才气盖天Bigger Than the Sky

华夏民族之文化，历千载之演进，造极于赵宋之世！ 陈寅恪这句话说出了我所有的感慨！ 一个武将创造的国家，却文华风流，一个内外交困的国家，却绽放了人性的光辉！ 这部剧并不像名字那么深刻，就是宋朝风物志，能让我们看到一个正确又伟大的王朝！我们都应该，重新认识宋朝，中华民族的伟大时代！

我终于明白席慕容那句诗了，在别人的故事里，留着自己的眼泪。因为是观众，见证了别人的喜怒哀乐的过程，因而你也会跟着他们的情绪变化而变化，为他们圆满结局而感动开心，错过而遗憾，徘徊而纠结。。。。。不管结局怎样，但这都是成长路上的景观。可能她或他仅仅是沿途过景，也可能是旅途终点，都是人生路上的一笔。不管怎样，我始终都怀着一颗初心出发，寻找，等待属于我的那片名胜古迹。

最喜欢这部剧的不偏倚 公正地看一个人 不以一个方面 以偏概全地去评价一个人 可以让自己学到更多

通过提问，从而达到控制思维，提高专注。 “眼下，你认为最重要的是什么事？”

斯诺很有趣，译者的翻译也很可爱。 根据地的那群人，无论是大佬们，还是红小鬼们无一例外都非常可爱，在战火纷飞中，他们、她们的纯真与枪林弹雨形成了鲜明对比。斯诺带我们走进了那些普通却又非凡的人们。致敬！

2021年第一本，相当有功力的作品，文字美感情真。别人熬夜都是加班为了生计，我熬夜却是看闲书消遣节都过完了，不能再熬夜啦

读过，一是你会知道那些事不可为，避免对自己，对他人造成伤害。二是你会掌握新的生活常识，内在小孩犹如一只无形的手在影响着我们的生了生活，识别、接纳、改造、拥抱它才会内外合一，才会少走弯路，少吃苦。疗愈我们的内在小孩缺少不了“爱”，该如何用一字解惑，书中皆有。书中内容通俗易懂，值得一看。

一边觉得自强这孩子8岁就能跨省卖山货真的是个奇才，一边又心疼孩子这么小就知道贴补家用太懂事儿了，这剧里地小朋友都能在闪闪发光的时候让我感觉心疼

歌名：《才气盖天Bigger Than the Sky》 演唱：好妹妹乐队 作曲：好妹妹 作词：克莱尔·希金斯 课堂上 老师说写信， 写给 未来的自己， 握着笔 想了千言万语， 最后只剩心虚， 写不出 骄傲的字句， 写不出 满怀的期许， 写满了 很多疑惑和问题， 写满 年少的身影， 坐下吧 一起写封信， 写给 未来的自己， 望穿了 多少春来冬去， 跋涉光年的距离， 我写了 很多的问题， 像一首 自己的主题曲， 未来你会做着什么事情， 听着怎样的歌曲， 小心翼翼学会长大， 头破血流了吗， 奋不顾身了吗， 做了喜欢的事吗， 能不能找到他， 陌生世界虽然很大， 一个人也会好吧， 习惯寂寞了吗， 孤单身影 不再害怕， 呐喊就有回答， 我问未来的自己 （我想问自己）， 写了很多的问题 （会在哪里）， 我知道了我的目的地， 未来你会在哪里， 我会用尽全力 狂奔到那里， 我会在未来等你， 坐下吧 一起写封信， 写给 未来的自己， 望穿了 多少春来冬去， 跋涉光年的距离， 我写了 很多的问题， 像一首 自己的主题曲， 未来你会做着什么事情， 听着怎样的歌曲， 小心翼翼学会长大， 头破血流了吗， 奋不顾身了吗， 做了喜欢的事吗， 能不能找到他， 陌生世界虽然很大， 一个人也会好吧， 习惯寂寞了吗， 孤单身影 不再害怕， 呐喊就有回答， 我问未来的自己 （我想问自己）， 写了很多的问题 （会在哪里）， 我知道了我的目的地， 未来你会在哪里， 我会用尽全力 狂奔到那里， 我会在未来等你， 我会在未来等你， 在每一个路口拥抱你。 书中与未来的自己对话有三个问题：Q1.最迷茫的时候，谁在你身边？ Q2.你现在身处何方？10年后你向往的生活是什么？你想成为谁？ Q3.你想对现在身边最要好的朋友们说什么？ 自己结合生活回答了这些问题，与自己的未来对话。 answer1.是家人，在学校时并不觉得迷茫，就是做好当下的时，一群志同道合的人一起奋斗，而离开学校的那一刹那似乎就变得迷茫，自己毫无主见，一直是按部就班的状态，而现在的状态都还是浑浑噩噩，毫无规划。 2.身处最不想待的地方；10年后向往的是一个人生活，将父母安顿好，自己一个人得过且过也蛮不错的；成为谁？似乎说成为更好的自己，太过于笼统，更好，至于是什么模样，我也不知道，目前以致今后就想成为一个自律的人就好。 3.我们都有未来，未来的自己会等着我们去见，我们一定要很好很好的去见。 很感谢同哥，让我有幸读到这部剧，同哥的书就是青春，给我的感觉，一直一直都是六月的夏季和春暖花开的季节，心理舒畅暖洋洋。

