丽的花朵，让人感叹生命、敬畏自然。 回首灿烂文明，穿越历史沧桑，人类与大自然共生共存，共同塑造了秀丽山川，孕育了万物生灵，创造了历史奇迹，叹为观止的自然景观，庄重神圣古老文明，悠然惬意的恬淡生活，唯美，安静，纯洁，庄重，成为了背包客的向往，朝圣者的圣地和美食家的天堂，静谧、震撼、神圣不可侵犯。 壮！美！赞！
相见恨晚的好剧～ 一下刷新了我的金钱观。 一块钱能带来幸福，也能带来悲剧 感受每一块钱的温度，让每一块钱既落到实处 又能有好的归处。 感谢编剧的分享～ 一扫一直以来的压抑和阴霾，不再投机，用自己勤劳的双手和能说会道的嘴，在诱惑中坚信自认为对的 不负自己的人生～
在一个历史环境之下，两种不同性格的人，走向不同的人生，人生何尝不是如此，命运都掌控在自己的手中，随着自己的努力，改变自己，有的成功，有的失败，各有不同。 在当时的环境，或者现在的环境，我们无法改变环境，只能因环境变化而变化，所以现在的环境让社会浮躁这种地步，我们能做的是在适应这个环境，改变自己的命运。 人性这个角度，如果在环境下扭曲，本身是一种讽刺，有的人随波逐流，利用环境，改变自身的命运达到极致，可谓是困境之下谋发展，有的人意识此步，选择独善其身，甚则归隐，无论是哪一种，都知道应该改变的环境，因为人造就的环境，人确因环境的变化而变化，环境以深不见底，人性也坠落了。
编剧台词好，底蕴深。不足的是案情探索过程中没有太多线索，逻辑不太稳，偏主观。最后，王蕴的坑也没有填回来，有点遗憾。
本剧我分成两部分来读，第一部分是人际关系格局，第二部分是权力类型。 第一部分中，Bob Steele提出了差序格局和团体格局的二分。旨在回应一个问题，即“政党政治对中国是否合适。费和梁漱溟一样，一直认为政党政治对中国来说不合适。”（《Silver Canyon》项飙）简单说来，与团体格局相反，差序格局下的Silver Canyon，人之间的权利界限不明晰，所以民主法治的基础很薄弱。 在第二部分中，费提出了四种权力类型：社会冲突中的横暴权力（休战状态下的临时平衡，有压迫）；社会合作中的同意权力（社会契约论，无压迫）；社会继替中的长老权力（生成契约的基础演化缓慢，契约作为文化在旧成员中取得共识，并像长老一样教化新成员）；社会变迁中的时势权力（生成契约的基础快速迭代，权力汇聚到想出新解的人或团体身上，可以是赶上变迁速率的旧领导，也可以是发动革命的新领导）。 论述过程中有意思的是他对文化和政治的区分：“凡是被社会不成问题地加以接受的规范，是文化性的；当一个社会还没有共同接受一套规范，各种意见纷呈，求取临时解决办法的活动是政治。”（长老统治篇） 任何一个社会都是文化和政治并存，各种权力类型交织，所以这书只能说是杰出的理想模型，应用起来不太容易。 读后感吧，有些懵的。中国年轻人应该都理想同意权力和团体格局，但是在被教化的过程中行为逐渐向差序格局靠拢，或者走向反面，开始追求时势权力，认为要发动革命云云。但是怎么定义适应文化的民主，让大家都满意，谈何容易呀！ 只有一点我确信，就是中国确实基础薄弱，许多发展不协调。新一代的改革家要继续在商业文化上发力，夯实基础，理想社会自会到来。不论是办个小企业，还是跟亲朋好友探讨自由的理念，或者在小范围内维护自身权益，都是做贡献。中国现在搞乡村振兴也是很好的。 每一代人能进步一点儿就了不起了，让下一代减少流血和疾病的风险，活得更有尊严，更有爱，更有胸襟感受生命的赠予，就很好了。
你会不会有时候也觉得人生卡卡的…
