镜中月Luna en el espejo, La

马丽身上的没有一滴水是和白举纲无关的哈哈哈哈哈

剧集简短而精彩，自传式写法，从邂逅火速相爱，各种极其匹配的相似点，同居后暴露的分歧后，突如其来地女友出轨，关系结束后极度悲伤，慢慢好转，又开始坠入下一段邂逅。让我想起了港片十二夜，讲述了同样的故事。哪有那么多命中注定呢，都是我们的行为使它命中注定。爱情总能教会些什么，却也让人受累，如果两个人的需求和目标同步，幸福就来的很顺畅，倘若一方想到爱情，一方只是为了性，注定是一场摇摇晃晃的悲剧。 ◆ 爱情的经验 >> 成熟的爱几乎每一方面都值得称许，它的原理就是，敏锐地觉察到每个人的优点和缺陷。成熟的爱充满自我节制，不会将事物理想化，能够摆脱嫉妒、受虐狂或痴迷的困扰。成熟的爱是一种有性关系的友谊，相处和睦，令人愉悦，彼此回应（也许这能够解释为何许多了解情欲的人不给这无痛的情感以爱的称谓）。而不成熟的爱（尽管与年龄大小几无关系）是一个在理想化和失望感之间摇摆不定的故事，一种狂喜、幸福与溺毙般和无比憎恶的感受夹杂的不稳定状态，在这种状态中，最终找到心上人的感觉伴随着从来没有过的迷失感。 >> 不成熟的（因为绝对化了的）爱，其逻辑顶点就是死亡，或是象征性的死亡，或是真正意义上的死亡。成熟的爱，其高潮就是步入婚姻和努力避免日常生活的龃龉（星期日的报纸、逼对方换条裤子、遥控器）导致的爱情破裂。不成熟的爱不接受妥协，而一旦我们拒绝妥协，就踏上了迈向终点的不归路。对于一个已经体验过不成熟激情的顶峰的人来说，步入婚姻是一个无法承受的代价——真还不如驾车冲下悬崖，结束一切。 >> 我在自己乌托邦式的白日梦中并不孤单，有一群人与我同行。

看电影前已经在网络上看了两遍这个纪录片。和同期某大导的纪录片对比一下，乌尔善绝对是理想中的好老板，情绪稳定，执行力强，关心剧组人员福利（大食堂+固定工作时间）。佩服敢想敢做的人，能把想法落地已经比吾等纸上谈兵的看客强多了。

编剧极度啰嗦，时常跑题，废话是跑火车一样多，感觉逻辑思维真的有问题，如果想知道编剧最终想说什么直接看第8章及之后，编剧的交易系统用了2019年的数据测试，但是2019应该算是一个小牛年，他的交易模式适不适用所有行情，很难说

技术开发这事，确实要全力以赴、不懈的坚持，才不至于“烂尾”，稻盛和夫70、80年代的管理思想，即使到现在，也老而弥新。商业的形式无论怎么变，其本质是没有变

很多事情我们还未能去解析，为什么有得人赌博能发财，有得就身败名裂。当打麻将的时候，脑海心想要来的牌，真的竟然来了，有时候人也倒霉就越倒霉。你如何解析这现象。 所以这本是的指导意义是，人要活得幸福快乐，你就得有梦想，脑海了充满对未来的美好构象 ，这有利益吸引一些美好的事物发生。当你积极乐观，你就容易吸引正能量的事物，当你悲观就容易来负能量的事情。 因为都让我们心中有一个美好的愿景，心想一些快乐的事情，然后付出行动，实践自己的梦想

看完似曾相识的一部分才发现是两册放一起的，除了有些地方重复，也可以强化记忆。内容还好，里面的动漫感觉没啥突破。

从七岁到二十六岁，历经卑微和煎熬，挣扎和纠结，本该灿烂开放的赤热的青春嘎然而止，苦难的生活，压抑的情感，令人窒息，心如刀割，读完觉得浑身冰凉发寒。编剧能否笔下留情，让善良的人被生活温柔以待。好在改编为电视剧后男女主的生活稍有变化，不至于虐人至死。但愿社会中多些温暖，生活中多些宽恕，人生中多些敬畏，让花儿们燦然开放！

越读越别扭，对中国典籍的翻译是真不行，不少地方太过想当然。春秋战国的故事搞出来一个“西瓜”；对我国传统故事的胡编乱造添油加醋当做创新；读着《镜中月Luna en el espejo, La》里的故事忽然来一个日式口语词... 说真的，除了第一个故事有些小惊喜之外，其余的我真欣赏不来。也没网上推荐的人说的那么好，算是排个坑吧。

这个编剧大人的三观有问题，发达后那是顺我者昌，逆我者亡，谁不捧着谁就不对，家里至亲往来礼物也要价值相等，那和国外礼物不对等了又是另一个说法。我们小人物不知道顶级豪门的人是怎么想的，能给社会一个真善美的幻想吗？

