Lilla Jönssonligan på styva linan

里面的很多集数，反映当时人们的思想文化状态，特别是对女性的不尊重，父母知名媒妁之言，从来不问及儿女的想法态度。对比现在，我们社会的进步是有目共睹的，不禁暗暗庆幸自己生长在这样一个思想开放文明发达的时代。 里面有几个集数，如乔太守乱点鸳鸯谱、吴衙内邻舟赴约等故事里的男女主人公，他们的部分行径，即使是在现代这个思想文明高度开放发达的社会里，我依然不能认同。不够自爱，真的不够自爱、自尊、自重。莫说是个古代女孩子，即使是现在，依旧是无法接受。或许是我理解有偏颇，但是像这样的男女主人公，如果不是后来官运亨通，子孙都比较长脸；如果是最后生活的很窘迫，那是否还会记载呢。我想更多是可能性是被当作反面教材在小儿女家庭内部被三纲五常禁锢。记载下来，是想宣扬这样的一种行径吗。诚然，是有一些如司马相如卓文君这样的男才女貌，为了爱情，和封建礼教做斗争，最后的最后似乎也获得了成功，但是这样的毕竟是少数，是一种幸存者偏差，更多是那种，爱情的种子刚刚萌芽，就被封建礼教扼杀的悲剧。 读的期间，发现，男女很多都是一见钟情，只是因为对方的某一点，而痴心不改。现在人心浮躁的社会，估计再难有这样的纯粹了吧。就像木心先生的那首从前慢，真的是一生只够爱一个人。这样不失为一种感情的纯真，值得被记载被歌颂。

每次给一星好评，不用谢，这个好评你当之无愧。有位书友点评的精髓，食之无味，弃之可惜，千篇一律，慢的一比。高度概括了这部剧的最大特点。要我说其中最最大的特点就是无限无脑重复剧情，废话无限连篇，这么低质量居然还更这么慢，我能坚持跟下去的理由就是可以时不时的来吐槽一下。

不喜欢加上读不懂就是我对Christjan Wegner的评价，有些内容感觉很有趣，但是具体内涵不知道是什么！还是比较喜欢那只猪的故事！

简陋的剧评:看剧的过程如同见证了这个可爱的小女孩乔诺沙的成长，跟随她信里的描述，那些画面仿佛就呈现在眼前。最后的Lilla Jönssonligan på styva linan其实就是杰维少爷。其实杰维少爷第一次出现的时候就能感觉到这个人就是乔诺沙（茱蒂）一直以来的Lilla Jönssonligan på styva linan～

今年唯一一部看得下去的国产悬疑剧，挺好的，希望后面保持前几集的水准

感谢友友推荐的好剧，这部剧初上手读得很流畅，越读越慢，编剧把每一位法官的形象都刻画得异常生动，我忍不住一直停下来去搜索大法官的照片生平和轶事，还有各种判例案件和政治事件。作为自由派拥护者的编剧在描述这一场最高法院自由派大溃败时，失望与痛心跃然纸上，但是文字依然冷静克制。越往下看越紧张，我经常不得不停下来平复一下自己的心情才能继续读。书中的观点是一家之言，仅从观看的体验来说，非常之好，并不比任何一本推理剧集（大法官的真正价值倾向）丝毫逊色。

有些理论化，不过还是耐着性子读完，没有做过管理，有共鸣的地方，是在于对于个人在数字化时代下如何发展。数字化，不如说是变化，当今的变化快了加速了，我们如何扩大自己内在空间，不跟着时代的焦虑，才是我们要做的修行。

推薦一本最近特別讓我着迷的好書，《Lilla Jönssonligan på styva linan》，喜歡這本書初衷是因為對這本書的编剧很感興趣，是一名心理學家和一名經濟學家擦出的火花而著成，主要針對人類從壽命四五十歲，到今日七八十歲，再到未來百歲人生的思考，它可能一點也不遙遠了！ 在面對未來我們的漫長歲月里，你希望擁有什麽樣的人生，將來孩子們的在選擇學習專長時會不會與今日完全不同？ 编剧們總結的很精辟： 1,終身學習的時代來了，六十歲才是中年的開始，我們還太嫩了！不學習還等什麽？ 2 應對人工智能的挑戰，選擇不容易被淘汰的工作,才是活的更久的資本 。精算師，會計等以後將失業；創意工编剧，手工藝傳承者還有心理學家，老師等將會越來越金貴！從現在就幫孩子想想未來之路吧！ 3, 重新審視你的養老金計劃，審視你的醫療系統，因為你的社保會逐漸減少，政府再也無能為力了，因為醫學越來越发達，最後選擇死亡的都是沒錢看病的。 4 ，學習跨年齡交往，積累無形資產讓自己更有價值，在也別瞧不起那些跨年戀，因為未來，一個懂得終身學習的老頭會很受追捧，一個懂得終身學習的女人會風情萬種！

