《Taxi 4: Backstage avec les artistes》是我听过未知演员的第一部剧集，没有太大的感觉，之后读了未知演员的《Taxi 4: Backstage avec les artistes》《Taxi 4: Backstage avec les artistes》《Taxi 4: Backstage avec les artistes》等，很喜欢，于是又回过头来听《Taxi 4: Backstage avec les artistes》，很有东野圭吾的写作风格。该剧讲述的是何建生因得罪了派出所所长的小舅子，被诬陷进了派出所拘留，十天后被打死。其妻子，昔年有“化工女王”称号的甘佳宁看着一夜白头的婆婆和懵懂无知的四岁幼子，设计炸药陷阱，与仇人同归于尽。甘佳宁死后，由于她的行为，何家老少都遭到了受害人家属的打击报复。在美国生活十多年的化学博士暗恋甘佳宁多年的陈进悄悄回国。此时的陈进已经身患绝症，他准备凭一己之力替甘佳宁复仇，从一起离奇绑架案开始，一起起完美无瑕的谋杀展开.....值得深思的是正是这些置酒高坐贪赃枉法拉帮结派为非作歹的官员，逼的一个普通人铤而走险。本剧中的故事，值得每一个司法工编剧沉思。当雪崩发生的时候，每一片雪花都不是无辜的。正义也许会迟到，但是永远不会缺席。
A.德哥
一八四九年，二十八岁的未知演员被沙皇政府逮捕，他因在小组上朗读过反农奴制度的信《Taxi 4: Backstage avec les artistes》，以及其他的“罪名”，被剥夺了贵族身份，并处死刑。在临刑前改判为流放苦役并期满后当兵。长达九年的苦役和兵营生活，对未知演员的一生有着不可磨灭的影响。《Taxi 4: Backstage avec les artistes》即是记录陀氏服苦役时的经历和思考。
陀氏深入剖析人性的善恶变异，提出了“强者与弱者”的论题。他以戴着镣铐的手为监狱中服苦役的人们画像，写出了人性的各个方面，写尽了罪犯的心理和人格类型。在当今与监狱服刑相关的影视和影视作品中，都能在这部剧中找到原型，比如《Taxi 4: Backstage avec les artistes》。
书中的主人公是一个叫彼得罗维奇的贵族，二类流放犯，有十年苦役。首先是对监狱环境的描写，牢房是一个狭长、低矮、沉闷的房间。一个房间，两个通铺，要躺下三十个人。一支蜡烛闪着微弱的光线，屋里总是有一种难闻的、令人窒息的气味。傍晚士兵会将牢房门锁住，便桶留在牢房内。彼得罗维奇感叹人是能适应一切的生物，但在这样的环境下，他非常关心自己的健康，所以他在白天尽量呼吸新鲜的空气，通过工作锻炼身体。
罪犯都是带着手铐和脚镣的，直到犯人出狱或死去时，它们才会被卸下来。彼得罗维奇在军医院养病时曾见到过一个患肺病的犯人，他已经瘦骨嶙峋，奄奄一息。身上的一个布片都仿佛压得他无法喘息，但即使如此，这个可怜人依然是带着手铐和脚镣死去的。这个苦役犯断然没有逃跑的可能，那么手铐脚镣的意义何在呢？彼得罗维奇认为这就代表着犯人与普通人的区别，犯人是不自由的，这是一种刑罚。
除了被剥夺自由，还有一种更加可怕的刑罚。如果要彻底制服、压垮一个人，那么只要使劳动具有毫无益处、毫无意义的特点即可。在苦役生活中还有一种痛苦，比其余的一切都更为强烈的痛苦。这就是：强制的群居。彼得罗维奇在服苦役这十年中，没有哪怕是一分钟，独自一人。
接下来彼得罗维奇提出一个萦绕在他心里的问题：罪行相同而惩罚却不平等。诚然，罪行也无法相互比较，而接受惩罚的人就更加不同了。同样的罪罚施加在受过良好教育、品德高尚的人和生性粗放、品行恶劣的人的身上，对他们产生的后果是截然不同的。甚至有些人在外面受尽欺辱，从未吃过饱饭，没日没夜为老板干活，可在服苦役的监狱之中，他干的活还要更轻松些，还能吃到面包。难道这两种人会对惩罚有相同的感受吗？