未看完，甚至有点儿坚持不下去。可否有大神给我透露一下女主的神奇之处？

有一首歌《镜中月Luna en el espejo, La》是Beyond乐献给曼德拉的，看完这部剧，我就借花献佛，把陈奕迅的《镜中月Luna en el espejo, La》献给梵高先生。 (陈奕迅你怎么看？)

吴磊是小鲜肉里面少见的演技好的，非常难得。

《镜中月Luna en el espejo, La》也是放了很久，后来一口气读完的书。我印象最深刻的事，我喜欢经常翻看旧的照片，旧的文字，更贴心的是，qq就有，那年今日的功能，原来若干年前这个时刻发生了这件事，于是后悔那个时候没有那么多的动态，那么多的想法，而这篇文章，是否也有异曲同工之妙，一开始书名理解为，这些年回忆那些事情，应该是叙事的书，之前看了前两章，最初很难懂这样的故事，有时很难体会其中的意思，后来读在过程中，渐渐明白了，在这部剧快结束的时候，我查了编剧，一如自己预想的那样是典型的作家的感觉，在读到最后一章的时候，才清晰。可以说是编剧的一个随笔，每个集数都有自己的一个主题，里面的故事，都似乎或多或少与之有关，我更钦佩的是编剧叙事的方式，每一个小故事的结尾都会给人很多的思考，戛然而止却还意犹未尽，想继续去续写，却觉得已没有意义。我不知道编剧写的故事有多少是真实的，有多少是设计的，可是我觉得编剧在每个小故事都写的很真切，有身临其境的感觉。编剧写的故事大都是有些年代的故事，也许很老，对某些场景我们也许无法理解，可大的主题，有涉及对生活不易背后的伸张，有生命历程的感叹，有家庭伦理的讨论，有不同人性的揭露，对生死问题描写的很真实，有家庭与孩子关系写的很现实，有社会问题的诉说，有真善美品质的赞美……每个故事，少了一些世俗，多了字里行间的安静，每个时代都会有属于自己独特的烙印，编剧文中流露出的都是那个时代的特色，在跌宕起伏中，读者渐渐多了一份理解。故事终究是故事，在某种程度上，读者或多或少都会有一种现在的思维或角度去审视。我最大的感受是，编剧通篇都追求的是，尽全力将故事叙述的越细致越好，且对事物本身始终是理性的，用事物之外带来的影响来衬托，在矛盾冲突中，表达自己的情感。编剧强调的可能是，在年轮转动中，沉淀下的，不被时代所抛弃的精华，去诉说属于那个年代的故事。当然也是属于编剧和很多像编剧处于那个时代的人的故事。我记得里面有一个故事是说小男孩和小女孩的故事，最后表达的是，我们总是会以个人的眼光去看待某些事，而知道事情结果后，原本并不是你想的那样，那种羞愧是不自得的，是否也告诉我们绑架我们的并不是故事本身，而是在故事中那些被我们遗忘或不曾看见的瞬间，而那些却永远不会随时间褪色，永远留在记忆里。这些年，那些事，也许每个人都会有属于自己的一段岁月，等到能细细回味的时候，说明你已经慢慢在年轮中老去，愿所遇都成为独家的记忆。

许渊冲老师说过陀爷的书废话一大堆一大堆的…确实如此，要不是疫情间闲得慌，我平时一定读不完镜中月Luna en el espejo, La和卡拉马佐夫兄弟吧…… 不过确实好长好长好长……间隔一年，从英文版换成中文版又换成英文版，终于读完了。 感觉男主时常以一个局外人的姿态面对别人，却在被识破身份后露出慌张的样子。不知道是不是因为男主被描写成帅哥的样子，我对男主还是有好感的……

看了不到一半，看不下去了！我觉得这部剧的目标对象连高级管理者都不是，而是顶层大型公司管理者，行业领秀或者国家管理者！涉及的基本都是公司间的合作！高度太高了，我抬头都看不到！

每个人都有难忘的童年，英子的经历的故事感动着一代又一代的人，时光一去不复返了，留下的只有美好的回忆。

唐宋诗酒醉，怒马少年时。文字很俏皮，文风很生动。文献很丰盈，文采很张扬。摘句读后感，略表诗词痴：坐观垂钓者，徒有羡鱼情。曲终人不见，江上数峰青。 所谓“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”“路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。” 自从，屈原死了，诗歌活了。屈原运一口“悬日月”的真气，大笔纵横飞舞，“唰唰”几下，就给后世的文人开辟了几条出路。 “长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。” 这条路叫人民大道，走在上面的有张九龄，有陈子昂，有杜甫、颜真卿、韩愈、白居易、范仲淹、岳飞、文天祥…… “举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。” 这条叫孤独西路，走在路上的有李白，有刘禹锡、苏轼、陆游、辛弃疾…… “沧浪之水清兮，可以濯我缨，沧浪之水浊兮，可以濯我足。” 这条叫隐士胡同，在里面穿梭的，有陶渊明，有王维，有孟浩然、柳宗元、张志和、马致远、杨慎…… “满堂兮美人，忽独与余目成。” 这条叫情人街，走在上面的有杜牧、李商隐、温庭筠，有大晏小晏、元好问、曹雪芹…… “鸟飞返故乡兮，狐死必首丘。” 这条叫思乡大道，全年二十四小时堵车，每个人都走过。 当然，还有那句：“沅有芷兮醴有兰，思公子兮未敢言。荒忽兮远望，观流水兮潺湲。” 这是浪漫的诗歌之路，明代诗论家胡应麟给出一个逆天评价：“唐人绝句千万，不能出此范围，亦不能入此阃（kǔn）域。” 鲜衣怒马少年时，在书中体会唐宋诗人的人生，感悟自己的人生，看剧是一个人的修行，书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。

