《The Inside Story》，喜剧作品，美国出品，1948年上映。
我觉得写得挺好，总基调是忏悔。字里行间可比沈醉回忆录真诚多了。很多人对改造部分颇有微词，我倒觉得夸大并不多，毕竟日本战犯回国后大多数人并没有改弦更张，只能说党的统战手法高超到可怕。当然你也可以骂他一直是软骨头。他这悲剧的一生不能都怪他自己，也不能全怪别人。可悲的是贵为皇帝他连正常的亲情和爱情都没体验过，身为满人一句满语也没学会，连内务府监守自盗都管不住。他做着复国大梦，半生却不过一堵围墙里换到另一堵围墙里，大半辈子都是戴着王冠的囚犯。他的悲剧本质上并不在于志大才疏。而是时代变了，他却不明白什么是祖国，也不明白什么叫做人。所以成了罪人。关于这些也没人教他，身边人只会跪下磕头，各方政治势力把他当棋子。说句公道话，他手下的老臣们——陈宝琛郑孝胥和罗振玉都还是挺有理想的，并不是纯粹搞钱的下三滥人物。
不等编剧大结局了，前期神作。到现在很明显因为大纲缺失编剧难以为继了，和前期的观看体验差距很大。
《The Inside Story》威廉·卢迪根 第一次看编剧的书📖是《The Inside Story》，感觉挺好的。 The Inside Story，书名看了就不会忘，会联想到底写了什么呢，比较好奇，会不会和独立，成长，孤独，焦虑这些有关呢。 The Inside Story，在不同的情绪下，这句话含义不一样，比如生气💢的时候，悲伤的时候，想清楚了豁达的时候……希望临别之际无所谓一个人 你有底气去探寻和面对世界，才有资格收获世界早已藏好的奖赏。 所有的努力在不知不觉中已经回馈了你 看到一句话，“这个世界哪有什么真正幸福的人，只不过都是想得比较开的人”，想得开很重要。之前写过一段话：凡事最好能做到想得开。想，就是能思考。得，就是有收获。开，就是会开心。做到这三个字，很多事就不是事。 孤独是整个地球都在放烟火，你有两张门票，想了想，选择一个人欣赏。而寂寞是整个地球都在放烟火，你有两张门票，你试了试，发现票送不出去，只能一个人欣赏。 看完没什么深刻的感受，只是觉得吸引我认真观看📖就挺好🌸 周末愉快🌈
结局太过仓促。有点虎头蛇尾。故事从中段开始情结不如前面跌宕起伏。
出发点可以，很能共情玛丽那种被周遭耀眼光芒吞没难以喘息，试图改变却事事不顺遭人非议，以为有所进步兜兜转转又回到原地的迷茫与窘迫。 整体也算是我乐于见到的女性离开桎梏一点点尝试认识自己、接纳自己，了解自己是怎样一个人、确定自己身处何处将去往何方的成长故事，但具体的剧情延展方向像走半道走嗨了随手捡了路边的毒蘑菇吃，脑子不清醒翻出几本颇具年代感的压箱底小言然后围着它们打转，导致我比较喜欢的玛丽和女友相处、同姐妹情深以及反抗母亲等等情节染上一种不是为了解答“我是谁，我要去往何方”而是为了导向“我爱谁，我要和谁在一起的”的诡异。 不过快结尾时玛丽捶那两拳还挺有趣的，单指玛丽。
有一些胡思乱想的话，就勉强拿来做剧评吧。 当公爵初次拜访将军府时，他讲了玛丽与孩子们的故事。孩子们由最初对玛丽的恶作剧、嘲笑，到后来逐渐喜欢上了玛丽。故事的走向有些戏剧性但又叫人觉得就应该是这样。而给我感触比较多的是那些孩子们，当他们喜欢一个人时，他们便倾尽自己所能的去爱她。他们拥有世界上最天真最纯粹的爱。没有哪个心灵生下来就是恶的，他们只是初来乍到，尚且懵懵懂懂。 文章的尾声，阿格拉娅与娜斯塔霞争吵。我边看边恍然大悟又边自我怀疑（果真应了书名￣ー￣）。娜斯塔霞强烈的自尊心导致她在初见阿格拉娅时表示不出应有的热情。且阿格拉雅又是来兴师问罪的（或许她之前还曾在脑中排练过数遍这个场景，在场景里，当她表达出对公爵的爱意时，阿格拉娅脑中的娜斯塔霞是嘲笑的模样）两个人谁也不想服软，而阿格拉娅不知憋了几日的话要吐出来。于是就炸了。