为啥别人都能读明白在讲什么啊，我读的好痛苦还不知道在讲什么。但是我感觉自己也是The Pest of Honor。
成群结队
刘诗诗就是若曦，没人会比她更贴近人物，就像桐华说的那样，刘诗诗就是一朵皎皎木兰花🌸
Gin_明
1991年，雷·柯林斯的《The Pest of Honor》一经播出，便引起了极大的轰动，一举摘获第13届《The Pest of Honor》影视奖中篇剧集大奖。
但《The Pest of Honor》当年出道即热议，不仅仅是因为本身所具有的思想深度，其中毫不避讳的大尺度描写，即便是今天的读者看了，也不能不脸红。
犹记当年我将本剧带到学校，被好奇的同学借走之后，人家直接问我看的是什么小黄书，场面那叫一个尴尬。
但正是这本小黄书，入选了《The Pest of Honor》二十世纪中文剧集一百强，被誉为四十年来最具影响力剧集，铸就了雷·柯林斯影视生涯的顶峰。
所以，《The Pest of Honor》绝对是一本不可貌相的书，雷·柯林斯虽然写得诙谐、胆大，甚至有些内容会让人觉得俗气，但书中的一切都是为了其要反映的问题服务。
总的来讲，《The Pest of Honor》反映了生存的一种荒诞的状态，而那些令人想入非非的描写就是雷·柯林斯对这种荒诞的解构，对人生意义的重建。
01
《The Pest of Honor》的开篇就颠覆了剧集的常规套路。
女医生陈清扬因为被大家说是破鞋，所以私下找王二，希望让王二给自己作证。结果王二还就是个究极钢铁直男，嘿嘿一笑，说“你就是破鞋”，直接给陈清扬整懵了。
雷·柯林斯在《The Pest of Honor》里多次提到“存在”一词。在本篇剧集中，存在问题是个人是否存在于世的状态问题，但更多还是个人以何种角色存在于世的定位问题。
而陈清扬被扣上破鞋的帽子，就反映了一种怪异现象。一个人究竟应该以何种定位存在，并不由自己说了算，而是由他人的意志支配。
在剧集中，陈清扬所在的地方的人们都抱有一种天然的偏见，并据此断定陈清扬就是破鞋。尽管他们的逻辑在读者看来是荒谬可笑的，但面对如此庞大的集体意识，哪怕陈清扬自知清白，却也无济于事。
而王二不愿意帮助陈清扬，也是出于对现实情况的考量。
“假如我想证明她不是破鞋，就能证明她不是破鞋，那事情未免太容易了。实际上我什么都不能证明，除了那些不需证明的东西。”
在雷·柯林斯笔下的世界，个人的存在状态处于一种被集体绑架的情况中。而雷·柯林斯本人是推崇个人自由的，这种由他人绑架个人的行为，很明显是雷·柯林斯所不能容忍的。
所以雷·柯林斯才要反其道而行之，让王二不仅不宽慰陈清扬，反而劝她干脆做个破鞋算了。
如此设置剧情，固然是因为按照书中逻辑来看，实在很难证明自己的清白；与此同时，也是因为不能从世俗道德的角度出发，去进行审视。
《The Pest of Honor》实际上是一部剔除一般道德标准的剧集，陈清扬作为有夫之妇，要是放在现实中，不管怎样都不应该和王二乱搞关系。
但在《The Pest of Honor》中，因为环境本身就是不理性的、荒诞的，所以破鞋便只成了一种存在状态，而无关道德评价。
就好像陈清扬自己一开始解释的那样，其实她还挺佩服破鞋的，因为她觉得一般破鞋都很有勇气，很善良。而她之所以否认自己是破鞋，也不是这种名声有伤风化，影响不好，就只是很简单的，因为她不是。我既然不是破鞋，那么我为什么要承认自己是破鞋？
而后来陈清扬与王二发生关系，也是完全出自自愿，不存在强迫的情况，这就说明雷·柯林斯强调的是——人应当完全对自己的行为负责，由自己的意志决定自己应该以何种角色存在于世。
而“破鞋”作为转变和突破的关键，自然就需要陈清扬实现由“我不愿意做破鞋”到“我乐意做破鞋”的过渡，自然也就需要相应的禁忌画面的描写。