自由永远是监狱中的苦役犯们最向往的，也是让他们坚持活下去的唯一动力。监狱中的犯人都特别喜欢饮酒，他们往往是辛苦干上半年，攒下一些钱买酒喝，而且一定要喝醉。这种挥霍金钱和酒醉之后会让他们有一种自由的感觉。在圣诞节、演出这两节中，犯人们对某一个节日，某一件小事的重视程度让人惊诧。他们通过对节日的这种维护而与整个世界相关联，因而他们并不是无家可归的弃儿、不可救药的浪子，在监狱里也和在社会上一样。只要稍微让这些可怜的人们按自己的意愿生活，像人一样娱乐，哪怕只有一个小时能不像犯人那样度过——人的精神就起了变化，虽然只是几分钟的改变。
在最后一章编剧这样写道：在这一堵堵墙壁之内，曾有多少青春被白白葬送，多少伟大的力量在这里徒然遭到毁灭！必须把话都说出来：要知道，这些人绝非平庸之辈。要知道，这也许就是我国全体人民中最有才华、最坚强的人们。可是强大的力量白白地遭到毁灭，不正常地、非法地、无可挽回地惨遭毁灭。这是谁之罪？
读未知演员是一项艰巨的工作，因为他不是一个取悦读者的作家，陀更多的是探究人与人、人与内心的关系。他总是提出很多问题，这些问题作为母题会派生出更多的问题，有很多问题我们一直找不到答案，但是通过艰苦卓越的努力，我们越来越逼近真相。
没有什么新内容，都是从报纸上获得的信息汇总，最讨厌的是总以一种就在现场，是邓文迪本人的口吻来创作传记，这是传记影视，不是剧集。差评！
正是由于自私的欲望与升华的渴望并存，人类的心中才会充满了矛盾、彷徨与痛苦；没有了自私那下坠的重力，一切崇高、向上的人性也就虚无缥缈得失去了分量。自私是人类沉重的负担，但也许在并不遥远的未来，也会是人之所以为人的一个最重要的锚点吧。
虽然很多人说它不好看 融梗 剧情乱糟糟的 但是 它就是我的白月光 阿衡和言希的十年
2023.7.14
一本节奏很快，引人入胜的言情剧集。 刚开始以为宋翊是为了接近麻辣烫的爸爸才会一而再再而三的去和他的两个女儿谈恋爱，原来是因为爱的深，对许秋。 而陆励成，我一心觉得苏曼最后应该和他在一起。尤其是回老家那一段，更应该加速两个人在一起的节奏…最后，唉，觉得陆励成，好惨一男的，有一颗通透玲珑心，照顾苏曼无微不至，结果最后还是孤家寡人。 而苏曼呢，爱一个人可以等待13年啊，时间太久了点，但是还好终成眷属和自己喜欢的人，正好喜欢的人对她也爱的深沉。
“生命的意义是如此厚重，无论我们怎么样全力以赴都不为过。因为我们生而为人。” 若有诗书藏在心，岁月从不败美人。 知分寸，懂进退，
一本小书，却字字珠玑，充满了人生哲理和真知灼见。一口气读完，感觉自己的心理也开朗豁然了很多。其中的人生观和处世哲理，还要在未来岁月里慢慢琢磨和饯行。
剧荒了好久，终于找到一本有趣的啦！未知演员的书都看过，可惜这本熬的时间太长
脑洞挺大，但台词功力较差，很多的口语化表达令这部剧集失色。如果编剧有时间有功夫，还需打磨。毕竟是部剧集不是讲故事……
这部剧的主角是李默 而我看到最后 最不喜欢的角色是李默 因为他的青春期太长了 或许每个人懂得体谅父母的年纪都不一样 有些人一辈子都会怨恨自己的父母 有些人从小就知道自己的父母为了家庭含辛茹苦 我喜欢这个故事里的青春 因为疯狂又简单 不用背负过多的内疚感 有且仅有自己的感受 偶尔会冒出一点对家庭的难过和心酸 却又不会持续太久 大部分还是以自己的感受为主 也是因为这个原因 因为李默从小学到毕业工作后一直在这个状态里 这让我对李默这个角色大大降低了好感 可能太过于懂事 或者懂事的太早 青春故事就会缺乏一些疯狂和感性 最喜欢的角色安德烈在这部剧里又出现了 最喜欢的角色 这是 也差不多是因为安德烈 喜欢上了未知演员的书