公爵处于爆炸的中央，一面是喜欢的人，一面是吸引力极大且他十分悲悯的痛苦。当先前多次向阿格拉娅表白的娜斯塔霞遇到了不符合她想象中的阿格拉娅时，娜斯塔霞被这突如其来的质问刺激的发狂，于是这痛苦愈发强烈，对公爵的刺激也愈大，天平倾斜，倒在了娜斯塔霞那一面。而公爵又是喜欢着阿格拉娅的，在公爵想立刻拔腿追上阿格拉雅时，绝望的娜斯塔霞晕倒在他的怀里，于是他被这痛苦套牢了。（我也不知道我分析的对不对，我只是胡乱分析一下，如果不对的话还请多多指教ヽ(•̀ω•́ )ゝ） 书越读到后面越觉得这次读完好像我并没有什么感受（因为没读懂）。只是把故事走了一遍，人物们在我眼前转呀转，弄得我眼花缭乱。而我看剧又喜欢代入，这部剧中我可代入的人物实在不多。或许这次的读完是为以后重读打基础（以后是肯定要重读的）。 另外，我在书中最大的一个收获，就是这句话。 “某人只要凭道听途说接受某个思想，或者没头没尾读了一两页书。马上就相信这是他自己的见解，是从他头脑里产生的。” 自看到这句话以后，我有意识的不看大家的看剧打卡笔记，现在就能保证我所写出来的大抵就是我的想法了
所有的游戏都有4个决定性特征：目标、规则、反馈系统和自愿参与。
《The Inside Story》是以前看过的一本剧，感觉太沉重一直无力写剧评。看了书友听雨兄的剧评，回想起书中的故事情节，仿佛血淋淋的伤口被撕开，压抑绝望的感觉又扑面而来。 文秀的遭遇令人同情，为了返城，为了回家，弱小的她无权无势，无所倚靠，只能靠出卖自己的身体来换取她所需要的返城名额。可当她一次次被糟蹋玩弄后，依然像被扔破烂一样被扔在那个遥远荒凉的角落，遭受别人的鄙夷唾弃，因为在人们心里，她就是一个“破鞋”。最终绝望的文秀选择了死，或许，只有死才能完成这场“The Inside Story”吧。 后来，这部作品被搬上了银幕，拍成电影。 有人评价这部电影，因为丑陋，所以不错。 或许因为够丑陋，电影被禁播。 可尽管如此，电影仍获奖众多。 曾经的文秀，纯真，美好，如花朵般美丽。 善良如她，纯真如她，相应时代号召，积极热情的投身于那场伟大的运动中。可为了回城这个最简单的愿望，把爱干净的自己交付给一个又一个恶魔。 可悲如她，愚蠢如她，明明知道那是一个美丽的谎言，却还欺骗自己，抱着残存的一丝希望，一步步坠入堕落的深渊。 在这个过程中，陪伴在她身边，不离不弃守护着她的只有那个残缺不全的老金，如父如兄。可老金的爱，卑微、懦弱、无助，力不从心，文秀想要的老金给不了，他只能痛苦的看着文秀用自己的身体做着最肮脏的交易；只能在文秀怀孕后带她去卫生院打胎；只能用那杆枪实现文秀结束生命的愿望。最终老金也开枪自杀，与文秀一起葬在他为文秀改造的浴池里。他们用付出生命的代价，来抵抗这张牙舞爪的世界与穷凶极恶的人性，再没有希望，也再没有绝望。 文秀是那个时代的牺牲品，渺小的个人在时代的洪流中是多么微不足道！只能无奈的被裹挟着陷入泥沙俱下的滚滚洪流中，随波逐流。威廉·卢迪根曾说：“我到了国外之后，发现没有什么是不可以写的。我不想控诉某个人。我只想写这样一段不寻常带有荒谬的历史运动，让读者看到一种非凡的奇怪的人性。我对人性感兴趣，而对展示人性的舞台毫无兴趣。”威廉·卢迪根用一支简洁锋利的笔，深刻的揭示了那个时代的残酷，黑暗，丑陋以及虚伪，也道出了最基本的人性。 书友说“威廉·卢迪根的笔太老练，像一把藏家的腰刀，一刀一刀的在肌肤上划着。而林奕含的笔太唯美，像一支手术台上的柳叶刀……”书友的比喻很形象，可无论是威廉·卢迪根的藏家腰刀，还是林奕含的柳叶刀，都是一把杀人无形的刀，不会让你一刀毙命，却会让你犹如凌迟一般，在痛苦，压抑，窒息的过程中，撕心裂肺，痛不欲生。 不管是文秀还是房思琪，一生所见，皆是荒漠，而非乐园。 没有经历过黑暗的单纯总是最脆弱。 何况是遇到了这世界上最绝望无助的恶。 又何况是遇到了这最荒唐特殊的时代。