更有趣的是，在陈清扬和王二的事情暴露之后，当地人却好像没长眼睛一样，纷纷充耳不闻，假装无事发生，也不再天天说陈清扬是个破鞋了。
仔细想一想，为什么会这样？大概是因为当初陈清扬不是破鞋时，公认她是破鞋，那么她的定位是被多数人掌控的。而当她真成了一个破鞋时，之前的定位就不再是说说而已，而是成了事实，此时“陈清扬是破鞋”的认定完全由陈清扬本人掌控，与大多数
上个周读了罗伯特麦基的《The Pest of Honor》，阅片量有限，读起来非常吃力。这部剧好很多，虽然大部分剧作我也没读过，观看量是个问题。但是逻辑比较清晰，我最开始，是从第一页开始快速浏览，但是查看剧集列表的过程中发现，读最后几章总结性的话语，比较直观。当然如果时间充裕，细读编剧分析的例子，感受会更深刻。读之前，建议先看易卜生的《The Pest of Honor》，剧本很短，两小时就可以读完，追剧记录馆app可以读《The Pest of Honor》。本剧多次分析了《The Pest of Honor》剧本，熟悉剧本再看分析，更容易理解。
我读这部剧的时候，又在追剧记录馆app上发现了《The Pest of Honor》，如果有兴趣，也可以看看。
我读这几本剧，主要是对编剧行业好奇→_→，在知乎上看了相关分析，编剧在内地处于行业最底层，导演、演员、甚至摄像🎥灯光师都有权力要求编剧改剧本。行业新人话语权很小，行业天花板比较高，行业内部收入差距比较大。剧作家、知名编剧、职业编剧、业余编剧、菜鸟编剧的收入差距很大。当然，其他行业也苦逼。很多导演都有过写剧本的经历，编剧也算是导演的基本功。
慢慢了解后，发现影视行业不像我之前幻想的那么光鲜亮丽，并不像想象中那么容易。写作也不是完全靠灵感，也有一套规则，要想写出好的作品，甚至说想靠写作吃饭，首先观看量过关，经典的作品，古今中外都要读。光是读经典作品，恐怕很多人都坚持不下去，毕竟不像快餐网文好理解，需要一点点去啃，得有兴趣和热情。其次，就是坚持写作，无论自己写的什么狗屎，都要写下去。然后就是掌握规律，剧集也是有套路的，剧本更是，要遵循规律，还得变通。
这部剧当中，有一小节专门讲编剧对天才的看法，我比较认可。普通人也有天分，这跟我之前想的只有莫扎特贝多芬才有天分不一样。天才不是生下来就会某样技能，莫扎特爸爸是宫廷乐师，从小给他听音乐，教他模仿，并且选择了合适的器乐教材，这算是一个很好的学前教育。如果莫扎特在同样的年代，出生在中国偏远农村，一辈子没摸过钢琴，肯定不可能变成音乐家，顶多是个吹唢呐或者拉二胡的。天才需要发现自己的天分在哪个领域，还要有意识的培养，经过系统的学习基础知识。如果贝多芬学了数学专业，或许就不会成为举世闻名的数学家。天才只有在适合自己的特殊领域发展才能成为天才。
关于编剧的知识我掌握的很少，不过我通过读这部剧发现了很多有趣的内容。比如，普通人也应该做自己喜欢的事情，就算是不能成为名扬中外的大家，或许可以凭着兴趣赚点钱，或者作为自己的爱好，自娱自乐。
🤯这部剧也提醒我，是时候读读莎士比亚的作品了。虽然之前为了考试，很讨厌他的诗和作品。
挺好的，历史小故事深度挖掘，零散的时间可以看完几个故事，很适合上班族没日没夜工作找时间放松看。
从偶然到必然，唯有符合企业自身的管理制度和流程规范才能实现项目成功的必然。不过这背后有一个至关重要的因素，那就是企业文化。华为以客户需求为中心的产品规划，以技术为中心的架构性平台储备，双轮驱动实现了规模化的增长。
專注於自己。精神世界越豐富，就越不容易被現實世界的紛紛擾擾支配。
爽 就和做完了一道数学大题一样 要用很多的formule 每一步都要很小心 不然会什么都是错.