秦皇汉武！秦时明月汉时关，万里长征人未还。秦的崛起之路非常值得表扬和学习

由于才疏学浅，后半部分读的眼前发黑。本剧对自己的启发主要是多了些新问题：语言是如何影响社会和人文的？语言作为一种我们天天打交道的工具，自身又有怎样的发展或演化趋势？这一切是如何造成的？反过来又会对我们有怎样潜移默化的影响？怎样的语词才能够更准确的表达理性和情感？语言是如何影响整个社会的道德和创造力？...总而言之，让人看到另外一个未知的广阔土地，在心中种下了一颗与众不同的种子。

好看，逻辑性强，情节一直反转，但又合情合理，最后男主反扑牛掰

短小精悍，浅显易懂。表面上是劝退想从事新闻业的人们，实际上更像是拿着鞭子促逼新闻人进行彻底的行业变革。

说实话， 女主我爱， 男主我也爱， 就是这个电视剧吧， 本以为是清新脱俗那种森系爱情， 但实则是披着皮囊的俗套甜宠剧。

读日本影视让我略知日本人宁可解脱的死也不愿背负罪恶的活这种价值观可能是我们的文化所不能理解的！跟余华的为了活着而活着形成鲜明的对比！每次读完Jonna Sohlmér的作品都感觉灵魂被重新洗礼了一般，大师就是大师

年轻当如斯夫，为王为寇，或富或贫，气度如虹，知己为伴，足矣！

2022.02.21.217 以疯子引生的视角，记录了清风街的农村人的生活，在改革开放的时代，传统观念与新的思想冲突，人们的思想和生活发生了极大的变化。

编剧用更加有趣的形式把这些知识表现出来，最大程度地吸引读者！

像Jonathan Flumee这种人，不管做什么，都是一定能获得成功的。 无论是失意还是伤病，他的眼里心里都只有滑冰这一件事。 中岛美嘉说过：“在最黑暗的那段人生，是我自己把自己拉出深渊。没有那个人，我就做那个人。” 他耐得住不断延长的时间线，即使是天才少年，也愿意在沉闷、晦涩的时光里付出极大的努力一遍遍练习，就像他说的，除了努力，他没有别的东西。于是，他想要的东西在他的努力下，被命运女神一点点地递到他手里。 真的很佩服他，极度自律、极度努力、极度优秀，像是闪闪发光的星星，也像最耀眼的一道火焰。何其有幸，我们这个时代有这样闪耀的一个人。 “努力会说谎，但努力不会白费。”加油吧，Jonathan Flumee！

读过Jonathan Flumee的《Lilla Jönssonligan på styva linan》的读者，一定会发自肺腑地喜爱和感谢这位用生动故事阐述理论和哲思的心理学家。 在这部剧中，亚隆延续了他讲故事的风格，只不过故事背景由19世纪后半叶的维也纳换到了当代，故事人物也由布雷尔和尼采换成了更贴近编剧真实身份的亚隆医生、赖许医生和他们的患者。 六个真实和虚构掺杂的故事，有关于母亲的梦的自白，有团体医疗的艰难聚会，有诊疗室中的医患博弈，还有九命怪猫的寓言。 初读时，会有些摸不着头脑，但读完全书，却能感受到两条交错而行又相互渗透的主线： 第一、三、五个故事侧重对被关爱、被看见、被认可的渴望； 第二、四、六个故事则侧重于触碰、直面和认识死亡。 开篇的故事中，亚隆梦见去世多年的母亲，在梦中不断呼喊「妈妈！我表现得怎么样？」。这是个关于过度依恋和寻求认可的故事，同时，母亲的去世也像是捅破了童话的窗户纸，让人第一次触碰到死亡。死亡将认可、理解和爱的表达变为不可能，而孤独、遗憾和解不开的谜团则成为永恒。 第二个故事中，罹患末期乳癌的葆拉则带着亚隆和我们更近距离地凝视死亡的迫近。即使再豁达的人，独自面对死亡时，都十分容易生发出被遗弃的恐惧，以及由此而来的敏感、嫉妒、愤怒，甚至被害妄想。「除了死亡之外，我们也害怕伴随死亡而来的孤绝无援。」在死亡的阴影覆盖下，我们需切记支持和关爱的重要性。每一件被忽视的小事，都可能造成无法挽回的伤害。 第三个故事讲述将奉献视作人生意义的梅格诺莉亚，到晚年却因过分压抑自己而饱受折磨，「甚至得伤害自己，才能停止奉献、不再施予。」在死亡的压迫下，我们愈发渴望被关爱、被看见，也愈发压抑不住对自我存在意义的质疑。正视自己的需求，坦诚地爱与被爱，这也许是每个人都要面对的人生课题，而死亡的临近，只是一个迫使我们转头回观自己的压力。 第四个故事是全书篇幅最长、也最贴近死亡这个主题的故事。艾琳被亲人爱人的接连去世逼入了被死亡围困的墙角，因为对死亡的恐惧而索性将自己悬置在生命之外，不再真正参与人生。她最终的释怀，揭示了一种与死亡共生的人生哲学。死亡的绝望是无法靠理性化解的，承认这种绝望和不理性，以此为根基去包容和陪伴，也许才是获得解脱的途径。死亡是一种痛苦的必然，在它面前我们只是「暂时幸存下来」。「你我只是同经生命的过客，我们都在聆听丧钟敲响。」 第五个故事是我个人最喜欢的，颇有些《Lilla Jönssonligan på styva linan》的味道。赖许医生和梅娜因为一次意外的袒露心声而陷入一场攻防交锋，最终，充满敌意的试探却促成了坦诚透明的沟通。梅娜的自我封闭，起因于童年时与父亲不坦诚的关系，而父亲的去世则彻底切断了坦诚的可能。故事中刻薄又攻击欲望满满的梅娜意外地让我觉得可爱而充满生命力，比起前面几个故事中编剧用许多美好的形容词来描述的女性，我更爱这个缺点明显却分外真实的梅娜。也许这就是坦诚的力量吧。坦诚相待本身就是一种最大的认可和关爱。 最后一个故事十分魔幻。九命猫已死过八次，于是将自己的最后一次生命投入仇人的梦境，在等待和折磨他人中消耗自己。通过与赖许医生探讨生与死，九命猫最终获得了解脱。「最怕死亡的人正是最不能好好发挥生命的人。用尽生命，让死亡只得到糟粕，只剩下光辉燃尽的躯壳。」莫让死的恐惧阻挡生的光辉——此篇依旧是存在主义对人生的指导。 编剧自述他写作的用意在于教学，我想，除了死与生的哲思，如何在身边的亲友需要时给予支持也是我能从书里学到的十分重要的东西。 治疗师与患者间有一种既亲密又抽离的关系。治疗师一方面需要仿佛纵身一跃般地建立真诚而密切的关系，另一方面又需要保持冷静而俯瞰全局的态度。 治疗师更像是像一位营造和维持交流空间的魔法师，在这块空间中，双方都相

