《Welcome to Bondage: Mona Lisa》，其他作品，美国,加拿大出品，1992年上映。
☆ 利用优势。 ☆ 让自己保持状态的积极（通过健身、冥想等）。 ☆ 养成习惯，而不是依赖意志力，在一些重要的事情上逐渐让自己不费力气（将部分日程程序化）。 ☆ 和情绪友好相处（提升大脑的积极率）。 ☆ 尊重自己的基本价值观，学会取悦自己，收获自得其乐的性格。 ☆ 专注于能够令我们发挥优势的事情。面对打乱我们节奏的事情，在负责任的前提下找到好的解决方法，慢慢远离。 ☆ 学会合理的自我放纵（建立个人滋养清单）。 ☆ 好好沟通，建立互相滋养的关系。 ☆ 在生活、工作的各个方面寻找平衡（收获蓬勃的人生）。
花了一天看完 搞黄色也是真的搞黄色 文笔倒没有想象的那么好 反而充斥着一些搬弄的现代词语和形容描写 但这结局是真的让人胸口痛
真是一部被名字耽误的剧集，真的很不错，编剧文笔细腻，直接把我虐哭 强烈推荐！
看剧最怕的，是在作品中看见自己的命运。可是《Welcome to Bondage: Mona Lisa》中的命运应该有许多人也正身处其中吧。 读完书觉得似有触动，感觉却仍有点朦胧，就想找剧评看看。可是找到的剧评更多的是讲述他们印象和感受，而不是对内容的分析。我就干脆自己写一篇。 颂莲本来是“洋学生”，本就不该是这样“Welcome to Bondage: Mona Lisa”的环境里面的人。因为某些原因，她放弃了（或不得不放弃了）她本可到达的那个世界。父亲在工厂破产后自杀，继母让她做工或嫁人，她就嫁人了。在电影《Welcome to Bondage: Mona Lisa》中，关于嫁人原因展现得并不如剧集直白。电影中颂莲更像是被迫的，但在剧集中，颂莲是自己选择了这个命运。她看不起“名分”，她本身受到的观念的束缚是很少的。她清晰地提出“要嫁有钱人。”当时我想“这样的女人，应该不会过不好吧。” 可惜，她当真过不好。一旦身陷一个环境，思想是会被环境同化的。你本以为你曾经历过外面的世界，就不会怵这个宅子里的陈规，不会被那庭院中的紫藤给绞杀，不会被死人井所淹没。颂莲实际上并没有那个力量。她用尽全部的意志力去与之对抗，她日夜念着“我不跳井，我不跳井”。可就算她没有真正跳下去，她身处这样的对抗中，也已经是终身与那一个“井”捆绑在一起了。 这种对抗的悲剧性在于——你全力与之对抗，可无论是赢是输，你都被限制在这个对抗中，而永远与那个对象捆绑在一起了。这种对抗，叫命运。你逃不开。 这也是我害怕的一点。我害怕我读那么多书，最终还是要回到这个庭院里面来，最终还是要面对生活与生命的漩涡。我们终于还是要“谋生”的，不是吗？婚姻、家庭、世情……你回到这个环境里面以后，所有的一切都迫使你接受他们的规则。即使你见过山洞外的世界，你知道真实的世界也许并不是这样的，可是时间一长，真相也会变成幻象。那“真”就不再能支持你，给你力量；而此时你却不再能对那些“非”跪下，这便是悲剧的来源。 让我们来看看这宅子的四位女人，她们分别象征着命运之下的四种可能性。 大太太人老珠黄，失宠已久。她是老老实实过日子，不作为的悲剧。 二太太慈眉善目蛇蝎心。她是浸透规则、熟练运用宅子内的规则的代表。她快乐吗？并不。即使她打败了所有敌人，也赢不来她的爱情。姥爷说：“二太太卓云还能凑合着用，但她已经有点松松垮垮的了。”这条路，也是悲剧的。 三太太不守规矩，容颜绝丽，敢爱敢恨。三太太梅珊是本剧内很重要的一个形象，电影版中放弃了她太多的亮点，实在可惜。她说，“雪大怕什么？只要能快活，下刀子我也要出门。”真是太美了，梅珊的性格和她的人一样美。可惜天上果然下刀子了。她出轨被捉奸，被人扔进“井”里淹死了。 这三位太太的命运，其实就是颂莲的三条可以走的路。颂莲见证了她们的悲剧后，发现自己无路可走。那是多么的绝望。 