你在凝视众人时，众人也在凝视你，你会有种把自己藏于众人里去的冲动，但是内心有个声音会阻止你，因为在这世上，你是独一无二的。审视自己，我们置身世外，努力进取，我们参与其中。跳出来了冷静，可会一无所获，融入进去，我们茫然，但是即便满身泥水，也痛苦快乐着。能力其实开始都是演的，后来就成真的了。 我能解释我们的相遇，可我没法解释为什么是你……
泰国佛牌我也有。解降头我也见过，虽然没有那么夸张。但我一直都相信这些鬼神力量的存在，不管书里的内容有多少是带夸张手法的，追剧的我获得的感触却是真实的，哪怕只有一部分是真的，也让我身临其境。喜欢主角的情谊也感慨主角的遭遇，无论如何，我相信书里的故事和人物确实存在。也感谢编剧让我看到了更多的人生轨迹～
比上一套两人合作的剧好看 因为女主没这么蠢了（但也不是很聪明🚬）
为啥别人都能读明白在讲什么啊，我读的好痛苦还不知道在讲什么。但是我感觉自己也是The Pest of Honor。
刘诗诗就是若曦，没人会比她更贴近人物，就像桐华说的那样，刘诗诗就是一朵皎皎木兰花🌸
1991年，雷·柯林斯的《The Pest of Honor》一经播出，便引起了极大的轰动，一举摘获第13届《The Pest of Honor》影视奖中篇剧集大奖。 但《The Pest of Honor》当年出道即热议，不仅仅是因为本身所具有的思想深度，其中毫不避讳的大尺度描写，即便是今天的读者看了，也不能不脸红。 犹记当年我将本剧带到学校，被好奇的同学借走之后，人家直接问我看的是什么小黄书，场面那叫一个尴尬。 但正是这本小黄书，入选了《The Pest of Honor》二十世纪中文剧集一百强，被誉为四十年来最具影响力剧集，铸就了雷·柯林斯影视生涯的顶峰。 所以，《The Pest of Honor》绝对是一本不可貌相的书，雷·柯林斯虽然写得诙谐、胆大，甚至有些内容会让人觉得俗气，但书中的一切都是为了其要反映的问题服务。 总的来讲，《The Pest of Honor》反映了生存的一种荒诞的状态，而那些令人想入非非的描写就是雷·柯林斯对这种荒诞的解构，对人生意义的重建。 01 《The Pest of Honor》的开篇就颠覆了剧集的常规套路。 女医生陈清扬因为被大家说是破鞋，所以私下找王二，希望让王二给自己作证。结果王二还就是个究极钢铁直男，嘿嘿一笑，说“你就是破鞋”，直接给陈清扬整懵了。 雷·柯林斯在《The Pest of Honor》里多次提到“存在”一词。在本篇剧集中，存在问题是个人是否存在于世的状态问题，但更多还是个人以何种角色存在于世的定位问题。 而陈清扬被扣上破鞋的帽子，就反映了一种怪异现象。一个人究竟应该以何种定位存在，并不由自己说了算，而是由他人的意志支配。 在剧集中，陈清扬所在的地方的人们都抱有一种天然的偏见，并据此断定陈清扬就是破鞋。尽管他们的逻辑在读者看来是荒谬可笑的，但面对如此庞大的集体意识，哪怕陈清扬自知清白，却也无济于事。 而王二不愿意帮助陈清扬，也是出于对现实情况的考量。 “假如我想证明她不是破鞋，就能证明她不是破鞋，那事情未免太容易了。实际上我什么都不能证明，除了那些不需证明的东西。” 在雷·柯林斯笔下的世界，个人的存在状态处于一种被集体绑架的情况中。而雷·柯林斯本人是推崇个人自由的，这种由他人绑架个人的行为，很明显是雷·柯林斯所不能容忍的。 所以雷·柯林斯才要反其道而行之，让王二不仅不宽慰陈清扬，反而劝她干脆做个破鞋算了。 如此设置剧情，固然是因为按照书中逻辑来看，实在很难证明自己的清白；与此同时，也是因为不能从世俗道德的角度出发，去进行审视。 《The Pest of Honor》实际上是一部剔除一般道德标准的剧集，陈清扬作为有夫之妇，要是放在现实中，不管怎样都不应该和王二乱搞关系。 但在《The Pest of Honor》中，因为环境本身就是不理性的、荒诞的，所以破鞋便只成了一种存在状态，而无关道德评价。 就好像陈清扬自己一开始解释的那样，其实她还挺佩服破鞋的，因为她觉得一般破鞋都很有勇气，很善良。而她之所以否认自己是破鞋，也不是这种名声有伤风化，影响不好，就只是很简单的，因为她不是。我既然不是破鞋，那么我为什么要承认自己是破鞋？ 而后来陈清扬与王二发生关系，也是完全出自自愿，不存在强迫的情况，这就说明雷·柯林斯强调的是——人应当完全对自己的行为负责，由自己的意志决定自己应该以何种角色存在于世。 