看年代剧，真实感太重要了！没有假模假样的“伪”年代感服化道，没有精致的让你代入不了的“假”年代演员，看了太多精致假面的所谓年代剧，冷不丁又看到一个绝对真实的，一切自然而然的浸入式穿越回去的，太开心了！而且这个东北自带的喜剧效果太有趣了。看到12集了，真的好看，哭了十几次了。

刚读完艾米·斯马特的才气盖天Bigger Than the Sky，顺带了解一下艾米·斯马特的人物生平，发现作家真是一种很强大的生物 ，他们可以在剧集中将自己的想法通过各种人物角色进行表达，仿佛这些人物就是他在操控的npc，不同的人会呈现出不同鲜活的性格特点，我很羡慕作家可以走进去，又走出来，将npc玩弄于股掌之间最后又呈现出一本完整的作品。 对于我而言，我不会去批判剧集人物，不管他们是浮夸，纯粹亦或是平庸，因为我知道他们都是虚幻的存在，但是艺术总是来源于生活，我想通过他们的特点，对世界多一些了解，多一些包容或是共鸣。这应该就是对开追有益的最佳诠释。 艾米·斯马特也是没落贵族，幼年丧父，和家人一起寄人篱下，后来丧母，并在39岁选择自杀。这一切和才气盖天Bigger Than the Sky里面的故事背景出奇相似，而才气盖天Bigger Than the Sky也是他后期的作品。 才气盖天Bigger Than the Sky这篇里面，在我看来弟弟直治更加代表编剧个人吧，姐弟和母亲都是特别纯粹的人，纯粹的爱和恨。全篇以姐姐的口吻来写，开始对弟弟一笔带过——吸食毒品的纨绔子弟，堕落玩弄女人。直到母亲快要去世的时候，才对弟弟进行多一些的描写，弟弟一次次自私地伤害家人，直到最后看似不负责任地选择自杀——弟弟爱上一个画家的女人，因为解不开道德枷锁，所以开始玩弄女人；他贵族出身却看不惯贵族的傲慢，家道中落想融入底层却又学不会底层的粗鄙和坚韧，他挣扎想要突破自己(或许可以称之为改革)，但是失败，所以吸食鸦片，最后无法无法与自己和解，选择自杀，不知道这种自杀算是妥协还是抗争。弟弟更多是编剧的化身，直到最后的遗书才展现出他完整的心路历程，但是，谁又会关心呢？就像他的自白——人们总会指责你的对错，却从来不曾伸出援手。 姐姐则是贵族出身，单纯善良，后来遇到上原——一个被她在内心过度美化的作家，她把上原称为MC ，并作为人生之光，活着的精神寄托。就像她说的：分辨不清爱和爱情的区别，觉得为了爱或爱情，甘愿奉献自己的肉体和灵魂。可惜上原也是有妇之夫，她在他们相识的六年间不断给上原写信，即使从未收到回复。上原是她在这个世界的精神支柱，让她产生——我要给他生一个孩子的想法。从单方面选择做情人开始，她内心就一直在挣扎，此处和弟弟的心路历程吻合，这种挣扎被姐姐叫做“道德改革”(此处和艾米·斯马特本人的信仰也息息相关)。六年后她历经千辛，在雨夜辗转找到上原，木屐带都走断了，用她自己的话说：我没想到此生竟能落魄至此。 然而在酒馆找到的上原和自己日思夜想的MC居然有天壤之别。(粗俗不雅，像一只将死的猴子)上原农民出身。姐姐内心挣扎，有些犹豫。就在此刻上原想要得到他的肉体，并表达爱意，问她是否还要给他生孩子，说爱情近黄昏(才气盖天Bigger Than the Sky)但却真实存在。姐姐此刻看到弟弟的遗书，此刻我最受感动，了解了弟弟和自己曾有相似处境，弟弟选择自杀。更加给了姐姐动力，她从此生活的意义就从追逐爱情变成了——道德革命。 从这点来看我觉得姐姐或许是弟弟生命的延伸，替弟弟做了他不敢做的事情，两个人的生命忽然升华到一起。姐姐生了上原的孩子，并决定以后和孩子一起挑战更多的“革命”。她要求上原夫人必须知道这个私生子的存在——革命需要人类的见证。 姐姐是勇敢和纯粹的化身，是弟弟和编剧的所有寄托。此刻剧集戛然而止。 或许这种抗争也是艾米·斯马特本人的意愿，他不愿接受自己沦落成平民，但又讨厌贵族的傲慢，(有贵族的心态却不再有贵族的身份令他不安）但他从内心深处还是更渴望身心都成为贵族。所以他一直在“革命”，虽然他最后和弟弟一样选择自杀。但他的精神却和剧集中的姐姐一样，永远的选择革命。