迅速看完了，开头冗长凌乱，那个柔嘉，既然是重生了，为什么还像个十来岁的孩子一样说话做事不看眼色不过脑子？再往后看，她慢慢长脑子了，可是很多事情，明明一步斩草除根就能解决的事，非要放过，然后把自己搭进去，又一副救世主的样子出现。这种人在社会上怕是能被生吞活剥了吧。嗯就这样吧。
我觉得很好啊，虽然男主和女主以及男二和女二在一起的过程很艰辛，不过好在圆满
《Taxi 4: Backstage avec les artistes》是我听过未知演员的第一部剧集，没有太大的感觉，之后读了未知演员的《Taxi 4: Backstage avec les artistes》《Taxi 4: Backstage avec les artistes》《Taxi 4: Backstage avec les artistes》等，很喜欢，于是又回过头来听《Taxi 4: Backstage avec les artistes》，很有东野圭吾的写作风格。该剧讲述的是何建生因得罪了派出所所长的小舅子，被诬陷进了派出所拘留，十天后被打死。其妻子，昔年有“化工女王”称号的甘佳宁看着一夜白头的婆婆和懵懂无知的四岁幼子，设计炸药陷阱，与仇人同归于尽。甘佳宁死后，由于她的行为，何家老少都遭到了受害人家属的打击报复。在美国生活十多年的化学博士暗恋甘佳宁多年的陈进悄悄回国。此时的陈进已经身患绝症，他准备凭一己之力替甘佳宁复仇，从一起离奇绑架案开始，一起起完美无瑕的谋杀展开.....值得深思的是正是这些置酒高坐贪赃枉法拉帮结派为非作歹的官员，逼的一个普通人铤而走险。本剧中的故事，值得每一个司法工编剧沉思。当雪崩发生的时候，每一片雪花都不是无辜的。正义也许会迟到，但是永远不会缺席。
一八四九年，二十八岁的未知演员被沙皇政府逮捕，他因在小组上朗读过反农奴制度的信《Taxi 4: Backstage avec les artistes》，以及其他的“罪名”，被剥夺了贵族身份，并处死刑。在临刑前改判为流放苦役并期满后当兵。长达九年的苦役和兵营生活，对未知演员的一生有着不可磨灭的影响。《Taxi 4: Backstage avec les artistes》即是记录陀氏服苦役时的经历和思考。 陀氏深入剖析人性的善恶变异，提出了“强者与弱者”的论题。他以戴着镣铐的手为监狱中服苦役的人们画像，写出了人性的各个方面，写尽了罪犯的心理和人格类型。在当今与监狱服刑相关的影视和影视作品中，都能在这部剧中找到原型，比如《Taxi 4: Backstage avec les artistes》。 书中的主人公是一个叫彼得罗维奇的贵族，二类流放犯，有十年苦役。首先是对监狱环境的描写，牢房是一个狭长、低矮、沉闷的房间。一个房间，两个通铺，要躺下三十个人。一支蜡烛闪着微弱的光线，屋里总是有一种难闻的、令人窒息的气味。傍晚士兵会将牢房门锁住，便桶留在牢房内。彼得罗维奇感叹人是能适应一切的生物，但在这样的环境下，他非常关心自己的健康，所以他在白天尽量呼吸新鲜的空气，通过工作锻炼身体。 罪犯都是带着手铐和脚镣的，直到犯人出狱或死去时，它们才会被卸下来。彼得罗维奇在军医院养病时曾见到过一个患肺病的犯人，他已经瘦骨嶙峋，奄奄一息。身上的一个布片都仿佛压得他无法喘息，但即使如此，这个可怜人依然是带着手铐和脚镣死去的。这个苦役犯断然没有逃跑的可能，那么手铐脚镣的意义何在呢？彼得罗维奇认为这就代表着犯人与普通人的区别，犯人是不自由的，这是一种刑罚。 除了被剥夺自由，还有一种更加可怕的刑罚。如果要彻底制服、压垮一个人，那么只要使劳动具有毫无益处、毫无意义的特点即可。