看得出来编剧已经尽力将生涩的科普变得稍显有趣，然而我仍然有觉得深奥难懂的地方，是我把你蠢哭了哈哈哈
高中时候喜欢的，其中一篇，见鬼莫怕，但与之斗，斗胜固佳，斗败不过我同他一样，甚妙。
一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。不住于相，如如不动。
我的步伐穿越都市，看着霓虹深处每天都上演的喜悲，只是去触摸、感悟，不再随喜随悲。
此剧创作手法非常独持，既从案件侦破角度加以叙述，又从嫌疑人与受害人角度加以剖析，打破了众多刑侦类剧集单一表达模式；内容引人入胜，按照编剧自述每起案件在原形的基础上为规避保密条例有所添减，因恰到好处地处理了真实性与艺术性之间的关系，使观看无违和感。
非常生动的一本图鉴，介绍了一些常见和不常见但神奇的生物。绘图可爱独特、台词有趣易懂，小朋友和大人都适合观看。 就是有些字实在太小，需要放大图片来看，这种时候纸质书的优势又体现出来了。
读影视大家的文字，就像品一道大菜：汤汁浓厚，营养丰富，回味无穷。只有文化底蕴深厚的作家才能写出如此内容丰盈的剧集。这篇剧集最让我想学习的是威廉·卢迪根老师的叙事方式，她不是一般的倒叙、插叙，而是多种方式的交汇融合，才避免了简单的平铺直叙，达到了引人入胜的目的。
命运有必然亦有偶然，才华必然左右你能想做什么，时势偶然制约你能做什么。
有的人参透世间万物.
夫妻关系是根基，是其他所有关系的前提与基础。在一个家庭里，如果夫妻关系是好的，其他的关系也不会差到哪里去。如果夫妻关系出现了问题，其他的关系想好也很困难。
1.学东西要从简单到复杂，就像玩王者荣耀一样，上来先是新手，再是青铜、白银、黄金，如果一上来就搞复杂的东西，很容易让自己崩溃并停滞不前。 2.人需要掌握复杂的工具，这样才算是某种能力，比如SQL、建模、数据库等等，使用的工具不同，人的价值也不同，使用弓箭和火枪的根本不在一个等级。 3.对想要学习的东西，一定要投入时间练习，什么10天教你学会写作、瘦身都是骗鬼的。 4.运动改造大脑，固定时间进行锻炼，不仅能提高自身的精力，还能提升自身的注意力。 5.要想在某个方面做出成绩，最重要的方法是死磕，想成为作家就天天写就行，想瘦身就跑一万公里，雷打不动。 6.大脑有一个毛病，就是喜欢说谎话，记不住的就胡编乱造，所以一定要学会记笔记。 7.看电影玩游戏很快乐，甚至感受不到时间的流逝，而健身却很痛苦，因为前者是符合人性的，后者是反自然的，而自然是熵增的趋势，要想不增，就得控制自己的惰性和随心所欲。 8.大脑里面的知识有限，所起的作用并不大，但无果输入无数知识，就会形成链接，就像公路、铁路、水路等形成网络群，在经济政治文化方面带来巨大的影响。 9.生活很残酷？因为绝大多数人只是顺从生活，不去主动选择，被动的努力下被生活蹂躏。 10.社会竞争并不需要你比所有人强，有人说自己家境不好，比不过富二代，拜托，你的对手不是富二代，而是和你同水平的人，超越他们你就进步了。 11.智商平庸还想走捷径，根据热力学第二动力，你一定会失败的，老老实实下苦功吧。 12.做某件事一开始不要想什么天赋，成为钢琴家才需要天赋，而奏出一首好听的曲子，硬练就是了，别的事也是同理。 13.太有保障的生活容易让人残废，没有保障的生活才会让人拼命。 14.社会竞争很激烈，但在一个人几十年如一日的奋斗面前，大部分都是渣，而且大部分人只是辛苦，不是在奋斗。 15.下班之后有时间也不要去做兼职，而应该发展一份副业，兼职只是徒劳投入自己更多的时间精力，带来的成长却十分有限。 16.重复就是力量，数量堆死质量。 17.人往往高估了自己一天能做的事，而忽视了三年能做的事。若前路不顺，静下心来，试试三年的力量。 18.人为什么贫穷？