那个年代，一些有志之士快速创建自己的商业帝国，但是受时代、自身素质的局限性，大厦又随之崩塌，不得不让人惋惜。

企业做的所有决定都是在竞争环境中得出来的。 企业处在竞争的环境中，要想获得业务的可持续发展，企业的生产效率就必须优于市场提供同等产品的效率，否则企业就不能盈利。企业的运营不靠民主投票，企业也不是自由市场，企业的优势来自权威自上而下的更优决策。即使企业文化鼓励提出异议、鼓励平等争议，也是为了获取更权威的结论。 也因为这样，聚焦在编程启蒙这个最小产品上，仍不能让你高枕无忧，因为有足够多、弹药足够充足、创始团队足够明星的团队，同样盯着这块需求。他们的生产效率如果高于你，就会压缩你的生存空间。 当我们以为这是一个好的创意或商业模式的时候，我们一定要保持头脑冷静，因为这样还远远不够。找到有需求的市场之后，你还需要完成一个动作：如何通过竞争差异化消弭产品同质化带来的短板。 稀缺的另一面是竞争，它们是一个硬币的两个面。鲁滨逊漂流到荒岛上，在他的个人世界里，竞争是不存在的，因为岛上的食物都归他所有，没有人和他争。而在一般市场环境下，为了争出胜负，企业就必须确定竞争规则；不同的竞争规则，将导致不同的行为和不同的后果。竞争规则决定了一些企业胜出，而另一些企业被淘汰。例如，你可以通过渠道差异化、价格聚焦、私域运营或者补贴战术、甚至几者相融合的方式来获取竞争差异化。 可以确定的是，几乎每一个成功的品牌都有一套成功的竞争规则，并且这些产品竞争差异化手段的效率都要远远高于其他竞争对手，从而确立了它们的领先位置。因此，企业在设计竞争规则的时候，需要充分考虑产品与用户欲望的匹配度，并保证效率优先。 轻和重没有优劣之分，只有适合与否之分。盒马鲜生做重，每日优鲜做轻；百度all in AI，高德围绕LBS建立护城河；4S店卖车做重，“一成购车”做轻。同时它们又都有包容重合的地方。 很多人以为产品仅仅是核心产品，把核心产品提炼卖点，强化销售能力，如果卖不动也是营销问题、销售问题，广告不到位、促销不到位。那是错误的观点。互联网思维一定是有服务型产品、金融型产品、内容型产品，还有流量型产品，是一个产品矩阵。只有产品矩阵才能构成产品即交易的逻辑。当然，在这个过程中，相互融合、甚至模仿借鉴是一定会发生的。做产品矩阵的原因也是做价值叠加，为不同用户类型创造完美体验。 产品通过交易转移到了一个更能创造价值的人手里。好的产品矩阵既有用户价值，也有商业价值。 