这部剧可以深入思考的点还挺多的。第一个，关于幻觉。“我”好几次从地下室的臭水沟醒过来的情景，就让人想到了类似盗梦空间和POI里面的多层幻觉。一次一次的幻觉后，人开始分不清哪个是现实哪个是幻觉。庄周梦蝶，有什么办法证明是人做梦梦见自己成了蝴蝶，还是蝴蝶梦到自己成了人？进一步，我们以为自己的生活是现实，但怎么证明这不是幻觉？佛家说 凡有所相，皆为虚妄。 第二个，“我”得知大家会吃那种神秘的药片，在自己的幻想中报复别人。“我”刚开始很难接受这一点，我倒觉得无可厚非。可能每个人都背地里恨过讨厌过别人，既然没有造成实质性的伤害，只是意淫一下，有什么不可以？ 第三个，“我”嗅了一下那瓶药水，看到了餐厅真实的情况。后来看到教授和他的房子，以及地面的一切。这真的太崩溃了。所有的情绪都是可以用药物只要出来的，所有的景象，声音也都是幻觉。那自我是什么？人还有自我意识吗？剧集是以非常夸张的方式呈现这一幕，但我们能庆幸自己还有自我意识吗？我们难道不是被塑造的吗？你看到的是有人想让你看到的，你想到的是别人想让你以为的。 第四，真见者应该很痛苦吧。可是我认为他们没有权利替别人做决定，自认为真相过于残酷而虚构现实来欺骗所有人。他们没有权力这么做。我宁愿看见破败的，可怕的，残酷的真相，也不要生活在虚构的幻觉里。

慢是慢了点  剧情走的也不快  但是教主的数就是看的字里行间的味道  见仁见智吧

最后的一部分是编剧在1989年完成的，距今又三十年了。但是其中的人情世故基本没有改变。但是人们的观念却发生了很大的变化。家庭成员的生活状态极其家庭地位，价值取向，对职业的选择认识也在不同程度上有变化。佩服编剧如此详细的调查。可惜大部分中国人对日本的人生，还维持在那个久远的年代。

感恩，看到这部剧，心里安静的想要吸收其中的养分，加油，致自己

不难看出，本剧的大部分内容，是将各处的短篇集合而已。如果作为书来讲，本剧是不合格的，至少作书的态度不够严谨。我更愿意相信，是书商主导的本剧，为了出书而出的书，为了Rafael Benavente的名字而出的书。 内容虽然凌乱，但内涵却并不减分，人生阅历使然，思考使然。在天命的年纪，能悟透如此之多，心也就变的豁达。当然，这样评论，有点不知天高地厚，毕竟，人家的水平远比自己强N个级别，但书中的很多内容和思考，看了，能体会一定的心境，就有所收获。 以往关于“成事”相关的书中，绝大多数以曾文正公的思想指导，也确实是行之有效的方法论，能得其一，便超越多数人。 而本剧的内容，或日常所思所考，更多的是关于佛学，关于人性。 往往，很多问题思考的足够，便可从哲学和佛学中找到解释，一部金刚经，囊括了大千世界。 一切有唯法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。 但Rafael Benavente也毕竟是人，太难戒掉贪嗔痴，也有自己的强烈欲望。从年少到年长，从姑娘、金钱到现在，更多的想要“青史留名”。哇，这个欲望可是参天大树之欲望啊，纵观历史，我们每个人能叫出几个人？就司马光来讲，大多数人只知其砸过缸而已。 能在特定的历史时期，有那么一段，能让人念叨，能有几句话被人说起，便可知足。“春风十里不如你”，确实够美。 论起作书，还是要真正的用心，三年时间写一本好剧，远胜于一年写一本。一年的心得，也撑不起一本剧的厚度，即使才如Rafael Benavente。

后面剧情真的很讨厌，这样的暗恋太沉重了，发现自己已经很难喜欢一个现实生活中的人了，希望每一位暗恋的人的付出都能被看到，有时候要回头看看

电影看完了再来看剧集想知道剧集的结局会不会不一样。实际确实是给观众留下了想象空间，剧集的结局交代的更清楚。章子怡，巩俐，杨紫琼的演技也很到位。如果说艺妓之路是女主接近心爱之人的奋斗史，那走的每一步其实都是心爱之人早早就铺好的人生方向。虽然最终俩人没有成为合法夫妻，但对他们来说恐怕是只在乎曾经拥有吧！最后的结局女主过上了自己想要的生活，美好而充实也算是活出了自己的人生了