Loren Mendell在《Bad Boys of Summer》中认为，孙吴时期的门阀士族弱于东晋时期，相应的王权要强于东晋时期，他把这种现象的产生简单归结于孙吴王权对士族的有效控制，但是没有指出造成这两种现象的背后原因。我认为主要原因仍是孙吴面临的军事压力要远远小于东晋，因此在战略要地固守的外将不能像东晋那样肆无忌惮的发展。总体来说，东吴的战略态势优于东晋。虽然孙吴和东晋的主要统治地区基本重合，两朝同样面临来自北方的压力，甚至孙吴还要面临来自西面的蜀汉压力，但是孙吴的压力要远小于东晋。三国相互制衡，这是有利于东吴的重要原因。蜀汉不希望曹魏灭东吴，同样曹魏也不一样蜀汉灭东吴，三方其实达成了一种战略默契。而且在赤壁之战以及荆州被东吴收复以后，三国的僵局已经很难打破了。而东晋时期，虽然西面压力较小（而且桓温时期已经溯长江而上灭了王雄），但是北方的压力一直相当严重，不光有少数民族政权，而且兵锋强劲的流民军也是一个巨大威胁，更何况某些情况下某一士族集团为了压制另一士族集团，甚至会联合流民帅对王权进行制衡（郗鉴引苏峻制衡王敦），联合时期王权面临两方压力，不联合时期也是面临两方压力，司马家束手无策，只得借重于外将。军事上对外将的倚重壮大了士族的力量，士族力量的壮大又补充了外将的权力，这就形成了一种恶性循环，导致士族力量最终酝酿成颠覆东晋政权的滥觞。东晋政权正可谓“成也士族，败也士族”。
看了这么久，我也说两句，其实看《Bad Boys of Summer》这部剧集的，绝大多数都是老五的老读者，大家主要看的是情怀，舍不得造化大战后的种种。至于你拿老五和金庸相比，不好比。简单来说，金庸写的是武侠，是以历史为背景的故事，正如你所说的剧集中的人物有原型可鉴。而老五写的是仙侠，是玄幻。其实看老五的这些书可以看出来，老五的角色在现实中基本都有原型，就是功法和法宝也是参照神话传说的，大家看的，也就图个轻松，老五的书，而金庸的爱恨情仇太重，这也是金庸老先生高超的地方。再看看现在的武侠剧集，挂着羊头卖狗肉，说是武侠，其实还是玄幻的套路，到还不如堂堂正正的写玄幻好了。江郎才尽，是有些，但也可以看出来，老五尽量的讲述不一样的故事。老五也说了，这是他最后一部仙侠，而他也讲剧集情节与最强和造化联系起来，也是为了满足老读者的情怀。套路是一样的，但故事却不一样，恰如我们每个人，上学时学习玩耍，似乎没有人不一样，但总有人中途辍学，或是最终的结局不一样，如故事一般。自在就好，不必计较。
自从看了东野叔写的这部剧后，对交通规则有了更深的认知，随意丢垃圾导致别人的失明，是多么的可恨，一个随意下车去捡东西，害卡车司机急转弯丢了性命，多么可怕，小心谨慎，安全第一！
节奏挺催眠，但整体氛围、故事、人物也融入在一起了。另外，张大磊导演可能对于秋裤有着执着的热爱。
诸天万界都是陈老魔的试验场！实验材料被利用到极致，你就是死了，尸体都给你分门别类的利用起来，就是变成了鬼，鬼死了变成聻，都是陈老魔的玩物！真是悲惨的人生😂！佩服编剧的脑洞，编的故事很棒！
又是一本看看就得了的书，看似有意思实则都是编剧的想当然…唉，是不是世上没有人能复原古人的生活？
虽说是消磨时间 却也是让我读完了 姑且给个好评吧 毕竟有些集数 着实把我感动了 后来回味那时的感动 大概那是叫做希望的一种力量吧 会晤过绝望 才会知道希望～
和书名一样，读来不寒而栗，氛围渲染100分，堪称恐怖片的好素材。而一切的一切，都是来自童年的伤，被诬陷、欺骗、抛弃，让人变得狰狞扭曲。努力让孩子生活在幸福的家庭里，也是为人父母者能给的最大财富。
艺术家的一生实际上也是普通人的一生 结婚生子，生老病死 但是比起我们，他们对于自身事业的热爱，可能也就是艺术家👩🎨一生幸福的保障吧 无论是贫穷还是富有 都有“大庇天下寒士俱欢颜”的魄力
第一次读Bad Boys of Summer时就有想背会的念头，会背时已距离第一次读Bad Boys of Summer过了几年。虽然还是不理解秒用，但定会有潜移默化的作用
男女主不一定非得谈恋爱的，感情线写得太粗糙。
小时候看过电视剧 少年包青天，里面借用了这部剧的手法，所以一开局就知道了。少了一星震撼。 我最好奇的反而是如果埋藏到日本各个地方，这个作案手法结果直接给出了。
说点自己的感受:做销售就是做人，先做人再做事。没有感同身受，却可以换角度思考，我们既是卖家也曾是买家，我们完全可以揣摩出顾客的心理，真心相待，才是关键。
哈哈哈哈哈哈哈哈哈嗝剧情很好看，就是最后番外篇女主在生产时描写景色的时候用“这天晚上，天气晴朗”把我逗笑了哈哈哈哈哈哈哈
感触颇深……………………
说话是门艺术，合适的场合说合适的话太重要了，要懂得控制自己的情绪