不能把产品仅仅理解成，我就这么一款产品，我拿去卖。当当网的书既是产品也是商品。京东把书当成引流型产品，它跟当当网竞争的时候，当当网就显得很吃亏。 产品矩阵有核心产品、内容型产品、服务型产品、金融型产品。金融型产品卖得贵一些，服务型产品能够拉流量，使客户有更好的认知，从不理解到愿意合作进行转化。做PMF的时候，要去找相关竞品做调研分析，因为对手帮你把PMF的业务逻辑已经验证了，你有时候只需要去寻找答案就可以了。 即使我们将真实的用户需求拿到手，我们也不是所有的需求都要实现。要知道，摆在企业面前的需求依然很多，这时就需要考虑需求与产品本身目标、定位的匹配程度。在不同的产品阶段，产品的目标和定位会有差别。用大白话来讲就是，实现需求需要对产品也有利。不能光满足用户，还需要满足产品的利益和企业的实际生产成本，这就是企业在其中所做的权衡与抉择。 一个好产品应该有三个属性：有效用，有利润，可持续。有效用当然是指对用户有使用价值，有利润是指产品必须让企业获取直接或间接的利益，然后在“可持续”这个属性上达到用户利益和商业利益的统一。当然，可持续是在实践过程中不断验证的，即追求长期利益最大化。 以创造用户价值为目的，打破一个旧的利益平衡，建立一个对己方有利的新产业

读《才气盖天Bigger Than the Sky》，和读陀斯托耶夫斯基其他作品感受差不多，就是对编剧深沉的敬畏。 你很难在同时期其他俄国甚至全球作家那儿，找到和拉斯科尔尼科夫同类的主人翁形象，陀妥所创造出来的人物，是那么并世无两的自我救赎形象。他性格极其矛盾，杀人前后的性格变化，充斥了太多极端情绪，实在无法将他单纯定义，因为其本身就是如此复杂，随着情节的发展，你就会发现，相较于结局会如何，其实已更沉迷于和罗佳探讨的心理历程。 读陀妥真是享受，即便总是因太~长~的名字望而生畏。

哪有什么的正常的爱与被爱，哪有标杆的模范爱情，白头偕老固然称赞，小丑和小丑女又有什么不可以。能接受激烈的执着，那就激烈的被爱，做不到那也不能说是“恭喜你，你是个正常人”。我只是反对标题，但内容我是照做了…，双面人就是我。

才气盖天Bigger Than the Sky性是非常有意思的题目，从微观到宏观，从蚁群到社会，从人脑到互联网，背后都有一种机制使得才气盖天Bigger Than the Sky的行为从简单的成分中产生出来。里面描述的进化算法尤其有趣，大学时有同学就研究过这个，我当时没太多“分心”在学习上