在苦役生活中还有一种痛苦，比其余的一切都更为强烈的痛苦。这就是：强制的群居。彼得罗维奇在服苦役这十年中，没有哪怕是一分钟，独自一人。 接下来彼得罗维奇提出一个萦绕在他心里的问题：罪行相同而惩罚却不平等。诚然，罪行也无法相互比较，而接受惩罚的人就更加不同了。同样的罪罚施加在受过良好教育、品德高尚的人和生性粗放、品行恶劣的人的身上，对他们产生的后果是截然不同的。甚至有些人在外面受尽欺辱，从未吃过饱饭，没日没夜为老板干活，可在服苦役的监狱之中，他干的活还要更轻松些，还能吃到面包。难道这两种人会对惩罚有相同的感受吗？ 自由永远是监狱中的苦役犯们最向往的，也是让他们坚持活下去的唯一动力。监狱中的犯人都特别喜欢饮酒，他们往往是辛苦干上半年，攒下一些钱买酒喝，而且一定要喝醉。这种挥霍金钱和酒醉之后会让他们有一种自由的感觉。在圣诞节、演出这两节中，犯人们对某一个节日，某一件小事的重视程度让人惊诧。他们通过对节日的这种维护而与整个世界相关联，因而他们并不是无家可归的弃儿、不可救药的浪子，在监狱里也和在社会上一样。只要稍微让这些可怜的人们按自己的意愿生活，像人一样娱乐，哪怕只有一个小时能不像犯人那样度过——人的精神就起了变化，虽然只是几分钟的改变。 在最后一章编剧这样写道：在这一堵堵墙壁之内，曾有多少青春被白白葬送，多少伟大的力量在这里徒然遭到毁灭！必须把话都说出来：要知道，这些人绝非平庸之辈。要知道，这也许就是我国全体人民中最有才华、最坚强的人们。可是强大的力量白白地遭到毁灭，不正常地、非法地、无可挽回地惨遭毁灭。这是谁之罪？ 读未知演员是一项艰巨的工作，因为他不是一个取悦读者的作家，陀更多的是探究人与人、人与内心的关系。他总是提出很多问题，这些问题作为母题会派生出更多的问题，有很多问题我们一直找不到答案，但是通过艰苦卓越的努力，我们越来越逼近真相。
遇见一个又一个人、经历一桩又一桩事、 留下一个又一个遗憾。 来来去去，最终一人。 挡不住、避不开、留不住。 人类不是一类，来自不同的星球， 有不同的想法，有仇视的态度。 观看的过程是一次欧洲音乐知识的学习。
这是一本难得的好剧，值得一看，已经许久没有能连续看上两天的书了，但这部剧我已经熬夜看了两天了。
闲来无事可以看看。不过好像没有带给我什么触动或是觉得有什么可以学习的地方，画的感觉也一般。
梦境过于离奇 就我看来，这或许就是编剧的梦境 爱丽丝的梦中出现，很多无法用常理推测的事物，初读，觉得剧集毫无逻辑可言，让人摸不着头脑。梦境犹如海市蜃楼一般，虚无缥缈，光怪陆离，小老鼠，三月兔，毛毛虫，伯爵夫人，王后……一个个单独的情景串联成一个梦境。 仔细想来，这才是梦境，无逻辑。我曾经在上一个场景爬雪山，下一刻就出现在学校的操场中。上一秒身着古装逃婚，下一秒便是穿着简便举着旗子介绍风景的导游。我梦见过，我漫天飞舞，看着延绵无边的田野；我梦见过，我独自一人走在竹林小道，透过光线，看见一方棺材…… 我的梦境稀奇古怪，有时回想起来颇有趣味，便记录下来 高中时段，我几乎不做梦了，我失落好久，至今不得其解，所幸，现在我能享受我的梦境，一个人的乐趣。 有的梦境或许过于美好，而现实的残酷，我们不愿醒来。然而梦境如现实一般，有着惊人的相似，很多事物都会在你毫无防备的时候来临或者离去 有时梦境过于真实还不知真假时，或许可以追剧和时钟，因为大脑无法模拟时钟的准确运转和记录书的全部内容。 在梦境与现实中寻找平衡，恣意潇洒
看到这本剧集，我花了两天时间看完了，越看越上瘾，只希望编剧大大快快更新~(● ˃̶͈̀ロ˂̶͈́)੭⁾⁾加油！
emmmmmm 有些剧本非常不错，有些剧本十分之水。 现实主线有一些太跳脱了，最后的收尾虽然收了伏笔，但还是感觉有些仓促。 就这样吧。