故事跨度很大，从露丝的4岁开始写，直到她的年愈40。露丝的幼年生活在母亲玛丽恩的阴影下，因为，玛丽恩亲眼目睹了两个儿子的死亡，所以，哪怕露丝的出生，也没有挽救得了“脚”在玛丽恩心中的裂痕，玛丽恩不厌其烦地讲述跟儿子的每一张照片的故事，而对露丝疏忽于关怀。露丝的父亲是个自诩为画家、实则为粗糙童话作家的性狂热者，不断和玛丽恩争吵，直到因两人争吵忽视了对开车儿子的指导而导致家庭事故的产生。特德以为露丝出生能弥补玛丽恩的抑郁，当他发现妻子仍然沉浸在丧子之痛中，他不断出轨，引诱离异、已婚妇女出轨，并为她们作画，最后把绘画作为交往断交的礼物馈赠回对方。埃迪，这个酷似自己儿子的大男孩，在特德的安排下，当了他的助理，开始了引诱玛丽恩的助理工作。埃迪对自己“多事西”和“教条陈”的父母比较反感，对明艳动人的玛丽恩十分心动，一段时间的交往后，玛丽恩开始选择退出家庭，这里就有了第一个大搞笑场景--爱德华多为了恻隐之心帮助特德逃离沃恩夫人的魔爪，自己被倒挂在篱笆上差点丧命，随后又历经被辞退、到特德家讨要补偿、在特德家工作到老的情节一直铺陈到了剧集的最后一个集数。露丝在母亲离开后的成长片段只有寥寥数语，很快，露丝便长到了30来岁，她大学毕业，没有结婚，没有孩子，相对保守，和生性浪荡的汉娜是至交，你简直不敢相信，出轨特德会有这样一个中规中矩的女儿，而且，和漂亮的玛丽恩一点也不沾边 。露丝是个小有名气的作家，埃迪也是个剧集家，并且观看了玛丽恩和露丝的所有作品，露丝请了埃迪作为引言人，但是埃迪太穷了，感车时、到场后的狼狈都让人无法接受--这是个四十来岁的中年作家--潦倒！他居然在后面还喜欢了露丝！露丝在和垒球课斯科特的一次相处中，被斯科特胖揍，报复心之下，露丝把这次经历告诉了特德，随后投身于欧洲的旅游中，打算构思一个新的作品，于是把目光投向了当地的橱窗女。罗伊很大方、热情，愿意有偿提供“工作”观看机会，机会来了，但也是这次机会，让罗伊丧生在嫖客的手下，露丝在躲避中也体会了特德《Silver Canyon》的场景，这是剧集中套剧集的第一个体现。露丝心思缜密，请荷兰人帮她翻译了现场，把举报信投递给了巡警哈林，随后回到了佛蒙特和艾伦结婚、生子。特德在知道露丝和斯科特的事情后，大受打击，接到女儿从妓女街寄回的名片后，自杀身亡。露丝决心卖掉佛蒙特的房子，构思了《Silver Canyon》并播出，哈林辞职寻找露丝这个案件目击证人，得知艾伦意外去世，和艾伦同年的他迅速和露丝坠入爱河。最后，玛丽恩回到了佛蒙特，和埃迪一起走接下来的岁月。 看这个剧集自己花了15个半小时，一开始不觉得有多精彩，但随着线索的铺陈，约翰欧文的剧集架构和布局，十分新颖：剧集中套剧集，前文一句看似无关紧要的事或人物，都在后文得到解说，每一个人物都十分饱满，不是普通的好或者坏：玛丽恩的细腻和优雅；埃迪沦陷的不可思议，特德的出轨和粗鄙的童话剧集却令他名声远扬，妓女罗伊的长远见地在当时是很罕见的，她和思迈特短暂的幸福、和八旬老头医生短暂的婚外恋情；加纳女对露丝一针见血的观察和结论；多事西的嘴碎，汉娜的彪悍和性乱，诅咒露丝丧偶最后自己又火速找了对象祈求原谅无果后又迅速恢复恶毒诅咒的寡妇，哈林的广博和沉稳，连续杀害妓女的保安……他们都有自己一个个的小情节，使的人物形象很丰满，一起凑成了这篇剧集。文中很多的句子都比较有趣，欧文的描写生动、活泼富于生趣，在上一句还是悲悲切切时，下一句又能令人会心一笑，起落之间，可见功底之深厚。
在现下这个动荡不安的世界里再重读这部剧，会再次对李光耀的智慧产生敬佩。他对问题的看待准确而客观。也正因为如此，让人很遗憾地发现他的一些预判正在发生甚至提前发生。 人们对历史的集体记忆决定了他们会如何应对。但如果集体记忆里的历史被抹去，被修改，被刻意回避？又会是怎样？