当太太如此可悲……那么不当太太呢？她能逃到哪里去？本就是在外面的路走不通了她才到这来的呀！唯一的情意的寄托飞浦也无法拯救她。那么，她也只有疯了。她没有办法，她不愿死，也就只能疯了。 在整个命运链条中，其实是出现过一丝曙光的。飞浦少爷说：“你和她们不一样。”这使颂莲在已分不清自己与这个环境中的女人们的区别的时候，乍然惊醒，这无疑是一个救赎的重音。她可以不用踏入她们的命运！！！这几乎是颂莲最后的稻草了。 可惜的是，飞浦不喜欢女人。他喜欢颂莲，可是最终无法抵御对女人的恐惧。在剧集中多次暗示过飞浦的性取向。比如说“别人送的荷包”，比如学箫时候他走了以后顾少爷就不肯吹了，说“飞浦一走，箫就吹不好了。”飞浦的小八卦不是重点，重点是在这时，作为颂莲可能的被救赎的一条路被断绝了。 可怜的颂莲，听错了飞浦的话。飞浦说：“你和她们不一样。”颂莲听成了：飞浦觉得她和她们不一样。这
这本剧集是我前期准备工作做比较足的剧集，关于人名我专门画了个人物关系图。因此在后面的观看中，我很少被人名所困扰，然后故事情节因为我对于人名比较熟悉，所以我并没有被故事开始那种颠倒时序与多重叙述所绕昏了头。 说说所得吧，仇恨只能生出仇恨，最终深陷其中只是自己。希刺克历夫是一个孤儿被恩萧所救收为养子，但是恩萧的儿子辛德雷恨他，恨他夺走了父亲对于自己的爱，于是他继承家业后不断去打骂侮辱希刺克历夫，甚者剥夺了他受教育的权利，一直让他受苦受累，希表面顺从但是内心早已种下复仇的种子。于是他通过一系列手段夺取了辛德雷的产业，同样也剥夺了他的孩子哈里顿受教育的权利，成为一个“野蛮人”。（后来的结局是希看到哈里顿和林敦的孩子凯萨琳•林敦之间情感像极了自己和凯萨琳之间情感终于幡然醒悟，此时此刻，恨消失了，爱复活了，他不愿去报复了。） 希恨凯萨琳背叛了他，她接受了林敦的爱而抛弃了他们俩的爱，于是仇恨在他心中慢慢长大，他拐走了林敦的妹妹并且折磨她，报复凯萨琳和林敦，他早已经不知道自己爱什么，只是在无尽的仇恨中毁掉别人，也毁掉自己。 之后问题就在于对剧集显现的畸形的爱的理解。很多地方都不是特别理解。 第一：为什么凯瑟琳接受了林敦却拒绝了所真爱的希刺克历夫。然后这些我在去读还没有读完。
那句台词一直忘不了。“你今天真美”“只为你一人”
多年后，重看此剧，不得不说编剧对于现代社会矛盾描写还是非常到位的，也极其擅长描绘不平等的爱情。最后一个故事，其实少一些笔墨描绘弟弟的蠢会更好
卡片笔记法，不仅是做观看笔记的方法也是组织知识，扩展记忆和积累写作素材的系统。 笔记不应该成为孤立的文字片段，而应该让它们相互联接，成为相互印证，互为支撑的网络。 做笔记不仅仅为了记录，更重要的对思维的过程进行了提炼，最终让写作的结果自然呈现。 不过我感觉这种写作方法有点洗稿的感觉，把其他人的真知灼见拿来证明一个自己的想法。 而如果没有实践的过程的话，这些想法也只是些无本之木罢了。 用来做为学习的方法还是不错的，可以让思考学习的效率更高。
人物场景都比较少，更多的描创作人物心理，也许是时代地域太久远，个人感觉不是太喜欢。
这应该是编剧写的第一本剧，文笔还是有的，不过第一次写作的毛病也挺多，首先我作为一个老剧虫的观点来说的话，这部剧编剧写的时候一定没有大纲，打概率是灵光一闪一闪那种阶段性的想，所以剧情连接的很生硬，还有就是没有分清定位吧，若说按照穿越剧集写，其实抛去那些崩坏的武力设定，前期的世界观架设还是足够发挥的，但是又加了玄幻因素去了，编剧明显还没有那个功力去融合到一起，刚看三十章你都可以体会到人世最强王朝的皇帝如此轻易被人闯到皇宫刺杀以及皇后出宫刺杀还有眼馋主角黑火药这些，在我看来都是败笔，武力设定崩了，不要小看这一点，这是架构一个世界观很重要的组成部分，纯爱文以及都市生活之类的剧集除外。看的书多了，也变得挑剔了，希望编剧下一本剧能进步，这一本很有潜力，但在我看来过于稚嫩了，。仁者见仁智者见智，个人观点，不喜勿喷。