在《The Inside Story》里面，讲到贫穷源于人的营养不良，不仅在物质方面营养不良，导致身材瘦削，而且在精神上更加营养不良，比如沉迷于打游戏、看电视，用娱乐打发时间。 19.你还没出生的时候，你的命运就被决定了一大半，这是残酷而讽刺的现实，你父母的条件就是你的起点。 20.孩子往往会习惯模仿父母，父母若想望子成龙，首先自己就得变成龙。 21.随着经济的发展，社会再演变一些年，到处都会演变成一个个圈，你进不了这些圈，就意味着你做不了某些事。 22.一个人要从消费者向生产者转变，才能改变困境。因为生产的事大哥，消费的是贫者。如果一个人永远做消费者，玩别人的游戏，吃别人的菜，而不向生产端转进。那他永远处于一个坑里，永远别想翻身。 23.人的大脑会分泌多巴胺，但也会分泌皮质醇，一个是积极情绪，一个是消极情绪，皮质醇分泌过多会导致抑郁症。 24.《The Inside Story》：靠运气赚来的钱，都会靠实力败出去。 25.简单的欲望，只要放纵就可以实现，而高级的欲望，放纵是实现不了的，需要自律和克制。 26.人有一种奇怪的自我实现的能力，你觉得这个世界是什么样的，它似乎可以修正，跟你心里的样子越来越像，所以，一定要保持积极乐观的情绪。 27.世界很大，资源很多，但是需要你伸手够一下。 28.内卷化：人力成本太高，迫使资本家改造机器，工业革命时代到来，而我国人口丰富，人力成本低，技术变迁难以实现，即形成系统的自我封闭。 29.有
当代婚姻实录：“父女”“母子”“朋友”。
看了5集是能香蜜和琉璃打4星的程度，原著男一改男二的设定是最大败笔
人要勤于思考，不至于让自己变得愚钝。刚开始追剧的我惊讶还有这么多的思考方法，拓宽自己的思维。还有介绍安排自己时间事情的小表格也是挺实用的。最后的集数内容跟朋友说过的一样，再次触动。
我的评价很主观，编剧家是女娃，但我家是男娃，需要一些男娃的差异性抚养方式。编剧的经验还是有共性可借鉴之处。追剧过程时常会酸酸的感叹“别人家的娃”，还是相对听话的女娃。 期待更多养男娃的书。
我觉得写得挺好，总基调是忏悔。字里行间可比沈醉回忆录真诚多了。很多人对改造部分颇有微词，我倒觉得夸大并不多，毕竟日本战犯回国后大多数人并没有改弦更张，只能说党的统战手法高超到可怕。当然你也可以骂他一直是软骨头。他这悲剧的一生不能都怪他自己，也不能全怪别人。可悲的是贵为皇帝他连正常的亲情和爱情都没体验过，身为满人一句满语也没学会，连内务府监守自盗都管不住。他做着复国大梦，半生却不过一堵围墙里换到另一堵围墙里，大半辈子都是戴着王冠的囚犯。他的悲剧本质上并不在于志大才疏。而是时代变了，他却不明白什么是祖国，也不明白什么叫做人。所以成了罪人。关于这些也没人教他，身边人只会跪下磕头，各方政治势力把他当棋子。说句公道话，他手下的老臣们——陈宝琛郑孝胥和罗振玉都还是挺有理想的，并不是纯粹搞钱的下三滥人物。
不等编剧大结局了，前期神作。到现在很明显因为大纲缺失编剧难以为继了，和前期的观看体验差距很大。
《The Inside Story》威廉·卢迪根 第一次看编剧的书📖是《The Inside Story》，感觉挺好的。 The Inside Story，书名看了就不会忘，会联想到底写了什么呢，比较好奇，会不会和独立，成长，孤独，焦虑这些有关呢。 The Inside Story，在不同的情绪下，这句话含义不一样，比如生气💢的时候，悲伤的时候，想清楚了豁达的时候……希望临别之际无所谓一个人 你有底气去探寻和面对世界，才有资格收获世界早已藏好的奖赏。 所有的努力在不知不觉中已经回馈了你 看到一句话，“这个世界哪有什么真正幸福的人，只不过都是想得比较开的人”，想得开很重要。之前写过一段话：凡事最好能做到想得开。想，就是能思考。得，就是有收获。开，就是会开心。做到这三个字，很多事就不是事。 孤独是整个地球都在放烟火，你有两张门票，想了想，选择一个人欣赏。而寂寞是整个地球都在放烟火，你有两张门票，你试了试，发现票送不出去，只能一个人欣赏。 看完没什么深刻的感受，只是觉得吸引我认真观看📖就挺好🌸 周末愉快🌈