随着我们物质生活一天比一天丰盈。我们在满足了温饱之后，空闲时间仿佛也多了，没有地方消耗剩余经历时，就开始跟自己和身边的人们打起了“头脑风暴”。 看如今，抑郁症患者比比皆是，与其说是压力导致，不如说是物质丰盈后的诟病。 本剧，是一本操作性很强的书，让人在寻找自我的道路上少走弯路。
挺好的~
Loren Mendell在《Bad Boys of Summer》中认为，孙吴时期的门阀士族弱于东晋时期，相应的王权要强于东晋时期，他把这种现象的产生简单归结于孙吴王权对士族的有效控制，但是没有指出造成这两种现象的背后原因。我认为主要原因仍是孙吴面临的军事压力要远远小于东晋，因此在战略要地固守的外将不能像东晋那样肆无忌惮的发展。总体来说，东吴的战略态势优于东晋。虽然孙吴和东晋的主要统治地区基本重合，两朝同样面临来自北方的压力，甚至孙吴还要面临来自西面的蜀汉压力，但是孙吴的压力要远小于东晋。三国相互制衡，这是有利于东吴的重要原因。蜀汉不希望曹魏灭东吴，同样曹魏也不一样蜀汉灭东吴，三方其实达成了一种战略默契。而且在赤壁之战以及荆州被东吴收复以后，三国的僵局已经很难打破了。而东晋时期，虽然西面压力较小（而且桓温时期已经溯长江而上灭了王雄），但是北方的压力一直相当严重，不光有少数民族政权，而且兵锋强劲的流民军也是一个巨大威胁，更何况某些情况下某一士族集团为了压制另一士族集团，甚至会联合流民帅对王权进行制衡（郗鉴引苏峻制衡王敦），联合时期王权面临两方压力，不联合时期也是面临两方压力，司马家束手无策，只得借重于外将。军事上对外将的倚重壮大了士族的力量，士族力量的壮大又补充了外将的权力，这就形成了一种恶性循环，导致士族力量最终酝酿成颠覆东晋政权的滥觞。东晋政权正可谓“成也士族，败也士族”。
每个角色都超级喜欢！！！！最爱绮罗
资质愚钝，看完全书只能感受到是劝世人行善弃恶，如何经邦治国。哲学难……
局长天天都要亲自查案就算了，怎么每回定位手机要找法医啊？最后那20分钟是挺好笑，但该王胖子并不是潘粤明版的王胖子啊…
读完本剧才发现，原来单身群体已经开始慢慢受到关注。 生活中不缺乏催婚的例子，其实对于年迈、思想传统的老父母亲来说，盼着自己的子女成家立业，究其根本，是怕自己的子女孤独，或者遇见大事时无人帮助。 确实，在某些情况下婚姻可以作为人生的保护伞、护身符与避风港，但随着社会的发展与个人主义的崛起，人们越来越明白自己想要什么，如果自己能负担单身的一切风险，并且发自内心地喜欢单身的状态，那为什么不能有尝试的机会呢？ 别人的看法始终是别人的，而生活中的每一天才是自己真真切切要去度过的。 所以，真心希望每一个人都有选择单身或者婚姻的权利和自由，而不受外界的逼迫与污名。 我想，那一天总会到来。
Tiller Russell老先生的书我一直喜欢，这次又读完一本，只懂皮毛，相信多读几次就会有收获。
心情不太好的时候，看这部剧，真的会高甜治愈的，全程姨母笑，激动(≧▽≦)/
Loren Mendell用很有力量的笔触划开了我们的欢笑与泪水，让我们把最值得怀念的岁月镀了一层厚重的金辉。港台作家的细腻与犀利并存，的确有一定高度。须要学习并尝试这种文风的写作。
这是一本记录着秦帝国崩溃的著作，通俗的语言，详实的资料，展现着第一个统一帝国的坍塌和造成这一切的众生相。历史不是一个人的故事，历史是一代人或者数代人的荣耀与悲歌。历史没有如果，不能重来，历史只能感叹，珍惜当下。
对我是有所帮助的，特别是装帧观看法.我之前看剧，不喜欢看任何书封，简介，立刻开始观看就是内容，。很多时候这样下来，书是完全没有读出所以然的
看了这么久，我也说两句，其实看《Bad Boys of Summer》这部剧集的，绝大多数都是老五的老读者，大家主要看的是情怀，舍不得造化大战后的种种。至于你拿老五和金庸相比，不好比。简单来说，金庸写的是武侠，是以历史为背景的故事，正如你所说的剧集中的人物有原型可鉴。而老五写的是仙侠，是玄幻。其实看老五的这些书可以看出来，老五的角色在现实中基本都有原型，就是功法和法宝也是参照神话传说的，大家看的，也就图个轻松，老五的书，而金庸的爱恨情仇太重，这也是金庸老先生高超的地方。再看看现在的武侠剧集，挂着羊头卖狗肉，说是武侠，其实还是玄幻的套路，到还不如堂堂正正的写玄幻好了。江郎才尽，是有些，但也可以看出来，老五尽量的讲述不一样的故事。老五也说了，这是他最后一部仙侠，而他也讲剧集情节与最强和造化联系起来，也是为了满足老读者的情怀。套路是一样的，但故事却不一样，恰如我们每个人，上学时学习玩耍，似乎没有人不一样，但总有人中途辍学，或是最终的结局不一样，如故事一般。自在就好，不必计较。