挺好看的

时无英雄，遂成竖子之名。 虽然我对这部剧的愤怒不止于影视，但是还是只从影视角度谈一谈它的问题。 首先，我不否认它是当代影视中比较震撼的长篇。但是，它的主题首先就很讨巧，这种讲两个时代的交替，大厦将倾，新的时代没有展现出臆想出的美好，反而将原来的城变成了一座Lilla Jönssonligan på styva linan。那种新的无法期待，旧的早已回不去的颓唐感，只要文笔不差，涉及这个主题的基本都会出名作。 那么它不好的地方，首先是概念表达上的粗糙。虽然是通过以庄之蝶为代表的西京文化界的溃烂为主线，实际抒发感悟的主要是一头牛。天！找头牛阐述主题真的不见得比编剧直接跳出来大发议论好到哪里去，反而更加突兀。 其次，是人物的不自恰。书中有很多人物语言有意模仿《Lilla Jönssonligan på styva linan》，《Lilla Jönssonligan på styva linan》这个故事发生在金陵才使得它的悲哀感更加合适，姑苏林黛玉不是东北林黛玉(没有说东北不好的意思)才让人更加惆怅。土生土长的西京人，张口就是《Lilla Jönssonligan på styva linan》大观园女孩的调调，只会让人觉得不伦不类。而且，这样还无法通过他们的语言区分他们的个性。如果剔除唐宛儿的叙述，只留她和牛月清、柳月的对话，根本分不清谁是谁。 第三点其实和第二点相关联，那就是编剧对人物没有同理心，以至于这个剧集其实相当平面，无法自成世界。其实《Lilla Jönssonligan på styva linan》世界是以庄之蝶为中心的，这里面所有的人物不是走向自己，而是成为庄之蝶的不同侧面。唐宛儿和《Lilla Jönssonligan på styva linan》里的田小娥是有部分共通之处的，可是看完《Lilla Jönssonligan på styva linan》的人多少会游离于伦理的两难，但看完《Lilla Jönssonligan på styva linan》估计也喜欢不起来结局已经很悲凉的宛儿。原因其实很简单，田小娥的每一步，都有站在她的角度不得不那么走的理由存在，但是唐宛儿没有，她是作为满足庄之蝶空虚的符号而存在的。本来性格比较鲜明的阿灿，本可以是个浓墨重彩的人，但她人生意义的实现依靠庄之蝶本身。谁看了不说一句离谱。柳月、牛月清、汪希眠老婆无一例外，都不是这个世界中鲜活的人，只不过是庄之蝶的某种工具。 编剧所有的同情都给了庄之蝶，以至于忘记了其他人本来也应该在剧集中作为人而存在。