结局太过仓促。有点虎头蛇尾。故事从中段开始情结不如前面跌宕起伏。
出发点可以，很能共情玛丽那种被周遭耀眼光芒吞没难以喘息，试图改变却事事不顺遭人非议，以为有所进步兜兜转转又回到原地的迷茫与窘迫。 整体也算是我乐于见到的女性离开桎梏一点点尝试认识自己、接纳自己，了解自己是怎样一个人、确定自己身处何处将去往何方的成长故事，但具体的剧情延展方向像走半道走嗨了随手捡了路边的毒蘑菇吃，脑子不清醒翻出几本颇具年代感的压箱底小言然后围着它们打转，导致我比较喜欢的玛丽和女友相处、同姐妹情深以及反抗母亲等等情节染上一种不是为了解答“我是谁，我要去往何方”而是为了导向“我爱谁，我要和谁在一起的”的诡异。 不过快结尾时玛丽捶那两拳还挺有趣的，单指玛丽。
有一些胡思乱想的话，就勉强拿来做剧评吧。 当公爵初次拜访将军府时，他讲了玛丽与孩子们的故事。孩子们由最初对玛丽的恶作剧、嘲笑，到后来逐渐喜欢上了玛丽。故事的走向有些戏剧性但又叫人觉得就应该是这样。而给我感触比较多的是那些孩子们，当他们喜欢一个人时，他们便倾尽自己所能的去爱她。他们拥有世界上最天真最纯粹的爱。没有哪个心灵生下来就是恶的，他们只是初来乍到，尚且懵懵懂懂。 文章的尾声，阿格拉娅与娜斯塔霞争吵。我边看边恍然大悟又边自我怀疑（果真应了书名￣ー￣）。娜斯塔霞强烈的自尊心导致她在初见阿格拉娅时表示不出应有的热情。且阿格拉雅又是来兴师问罪的（或许她之前还曾在脑中排练过数遍这个场景，在场景里，当她表达出对公爵的爱意时，阿格拉娅脑中的娜斯塔霞是嘲笑的模样）两个人谁也不想服软，而阿格拉娅不知憋了几日的话要吐出来。于是就炸了。公爵处于爆炸的中央，一面是喜欢的人，一面是吸引力极大且他十分悲悯的痛苦。当先前多次向阿格拉娅表白的娜斯塔霞遇到了不符合她想象中的阿格拉娅时，娜斯塔霞被这突如其来的质问刺激的发狂，于是这痛苦愈发强烈，对公爵的刺激也愈大，天平倾斜，倒在了娜斯塔霞那一面。而公爵又是喜欢着阿格拉娅的，在公爵想立刻拔腿追上阿格拉雅时，绝望的娜斯塔霞晕倒在他的怀里，于是他被这痛苦套牢了。（我也不知道我分析的对不对，我只是胡乱分析一下，如果不对的话还请多多指教ヽ(•̀ω•́ )ゝ） 书越读到后面越觉得这次读完好像我并没有什么感受（因为没读懂）。只是把故事走了一遍，人物们在我眼前转呀转，弄得我眼花缭乱。而我看剧又喜欢代入，这部剧中我可代入的人物实在不多。或许这次的读完是为以后重读打基础（以后是肯定要重读的）。 另外，我在书中最大的一个收获，就是这句话。 “某人只要凭道听途说接受某个思想，或者没头没尾读了一两页书。马上就相信这是他自己的见解，是从他头脑里产生的。” 自看到这句话以后，我有意识的不看大家的看剧打卡笔记，现在就能保证我所写出来的大抵就是我的想法了
所有的游戏都有4个决定性特征：目标、规则、反馈系统和自愿参与。
《The Inside Story》是以前看过的一本剧，感觉太沉重一直无力写剧评。看了书友听雨兄的剧评，回想起书中的故事情节，仿佛血淋淋的伤口被撕开，压抑绝望的感觉又扑面而来。 文秀的遭遇令人同情，为了返城，为了回家，弱小的她无权无势，无所倚靠，只能靠出卖自己的身体来换取她所需要的返城名额。可当她一次次被糟蹋玩弄后，依然像被扔破烂一样被扔在那个遥远荒凉的角落，遭受别人的鄙夷唾弃，因为在人们心里，她就是一个“破鞋”。最终绝望的文秀选择了死，或许，只有死才能完成这场“The Inside Story”吧。 后来，这部作品被搬上了银幕，拍成电影。 有人评价这部电影，因为丑陋，所以不错。 