而“破鞋”作为转变和突破的关键，自然就需要陈清扬实现由“我不愿意做破鞋”到“我乐意做破鞋”的过渡，自然也就需要相应的禁忌画面的描写。 更有趣的是，在陈清扬和王二的事情暴露之后，当地人却好像没长眼睛一样，纷纷充耳不闻，假装无事发生，也不再天天说陈清扬是个破鞋了。 仔细想一想，为什么会这样？大概是因为当初陈清扬不是破鞋时，公认她是破鞋，那么她的定位是被多数人掌控的。而当她真成了一个破鞋时，之前的定位就不再是说说而已，而是成了事实，此时“陈清扬是破鞋”的认定完全由陈清扬本人掌控，与大多数
表面上是男生追求女生的各种注意点，实际上是作为一个男生，不管是否想追求女生，是一本改善自己完善自己的宝典。要仔细再看一回！
看剧的益处犹如海洋般！这并不是为了消磨时间、更不是为了记住书中的某句某段而日后为自己所用，而是享受看剧这个过程，可能读一本剧不会即刻见效，但是随着时间的积累，读的书📖籍越多就会潜移默化的影响着你、为你所用！可能在某个时间节点你将不由自主的会发现自己的精神、思维、远见、格局已经得到改变！
摆脱头脑理性分析和推理的束缚，去做一个单纯的体验者，对生命中经历的一切人和事说“是”，去体验美好的人生！
上个周读了罗伯特麦基的《The Pest of Honor》，阅片量有限，读起来非常吃力。这部剧好很多，虽然大部分剧作我也没读过，观看量是个问题。但是逻辑比较清晰，我最开始，是从第一页开始快速浏览，但是查看剧集列表的过程中发现，读最后几章总结性的话语，比较直观。当然如果时间充裕，细读编剧分析的例子，感受会更深刻。读之前，建议先看易卜生的《The Pest of Honor》，剧本很短，两小时就可以读完，追剧记录馆app可以读《The Pest of Honor》。本剧多次分析了《The Pest of Honor》剧本，熟悉剧本再看分析，更容易理解。 我读这部剧的时候，又在追剧记录馆app上发现了《The Pest of Honor》，如果有兴趣，也可以看看。 我读这几本剧，主要是对编剧行业好奇→_→，在知乎上看了相关分析，编剧在内地处于行业最底层，导演、演员、甚至摄像🎥灯光师都有权力要求编剧改剧本。行业新人话语权很小，行业天花板比较高，行业内部收入差距比较大。剧作家、知名编剧、职业编剧、业余编剧、菜鸟编剧的收入差距很大。当然，其他行业也苦逼。很多导演都有过写剧本的经历，编剧也算是导演的基本功。 慢慢了解后，发现影视行业不像我之前幻想的那么光鲜亮丽，并不像想象中那么容易。写作也不是完全靠灵感，也有一套规则，要想写出好的作品，甚至说想靠写作吃饭，首先观看量过关，经典的作品，古今中外都要读。光是读经典作品，恐怕很多人都坚持不下去，毕竟不像快餐网文好理解，需要一点点去啃，得有兴趣和热情。其次，就是坚持写作，无论自己写的什么狗屎，都要写下去。然后就是掌握规律，剧集也是有套路的，剧本更是，要遵循规律，还得变通。 这部剧当中，有一小节专门讲编剧对天才的看法，我比较认可。普通人也有天分，这跟我之前想的只有莫扎特贝多芬才有天分不一样。天才不是生下来就会某样技能，莫扎特爸爸是宫廷乐师，从小给他听音乐，教他模仿，并且选择了合适的器乐教材，这算是一个很好的学前教育。如果莫扎特在同样的年代，出生在中国偏远农村，一辈子没摸过钢琴，肯定不可能变成音乐家，顶多是个吹唢呐或者拉二胡的。天才需要发现自己的天分在哪个领域，还要有意识的培养，经过系统的学习基础知识。如果贝多芬学了数学专业，或许就不会成为举世闻名的数学家。天才只有在适合自己的特殊领域发展才能成为天才。 关于编剧的知识我掌握的很少，不过我通过读这部剧发现了很多有趣的内容。比如，普通人也应该做自己喜欢的事情，就算是不能成为名扬中外的大家，或许可以凭着兴趣赚点钱，或者作为自己的爱好，自娱自乐。 🤯这部剧也提醒我，是时候读读莎士比亚的作品了。虽然之前为了考试，很讨厌他的诗和作品。
这部剧是剧集题材，无论文字还是翻译都不错。只是内容尽管是二十多年的作品，它与现在的美国的文化语境是何等的差别。所以，读它需要有耐心。
固然由于时代的局限性，阿德勒也有一些他思想的谬误之处。但是不可否认的是，他得在当时肯定是属于思想超前的一批人。而且仍然对现代人思想有一定的启发性。这部剧也给了我很多的新观点和启发，推荐！