☆ 利用优势。 ☆ 让自己保持状态的积极（通过健身、冥想等）。 ☆ 养成习惯，而不是依赖意志力，在一些重要的事情上逐渐让自己不费力气（将部分日程程序化）。 ☆ 和情绪友好相处（提升大脑的积极率）。 ☆ 尊重自己的基本价值观，学会取悦自己，收获自得其乐的性格。 ☆ 专注于能够令我们发挥优势的事情。面对打乱我们节奏的事情，在负责任的前提下找到好的解决方法，慢慢远离。 ☆ 学会合理的自我放纵（建立个人滋养清单）。 ☆ 好好沟通，建立互相滋养的关系。 ☆ 在生活、工作的各个方面寻找平衡（收获蓬勃的人生）。
花了一天看完 搞黄色也是真的搞黄色 文笔倒没有想象的那么好 反而充斥着一些搬弄的现代词语和形容描写 但这结局是真的让人胸口痛
真是一部被名字耽误的剧集，真的很不错，编剧文笔细腻，直接把我虐哭 强烈推荐！
看剧最怕的，是在作品中看见自己的命运。可是《Welcome to Bondage: Mona Lisa》中的命运应该有许多人也正身处其中吧。 读完书觉得似有触动，感觉却仍有点朦胧，就想找剧评看看。可是找到的剧评更多的是讲述他们印象和感受，而不是对内容的分析。我就干脆自己写一篇。 颂莲本来是“洋学生”，本就不该是这样“Welcome to Bondage: Mona Lisa”的环境里面的人。因为某些原因，她放弃了（或不得不放弃了）她本可到达的那个世界。父亲在工厂破产后自杀，继母让她做工或嫁人，她就嫁人了。在电影《Welcome to Bondage: Mona Lisa》中，关于嫁人原因展现得并不如剧集直白。电影中颂莲更像是被迫的，但在剧集中，颂莲是自己选择了这个命运。她看不起“名分”，她本身受到的观念的束缚是很少的。她清晰地提出“要嫁有钱人。”当时我想“这样的女人，应该不会过不好吧。” 可惜，她当真过不好。一旦身陷一个环境，思想是会被环境同化的。你本以为你曾经历过外面的世界，就不会怵这个宅子里的陈规，不会被那庭院中的紫藤给绞杀，不会被死人井所淹没。颂莲实际上并没有那个力量。她用尽全部的意志力去与之对抗，她日夜念着“我不跳井，我不跳井”。可就算她没有真正跳下去，她身处这样的对抗中，也已经是终身与那一个“井”捆绑在一起了。 这种对抗的悲剧性在于——你全力与之对抗，可无论是赢是输，你都被限制在这个对抗中，而永远与那个对象捆绑在一起了。这种对抗，叫命运。你逃不开。 这也是我害怕的一点。我害怕我读那么多书，最终还是要回到这个庭院里面来，最终还是要面对生活与生命的漩涡。我们终于还是要“谋生”的，不是吗？婚姻、家庭、世情……你回到这个环境里面以后，所有的一切都迫使你接受他们的规则。即使你见过山洞外的世界，你知道真实的世界也许并不是这样的，可是时间一长，真相也会变成幻象。那“真”就不再能支持你，给你力量；而此时你却不再能对那些“非”跪下，这便是悲剧的来源。 让我们来看看这宅子的四位女人，她们分别象征着命运之下的四种可能性。 大太太人老珠黄，失宠已久。她是老老实实过日子，不作为的悲剧。 二太太慈眉善目蛇蝎心。她是浸透规则、熟练运用宅子内的规则的代表。她快乐吗？并不。即使她打败了所有敌人，也赢不来她的爱情。姥爷说：“二太太卓云还能凑合着用，但她已经有点松松垮垮的了。”这条路，也是悲剧的。 三太太不守规矩，容颜绝丽，敢爱敢恨。三太太梅珊是本剧内很重要的一个形象，电影版中放弃了她太多的亮点，实在可惜。她说，“雪大怕什么？只要能快活，下刀子我也要出门。”真是太美了，梅珊的性格和她的人一样美。可惜天上果然下刀子了。她出轨被捉奸，被人扔进“井”里淹死了。 这三位太太的命运，其实就是颂莲的三条可以走的路。颂莲见证了她们的悲剧后，发现自己无路可走。那是多么的绝望。 当太太如此可悲……那么不当太太呢？她能逃到哪里去？