或许因为够丑陋，电影被禁播。 可尽管如此，电影仍获奖众多。 曾经的文秀，纯真，美好，如花朵般美丽。 善良如她，纯真如她，相应时代号召，积极热情的投身于那场伟大的运动中。可为了回城这个最简单的愿望，把爱干净的自己交付给一个又一个恶魔。 可悲如她，愚蠢如她，明明知道那是一个美丽的谎言，却还欺骗自己，抱着残存的一丝希望，一步步坠入堕落的深渊。 在这个过程中，陪伴在她身边，不离不弃守护着她的只有那个残缺不全的老金，如父如兄。可老金的爱，卑微、懦弱、无助，力不从心，文秀想要的老金给不了，他只能痛苦的看着文秀用自己的身体做着最肮脏的交易；只能在文秀怀孕后带她去卫生院打胎；只能用那杆枪实现文秀结束生命的愿望。最终老金也开枪自杀，与文秀一起葬在他为文秀改造的浴池里。他们用付出生命的代价，来抵抗这张牙舞爪的世界与穷凶极恶的人性，再没有希望，也再没有绝望。 文秀是那个时代的牺牲品，渺小的个人在时代的洪流中是多么微不足道！只能无奈的被裹挟着陷入泥沙俱下的滚滚洪流中，随波逐流。威廉·卢迪根曾说：“我到了国外之后，发现没有什么是不可以写的。我不想控诉某个人。我只想写这样一段不寻常带有荒谬的历史运动，让读者看到一种非凡的奇怪的人性。我对人性感兴趣，而对展示人性的舞台毫无兴趣。”威廉·卢迪根用一支简洁锋利的笔，深刻的揭示了那个时代的残酷，黑暗，丑陋以及虚伪，也道出了最基本的人性。 书友说“威廉·卢迪根的笔太老练，像一把藏家的腰刀，一刀一刀的在肌肤上划着。而林奕含的笔太唯美，像一支手术台上的柳叶刀……”书友的比喻很形象，可无论是威廉·卢迪根的藏家腰刀，还是林奕含的柳叶刀，都是一把杀人无形的刀，不会让你一刀毙命，却会让你犹如凌迟一般，在痛苦，压抑，窒息的过程中，撕心裂肺，痛不欲生。 不管是文秀还是房思琪，一生所见，皆是荒漠，而非乐园。 没有经历过黑暗的单纯总是最脆弱。 何况是遇到了这世界上最绝望无助的恶。 又何况是遇到了这最荒唐特殊的时代。
看得出来编剧已经尽力将生涩的科普变得稍显有趣，然而我仍然有觉得深奥难懂的地方，是我把你蠢哭了哈哈哈
高中时候喜欢的，其中一篇，见鬼莫怕，但与之斗，斗胜固佳，斗败不过我同他一样，甚妙。
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此剧创作手法非常独持，既从案件侦破角度加以叙述，又从嫌疑人与受害人角度加以剖析，打破了众多刑侦类剧集单一表达模式；内容引人入胜，按照编剧自述每起案件在原形的基础上为规避保密条例有所添减，因恰到好处地处理了真实性与艺术性之间的关系，使观看无违和感。
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命运有必然亦有偶然，才华必然左右你能想做什么，时势偶然制约你能做什么。
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夫妻关系是根基，是其他所有关系的前提与基础。在一个家庭里，如果夫妻关系是好的，其他的关系也不会差到哪里去。如果夫妻关系出现了问题，其他的关系想好也很困难。
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当代婚姻实录：“父女”“母子”“朋友”。
看了5集是能香蜜和琉璃打4星的程度，原著男一改男二的设定是最大败笔
人要勤于思考，不至于让自己变得愚钝。刚开始追剧的我惊讶还有这么多的思考方法，拓宽自己的思维。还有介绍安排自己时间事情的小表格也是挺实用的。最后的集数内容跟朋友说过的一样，再次触动。
我的评价很主观，编剧家是女娃，但我家是男娃，需要一些男娃的差异性抚养方式。编剧的经验还是有共性可借鉴之处。追剧过程时常会酸酸的感叹“别人家的娃”，还是相对听话的女娃。 期待更多养男娃的书。