本就是在外面的路走不通了她才到这来的呀！唯一的情意的寄托飞浦也无法拯救她。那么，她也只有疯了。她没有办法，她不愿死，也就只能疯了。 在整个命运链条中，其实是出现过一丝曙光的。飞浦少爷说：“你和她们不一样。”这使颂莲在已分不清自己与这个环境中的女人们的区别的时候，乍然惊醒，这无疑是一个救赎的重音。她可以不用踏入她们的命运！！！这几乎是颂莲最后的稻草了。 可惜的是，飞浦不喜欢女人。他喜欢颂莲，可是最终无法抵御对女人的恐惧。在剧集中多次暗示过飞浦的性取向。比如说“别人送的荷包”，比如学箫时候他走了以后顾少爷就不肯吹了，说“飞浦一走，箫就吹不好了。”飞浦的小八卦不是重点，重点是在这时，作为颂莲可能的被救赎的一条路被断绝了。 可怜的颂莲，听错了飞浦的话。飞浦说：“你和她们不一样。”颂莲听成了：飞浦觉得她和她们不一样。这
这本剧集是我前期准备工作做比较足的剧集，关于人名我专门画了个人物关系图。因此在后面的观看中，我很少被人名所困扰，然后故事情节因为我对于人名比较熟悉，所以我并没有被故事开始那种颠倒时序与多重叙述所绕昏了头。 说说所得吧，仇恨只能生出仇恨，最终深陷其中只是自己。希刺克历夫是一个孤儿被恩萧所救收为养子，但是恩萧的儿子辛德雷恨他，恨他夺走了父亲对于自己的爱，于是他继承家业后不断去打骂侮辱希刺克历夫，甚者剥夺了他受教育的权利，一直让他受苦受累，希表面顺从但是内心早已种下复仇的种子。于是他通过一系列手段夺取了辛德雷的产业，同样也剥夺了他的孩子哈里顿受教育的权利，成为一个“野蛮人”。（后来的结局是希看到哈里顿和林敦的孩子凯萨琳•林敦之间情感像极了自己和凯萨琳之间情感终于幡然醒悟，此时此刻，恨消失了，爱复活了，他不愿去报复了。） 希恨凯萨琳背叛了他，她接受了林敦的爱而抛弃了他们俩的爱，于是仇恨在他心中慢慢长大，他拐走了林敦的妹妹并且折磨她，报复凯萨琳和林敦，他早已经不知道自己爱什么，只是在无尽的仇恨中毁掉别人，也毁掉自己。 之后问题就在于对剧集显现的畸形的爱的理解。很多地方都不是特别理解。 第一：为什么凯瑟琳接受了林敦却拒绝了所真爱的希刺克历夫。然后这些我在去读还没有读完。
那句台词一直忘不了。“你今天真美”“只为你一人”
多年后，重看此剧，不得不说编剧对于现代社会矛盾描写还是非常到位的，也极其擅长描绘不平等的爱情。最后一个故事，其实少一些笔墨描绘弟弟的蠢会更好
卡片笔记法，不仅是做观看笔记的方法也是组织知识，扩展记忆和积累写作素材的系统。 笔记不应该成为孤立的文字片段，而应该让它们相互联接，成为相互印证，互为支撑的网络。 做笔记不仅仅为了记录，更重要的对思维的过程进行了提炼，最终让写作的结果自然呈现。 不过我感觉这种写作方法有点洗稿的感觉，把其他人的真知灼见拿来证明一个自己的想法。 而如果没有实践的过程的话，这些想法也只是些无本之木罢了。 用来做为学习的方法还是不错的，可以让思考学习的效率更高。
人物场景都比较少，更多的描创作人物心理，也许是时代地域太久远，个人感觉不是太喜欢。
这应该是编剧写的第一本剧，文笔还是有的，不过第一次写作的毛病也挺多，首先我作为一个老剧虫的观点来说的话，这部剧编剧写的时候一定没有大纲，打概率是灵光一闪一闪那种阶段性的想，所以剧情连接的很生硬，还有就是没有分清定位吧，若说按照穿越剧集写，其实抛去那些崩坏的武力设定，前期的世界观架设还是足够发挥的，但是又加了玄幻因素去了，编剧明显还没有那个功力去融合到一起，刚看三十章你都可以体会到人世最强王朝的皇帝如此轻易被人闯到皇宫刺杀以及皇后出宫刺杀还有眼馋主角黑火药这些，在我看来都是败笔，武力设定崩了，不要小看这一点，这是架构一个世界观很重要的组成部分，纯爱文以及都市生活之类的剧集除外。看的书多了，也变得挑剔了，希望编剧下一本剧能进步，这一本很有潜力，但在我看来过于稚嫩了，。仁者见仁智者见智，个人观点，不喜勿喷。